場(chǎng)景設(shè)計(jì)概述課件(PPT 38頁(yè))

1、動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)概述 .第1頁(yè)，共38頁(yè)。教學(xué)主要內(nèi)容:一、什么是場(chǎng)景二、場(chǎng)景的類型三、場(chǎng)景的特性四、動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)的作用五、動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)的要求六、在動(dòng)畫場(chǎng)景的設(shè)計(jì)過(guò)程中應(yīng)當(dāng)遵循的原則七、場(chǎng)景設(shè)計(jì)的具體步驟八、場(chǎng)景設(shè)計(jì)師所應(yīng)具備的素質(zhì).第2頁(yè)，共38頁(yè)。 一、什么是場(chǎng)景 “場(chǎng)景”一詞在辭源中的解釋是指電影、戲劇中的場(chǎng)面和情景的意思。在現(xiàn)實(shí)生活中人們很容易將場(chǎng)景與背景或是環(huán)境之間的概念相混淆，其實(shí)他們有著本質(zhì)上的區(qū)別。“背景”在詞典中的解釋是指圖畫中襯托的景物。再進(jìn)一步分析，背景中的“背”是背后的意思，是空間的概念， “景”是景物的意思，也是空間的概念;場(chǎng)景中“場(chǎng)”是戲劇電影中較小的段落，故事中一個(gè)片

2、段的意思，是時(shí)間的概念?！熬啊笔蔷拔锏囊馑?，是空間的概念。所以“背景”指得是后面的空間，而“場(chǎng)景”指得時(shí)間中的空間。所以我們?cè)趯W(xué)習(xí)場(chǎng)景的時(shí)候，就是要用時(shí)間意識(shí)思考空間的形式。場(chǎng)景是展開(kāi)動(dòng)畫片劇情單元場(chǎng)次的特定空間環(huán)境，是動(dòng)畫美術(shù)設(shè)計(jì)的基本概念之一。環(huán)境是指劇本所涉及的時(shí)代、社會(huì)背景以及具體的自然環(huán)境、地域等，還包括劇中主要角色生活活動(dòng)的場(chǎng)所和空間，是一個(gè)廣義的、大的概念。而場(chǎng)景是指劇情展開(kāi)的、具體的、物質(zhì)的單元場(chǎng)景，每一個(gè)單元場(chǎng)景都是構(gòu)成動(dòng)畫片環(huán)境的基本單元。影視動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)就是指動(dòng)畫影片中除人物角色造型以外的一切物的造型設(shè)計(jì)。.第3頁(yè)，共38頁(yè)。 動(dòng)畫片場(chǎng)景的類型像所有影視作品的場(chǎng)景類型一樣

3、，都是依據(jù)文學(xué)劇本和導(dǎo)演分鏡頭劇本所涉及的內(nèi)容和劇情的要求設(shè)置的。 依據(jù)自身特點(diǎn)分類 一般分為：室內(nèi)景、室外景和室內(nèi)外結(jié)合景。二、場(chǎng)景的類型.第4頁(yè)，共38頁(yè)。1.室內(nèi)景 室內(nèi)景是指所有人物(包括動(dòng)物)所居住與活動(dòng)的房屋建筑、交通工具等的內(nèi)部空間。室內(nèi)景又分為私人空間和公共空間兩種。私人空間(場(chǎng)景)有以家居為背景的客廳、臥室、書房、餐廳、衛(wèi)生間、廚房、閣樓等，以及個(gè)人或少數(shù)人所擁有的，如酒店客房、個(gè)人辦公室、工作室、私人轎車內(nèi)部、直升機(jī)機(jī)艙、小型飛機(jī)機(jī)艙、船艙等。.第5頁(yè)，共38頁(yè)。.第6頁(yè)，共38頁(yè)。2.室外景 室外景是指包括房屋建筑內(nèi)部之外的公共空間切自然和人工場(chǎng)景，例如廟宇宮殿、亭臺(tái)樓閣

4、、院落、工地、廠房、街道、廣場(chǎng)、車站、碼頭、山谷、森林、河谷、某一星球、太空等。.第7頁(yè)，共38頁(yè)。.第8頁(yè)，共38頁(yè)。3.室內(nèi)外結(jié)合景 室內(nèi)外結(jié)合的景是指室內(nèi)景與室外景結(jié)合在一起的景，即包括室內(nèi)和室外、院內(nèi)和院外，也可以包括室內(nèi)外景與院內(nèi)外景結(jié)合在一起的景等，屬于組合式的場(chǎng)景。其特色是內(nèi)外兼顧，結(jié)構(gòu)復(fù)雜，富于變化，空間層次豐富，便于不同層次空間的角色同時(shí)表演。所示，從室內(nèi)的空間布局我們可以看出這是室內(nèi)外結(jié)合景個(gè)私人會(huì)客室，而透過(guò)透明的四周窗戶，我們又可以得知，這座住所是位于遠(yuǎn)離城市的郊外。.第9頁(yè)，共38頁(yè)。.第10頁(yè)，共38頁(yè)。三、場(chǎng)景的特性 1.時(shí)間性影視藝術(shù)是時(shí)間與空間共存共榮的時(shí)空藝

5、術(shù)，是一切藝術(shù)的總和。時(shí)間因素是永遠(yuǎn)不會(huì)從影片中消失的。影視藝術(shù)創(chuàng)作積累了形式多樣的時(shí)間處理手段，如時(shí)間的壓縮、延伸、變形、甚至停滯，以及時(shí)間對(duì)蒙太奇和剪輯的重要作用等等，永遠(yuǎn)是動(dòng)畫思維的寶貴財(cái)富。繪畫與漫畫中所表現(xiàn)的空間形象是瞬間的、凝固的，不可能有時(shí)間的延續(xù)過(guò)程，是固定的鏡頭、停止的動(dòng)作。漫畫中表現(xiàn)的時(shí)間過(guò)程只能是潛在的、暗示性的。而在動(dòng)畫中就可以表現(xiàn)為實(shí)際的時(shí)間，所以動(dòng)畫造型在時(shí)間上是發(fā)展的、移動(dòng)的，它是通過(guò)時(shí)間和空間表現(xiàn)形象的藝術(shù)。所以在影片場(chǎng)景設(shè)計(jì)時(shí)一定要考慮時(shí)間的因素。.第11頁(yè)，共38頁(yè)。.第12頁(yè)，共38頁(yè)。2.運(yùn)動(dòng)性 繪畫造型是一種固定空間的、靜止的藝術(shù)形態(tài)。一幅畫其中的平面

6、構(gòu)成、色彩構(gòu)成、空間構(gòu)成和人物形象所體現(xiàn)出的節(jié)奏感、動(dòng)感及美感都是處于一種靜止凝固的狀態(tài)，畫面中人物動(dòng)作的變化，旋律感的產(chǎn)生和延續(xù)，完全是靠觀者的想象與聯(lián)想。動(dòng)畫造型則有所不同，顧名思義，動(dòng)畫是運(yùn)動(dòng)的繪畫，時(shí)間因素、運(yùn)動(dòng)和空間因素是它的基本特征，動(dòng)畫的造型是在時(shí)間流動(dòng)的過(guò)程中展現(xiàn)的空間造型，運(yùn)動(dòng)是動(dòng)畫畫面最重要的特征。動(dòng)畫是動(dòng)的藝術(shù)，表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)才是動(dòng)畫存在的意義。世界上所有的物質(zhì)都是在運(yùn)動(dòng)中的，而物質(zhì)也只有在空間和時(shí)間中才能運(yùn)動(dòng)。動(dòng)畫的運(yùn)動(dòng)是極端自由的，不受任何空間、時(shí)間、重力等的影響，引用一句流行的話，就是“在動(dòng)畫中，只有想不到的運(yùn)動(dòng)，沒(méi)有做不到的運(yùn)動(dòng)”因此做場(chǎng)景設(shè)計(jì)必然要具有更大限度的適應(yīng)性

7、和能動(dòng)性，才能創(chuàng)造出完美的運(yùn)動(dòng)空間。動(dòng)畫場(chǎng)景的運(yùn)動(dòng)可以分兩個(gè)方面：一個(gè)是可以通過(guò)角色的運(yùn)動(dòng)、靜物的運(yùn)動(dòng)、光線的運(yùn)動(dòng)和色彩的運(yùn)動(dòng)，使場(chǎng)景鮮活起來(lái)；另一個(gè)是可以通過(guò)鏡頭的各種運(yùn)動(dòng)方式，如推、拉、搖、移、升降等和鏡頭畫面的景別、角度、構(gòu)圖變化形成的運(yùn)動(dòng)。.第13頁(yè)，共38頁(yè)。.第14頁(yè)，共38頁(yè)。四、動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)的作用 （1）交代故事發(fā)生的歷史、年代、時(shí)間、地域等背景資料如圖所示，是大力神中的一幕動(dòng)畫場(chǎng)景，山上的建筑交代了故事發(fā)生在古希臘。.第15頁(yè)，共38頁(yè)。2、遮罩層 （2）成為動(dòng)畫中角色戲劇動(dòng)作的有力支撐如圖12所示，在貓和老鼠的這幕動(dòng)畫場(chǎng)景中，總共包含三個(gè)層，前景層放置一把掃帚；中景包含半段

8、墻壁；背景層包含土黃色的墻壁。中景的墻壁是小貓湯姆藏身之所，前景的掃帚將作為湯姆接近老鼠杰瑞的偽裝工具。.第16頁(yè)，共38頁(yè)。（3）形成動(dòng)畫畫面的色彩基調(diào)，創(chuàng)造動(dòng)畫的戲劇氣氛 如圖1-3所示，在花木蘭的這幕動(dòng)畫場(chǎng)景中，畫面低中調(diào)的明暗對(duì)比關(guān)系，冷色系、低純度的陰霾基調(diào)，渲染出木蘭父親發(fā)現(xiàn)她代父從軍后，悲傷不舍的心情。.第17頁(yè)，共38頁(yè)。（4）利用景別、色彩對(duì)比、光影效果等視覺(jué)手段襯托動(dòng)畫角色如圖1-4所示，在埃及王子的這幕動(dòng)畫場(chǎng)景中，畫面火把的一束光，為角色的表演限定出了一個(gè)視覺(jué)空間，成為觀眾注目的重點(diǎn)。.第18頁(yè)，共38頁(yè)。（5）成為推動(dòng)戲劇發(fā)展的重要元素如圖1-5所示，在花木蘭的這幕動(dòng)畫

9、場(chǎng)景中，畫面中的雪山成為木蘭制造雪崩，以少勝多打敗匈奴的關(guān)鍵。.第19頁(yè)，共38頁(yè)。五、動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)的要求 1.場(chǎng)景設(shè)計(jì)的生活性場(chǎng)景設(shè)計(jì)需要從生活出發(fā)，從劇本故事情節(jié)出發(fā)，表達(dá)熟悉的環(huán)境，并且整個(gè)影片風(fēng)格要統(tǒng)一和諧，這是普遍的原則。即要理解時(shí)代背景特征，熟悉劇本；分析角色特征；明確影片風(fēng)格；深入生活去感受、理解。如果對(duì)選擇的場(chǎng)景很了解，就會(huì)在其中加入真實(shí)的細(xì)節(jié)和充實(shí)的場(chǎng)景。 例如動(dòng)畫片龍貓（圖1）選取鄉(xiāng)間作為背景，是宮崎駿兒時(shí)在鄉(xiāng)下的生活環(huán)境，經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)者對(duì)景物的重構(gòu)，整個(gè)動(dòng)畫片洋溢著清新淳樸的美。由此可見(jiàn)，對(duì)場(chǎng)景的創(chuàng)作不是要拋棄現(xiàn)實(shí)中的東西去憑空臆造，而是對(duì)現(xiàn)實(shí)事物的重建和升華。.第20頁(yè)，共

10、38頁(yè)。.第21頁(yè)，共38頁(yè)。2.場(chǎng)景設(shè)計(jì)的藝術(shù)性極端的繪畫風(fēng)格和極端的寫實(shí)風(fēng)格都是不適合的，我們應(yīng)該提倡的是建立在寫實(shí)逼真的基礎(chǔ)上的一種繪畫感、裝飾感。因?yàn)閯?dòng)畫本身具有它獨(dú)特的審美特點(diǎn)，也就是繪畫風(fēng)格。觀眾欣賞動(dòng)畫就在潛意識(shí)中抱有一種特定的審美心理期待，就因?yàn)檫@樣才會(huì)誘使觀眾走進(jìn)影院。如果動(dòng)畫片一味追求真實(shí)感，這樣與故事片就沒(méi)有區(qū)別，更何況動(dòng)畫片的寫實(shí)也不可能超過(guò)故事片的寫實(shí)。觀眾自然就沒(méi)有看動(dòng)畫片的必要了。動(dòng)畫片中鏡頭可以沒(méi)有角色，但一定要有場(chǎng)景，場(chǎng)景占鏡頭畫面面積的絕大部分，角色雖然是主體但往往占畫面的很少面積。觀眾的眼睛始終是被場(chǎng)景的畫面包圍。所以場(chǎng)景的藝術(shù)性非常重要。例如傳統(tǒng)動(dòng)畫電影

11、大鬧天宮，其造型風(fēng)格是完全的繪畫感和裝飾感，這樣的造型在藝術(shù)審美上很有價(jià)值，也很獨(dú)特、風(fēng)格化。.第22頁(yè)，共38頁(yè)。.第23頁(yè)，共38頁(yè)。六、在動(dòng)畫場(chǎng)景的設(shè)計(jì)過(guò)程中遵循的原則 （1）符合劇情發(fā)展的需要?jiǎng)赢嫷膱?chǎng)景首先要符合地理環(huán)境、氣候、季節(jié)、時(shí)間等因素真實(shí)性的需要。例如季節(jié)因素，秋天的樹(shù)葉呈深綠、暖綠或橙黃色；春天的樹(shù)葉呈嫩綠或翠綠色，幽靈公主中春天的動(dòng)畫場(chǎng)景如圖所示。其次，動(dòng)畫的場(chǎng)景要符合動(dòng)畫角色的性格、愛(ài)好、行為、年齡、性別、職業(yè)等特征。.第24頁(yè)，共38頁(yè)。（2）符合透視原理正確的透視關(guān)系為在二維平面中表達(dá)三維空間提供了保證，并使想象中的空間更為可信。另外在某些情況下，基于動(dòng)畫表現(xiàn)的需要

12、，還可以對(duì)一些透視關(guān)系進(jìn)行調(diào)整，如圖所示。.第25頁(yè)，共38頁(yè)。.第26頁(yè)，共38頁(yè)。（3） 設(shè)計(jì)風(fēng)格統(tǒng)一動(dòng)畫場(chǎng)景的設(shè)計(jì)要與動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)風(fēng)格相匹配，斯帕克斯工作室出品的動(dòng)畫片如圖所示，動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)風(fēng)格十分統(tǒng)一。另外，不同場(chǎng)景之間的風(fēng)格特征也要統(tǒng)一。.第27頁(yè)，共38頁(yè)。（4）具有正確的比例尺度動(dòng)畫場(chǎng)景中建筑、汽車、家具等的比例，能夠?qū)?dòng)畫角色、主觀鏡頭起參照作用。所以場(chǎng)景的空間尺度與比例關(guān)系，要與動(dòng)畫角色相匹配，當(dāng)尺度和比例關(guān)系控制恰當(dāng)時(shí)，被表現(xiàn)的空間主體突出，呈現(xiàn)出視覺(jué)上的完整性。如圖所示，花木蘭中的這幕場(chǎng)景，巨大的皇宮空間與木蘭和李翔（左下角）的角色尺度形成了強(qiáng)烈的對(duì)比關(guān)系，暗示出皇家或國(guó)

13、家的使命高于一切。.第28頁(yè)，共38頁(yè)。.第29頁(yè)，共38頁(yè)。（5）具有恰當(dāng)?shù)漠嬅鏄?gòu)圖形式構(gòu)圖首先要立意，然后正確選擇視點(diǎn)、視角，正確把握動(dòng)態(tài)平衡關(guān)系、動(dòng)態(tài)構(gòu)圖關(guān)系，做到主次分明、動(dòng)靜結(jié)合、疏密相關(guān)、層次清晰。如圖l11所示，是鐘樓怪人中的動(dòng)畫場(chǎng)景，具有十分美妙的重復(fù)空間韻律。.第30頁(yè)，共38頁(yè)。（6）具有可信的光影屬性光源的類型、高度，與景物的距離、照射角度及所投射的影子，都應(yīng)當(dāng)符合戲劇空間的真實(shí)感，如圖所示。.第31頁(yè)，共38頁(yè)。（7）符合特定的歷史和時(shí)代背景動(dòng)畫場(chǎng)景中的建筑、交通工具、家具、器物等，要符合特定的歷史和時(shí)代背景。如圖1-13所示，在勇闖黃金城中再現(xiàn)的16世紀(jì)初西班牙的城市

14、小巷。.第32頁(yè)，共38頁(yè)。(8）正確處理場(chǎng)景的色彩基調(diào)色彩基調(diào)包括：時(shí)間色彩基調(diào)、氣氛色彩基調(diào)、事件色彩基調(diào)、地點(diǎn)色彩基調(diào)。在后面的章節(jié)中將要詳細(xì)講述。（9）正確表現(xiàn)景物的材質(zhì)肌理景物的材質(zhì)肌理表現(xiàn)要真實(shí)而準(zhǔn)確，但同時(shí)要注意不能一味追求景物自身的固有色彩和紋理，而忽略畫面整體效果及表現(xiàn)的主次關(guān)系。另外，在動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)過(guò)程中還要注意研究目標(biāo)觀眾，特別是兒童的視覺(jué)生理特性和認(rèn)知心理特性。.第33頁(yè)，共38頁(yè)。七、場(chǎng)景設(shè)計(jì)的具體步驟在影視創(chuàng)作中，場(chǎng)景設(shè)計(jì)主要有四個(gè)階段。1、解讀劇本階段 場(chǎng)景設(shè)計(jì)必須遵從劇本的設(shè)定，根據(jù)劇本進(jìn)行創(chuàng)意，力求展現(xiàn)劇本所表現(xiàn)的環(huán)境以及其中的氣氛。2、搜集素材階段 在研讀劇

15、本的基礎(chǔ)上，必須搜集大量的相關(guān)素材才可以進(jìn)行場(chǎng)景設(shè)計(jì)。如國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫大片大鬧天宮的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，就是在搜集了大量中國(guó)古建筑資料的基礎(chǔ)上完成的。.第34頁(yè)，共38頁(yè)。3、場(chǎng)景設(shè)計(jì)階段 在廣泛收集素材的基礎(chǔ)上，根據(jù)劇本的設(shè)定，場(chǎng)景設(shè)計(jì)人員將對(duì)影片中相關(guān)場(chǎng)景進(jìn)行設(shè)計(jì)，主要包括自然環(huán)境設(shè)計(jì)、建筑設(shè)計(jì)、室內(nèi)空間設(shè)計(jì)、道具設(shè)計(jì)等。4、場(chǎng)景繪制階段 在前面三個(gè)階段的基礎(chǔ)上，還需要設(shè)計(jì)人員通過(guò)手繪或計(jì)算機(jī)手段進(jìn)行繪制。這時(shí)需要注意的是景別、色彩、光影等視覺(jué)元素，力求逼真展現(xiàn)影片的藝術(shù)氛圍、色彩設(shè)定和空間關(guān)系等要素。.第35頁(yè)，共38頁(yè)。八、場(chǎng)景設(shè)計(jì)師所應(yīng)具備的素質(zhì)目前，在我國(guó)專職的場(chǎng)景設(shè)計(jì)師還相對(duì)較少，從業(yè)人員多是從

16、舞美設(shè)計(jì)、環(huán)藝設(shè)計(jì)、動(dòng)畫設(shè)計(jì)等其他專業(yè)轉(zhuǎn)職而來(lái)，因此在專業(yè)素養(yǎng)上距離國(guó)際水平還有一定的差距。只有不斷提升場(chǎng)景設(shè)計(jì)人員的整體素質(zhì)，才能使國(guó)產(chǎn)影視的質(zhì)量得到提高。要成為一名優(yōu)秀的場(chǎng)景設(shè)計(jì)師必須具備以下四方面的素質(zhì)。1、對(duì)劇本的解讀能力 場(chǎng)景設(shè)計(jì)人員首先必須具備理解劇本中的故事發(fā)展情節(jié)和發(fā)生背景(包括歷史文化背景，宗教文化背景，人物民族背景，地域文化背景等等)的能力。只有這樣才能對(duì)影片的主體風(fēng)格有了一個(gè)大的宏觀定位，為設(shè)計(jì)工作奠定基礎(chǔ)。.第36頁(yè)，共38頁(yè)。2、細(xì)致入微的觀察能力 我們常說(shuō)藝術(shù)來(lái)源于生活，影視創(chuàng)作也是如此。場(chǎng)景設(shè)計(jì)人員必須在生活中仔細(xì)觀察和理解生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。只有具備了這種積累，才能完成更真實(shí)生動(dòng)的角色和場(chǎng)景的設(shè)計(jì)創(chuàng)作。3、超強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)能力 場(chǎng)景設(shè)計(jì)人員必須具備美工手繪能力和相關(guān)軟件技術(shù)的應(yīng)用，還有自身的藝術(shù)鑒賞和表現(xiàn)能力。