錄音后期制作的基礎(chǔ)知識(shí)——常用的人聲處理方法

1、錄音后期制作的基礎(chǔ)知識(shí)一一常用的人聲處理方法對(duì)人聲常用的音頻處理一般包括以下幾個(gè)方面（注意順序，很重要）：EQEQ,也就是均衡。因?yàn)榇嬖谠捦驳氖耙纛l響曲線差異以及歌手嗓音特征差異，一般會(huì)根據(jù)錄出的人聲實(shí)際效果作適當(dāng)處理。比如有的歌手聲音太尖，有的聽起來很悶，有的鼻音很重，有的唇齒音很重，這些都是由于聲音各頻段的強(qiáng)弱不均衡造成的聽覺差異?？梢酝ㄟ^EQ對(duì)各頻段的聲音信號(hào)進(jìn)行均衡（增減）處理，能起到改善作用。激勵(lì)器：激勵(lì)器，也叫諧波發(fā)生器，能在聲音的某些頻段增加一些隨機(jī)的諧波，合適的激勵(lì)會(huì)給聲音帶來美化的成分。激勵(lì)器和EQ的區(qū)別是：EQ只是調(diào)整某些頻段的信號(hào)強(qiáng)弱，激勵(lì)器則是在某些頻段增加新的聲波成分

2、。但是不合適的激勵(lì)對(duì)聲音有破壞作用，會(huì)使聲音聽起來很臟”所以很多人常常不做激勵(lì)處理。壓縮（壓限）器：壓縮器可以自動(dòng)調(diào)整聲音電平的動(dòng)態(tài)范圍，通俗點(diǎn)來說，就是自動(dòng)將時(shí)間軌上所有的聲音信號(hào)做以下處理：當(dāng)聲音小的時(shí)候，按預(yù)調(diào)整的參數(shù)提升音量，當(dāng)聲音大超過某個(gè)界限的時(shí)候，開始按預(yù)先設(shè)置參數(shù)的比例壓縮減小音量，最后的結(jié)果是改變整個(gè)聲音軌的動(dòng)態(tài)范圍（最大音量和最小音量的差值），通常壓限器的作用是減小動(dòng)態(tài)范圍。經(jīng)過壓限的聲音聽起來更飽滿、有力，聲音小的地方聽起來不費(fèi)勁，聲音很大的地方也不震耳?；祉懫鳎夯祉懫骺梢悦阑曇?，讓聲音聽起來有空間感，聲音圓潤(rùn)通透。除噪常用的方法有以下幾種：噪聲門:設(shè)定一個(gè)電平的門限值

3、，低于這個(gè)門限的信號(hào)電平全部過濾掉，高于門限值的信號(hào)電平全部通過（這里信號(hào)電平指的是信號(hào)和噪音電平總和的電平），這種信噪比高的聲音素材不需要再除噪。插件中的就是這么一個(gè)噪聲門的效果器。那么參數(shù)調(diào)多少合適呢？一般在4左右，但是實(shí)際背景底噪的大小是不一定的，所以需要自行嘗試。正確的位置是聽不到背景噪音，但人聲發(fā)出的最小聲音不被濾掉。釆樣除噪法：這是專業(yè)音頻處理軟件比較有效除去持續(xù)穩(wěn)定的背景噪音的一種方法，除噪的原理就是對(duì)噪音的波形樣本進(jìn)行取樣，然后對(duì)整段素材的波形和釆樣噪音樣本分析，自動(dòng)去除噪音。這種除噪的優(yōu)點(diǎn)是能徹底除去噪音，缺點(diǎn)是對(duì)原始人聲音質(zhì)有破壞作用，信噪比越低破壞性越大。經(jīng)過這種除噪后的

4、聲音金屬味很濃。所以一般不推薦這種方法對(duì)唱歌的人聲進(jìn)行除噪，盡可能在前期錄音控制到最高的信噪比才是真正解決問題的關(guān)鍵。其他除噪方法：用頻譜分析噪音所在的頻段，通過對(duì)EQ的調(diào)整，衰減底噪所在的頻段信號(hào)電平。但是這對(duì)原始人聲頻段的信號(hào)也衰減了，會(huì)形成新的問題，所以也用的比較少。EQ處理:人聲音源的頻譜分布比較特殊，就其發(fā)音方式而言，他有個(gè)部分：一是由聲帶震動(dòng)所產(chǎn)生的樂音，此部分的發(fā)音量為靈活，不同音高、不同發(fā)音方式所產(chǎn)生的頻譜變化也大；二是鼻腔共鳴所產(chǎn)生的低頻楷音，頻率均衡可以大致地將這部分頻譜分離出來。用于調(diào)節(jié)鼻音的頻率段在以下，均衡的中點(diǎn)頻率一般在均衡帶寬為個(gè)倍頻程。例如：可以將定為頻率均衡的

5、中點(diǎn)，均衡曲線應(yīng)從平緩過度，均衡增益的調(diào)節(jié)范圍可以為。這里應(yīng)提醒大家的是：進(jìn)行此項(xiàng)目調(diào)整時(shí)的監(jiān)聽音箱不得使用低頻發(fā)音很弱的箱子，以避免鼻音被無意過分加重。人聲齒音的頻譜分布在以上。由于此頻段包含部分樂音頻譜，所以建議調(diào)節(jié)齒音的頻段應(yīng)為，均衡帶寬為個(gè)倍頻程，均衡中點(diǎn)頻率一般在倍頻程，均衡中點(diǎn)頻率為的均衡處理，其均衡增益最低可向下調(diào)至。由以上分析可以看出，對(duì)人聲進(jìn)行頻率均衡處理時(shí)，為突出某一音感而進(jìn)行的頻段提升，都盡量使用曲線平緩的寬頻帶均衡。這是為了使人聲鼻音、樂音、齒音個(gè)部分的頻譜分布均勻連貫，以使其發(fā)音自然、順暢。倍頻程的窄頻帶均衡的提升處理極易使人聲音源變怪，雖然此種均衡方式可以大幅改變音

6、源的音色，但是如果不是為了產(chǎn)生特殊的效果，歌唱發(fā)音的均衡處理應(yīng)以音感自然為基準(zhǔn)。為了在不破壞人聲自然感的基礎(chǔ)上對(duì)其進(jìn)行特定的效果處理，可以使用倍頻程的均衡處理，具體有以下幾種情形。(1音感狹窄，缺乏厚度，可在處使用倍頻程的衰減處理，衰減的最大值可到。(2音感很明亮，但蒼白無力，缺乏穿透感，可在處使用倍頻程的衰減處理，衰減的最大值到D(3卷舌齒音的音感尖肅，噓音缺乏清晰感，可以在處使用倍頻程的衰減處理,衰減量最大值可以到D對(duì)音源的均衡處理，最好是使用能顯示均衡曲線的均衡器，例如全數(shù)字調(diào)音臺(tái)的均衡器就具有顯示均衡曲線的功能。因?yàn)檫@樣可在進(jìn)行均衡處理時(shí)，看到均衡曲線的形狀，為以后重調(diào)帶來方便。一般數(shù)

7、字調(diào)音臺(tái)均衡器上的均衡增益調(diào)節(jié)鈕用表示，均衡頻率調(diào)節(jié)鈕用來表示，均衡帶寬調(diào)節(jié)鈕用或Q”標(biāo)識(shí)。附錄聽音評(píng)價(jià)術(shù)語(yǔ)及聽音評(píng)價(jià)術(shù)語(yǔ)的含義、聲音發(fā)破(劈)：諧波及互調(diào)畸變嚴(yán)重有噗聲，以切削平頂，畸變、聲音發(fā)硬：有諧波及互調(diào)畸變，被儀器明顯看出，畸變、聲音發(fā)炸：?jiǎn)J頻或中咼頻過多，存在兩種畸變。4聲音發(fā)沙：中高頻畸變有瞬太互調(diào)畸變。5聲音發(fā)燥：有畸變，中高頻過多，有瞬太互調(diào)畸變。6聲音發(fā)悶：高頻或中高頻過少或指向性太尖，而偏離軸線。7聲音發(fā)渾：瞬態(tài)不好，揚(yáng)聲器諧振峰突出，低頻或中低頻過多。8聲音寬厚：頻帶寬；中頻低；低頻好；混響適度。9有層次：瞬態(tài)好；頻率特性平坦；混響適度。0聲音扎實(shí)：中低頻好；混響適度；

8、響應(yīng)足夠。、聲音發(fā)散：中頻欠缺；中頻瞬太不好或混響過度。、聲音狹窄：頻率特性狹窄(只有。13、金屬聲（鋁皮聲）：中高頻個(gè)別點(diǎn)突出高，畸變嚴(yán)重。14、聲音圓潤(rùn)：頻率特性及畸變指標(biāo)均好，混響適度，瞬態(tài)好。15、有水分：中高頻及高頻好，混響適度。16、聲音明亮：中高頻及高頻足夠；響應(yīng)平坦；混響適度。17、聲音尖刺：?jiǎn)J頻及中咼頻過多。18、高音虛（飄）：缺乏中頻；中高頻及高頻指向性太尖銳20、聲音發(fā)干：缺乏混響，缺乏中咼頻。21、聲音發(fā)暗：缺乏咼頻及中咼頻。22、聲音發(fā)直（木）：有畸變，中底頻有突出點(diǎn)，混響少，瞬態(tài)差。23、平衡式諧和：頻率特性好，畸變小。24、轟鳴：揚(yáng)聲器諧振峰嚴(yán)重突出，畸變及瞬態(tài)均不好。25、清晰度好：中高頻及高頻好，畸變小，瞬態(tài)好，混響適度。26、透明感：高頻及中高頻適度，畸變小