高二語文蘇教版選修現(xiàn)代散文選讀學練案第5專題自讀課文更衣記

1、自讀課文更衣記一、字音辨讀1,細褶億h W)2期珊(shan)3.驚風望浪(hfi)4,繁緡(r )5.接棒處(s tin)6.刀股(qi o)7.嗜好(sh)8.捻(ni a n)9.跌跌絆絆(bm)10.呆遺億h )i 11.惠陶(x u n)二、字形辨識喘風hd (駭淤r劍qi 0(鞘)1.，；h q核 能2/qi 0(俏由“孩j?xi a(消)官k q恪產(chǎn)b叫絆利3.彳gq格廣4.S攪b叫拌)、骨gq骼)伙b叫伴)三、詞語辨析.繁緡繁冗辨繁緡：指多而瑣碎。析繁冗：(事務僻雜；(文章非瑣冗長。 公館內部設計極為簡潔，沒有繁緡的裝飾堆砌,白色的主色調顯得空間頗為開闊。. 面對繁冗的會務,官

2、員疲于應付文山會海，哪來時間深入基層、調研問題？. 一拍即合 不謀而合辨 二拍即合：比喻雙方的觀點、認識相同，很快就取得了一致。析不謀而合：指事先沒有商量，彼此的意見、行動卻完全一致。. 企鵝出版社表示很高興能與華爾街英語一拍即合，與 |兄弟品牌一起，在集團內部率先開展項目合作。例句 在定色彩時設計師和業(yè)主不謀而合都選擇了白色系, 開放式的衛(wèi)生間大大地增加了進門的視覺空間感和臥、室的空間感。四、熟語釋義.驚風駭浪:.聲淚俱下:.不可理喻:.歇斯底里:兇猛而使人害怕的風浪。比喻險惡的環(huán)境或遭遇。邊說邊哭，形容極其悲痛。不能用道理使他明白。形容愚昧、固執(zhí)或蠻橫。形容因情緒過分激動而舉止失常。孤整體

3、感知/ 一一、走近作者張愛玲(19201995),原名張，饃，原籍河北豐潤，生于上海。顯赫而沒落的家庭背景，父母離異及母親的“新女性”個性，畸形地激發(fā)了她早熟的文學才情。1939年入香港大學學習。1942年因戰(zhàn)事回到上海后開始文學創(chuàng)作。1952年赴香港，1955年移居美國，除繼續(xù)寫作小說和散文之外，主要致力于學術研究和文學翻譯。自 1973年起定居洛杉磯，1995年 在孤獨中辭世。主要作品有傳奇流言金鎖記秧歌十八春和紅樓夢魘等。此外，尚有傾城之戀 太太萬歲不了情小兒女等戲劇、電影劇本。有張愛玲 全集16卷行世。二、相關背景1942年，張愛玲在英文雜志 二十世紀月刊上發(fā)表了散文 Chinese

4、Life and Fashions , 后重寫成中文，名為更衣記，刊于1943年12月的古今上，1945年收入散文集流 言中，全文五千余字，記錄了中國時裝三百年來的變化。厚重的民族文化積淀及獨特的生活閱歷賦予張愛玲散文一股強烈而獨特的文化氣息，古典的民族文化精神與西方現(xiàn)代意識的雙重滲透，使更衣記具備了雙重美學品格。對中國傳統(tǒng)文化精神與西方文化人文精神的深切把握與揚棄，使張愛玲的服飾美學思想充滿了濃厚的文化內涵。三、主旨把握文章以娓娓道來的筆調， 評述了滿清、民國多個時期的女裝， 是一部滿清以來服飾變遷 “近代史”，同時，又不拘泥于對服飾本身的瑣屑描述，而是力圖從不同時期的服飾特點寫出當時的文化

5、氛圍和社會心理。文章反映出作家特有的洞察世事的機智，體現(xiàn)了時代的大轉 變、歷史的厚重之感。四、結構圖示由曬衣服用起對服裝的回憶(I - 2段)清代服飾的變化(3 13段)清代常見的JL r種女人服飾普細i卅兩芬 一注意匚服飾的變化時代的印 跡反時注 的特點強調與而弋 的美系民國服裝特點 (14 24 段)民國初年服裝變化與社會關系旗袍的變化重點揣摩.清代末年，服裝產(chǎn)生了什么樣的變化，各反映了時代什么特點？請結合課文具體闡述。明確：(i)服裝變小、變緊，以女裝而言，襖子套在身上像刀鞘，緊身背心使女人看上去像一縷詩魂，鉛筆一般瘦的褲管給人“一種伶仃無告的感覺”。時代特點：政治動亂，社會不靖，社會處

6、于一種“過渡時代”，百姓生活“顛連困苦”(2)元寶領產(chǎn)生，高得與鼻尖平行的硬領，像緬甸的一層層疊至尺來高的金屬項圈一般，逼迫女人們伸長了脖子。與下面的一捻柳腰完全不相稱。時代特點：各趨極端，社會固有規(guī)律被打破，動蕩激烈，處于無均衡狀態(tài)。.民國初年的服飾有哪些變化，各說明了什么樣的社會現(xiàn)狀？明確：(1)時裝上顯出空前的天真、輕快、愉悅。社會現(xiàn)實：民國初建立，有一時期似乎各方面都有浮面的清明氣象。(2)大部分的靈感是得自西方的。舶來品不分皂白地被接受，可見一斑。社會現(xiàn)實：西方思想與文化涌入中國，人們全盤接受，崇洋媚外。(3)短襖的下擺忽而圓，忽而尖，忽而六角形。社會現(xiàn)實：軍閥來來去去，馬蹄后飛沙走

7、石，跟著他們自己的官員、政府、法律，跌跌絆絆趕上去的時候，也同樣地千變萬化。=寫法借鑒.思路奇特，分析精當文章不拘泥于服飾本身的瑣屑描述，而是著重于從不同時期的服飾特點寫出當時的文化氛圍和社會心理，分析精妙得當。比如：“惟有世界上最清閑的國家里最閑的人，方才能夠領略到這些細節(jié)的妙處。制造一百種相仿而不犯重的圖案，固然需要藝術與時間；欣賞它， 也同樣地煩難。”再如：“一向心平氣和的古國從來沒有如此騷動過。在那歇斯底里的氣氛 里，元寶領這東西產(chǎn)生了這嚇人的衣領與下面的一捻柳腰完全不相稱。頭重腳輕， 無均衡的性質正象征了那個時代” “在政治混亂期間，人們沒有能力改良他們的生活情形。 他們只能夠創(chuàng)造他

8、們貼身的環(huán)境一一那就是衣服。我們各人住在各人的衣服里”。.文字神采飛揚，用詞靈動準確比如：“你把額角貼在織金的花繡上。太陽在這邊的時候，將金線曬得滾燙，然而現(xiàn)在 已經(jīng)冷了回憶這東西若是有氣味的話，那就是樟腦的香，甜而穩(wěn)妥，像記得分明的快樂，甜而惆悵，像忘卻了的憂愁。”再比如：“極度寬大的衫褲，有一種四平八穩(wěn)的沉著氣象?！?善于運用多種修辭手法，增強文章的感染力作者所描寫的事物栩栩如生，如在眼前精辟的比喻如珍珠般散落在文中各處，如：“不慣穿裙的小家碧玉走起路來便予人以驚風駭浪的印象。更為苛刻的是新娘的紅裙行動時只許有一點隱約的叮當， 像遠山上寶塔上的風鈴?！痹偃纾骸伴L襖的直線延至膝蓋為止，下 面

9、虛飄飄垂下兩條窄窄的褲管，似腳非腳的金蓮抱歉地輕輕踏在地上。鉛筆一般瘦的褲腳妙在給人一種伶仃無告的感覺。”閱讀更衣記選段，完成 14題。我們不大能夠想象過去的世界，這么迂緩，安靜，齊整 一一在滿清三百年的統(tǒng)治下，女人竟沒有什么時裝可言！一代又一代的人穿著同樣的衣服而不覺得厭煩。開國的時候，因為“男降女不降”，女子的服裝還保留著顯著的明代遺風。從十七世紀中葉直到十九世紀末，流行著極度寬大的衫褲，有一種四平八穩(wěn)的沉著氣象。領圈很低，有等于無。穿在外面的是“大襖”。在非正式的場合，寬了衣，便露出“中襖”?！爸幸\”里面有緊窄合身的 “小襖”， 上床也不脫去，多半是嬌媚的桃紅或水紅。三件襖子之上又加著

10、“云肩背心”，黑緞寬鑲， 盤著大云頭。出門時褲子上罩的裙子，其規(guī)律化更為徹底。通常都是黑色，逢著喜慶年節(jié)，太太穿紅的，姨太太穿粉紅。寡婦系黑裙，可是丈夫過世多年之后，如有公婆在堂，她可以穿湖色或雪青。裙上的細褶是女人的儀態(tài)最嚴格的試驗。家教好的姑娘，蓮步珊珊，百褶裙雖不至于紋絲不動，也只限于最輕微的搖顫。不慣穿裙的小家碧玉走起路來便予人以驚風駭浪的印象。更為苛刻的是新娘的紅裙， 裙腰垂下一條條半寸來寬的飄帶， 帶端系著鈴。行動時只許 有一點隱約的叮當， 像遠山上寶塔上的風鈴。 晚至一九二。年左右，比較瀟灑自由的寬褶裙入時了，這一類的裙子方才完全廢除。穿皮子，更是禁不起一些出入，便被目為暴發(fā)戶。

11、皮衣有一定的季節(jié)，分門別類，至為詳盡。十月里若是冷得出奇，穿三層皮是可以的，至于穿什么皮，那卻要顧到季節(jié)而不能顧到天氣了。初冬穿 “小毛”，如青種羊、紫羔、珠羔；然后穿“中毛”，如銀鼠、灰鼠、灰脊、狐腿、甘肩、倭刀；隆冬穿“大毛”，一一白狐、青狐、西狐、玄狐、紫貂。 “有功名”的人方能穿貂。中下等階級的人以前比現(xiàn)在富裕得多，大都有一件金銀嵌或羊皮袍子。姑娘們的“昭君套”為陰森的冬月添上點色彩。根據(jù)歷代的圖畫，昭君出塞所戴的風兜是愛斯基摩氏的，簡單大方，好萊塢明星仿制者頗多。 中國十九世紀的“昭君套”卻是癲 狂冶艷的，一一一頂瓜皮帽，帽檐圍上一圈皮，帽頂綴著極大的紅絨球，腦后垂著兩根粉紅 緞帶，

12、帶端綴著一對金印，動輒相擊作聲。對于細節(jié)的過分的注意， 為這一時期的服裝的要點。 現(xiàn)代西方的時裝，不必要的點綴 品未嘗不花樣多端，但是都有個目的。古中國衣衫上的點綴品卻是完全無意義的，若說它是純粹裝飾性質的吧，為什么連鞋底上也滿布著繁緡的圖案呢？鞋的本身就很少在人前露臉的 機會，別說鞋底了，高底的邊緣也充塞著密密的花紋。襖子有“三鑲三滾”、“五鑲五滾”、“七鑲七滾”之別，鑲滾之外，下擺與大襟上 還閃爍著水鉆盤的梅花、菊花。袖上另釘著名喚“闌干”的絲質花邊，寬約七寸，挖空鏤出 福壽字樣。這里聚集了無數(shù)小小的有趣之點，這樣不停地另生枝節(jié)，放恣， 不講理，在不相干的事物上浪費了精力，正是中國有閑階級

13、一貫的態(tài)度。惟有世上最清閑的國家里最閑的人，方才能夠領略到這些細節(jié)的妙處。制造一百種相仿而不犯重的圖案，固然需要藝術與時間； 欣賞它，也同樣地煩難。古中國的時裝設計家似乎不知道，一個女人到底不是大觀園。 太多的堆砌使興趣不能集中。我們的時裝的歷史，一言以蔽之，就是這些點綴品的逐漸減去。當然事情不是這么簡單。還有腰身大小的交替盈蝕。第一個嚴重的變化發(fā)生在光緒三 十二三年。鐵路已經(jīng)不那么稀罕了， 火車開始在中國人的生活里占一重要位置。諸大商港的時新款式迅速地傳入內地。衣褲漸漸縮小，“闌干”與闊滾條過了時，單剩下一條極窄的。扁的是“韭菜邊”，圓的是“燈果邊”，又稱“線香滾”。在政治動亂與社會不靖的時

14、期 一一 譬如歐洲的文藝復興時代 一一時髦的衣服永遠是緊匝在身上，輕捷利落，容許劇烈的活動， 在十五世紀的意大利，因為衣褲過于緊小，肘彎膝蓋，筋骨接棒處非得開縫不可。中國衣服在革命醞釀期間差一點就脹裂開來了?！靶』实邸钡腔臅r候，襖子套在人身上像刀鞘。 中國女人的緊身背心的功用實在奇妙一一衣服再緊些，衣服底下的肉體也還不是寫實派的作風，看上去不大像個女人而像一縷詩魂。長襖的直線延至膝蓋為止， 下面虛飄飄垂下兩條窄窄的褲管，似腳非腳的金蓮抱歉地輕輕踏在地上。鉛筆一般瘦的褲腳妙在給人一種伶仃無告的感覺。在中國詩里，“可憐”是“可愛”的代名詞。男子向有保護異性的嗜好，而在青黃不接的過渡時代，顛連困苦的生活情形更激動了這種傾向。 寬袍大袖的，端凝的婦女現(xiàn)在發(fā) 現(xiàn)太福相了是不行的，做個薄命的人反倒于她們有利。.節(jié)選的段介紹了清代服飾哪些特點，反映了怎樣的社會現(xiàn)實？答：答案：特點：沒有什么時裝可言，流行著極度寬大的衫褲， 有一種四平八穩(wěn)的沉著氣象；對于穿著有著嚴格的規(guī)律，僅有姑娘的“昭君套”，為陰森的冬月添上點色彩。社會現(xiàn)實：世界迂緩、安靜、齊整，等級制度森嚴，思想禁錮，社會少有活力。.節(jié)選第段中說“對于細節(jié)的過分的注意，為這一時期的服裝的要點”，這反映了時人什么樣的心態(tài)？答：答案：反映了中國有閑階級一貫的態(tài)度：不停地另生枝節(jié)，放恣，不講理，在不相干的 事物上浪