數(shù)碼攝影基礎教程第4章攝影用光課件

1、數(shù)碼攝影基礎教程第4章 攝影用光4.1了解光的特性4.1.1直射光線 太陽的光線從枝葉的縫隙間直射進來，會形成強烈的陰影。這種光線的明暗反差強烈，需要根據(jù)拍攝的環(huán)境來選擇增減曝光量。對于大面積的照射光線景物，曝光需要適當增加曝光量，對于大面積的陰影景物，則需要適當減少曝光量。55mm F4 1/125s ISO100太陽光線照射景物形成了很強的反差4.1.2散射光線 太陽的光線從枝葉的縫隙間直射進來，會形成強烈的陰影。這種光線的明暗反差強烈，需要根據(jù)拍攝的環(huán)境來選擇增減曝光量。對于大面積的照射光線景物，曝光需要適當增加曝光量，對于大面積的陰影景物，則需要適當減少曝光量。 陰天光線比較暗，風景會

2、出現(xiàn)低沉的氣氛，拍攝時我們要特別注意不要曝光過度。在陰天的時候，選擇景物及構圖要注意景物的反差，盡量選擇較暗的景物作為背景，主體景物給予一定的曝光補償，來增加照片中的層次感和立體感。135mm F2 1/100s ISO200散射光線照亮景物，景物色調均勻4.2自然風景用光4.2.1順光100mm F4.5 1/250s ISO100 85mm F4 1/450s ISO100100mm F4 1/400s ISO100 135mm F3.5 1/350s ISO100 陽光從攝影者的背部直接照射在被攝景物的正面稱為順光，也就是順朝攝影者目光方向的光源。這種光線由于被攝景物的正面受到均勻的照明

3、，故此很少有陰影，畫面也比較明亮。順光拍攝的圖片缺乏立體感和空間感，畫面的反差和影調層次依靠景物的自身色彩差異和明暗關系來傳達。 順光拍攝的優(yōu)點是不加任何修飾就可表現(xiàn)景物本來面貌，色彩樸實，飽和度較高。另外，在翻拍資料時，順光也是最為合適的光線。如果針對藝術作品拍攝，陽光直射一來可忠實的還原藝術作品的色彩，二來不會在具有明顯肌理或表面不夠平整的繪畫作品上留下陰影。4.2.2斜順光 陽光從被攝景物側面45左右照射的光線稱為斜順光，這種光線在拍攝景物時，整個畫面呈現(xiàn)的色調較為豐富，黑白分明，質感較佳，是拍攝風光和建筑時最為常用的光線。利用斜順光拍攝風景，要靈活運用物體的投影，尤其是前景部分處于陰影

4、中，背景較為明亮時，物體的空間立體感就會更加明顯。 用這種光線拍攝人物時，鼻子底下會出現(xiàn)很重的陰影，尤其是當太陽的角度較高，而被攝人物的眼窩較深，顴骨較高的時候，這種陰影就更加嚴重。在拍攝中，我們可以運用被攝體本身的顏色差別，選擇畫面中前景色彩同中遠景基調呈補色的景物來拉開畫面的色彩反差。24mm F16 1/400s ISO100景物的影子在景物的后面，是斜順光線4.2.3頂光 頂光也就是中午時分的光線，此時的光線是一天中最為強烈的。陽光垂直照射在景物之上使得光線最為集中，這種條件下拍攝的人像，在眉肱、顴骨、臉頰下都會出現(xiàn)較為深暗的陰影。在風光拍攝中，頂光也使自然景物的陰影僅僅在底部，缺乏立

5、體感。這種情況下，要多利用豐富的前景來活躍畫面。同時由于此光線下，無論朝哪個方向地平線的天空都是同樣的湛藍，故此可以更多利用大面積的藍天作為背景。50mm F13 1/500s ISO100 太陽的位置在我們的頭頂上方的位置照射景物形成頂光4.2.4側光 側光可以在被攝景物上產(chǎn)生具有明確方向性的投影，光線照射物體的角度約為90。這種光源下，被表現(xiàn)物體的肌理感和立體感會被很好地顯現(xiàn)出來，畫面前后縱深感也是最為強烈的，由于這種光線可以造成較長的投影，也就增加了畫面的構成語言和畫面效果，同時因為此時的天空色彩最為濃重，更加突出了主體景物。35mm F18 1/800s ISO100側光會在景物的一側

6、形成很長的影子4.2.5逆光 逆光是太陽從被攝景物的背面進行照射，物體的輪廓被清晰地勾勒出來。這種光線被廣泛運用于表現(xiàn)秋天的風光攝影中。在秋季，我們自然會想到那絢麗色彩和斑斕光線，這時候，在其他季節(jié)顯得較為平淡的樹木成為大家熱衷拍攝的對象。如果想要在CCD上還原出那金色的松針或是彤紅的楓葉，關鍵在于光線的選擇。在拍攝時，讓明亮的陽光從樹林背后射來，在這種光線下，葉子會產(chǎn)生透明感，秋日高爽氣息就被充分表現(xiàn)出來。 逆光照射下的景物由遠至近，色彩變換分明，層次由濃到淡，由亮變暗，造成豐富的視覺效果。在背景較暗的情況下，主體很容易從畫面中顯露出來。65mm F8 1/450vs ISO100逆光下景物

7、顯得特別的透亮 4.2.6側逆光 側逆光指的是位于被攝物體的后側方45左右的照射光線，在這種光線下，無論是拍攝風光還是人物肖像，主要的景物都有大部分的細節(jié)處于暗面，畫面中往往是以簡潔的線條和明確的輪廓造型出現(xiàn)，產(chǎn)生強烈的藝術效果。此時的陽光從被攝物體的后方以很低的角度照射，極其簡練的光與形有助于突出主體。 側逆光可以造就很強的縱深感，是拍攝風光圖片的理想光線，只要避免陽光直接進入鏡頭，就可以拍出反差強、層次多、畫面簡潔、造型生動的影像。在拍攝人物時，此光線可以造成畫面強烈的對比，并且勾勒出人物局部受光面，使人物的形體分明，并可以體現(xiàn)人物優(yōu)美的體態(tài)，同時造成較強的立體感。50mm F1.8 1/

8、200s ISO200 主體景物的影子在主體物的前方，而且偏向一側形成了側逆光光線4.2.7局域光線 局域光線指的是較厚的云層或者較大的遮擋物將普照大地的陽光分割成被攝景物局部受光的特殊光線。局域光對比其他光源是最具獨特魅力的，因為其光線不確定性的特點而造就其難以捕捉的神秘性。拍攝時，一般情況是將相機或測光表對亮面測光，但是在很多情況下，此種光源轉瞬即逝，往往還在為側光的中心點猶豫不決時，瞬間美妙的光源早已蕩然無存。所以，我們要了解豐富的理論知識并多次實踐才能夠在巧遇此光線時抓住機會。在多數(shù)情況下，我們只要在平均曝光的同時欠曝1.52擋，就能產(chǎn)生令人滿意的圖片。85mm F11 1/400s

9、ISO100 太陽光線被云遮住后，只有部分太陽光線照亮的山脊4.2.8特殊光線 攝影的藝術也就是光影的藝術，光線是攝影的生命，光與影構成了攝影語言獨特的魅力，而特殊的光線所勾勒出的景物，更具有強烈的藝術感染力。在拍攝這種光線時，我們首先要尋找充足的陽光，因為只有強烈的光線下，物體才會產(chǎn)生分明的層次、線條和色調。瞬息萬變的太陽光線照射在景物上，能產(chǎn)生各種奇幻的效果。隨著季節(jié)和氣候的變化，陽光會對景物產(chǎn)生不同的影響。所以說，我們在利用特殊光線時，要先了解各種光線的來源和強弱，熟悉光線在景物上的變化，才可以充分表達不同景物的光線效果。 所謂的特殊光線，實際上只是我們生活中常見的光線。這種特殊的光線也

10、許就在你的周圍，我們可以用60min的時間進行觀察。它在你的床頭、計算機邊、車窗下、墻面上，還在廚房的醬油瓶子、客廳的沙發(fā)、冰箱的扶手上，總之，周圍的一切只要有光線的物體，就會發(fā)現(xiàn)一個別樣的世界呈現(xiàn)在眼前。24mm F11 1/125s ISO100太陽即將落山時拍攝，利用人物的影子構圖45mm F8 1/250s ISO100側光照亮城墻，具有立體感的效果4.3風景曝光技巧4.3.1日出和日落 日出日落時的光線變化很快，要不斷地測光，若使用全自動相機或光圈優(yōu)先式曝光功能，則可不用不斷地測光。假如太陽剛出來時要把太陽拍在畫面中，拍得又小、又不在畫面中央，按正常測光的曝光量就可以，或者減少半級到

11、一級的曝光量。 拍攝日出日落時動作一定要快，日出太陽剛出來時和日落太陽接近地平線時，這兩個時間太陽的速度最快，一定要連拍幾張，并隨時調整曝光組合，達到準確曝光的目的。要想加用濾色鏡，必須事先準備好，不要錯過好時機?？偟脑瓌t是抓緊時間多拍幾張，并隨時測光，做到曝光準確。數(shù)碼相機不需要底片，只要有足夠的空間就能拍攝很多張不同曝光的照片，最后會得到一幅曝光準確的底片，使用數(shù)碼相機者，測好光后再從曝光補償功能減少半級到一級曝光量，多次按動快門，就可以暫時不考慮測光問題了。28mm F13 1/100s ISO100日出時太陽的光線不停變化，需要變化不同的曝光值拍攝24mm F11 1/200s ISO

12、100日落時不僅要變換不同的曝光值拍攝，而且還要多拍4.3.2天空 天空是自然界中最善變化的，季節(jié)氣候的不同天空中的色彩、云彩、層次都在不斷地發(fā)生變化。耀眼的藍天和潔白的云彩是攝影愛好者喜歡拍攝的對象，看到如此美麗的天空，我想誰也不會無動于衷，都會忍不住按下快門。這樣的天空固然美麗，但如果我們不具備曝光的基本知識，再美麗的天空也不會呈現(xiàn)在自己拍攝的圖片中。 在光線多變的環(huán)境下，選擇恰當?shù)臏y光模式顯得尤為重要。評價測光模式適合入門級的用戶，但不容易拍出讓人眼前一亮的片子。要想獲得絕對準確的曝光，點測光模式是最佳選擇，只對準一個小點進行測光，可以有效避免光線復雜條件下或逆光狀態(tài)下環(huán)境光源對主體測光

13、的影響，考慮到消費級數(shù)碼相機的寬容度有限，建議適當增加1擋曝光補償，以防止細節(jié)丟失。 秋天的云是四季中最美的，當我們遇到藍天白云映襯下的風景時，測光一定要選擇地面，然后適當降低12擋的曝光補償，來確保畫面整體曝光平衡，為后期留有足夠的空間。如果利用偏振鏡，拍攝出來的天空會更藍，云的層次性會更好。65mm F11 1/1000s ISO100天空與云之間有反差，可以很好地進行聚焦75mm F13 1/1000s ISO100天空與云之間反差小，不能夠聚焦，需要使用手動對焦模式4.3.3楓葉及樹林 楓葉在秋天為自然景物披上了紅色、黃色的外衣，表現(xiàn)楓葉的鮮艷顏色，需要合適的曝光量。 拍攝楓葉和樹林的

14、時候應該注意考慮如何降低亮區(qū)與暗區(qū)的曝光差異。如果太陽和楓葉的距離較近，楓葉和天空的明暗差異就會很大，很難確定曝光量。假設對天空測定曝光量，楓葉就會曝光不足；按楓葉的亮度曝光，天空又會曝光過度。逆光中楓葉的特寫照片，可以清晰地描繪楓葉輪廓，顏色也會很鮮亮。 拍攝楓葉和樹林時，應該綜合考慮顏色的分配、明暗對比等各種影響因素。暗色系需要1/3補償，亮色調需要+1/3+1的補償。在順光拍攝楓葉時，直接測量楓葉的亮度，就可以展現(xiàn)逼真的原色；在逆光中拍攝，曝光應補償+0.5或+1。拍攝樹木的光線最好是斜射光，選擇較暗的樹木進行測光，然后適當降低曝光量，拍攝的照片會有很好的層次。面對環(huán)境復雜的景物時，最好

15、選擇點測光，曝光量不會受周圍亮度差異的影響，而只對特定位置進行測光。85mm F8 1/450s ISO100鮮艷、透亮的顏色是非常吸引人的，一定好準確地進行曝光4.3.4夜景 雖然太陽已經(jīng)下山了，但是夜景城市里的萬家燈火卻是一道獨特的風景線，夜景的照片其實有很多的未知性，可以給攝影者帶來樂趣。 在拍攝夜景照片時，我們需要有一個穩(wěn)定的三腳架，有條件的話還可以配置濾光鏡防止雜光污辱鏡頭和快門線自己控制曝光時間。一般在拍攝夜景時我們選擇慢速曝光、小光圈、低感光度來拍攝。曝光時間長一些可以把動態(tài)的景拉出線來，如車的燈光，可以得到那種流光溢彩的效果。 夜景曝光時，測光不要直接對準光源進行測光，要對準光

16、源周圍的景物進行測光，以測光參數(shù)為曝光依據(jù)，對焦時選擇亮的景物進行對焦。24mm F11 1/100s ISO100在天空還沒有黑，路燈亮的時候拍攝夜景50mm F4 1/60s ISO400夜景環(huán)境中測光，相機最好不要對準最亮的地方4.3.5太陽落山時的水面 夕陽一般都是一天中很精彩的時刻，這個時候太陽的顏色是鵝蛋黃，最為漂亮的時候，等太陽完全落下，天空也就慢慢黑了，原來紅色的氛圍完全消失。所以我們要抓住這短暫的時間，更多更好地記錄下美好的瞬間。拍攝夕陽如果想使色調偏暖一些，可適當調高相機的色溫值。直接對準太陽測光，曝光量是不準確的，會導致其他景物曝光不足的現(xiàn)象。這時應以太陽附近的云彩的亮度

17、為測光點，然后適當增減曝光量。45mm F11 1/500s ISO100使用三腳架拍攝，保證畫面清晰4.3.6花卉1. 運用光線 花卉是可以全天候攝影的題材，清晨沾滿朝露的花卉沒有受到陽光的輕拂，但仍能顯現(xiàn)楚楚動人的姿態(tài)；細雨紛飛或朦朧大霧中帶有幾分詩意。拍攝花卉最佳的光線，應盡量利用清晨或傍晚的逆光、側逆光來表現(xiàn)，充分表現(xiàn)花卉的色澤、紋理、層次與質感，如果反差特別大時，可以使用反光板或閃光燈進行補光。85mm F13 1/100s ISO100逆光光線下拍攝花卉，花卉很透亮2. 長焦和微距 花卉是攝影愛好者經(jīng)常拍攝的題材，他們經(jīng)常利用長焦或微距鏡頭拍攝花卉，使其局部充滿整個畫面，突出主體。

18、長焦鏡頭可以拍攝一些不容易接近的花，或者拍攝有昆蟲飛舞的花，因為距離太近小昆蟲就飛走了。長焦鏡頭和微距鏡頭盡可能表現(xiàn)花朵的內部結構，舍棄花朵周圍的景物、環(huán)境，還可以虛化背景，使畫面更簡潔，具有沖擊力。135mm F2 1/400s ISO100長焦鏡頭把周圍的花都虛化了，突出主體花卉4.3.7光芒四射景物 夏日和秋末蔚藍的天空，云彩飄動，當云塊遮住烈日時，從云塊的邊緣和云稀薄的地方會透射出的太陽光，產(chǎn)生光芒四射的各種奇景，極其壯觀。這種景象多出現(xiàn)在日出和日落時，拍攝時曝光應以光霞為準。 拍攝時宜選在早上太陽升起75左右的時候，這時太陽光線剛好在樹林上方照射到地面上，再加上地面上蒸發(fā)的水汽，形成

19、一道道光柱。拍攝這種景象，背景要深暗，宜用逆光拍攝。 拍攝太陽、燈光、水面反光時，如果在鏡前加光芒鏡或自制的金屬絲紗網(wǎng)，也可獲得光芒四射的效果。24mm F22 1/800s ISO100逆光下，用相機的自動包圍曝光多拍攝幾張85mm F22 1/1000s ISO100相機直接對著太陽拍攝，時間不能太長否則會燒壞相機4.4人像攝影中的用光4.4.1正面光 正面光是指光源從人物的正對面打亮人物的光線，在正面光的照明下，人物臉部均勻受光，投影落在背后。這種光線平淡，明暗反差小，影調層次不夠豐富，不容易表現(xiàn)人物臉部的立體感，但是拍攝女性來說會使皮膚更加柔和，因此正面光拍攝也是非常不錯的光線。在使用

20、正面光拍攝人像時曝光不可過度，一般使用平均測光就可以獲得理想效果。正面光適合拍攝特寫和近景這樣的小景別，因為它可以具體地表現(xiàn)人物的每個細節(jié)和層次。85mm F3.5 1/450s ISO100正面光拍攝女性，能更好地表現(xiàn)她們白皙的皮膚4.4.2側面光 拍攝側面人像對被攝者具有強烈的吸引力，因為人們一般不大有機會從這種角度端詳自己的形象。要拍好側面人像照片，除了要求被攝者姿勢擺得好外，還得運用特殊的照明方法，從而賦予照片一種特殊的美感。首先應使被攝者側肩與透鏡光軸成45，不能與透鏡光軸平行。并使他坐得高一點，使鼻子與透鏡光軸垂直。 在拍攝男子時，下巴稍微低一些，頭部略向背景靠。女子側面像的頭部無

21、論向哪個方向上仰或下俯，左側或右側，效果都很好。眼睛的方向也很重要，被攝者的眼睛瞳孔最好與透鏡光軸垂直，頭稍仰時往上看，低頭時則往下看。45mm F11 1/100s ISO100側面光照射人物臉部，會在另一面形成很暗的陰影4.4.3逆光人像 逆光是指光源在人物的后方形成的光線，這種光線使人物的正面不能得到正常的曝光，失去了人物的細節(jié)層次。這種光線勾畫人物的輪廓，對于動作和形體的表現(xiàn)還是有一定作用的。 運用逆光也并不是要拍攝剪影效果，如果我們把人物臉部的光線打亮，最終獲得的圖片將是非常不錯的。逆光光線是背景比較亮，而主體光線比較暗，如果主體有補光，逆光效果是一種很好的創(chuàng)意光線。逆光拍攝大多適合

22、于中景以上的景別，像全景和遠景這樣的景別。因為這樣的景別，除了能夠體現(xiàn)人物的形態(tài)外，還能夠對環(huán)境進行一定程度的體現(xiàn)，以豐富畫面。135mm F2 1/500s ISO100 85mm F4 1/800s ISO10085mm F3.5 1/500s ISO100 135mm F4 1/550s ISO1004.4.4剪影 剪影照片是以畫面中最亮的地方進行正常曝光，而主體物呈現(xiàn)剪影的效果。日出和夕陽時分，是拍攝人物剪影最好的光線，這種光線背景比較亮，人物與背景之間反差特別大，以背景進行曝光可以得到很好的剪影效果。測光時，我們經(jīng)常采用點測光對背景進行測光，如果鏡頭是變焦鏡頭，則把鏡頭放到焦距段長端

23、進行測光，但是不要讓太陽的光線直射入鏡頭，然后鎖定曝光再進行取景、拍攝。 攝影師通常使用全手動模式、慢速快門、小光圈，這樣人像接近全景，又能展現(xiàn)夕陽的色彩。一般地，數(shù)碼相機最小光圈是在F16F22，光圈如果不夠小，要用減光鏡，人物雖然要形成剪影但也不必完全處于全黑狀態(tài)，稍帶有一些層次效果可能會更好。所以我們要選擇不同的曝光量進行多次拍攝，以達到最佳效果。35mm F5.6 1/350s ISO100拍攝剪影要以亮的背景進行測光，以人物進行聚焦4.4.5巧用窗戶光 畫家在幾個世紀以前就可以利用從窗戶照射進來的光線繪畫人像，因為這種光線造型能力很強，而且這種光線帶有方向性還比較柔和，如今更多的攝影

24、師已開始在室內拍攝時使用窗戶光線。并不是光使用窗戶光就能拍攝到完美的照片，還需要使用一塊反光板來提亮人物暗部的陰影，有了反光板的參與攝影師就可以很好地控制人物臉部的亮部與暗部反差，使拍攝的效果柔和且優(yōu)雅。135mm F2 1/100s ISO200使用窗戶光的時候最好用反光板給人物進行補光 4.4.6室外散射光 陰天時，室外的光線是非常柔和的散射光，用這種光線拍攝人像，能取得很好的效果。如能運用一塊手持反光板還可以進一步改善光線效果。即用反光板來增加眼睛部位的光線，減輕下巴下面的陰影，從而拍出更為漂亮的人像。 使用這種光線拍攝人像的真正難處，在于要把被攝者的姿勢和位置安排得能讓散射光和反射光盡

25、量照亮其臉部，同時又要使背景部分沒有任何障礙物。135mm F4 1/450s ISO100散射光線拍攝人物照片，光線比較平均，沒有很強的明暗陰影4.4.7眼神光的使用 拍攝人像時，不論什么光源，只要位于被攝者面前而且有足夠的亮度，就都會反射到眼睛里，并且出現(xiàn)反光點，從而構成眼神光。眼睛中顯示的反光點，在形狀、大小和位置上總是不同的。例如：在室內拍攝人像，光線從遠離被攝者的窗戶照射進來，他的每只眼睛里就會出現(xiàn)明亮的窗影；利用照相機上的閃光燈，就會在眼睛中央造成細小的白點；而使用反光罩或反光傘，就會形成一個反射區(qū)，這種反射通常偏向一邊。 各種眼神光的效果是迥然不同的。明亮細小的光表現(xiàn)愉快，范圍較

26、大的光顯得柔和，而沒有照明的眼睛則宛如深潭。為了拍出上乘的人像攝影作品，在按快門之前，一定要考慮到眼神光。讓被攝者稍微抬起頭或重新布置光源，就能確定是否有眼神光。眼神光應當是平衡的，不能使一只眼睛有光而另一只眼睛沒有光。要檢查產(chǎn)生眼神光的光源是不是處于被攝者臉部前面足夠的位置，從而能照到雙眼而不至于被鼻子的陰影擋住。如果頭部向一側轉動，眼神光源最好也要隨著轉動。光源位置不能過高，否則，就可能有一只眼睛照不到眼神光。135mm F2 1/500s ISO100在室外用反光板給人物補光還有一個好處就是增加了眼神光4.4.8高反差人像用光 拍攝一張高反差的、沒有正常影調間距的肖像，是黑白人像攝影中一

27、種有趣的嘗試。它能通過運用反差分明的、硬的光線，塑造出一些鮮明而動人的形象。 要獲得這種高反差人像，除了在曝光和顯影上需要相當?shù)募记赏?，對拍攝時的布光也有一定的要求。 可使用直射光或散射光作照明，一般用一個燈或兩個燈為好。為拍攝方便起見，最好使用聚光燈，這樣可以直接觀察光效。當然也可使用閃光燈。在大多數(shù)情況下，只使用一個燈就夠了。如果被攝者的頭發(fā)很黑，那么就可以使用第二個燈直接照亮被攝者的頭發(fā)或從其身后照明，以產(chǎn)生一個較亮的輪廓，從而使對象與背景區(qū)分開來。為使照片更好地與背景區(qū)分開來，可將被攝者的頭部用光勾亮一點：逆光剪影人像實際上也可算是一種高反差人像攝影。逆光照片就是被攝體背著光源所拍攝出

28、來的輪廓影像效果。50mm F5.6 1/250s ISO100亮部與暗部形成強烈的反差，特別適合對應男性的表現(xiàn)4.5人像攝影光線的性質4.5.1光質 有了光線的存在世界萬物才變得五彩繽紛，如果太陽落山，大自然的一切就失去了原來的色彩。靜物呈現(xiàn)各式各樣的色彩除了反射物體本身的光線外，還會受到色溫的影響，因為物體受到光線的照射時，并不是全部反射或是全部吸收，而是部分吸收、部分反射，當物體受到不同波長的光線照射時就會產(chǎn)生各式各樣的顏色。4.5.2光亮 光亮就是光的明亮程度，即光強。不同的光源發(fā)出的光強是不同的，晴朗的天氣里，太陽光散發(fā)的光線就很強，拍攝人像的時候要對曝光進行控制，否則人物照片會因為

29、曝光過度導致人物照片失去了很多細節(jié)層次，要適當減少曝光量。在光線較暗的環(huán)境里拍攝人像照片，若不增加曝光量，就不利于表現(xiàn)層次和色彩。只有正常的曝光，才能更好地完成人像攝影照片的拍攝。4.5.3光比 光比是指被攝景物或人物的亮部與暗部之間的光強之比。根據(jù)不同的景物表現(xiàn)立體感等信息，控制的光比也會有很大區(qū)別，拍攝人像常用到的光比有11、12、14。拍攝人像照片的時候可以使用測光表測出對應的曝光參數(shù)，根據(jù)曝光參數(shù)就可以估算出拍攝人物的亮部與暗部之間的光比。例如：拍攝人物照片的快門速度一定時，我們調節(jié)相機的光圈系數(shù)，測得亮部與暗部的光圈數(shù)值分別是F11與F8，這兩個數(shù)值之間相差兩擋光圈，按照拍攝人物的亮

30、部與暗部的光比來計算，那么光比就是12。4.5.4反光率 反光率是由周圍環(huán)境與物體相互產(chǎn)生的反射和折射造成的，拍攝人物照片需要根據(jù)環(huán)境的反射率來增減曝光補償。4.5.5光位 光位即光線的投射方向和光源的位置，利用光位拍攝人像照片是具有創(chuàng)意性的。根據(jù)光源與被攝主體和相機水平方向的相對位置，可以將光線分為順光、前側光、側光、側逆光、逆光光線。還可以按照三者的縱向位置分為頂光、俯射光、平射光、仰射光四種光線。在攝影中光線的方向應該是按照相機拍攝的方向（相機鏡頭光軸的方向）為基準的，而不是以被攝人物為基準。135mm F2 1/200s ISO1004.6用反光板給人物補光4.6.1漫射光條件下的補光

31、 漫射光線條件下光線很柔和，其實反光板并不能給人物補多少的光線，這時使用反光板的主要原因就是增加人物的眼神光。當反光板放置在人物的斜下方時，反光板會在人物的眼睛里映出光斑，這個光斑使人物的眼神更有神。85mm F3.5 1/450s ISO100散射光線下，反光板的主要作用是增加眼神光4.6.2直射光條件下的補光 室外拍攝人像，很多時候都是直射光線，太陽光直射在人物身上。明亮部分和陰影部分的光比一般很大，拍攝時要給人物臉部進行補光。在使用反光板后，一是可以得到照射到被攝者臉上的定向光線，并且還能使臉部的曝光量增加一到兩擋；二是避免背景出現(xiàn)嚴重的曝光過度。反光板大多是在面對模特和主光源夾角時才能

32、照亮模特。將反光板轉到偏向模特的方向就會降低投射在其表面的光線強度，而將反光板轉到偏向主光源的方向就會反射更多偏離模特方向的光線。135mm F2 1/640s ISO100直射光線下，反光板既給人物暗部補光，也增加眼神光4.7影棚人像用光4.7.1平光 平光是拍攝女性與小孩最常用的燈光，特點是在人物身上保持均勻的光線，沒有過亮或者過暗的部分。下圖采光是主輔兩個光源，兩盞增加了柔光箱的閃光燈在前方呈45夾角，為了避免模特面部由于沒有任何陰影而產(chǎn)生的過于平面感，主光源同輔助光源光比差為1擋，擺放燈光時輔助閃光燈可以距離人物稍遠一些，以保證光線的散光性。這種布光的方式可以產(chǎn)生較柔軟的光線，從而使得

33、人物皮膚產(chǎn)生柔化的效果。此方法是初學者及影樓慣用的拍攝手法，缺乏光線變化的圖片會讓每一個女性顧客都成為美女，但也會讓照片顯得千篇一律。50mm F11 1/100s ISO100平光是一種均勻照射人物的光線，一般拍攝女性4.7.2夾光 影棚中的夾光攝影也是利用兩盞閃光燈同時打光的拍攝手法，所不同的是，燈光擺放在模特的側面，且盡量靠近模特。多數(shù)攝影師喜歡利用這種光產(chǎn)生獨特的視覺印象，并用光線來制造神秘、含蓄的氣氛。這種光線可以產(chǎn)生時尚的高調夾光，也可以使人物造型呈現(xiàn)出更為強烈的明暗對比。用暗調夾光的方式拍攝時,位于光線中心位置的人物中線處于暗面,在影棚攝影中，要用造型光觀察燈光不同的角度所產(chǎn)生的

34、微妙變化。 兩側燈光的光比，可以根據(jù)人物從人物背后兩側向人物的前方打光，人物的鼻子位置會有一條明顯的交界線55mm F8 1/100s ISO100的特征，精心仔細地控制，光和影的錯落交織，體現(xiàn)了豐富變化的韻律，這也是此類布光方式的魅力所在。55mm F8 1/100s ISO100從人物背后兩側向人物的前方打光，人物的鼻子位置會有一條明顯的交界線4.7.3主閃光加輪廓光 此類布光的方式適合拍攝硬朗的男人造型，主閃光燈位于人物的側前方，有效地勾勒出人物俊朗的臉頰；輔助光源從人物后下方斜向照射頭部，在頭發(fā)上形成明亮的輪廓線，使人物與較深的背景迅速拉開距離。此種立體感較強的影像效果，在拍攝時要使用

35、未加柔光箱并帶標準反光罩的燈光，此種光線的方向性極為明確，容易表現(xiàn)出人物穩(wěn)重、鎮(zhèn)定的個性。在拍攝時要選用抗眩光的鏡頭，并配專業(yè)遮光罩，以防止背景輪廓光源進入鏡頭中而影像畫面的質量。50mm F8 1/125s ISO100 使用一盞閃光燈在人物背后打亮頭發(fā)4.7.4硬光加背景光 這是一種虛實相間的光線配置，一盞未加柔光箱的硬光在模特側前方約25，人物造型在詳實的硬光下被勾勒得很清晰，反差極大的黑白兩種色調下少有的灰面，透露出人物堅毅的神情。人物背面燈光在布置時要同背景保持一定的距離，以產(chǎn)生柔順的光暈感，漸變的背景光此時起到了烘托主體人物的作用。45mm F11 1/100s ISO100一盞燈

36、打亮人物臉部，另一盞燈打亮背景4.7.5多燈位靈活布光 這種多燈位的布光手法，是時尚雜志拍攝時裝大片時經(jīng)常使用的方式，其特性是針對不同主題、不同人物特性靈活布光。下圖使用三盞燈光，作為主光源的燈光放于人物正上方，勾勒出基本造型；作為輔光源的柔光燈在照亮整個背景的同時，起到調整人物暗面曝光不足的作用；而另一盞聚光燈處于人物背面，盡量靠近背景，并控制光比高于主光兩擋，在畫面上形成耀眼的光環(huán)。畫面的氣泡在多燈光的照耀之下，顯得五彩繽紛，以往平鋪直敘的描寫變成了光彩照人的畫面。55mm F8 1/125s ISO100運用多個燈光打亮人物4.8夜景人像 夜景拍攝，往往閃光燈只打亮了人物，而背景卻非常暗，幾乎沒有得到正確的曝光，導致背景全黑就不漂亮了。想要背景和人物都有合適的曝光，我們需要使用慢速對背景進行曝光，打開閃光燈給人物補光，這樣就可以拍攝到人物與夜景環(huán)境的照片。拍攝的時候最好用三腳架，在快門沒有關閉之前，為了讓人物沒有虛影，人物最好不要動。85mm F2 2s ISO20045mm F3.5 2s ISO2004.9閃光燈攝影技巧4.9.1靈活使用閃光燈 在光線不足的情況下為了獲得更好的照片，我們需要閃光燈進行補光，如果沒有其他光源時，閃光燈是攜帶很