象征主義文學(xué)詳解課件

1、三、具有通感色彩的象征主義（一）概述（二）產(chǎn)生和發(fā)展（三）代表人物及作品（分前后期）（四）領(lǐng)域（兩個(gè)主要領(lǐng)域：詩歌和戲?。ㄎ澹┨卣鳎ㄋ膫€(gè)基本特征）第1頁，共25頁。三、具有通感色彩的象征主義（一）概述：在十九世紀(jì)后半期，象征主義作為現(xiàn)代主義的源頭已在法國文壇崛起，它同時(shí)也是現(xiàn)代主義文學(xué)的一個(gè)核心分支，主要涵蓋詩歌和戲劇兩大領(lǐng)域，并迅速的影響到世界文學(xué)的創(chuàng)作和發(fā)展。象征主義（symbolism）是歐美現(xiàn)代主義文學(xué)中出現(xiàn)最早、影響最大的文學(xué)派別，無論是在思想傾向或是藝術(shù)方法上，它都是歐美古典文學(xué)和現(xiàn)代文學(xué)的分界線。第2頁，共25頁。Symbolism Symbolism was a late n

2、ineteenth-century art movement of French, Russian and Belgian origin in poetry and other arts Begin in France in the latter part of the 19th C.In literature, the style had its beginnings with the publication Les Fleurs du mal (The Flowers of Evil, 1857) by Charles Baudelaire 波德萊爾 It is a core and ea

3、rlist branch of modern literature and the watershed(分水嶺) of the classic literature and modern literature.A movement against Realism and Naturalism 第3頁，共25頁。romaticism romaticism 17981848 symbolism19世紀(jì)后半葉-20C 20年代 against classicalismagainst Realism and Naturalismpersonality,put concern to passion an

4、d emotion and imaginationinner space,seek the agreement with the cosmic spirit , also mysterious and hard to understand, use implication advocate returning back to naturepraise and describe natureThe best form is free verse (自由詩), or “prose poem” (散文詩). direct emotional expression indirect emotional

5、 expression but also reject objective specific description (different from realism)William Wordsworth ,Coleridge , Byron,Percy shelley,Mary Shelly , Keats, Robert SoutheyCharles Baudelaire,Yeats,Edgar Allan Poe ,Eliot第4頁，共25頁。三、具有通感色彩的象征主義（二）象征主義文學(xué)的產(chǎn)生和發(fā)展“象征”一詞，源于古希臘。本意是將一物破成兩半，雙方各執(zhí)其一，作為憑證或信物。事實(shí)上，象征是

6、一種辨認(rèn)的手段。黑格爾說：“象征所要使人意識到的卻不應(yīng)是它本身那樣一個(gè)具體的個(gè)別事物，而是它所暗示的普遍性的意義?！毕笳髯鳛橐环N創(chuàng)作方法，古已有之，我國詩經(jīng)中的“比興”手法便大體上相當(dāng)于象征手法。作為一個(gè)特定的文學(xué)術(shù)語，“象征主義”首先由法國詩人莫雷亞斯提出來。且它于1885年9月18日在“象征主義者”刊物上發(fā)表的費(fèi)加羅報(bào)宣言，被看作是象征主義誕生的標(biāo)志。.第5頁，共25頁。三、具有通感色彩的象征主義象征主義是在浪漫主義走向沒落時(shí)崛起的，它是對自然主義和印象主義的反叛。象征主義在歐美的形成和發(fā)展大致經(jīng)歷了兩個(gè)階段。 第一階段（也稱前期），為創(chuàng)建和發(fā)展時(shí)期（18501880）； 第二階段（后期）

7、，分為高潮和分化時(shí)期（19世紀(jì)末20世紀(jì)初）。19世紀(jì)90年代后期，象征主義在法國有衰落之勢，但其影響卻漸漸越過國界，想直接各地流行和傳播。成為一種國際性的文學(xué)思潮和運(yùn)動(dòng)。第6頁，共25頁。三、具有通感色彩的象征主義象征主義進(jìn)入了不同的國度： 維爾哈倫和梅特林克把它引進(jìn)比利時(shí)。 王爾德把它引進(jìn)英國。 格奧爾格把它引進(jìn)德國。 里爾克把它引進(jìn)奧地利。 哈姆遜把它引進(jìn)挪威。 勃蘭兌斯把它引進(jìn)丹麥。 亞狄把它引進(jìn)匈牙利。 巴爾蒙特把它引進(jìn)俄羅斯。 達(dá)里奧把它引進(jìn)西班牙。 第7頁，共25頁。三、具有通感色彩的象征主義（三）象征主義的代表人物及作品盡管說象征主義作為一個(gè)文學(xué)術(shù)語，首先是由法國詩人莫雷亞斯提

8、出來的，但法國詩人夏爾.波德萊爾和美國詩人愛倫.坡卻被認(rèn)為是象征主義的先驅(qū)。因?yàn)椴ǖ氯R爾和愛倫坡早在19世紀(jì)中葉的創(chuàng)作就最初涉及到了一些象征主義的理念。 前期象征主義代表人物及作品：波德萊爾、愛倫、魏爾蘭、蘭波、馬拉美 夏爾波德萊爾的詩集惡之花（1857）可以看作是第一部具有象征主義特質(zhì)的詩作。在惡之花中，波德萊爾用肉感的筆調(diào)描寫病態(tài)的性愛，歌頌“心靈與官能的熱狂”，但也表達(dá)對光明和理想的追求。在文學(xué)史上，惡之花可以看作是浪漫主義和象征主義之間的過渡作品。第8頁，共25頁。三、具有通感色彩的象征主義繼波德萊爾和愛倫之后，19世紀(jì)70、80年代蜚聲法國詩壇的保爾魏爾蘭的詩作親切自然，韻律之美妙在

9、象征主義詩人中獨(dú)樹一幟。代表作品還包括三年以后（1866）、白色的月、獄中等等 （18441896）發(fā)揚(yáng)了象征主義者強(qiáng)調(diào)詩歌音樂性的一面。魏爾蘭在其詩的藝術(shù)（1884）中主張：詩歌應(yīng)該首先具有音樂性，那是流動(dòng)的、朦朧的、清靈的；選詞上要求模糊和精確相結(jié)合；要色暈而不要色彩；不要格言警句、插科打諢類的東西。總之，詩歌要追求一種彌漫滲透的氣氛。魏爾蘭的詩作親切自然，韻律之美妙在象征主義詩人中獨(dú)樹一幟。代表作品還包括三年以后（1866）、白色的月、獄中等等的詩作親切自然，韻律之美妙在象征主義詩人中獨(dú)樹一幟。代表作品還包括三年以后（1866）、白色的月、獄中等等 。第9頁，共25頁。三、具有通感色彩的

10、象征主義蘭波的詩作以其瑰麗的色彩而著稱。1871年9月少年蘭波應(yīng)魏爾蘭之邀來到巴黎，很快便靠醉舟一詩聲名大噪。在這部詩中，詩人自比一只無舵無錨的醉舟，在大海上隨波逐流，無所羈束。詩風(fēng)詭譎絢爛，是象征主義詩歌中的精品。在另外一首著名詩歌母音，詩中蘭波用五種不同的色彩象征法語的五個(gè)元音字母，然后通過具體的描繪把形狀、顏色、氣味、音像和運(yùn)動(dòng)等因素交織起來，以求實(shí)現(xiàn)“通感”的境界。此外，還有散文詩地獄一季。第10頁，共25頁。三、具有通感色彩的象征主義馬拉美的理論具有神秘主義和唯美主義的色彩。他在理論上建樹頗高，被同代象征主義詩人譽(yù)為領(lǐng)袖，而他本人的詩作卻并不多。比較有代表性的包括收錄在1887年出版

11、的詩集中的天鵝，以及歷時(shí)二十余年而未完成的海洛狄亞德。然而馬拉美最著名的作品卻是寫于1876年的牧神的午后。這首詩后來經(jīng)音樂家德彪西為之譜曲而廣為傳播。詩歌根據(jù)希臘神話中牧神追求水中仙女的故事寫成。第11頁，共25頁。三、具有通感色彩的象征主義后期代表人物及作品：瓦雷里、里爾克、葉芝、艾略特等瓦雷里一生的顛峰之作是晚年的海濱墓園，詩的主旨是關(guān)于絕對靜止與人生交易的對立統(tǒng)一關(guān)系。開篇“這片平靜的房頂上有白鴿蕩漾”成為膾炙人口的名句。這首詩代表在詩歌創(chuàng)作方面瓦雷里的成就高過了他的前人馬拉美。 雷米德果爾蒙（18581915）和弗蘭西斯耶麥（18681938）也是頗負(fù)詩名的法國象征主義詩人。前者風(fēng)格

12、柔婉清麗，注重對嗅覺的表達(dá)；后者則以淳樸的語言風(fēng)格著稱。 第12頁，共25頁。三、具有通感色彩的象征主義里爾克（18751926）是象征主義在德語文學(xué)中的代表。他早年曾擔(dān)任過雕塑家羅丹的助手，受到羅丹雕塑風(fēng)格的啟發(fā)，其詩作風(fēng)格刻畫精細(xì)，名作豹就是其作品雕塑性的代表。里爾克的作品主要收錄在圖像集（1906）、新詩集（1908）等幾部作品集中。1922年，里爾克遷居瑞士，并迎來了他一生中創(chuàng)作的高峰。在這段時(shí)間內(nèi)，他完成了著名的組詩致奧爾弗斯十四行詩和杜伊諾哀歌，也正是這兩部作品奠定了里爾克在現(xiàn)代詩壇上大師的地位。其風(fēng)格晦澀難懂，有些評論家甚至認(rèn)為其中包含了很多存在主義的觀點(diǎn)。象征主義詩歌系統(tǒng)化和抽

13、象化的特點(diǎn)在里爾克的作品中達(dá)到極致。 第13頁，共25頁。Representatives 魏爾倫蘭波馬拉美第14頁，共25頁。瓦雷里李爾克葉芝艾略特第15頁，共25頁。托馬斯艾略特“The Waste Land” is a milestone in modern English and American poetry, is a symbol of the most representative literary works, is Eliots famous for and the most far reaching work第16頁，共25頁。I. The Burial of The De

14、ad 第一章死者的葬儀II. A Game of Chess 第二章對弈III. The Fire Sermon 第三章火誡IV. Death by Water 第四章水里的死亡V. What the Thunder Said 第五章雷霆的話 第17頁，共25頁。三、具有通感色彩的象征主義（四）象征主義的顯著領(lǐng)域 詩歌（以上的作家及作品都是詩歌領(lǐng)域） 戲?。?象征主義的理念在19世紀(jì)90年代進(jìn)入歐洲的戲劇領(lǐng)域。比利時(shí)的莫里斯梅特林克（18621949）被認(rèn)為是第一位象征主義劇作家。1890年，旅居巴黎的梅特林克發(fā)表闖入者，標(biāo)志著象征主義戲劇的誕生。該劇以抽象的概念“死亡”為題，沒有具體的情節(jié)或

15、環(huán)境，完全顛覆了傳統(tǒng)的戲劇敘事風(fēng)格。 第18頁，共25頁。三、具有通感色彩的象征主義梅特林克的多幕劇佩萊亞斯和梅麗桑德，1908年創(chuàng)作的六幕童話劇青鳥，德國劇作家蓋爾哈特霍普特曼的日出之前、織工、 沉鐘，沉重是一部童話劇，被認(rèn)為是象征主義劇作中風(fēng)格最崇高悲壯的一部。 葉芝陰影下的水這些戲劇沒有鮮明的性格塑造、尖銳的戲劇沖突，人物的動(dòng)作也很少，只是不斷的用詩的語言傾訴內(nèi)心的情緒和憧憬。但由于象征主義側(cè)重暗示和朦朧之美，適宜于抒情，而不適宜于描寫沖突和具體的人物性格，因此象征主義戲劇的成就十分有限，且并沒有如詩歌一樣形成一場國際性運(yùn)動(dòng)。小說、散文 第19頁，共25頁。三、具有通感色彩的象征主義（五

16、）象征主義文學(xué)的基本特征 表現(xiàn)心靈的最高真實(shí)?！鞠笳髦髁x對社會顯示強(qiáng)烈不滿，對自然主義機(jī)械地、生物性地描摹現(xiàn)實(shí)不滿，反對過去的教條、規(guī)范、甚至傳統(tǒng)。象征主義的總根子是唯心主義，象征主義認(rèn)為“世界是我的表象（意志）。”文學(xué)要描寫“純粹的觀念”和“永恒的世界”。葉芝的駛向拜占庭就是典型的例證?！康?0頁，共25頁。三、具有通感色彩的象征主義 一旦我超脫了自然，我再也不要 從任何自然物取得體形 而只要古希臘時(shí)代金匠所鑄造 鍍金或鍛金那樣的形體， 使那個(gè)昏昏欲睡得皇帝清醒； 或者把我放在那金枝上唱吟 歌唱那過去和未來或者當(dāng)今， 唱給拜占庭的老爺太太聽。 （駛向拜占庭最后一節(jié)）第21頁，共25頁。三、具

17、有通感色彩的象征主義使充分表達(dá)了葉芝對遠(yuǎn)離塵囂、擺脫世俗、進(jìn)入永恒藝術(shù)王國的渴望。詩人用“金枝”這個(gè)意象表明，他的靈魂愿寄托于金銀制成的不朽的拜占庭藝術(shù)品之上以獲得永生，它所歌唱的過去、現(xiàn)在、未來三者加起來就是時(shí)間的永恒。采用暗示和對應(yīng)手法。【要表現(xiàn)心靈的最高真實(shí)，既不能用理性去把握，更不能直抒胸臆，只能借助于有形具象的客觀事物來暗示和象征。折邊正如瓦雷里所說的“抽象的肉感”。】第22頁，共25頁。三、具有通感色彩的象征主義譬如里爾克的短詩豹，被認(rèn)為是象征主義詩歌的經(jīng)典之作。詩的第一節(jié)如下： 它的目光被那走不完的鐵欄 纏的這般疲倦，什么也不能收留。 它好像只有千條的鐵欄桿， 千條的鐵欄桿后便沒

18、有宇宙。 該詩以籠中豹的形象，隱喻資本主義社會里人的處境，用“思想知覺化”的方式，表現(xiàn)詩人孤獨(dú)、困惑的心境。第23頁，共25頁。三、具有通感色彩的象征主義強(qiáng)調(diào)通感，音樂的流動(dòng)性和雕塑的凝固性。 【象征主義認(rèn)為，客觀事物之間、主觀感受之間是可以互相感應(yīng)的，者便是通感。通感的根據(jù)及主要方式是知覺主義。因此，象征主義尤其強(qiáng)調(diào)詩歌應(yīng)具備音樂的流動(dòng)性和雕塑的凝固性?！砍３；逎y懂，并具有神秘主義色彩。 【象征主義表現(xiàn)心靈的真實(shí)，而心靈的真實(shí)總是稍縱即逝，變化萬端，難以把握的；象征主義采用象征暗示的手法，拒絕理性和邏輯，因此象征主義文學(xué)也就不可能是清晰透明、準(zhǔn)確無誤的；象征主義強(qiáng)調(diào)通感，而通感總是富有靈感而又不可思議的。象征主義的這些特征使它很容易走向晦澀難懂和神秘主義?！?象征主義反浪漫主義、唯美主義、現(xiàn)實(shí)主義和自然主義。力圖重新把握文學(xué)的特征，努力探求主客觀之間的契合點(diǎn) 。第24頁，共25頁。Contrast 自然主義文學(xué)唯美主義文學(xué)象征主義文學(xué)形成于19世紀(jì)60年代，盛行于齊白石年代；源于法國，后流傳到歐洲其他國家萌芽于19世紀(jì)30年代，繁榮于5060和8090年代，發(fā)源于法國，英國是大本營萌芽于19世紀(jì)50年代的法國，1886年時(shí)任莫瑞亞斯發(fā)表象征主義宣言標(biāo)志前期此流派正式