我是文藝界中的一名小卒

1、 我是文藝界中的一名小卒，十幾年來日日操練在書桌上與小凳之間，筆是槍，把熱血灑在紙上?？梢宰园恋牡胤?，只是我的勤苦；小卒心中沒有大將的韜略，可是小卒該作的一切，我確是做到了。以前如是，現(xiàn)在如是，希望將來也如是。在我入墓的那一天，我愿有人贈給我一塊短碑，上刻：文藝界盡責(zé)的小卒，睡在這里。 老舍1斷魂槍 老舍23 老舍（1899-1966），原名舒慶春，字舍予。北京人。1918年畢業(yè)于北京師范學(xué)校。歷任北平市立十七小學(xué)校長，京師學(xué)務(wù)局北效勸學(xué)所勸學(xué)，天津南開中學(xué)教師，倫敦大學(xué)東方學(xué)院漢語講師，山東齊魯大學(xué)、青島大學(xué)教授，中華全國文藝界抗敵協(xié)會常務(wù)理事、總務(wù)部主任，1946年赴美講學(xué)，1949年回國

2、后歷任政務(wù)院文教委員會委員，華北人民行政委員會委員，北京市人民政府委員，北京市文聯(lián)主席，中國作家協(xié)會副主席、書記處書記，中國文聯(lián)副主席。全國人大代表，北京市人大代表，全國政協(xié)委員、常委。 老舍一生勤奮筆耕，創(chuàng)作甚豐。20世紀(jì)30年代就成為最有成就的作家之一，著有長篇小說小坡的生日、貓城記、離婚、牛天賜傳、駱駝祥子等，短篇小說集趕集等。其駱駝祥子問世后蜚聲文壇，標(biāo)志著老舍現(xiàn)實主義風(fēng)格的形成，達(dá)到了他小說創(chuàng)作的最高成就，是我國現(xiàn)代文學(xué)史上最優(yōu)秀的長篇小說之一，曾先后被譯成十幾種外文。老舍以諷刺幽默和詼諧輕松的風(fēng)格，贏得了人民的喜愛，1951年北京市人民政府授予他“人民藝術(shù)家”的光榮稱號。4背景介紹

3、 斷魂槍寫于一九三五年，老舍以其生于憂患、死于憂患的個性氣質(zhì)，及其頑強(qiáng)的承擔(dān)命運(yùn)的精神，通過沙子龍這樣一個藝術(shù)形象，來反映清朝末年，辛亥革命前夕中國的社會風(fēng)貌。在這種社會環(huán)境下，沙子龍由風(fēng)云一時走向失落，作者的寫作意圖是很清楚的，而對落后民族“歷史性的沉淪”，應(yīng)該振奮起來，如果像沙子龍那樣止于失落，我們就要永遠(yuǎn)被時代拋棄。沙子龍的悲劇，是作者為我們敲起的警鐘。近現(xiàn)代是中國人現(xiàn)代意識覺醒的時代，也是一個前所未有的充滿憂患意識的民族主義時代，老舍的憂患意識，正是一個優(yōu)秀作家熱愛祖國、關(guān)心民族命運(yùn)的充分體現(xiàn)。5作品主要情節(jié)： 沙子龍的槍法決不再傳。徒弟們來討教，沙子龍用說句笑話的方法敷衍過去，甚至直

4、接把他們趕出去。王三勝是沙子龍的大徒弟。孫老頭與王三勝的較量，失敗了的王三勝想用師傅的能力威望懾服對方就引著孫老頭來拜會沙子龍。但是不管怎么說，沙子龍就是無動于衷，決心徹底埋葬昔日的輝煌。他不想耍耍小威風(fēng)，逞一時的意氣。因為他非常清楚，“他的世界已被狂風(fēng)吹了走”。 6（一）作者塑造沙子龍這一人物形象，主旨何在？ 老舍塑造沙子龍這一人物形象，體現(xiàn)了他的強(qiáng)烈的愛國心和敏銳的洞察力。沙子龍在時代風(fēng)潮面前，抱殘守缺、自甘沉淪、愚鈍麻木，這種劣根性，當(dāng)然是一種錮疾。有鑒于此，老舍是借沙子龍“斷魂槍”的悲劇，喚醒國民，由此而警醒起來：一定要拋開“舊勢力的重負(fù)”，為中華民族的崛起而斗爭。（二）作者沒有直接表

5、現(xiàn)“五虎斷魂槍”的神采，卻描繪了兩位陪襯人物的武藝，這樣寫是為了什么？ 作者先是寫王三勝耍大刀?！耙欢迥_，刀橫起，大紅櫻子在肩前擺動。削砍劈撥、手起風(fēng)生，忽忽直響?！?接著，寫千里尋師的孫老者?！八母毂鄄淮髣?；左腳往前邁，右腳隨著拉上來，一步步的往前拉扯，身子整著，像是患過癱瘓病?！边@個貌不驚人的老者打起拳來，卻是身手不凡：“腿快，手飄灑，一個飛腳起去，小辮飄在空中，像從天上落下來一個風(fēng)箏” 而在文章結(jié)尾處，沙子龍夜練斷魂槍作者一筆帶過。 7 從表現(xiàn)手法看，作者在這里運(yùn)用了虛實結(jié)合、映襯烘托、以少勝多的方法。 美國作家海明威曾說過寫作過程中依據(jù)一種冰山原理。冰山露出水面是八分之一，八分之七是

6、在水面以下。略去主體部分，卻可以使之更能喚起人們的審視欲望，這也是符合藝術(shù)辯證法的。 比如，著名的北朝樂府民歌木蘭詩對木蘭從軍出征的狀況只用“萬里赴戎機(jī)，關(guān)山度若飛”等六句輕輕帶過，即使這六句也沒有正面寫開戰(zhàn)，而是用“朔氣傳金柝，寒光照鐵衣”來側(cè)面渲染。這首民歌，把木蘭十年轉(zhuǎn)戰(zhàn)，與敵人正面交鋒的情景全然舍掉了；而對她出征之前在織布機(jī)前的嘆息，在還鄉(xiāng)之后“理云鬢”、“貼花黃”的種種小兒女情態(tài)卻大加渲染。木蘭詩中這種虛實處理的方法，其寫作主旨是非常明確的，即作品中歌頌的不是須眉男子，而是在國家危亡之際，豪氣不讓須眉的一位巾幗英雄。 斷魂槍先寫王三勝及孫老者的高超武藝，也正是為了突出“冰山下的八分之七”，也即沙子龍的武藝非凡，暗示出人生命運(yùn)感與歷史滄桑感。8語言揣摩： 老舍是一代語言藝術(shù)大師，他的語言魅力，體現(xiàn)在北京方言口語化的敘述語言和幽默風(fēng)格。其敘述語言和人物語言一樣，一定采取通俗的北京口語。這在斷魂槍中有鮮明的體現(xiàn)。A肖像外貌 B語言描寫C動作（武打）描寫例如