言情詞三首詳解課件

1、蝶 戀 花晏 殊 第一層境界“昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。”是出于晏殊的蝶戀花，談立志。第二層境界“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴?！笔浅鲇诹赖镍P棲梧，談執(zhí)著。第三層境界“眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處。”是出于辛棄疾的青玉案，談欣喜 。王國維人間詞話古今之成大事業(yè)、大學(xué)問者，必經(jīng)過三種之境界：蝶 戀 花晏 殊 晏殊(9911055)，字同叔， 臨川（今屬江西）人宰相詞人。七歲能文，十四歲以神童召試，賜同進士出身。范仲淹、韓琦、歐陽修等名臣皆出其門下。他一生富貴優(yōu)游，所作多描寫四季景物、男女戀情、離愁別恨。其詞語言婉麗，風(fēng)格溫潤，意境清新，閑雅有情思，一洗五代脂粉氣和

2、濃艷色彩，有“導(dǎo)宋詞之先路”的美譽。婉約派詞人，有珠玉詞存世。作者簡介 晏殊的詞，主要承襲晚唐、五代的遺風(fēng)，多為遣興娛賓而作，內(nèi)容比較狹窄：1、大多是反映士大夫宴游嘉會的生活以及對良時易逝、歡事無多的感慨。2、描寫男女相思、離情別緒的作品，是晏殊詞另一主要內(nèi)容。自主鑒賞（1）“檻菊愁煙蘭泣露”一句中用了哪種手法？渲染了什么樣的氛圍？（2分）（2）請從“景”和“情”兩個角度，賞析“凋”字的妙處。（4分）（3）詞中刻畫了一位什么樣的主人公形象? 請簡要分析。（4分） （1）這一句用了擬人的修辭手法、烘托和以悲景襯哀情的表現(xiàn)手法；（1分）渲染了一中清冷（哀愁）的氛圍。（1分）（2） 碧樹因一夜西風(fēng)而

3、盡凋，景色蕭索；“凋”字既寫出了碧樹盡凋，剩下的只是一片蕭索殘敗（景），又暗示主人公昨夜通宵不寐臥聽西風(fēng)落葉的愁苦心境（情）；（2分）以景之蕭索，寫人之孤獨。（2分）（3）（4分）主人公因離別之苦而一夜未眠，次日所見庭院之景更感孤獨凄清；（1分）登高望遠不見所思，滿腹離愁更無處可寄。（1分）刻畫了一位滿腹離愁、孤獨（悵惘）的女主人公形象。（2分）把握詞的情感詞眼離別苦詞中有離別之后的孤枕難眠，有無盡的相思之苦，還有音書難寄的惆悵。品讀詩詞 賞析佳句 1、意象、意境2、豐富的情感3、藝術(shù)技巧（煉字）4、聯(lián)想和想象檻菊愁煙蘭泣露檻菊愁煙蘭泣露 在煙霧縹緲的秋天的黎明，多愁善感的主人公放眼欄桿外，看

4、著菊花被輕煙籠罩，好像也含著憂愁；蘭葉上掛著的露珠，好似在嗚咽哭泣。（聯(lián)想、想象） 詞的一開始，勾勒了一副凄清的深秋圖景（意境）。一個菊（意象）字不經(jīng)意間透露幾分秋意。秋天，繁華已盡，滿目蕭瑟，意味著感傷和憂郁。 “愁”、“泣“將菊蘭擬人化（修辭手法），以悲景襯哀情、烘托（表現(xiàn)手法），透露主人公自己的哀愁。（情感） 杜甫的詩句；“感時花濺淚，恨別鳥驚心?！币彩怯昧诉@樣的手法。這種移情入景的抒情方式，用王國維的話：“以我觀物，故物皆著我之色彩?！?一個“泣”（煉字）字，哭泣，道出了主人公在那樣一個凄清的環(huán)境中不可排解的憂愁和傷感。檻菊愁煙蘭泣露 菊愁煙、蘭泣露，透露了主人個的憂愁和傷感 擬人 ，

5、移情入景，以悲景寫悲情，烘托，聯(lián)想，想象。 羅幕輕寒燕子雙飛去 羅幕輕寒，燕子雙飛去輕寒：秋寒，也是主人公心里的感受燕子雙飛:燕子雙宿雙飛，主人公只能獨處一室，更覺孑然凄清之感。以樂景寫哀情（反襯）明月不諳離別苦，斜光到曉穿朱戶明月： 思鄉(xiāng)懷人離別苦：直筆點出詞的主旨情感。到曉： 寫出主人公一夜未眠，其思念之真誠，內(nèi)心之憂愁令人同情。 昨夜西風(fēng)凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路。西風(fēng)凋碧樹：碧樹因一夜西風(fēng)而盡凋，足見西風(fēng)之強勁肅殺，碧樹盡凋，剩下的只是一片蕭索殘?。ň埃?，還有主人公那斷人愁腸的離恨（情）。此句用比喻寫出相思對我的煎熬和摧殘。 昨夜西風(fēng)凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路。望：凄涼的秋風(fēng)，蕭索

6、的長林，沒有盡頭的天涯路。意境遼闊蕭索。獨、盡:道盡主人公的孤獨寂寞，孤寂中的堅韌情操，與堅定的守候。欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處？知何處：欲寄音書訴衷腸，卻無處可寄，更添一份新愁。詞也就在這渺茫無著落的悵惘中結(jié)束。語盡而意不盡，意盡而情不盡。山長水闊： 與“望盡天涯路”照應(yīng)，使全詞意境悠遠遼闊?？偨Y(jié)藝術(shù)特色：1、本詞與晏殊的其它詞作相比，它的上、下片之間，在境界、風(fēng)格上是稍有區(qū)別的。上片取境較狹，風(fēng)格偏于柔婉；下片卻境界開闊，風(fēng)格近乎悲壯。 2、詞中，作者用了烘托與反襯的手法寫女主人公內(nèi)心的悲苦。前者如“檻菊愁煙蘭泣露”，是以悲景寫愁，與詞中人物同病相憐。后者如“燕子雙飛”、“明月穿戶”，

7、都以樂景寫悲，以雙燕、月光無情反襯女子有情。 第一層境界“昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路?！笔浅鲇陉淌獾牡麘倩?，談立志。第二層境界“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”是出于柳永的鳳棲梧，談執(zhí)著。第三層境界“眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處”是出于辛棄疾的青玉案，談欣喜 。王國維人間詞話中的三層境界：浣溪沙一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺，夕陽西下幾時回。無可奈何花落去 , 似曾相識燕歸來, 小園香徑獨徘徊。1.“夕陽西下幾時回？”一句寓情于景，請簡要分析此句抒發(fā)了什么樣的感情。2 .“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來?！边@兩句看似寫實，其實實中有虛，有情有理。請問是什么情、什么理？

8、 3.“小園香徑獨徘徊”與詞中的哪一句相呼應(yīng)？為什么？答案1：抒發(fā)了詞人惜春傷時的惆悵和寂寞，嘆惜年華將逝的情思。 答案2：首句寫詞人對“花落去”而終究無力挽回的嘆惋，次句借“燕歸來”抒寫因美好事物歸來而欣慰。所包含的哲理是，人事興衰，無往不復(fù)。 答案3：呼應(yīng)的句子：無可奈何花落去。 第一層境界“昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路?！笔浅鲇陉淌獾牡麘倩ǎ劻⒅?。第二層境界“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。”是出于柳永的鳳棲梧，談執(zhí)著。第三層境界“眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處。”是出于辛棄疾的青玉案，談欣喜 。王國維人間詞話古今之成大事業(yè)、大學(xué)問者，必經(jīng)過三種之境界： 第一境界

9、以西風(fēng)刮得綠樹落葉凋謝，表示當前形勢相當惡劣，而他也只有他能爬上高樓，居高臨下高瞻遠矚，看到遠方看到天盡頭，看到別人看不到的地方。說明他能排除干擾，不為暫時的煙霧所迷惑。他能看到形勢發(fā)展的主要方向，能抓住斗爭的主要矛盾。這是能取得成功的基礎(chǔ)。這一境界是立志、是下決心，只有具備了這個條件才會有第二、第三境界。 第二境界是描述如何為此決心而努力奮斗。人瘦了、憔悴了，但仍“終不悔”。就是說盡管遇到各式各樣的困難，還要堅持奮斗，繼續(xù)前進，為了事業(yè)一切在所不惜。在這個世界上干什么都沒有平坦大道，要敢于創(chuàng)新，也要善于等待。這是執(zhí)著的追求，忘我的奮斗。 第三境界是指在經(jīng)過多次周折，經(jīng)過多年的磨練之后，就會逐

10、漸成熟起來，別人看不到東西他能明察秋毫，別人不理解的事物他能豁然領(lǐng)悟慣通。這時他在事業(yè)上就會有創(chuàng)造性的獨特的貢獻。這是功到事成。這是用血汗?jié)补喑鰜淼孽r花，是用畢生精力鑄造的大廈。 秦觀鵲橋仙 牛郎織女的傳說源遠流長，傳說每年陰歷七月七日夜，在葡萄架下可以看到牛郎織女相會的情景；又說秋天晴空里飄浮的游絲，是喜鵲上天為牛郎織女搭橋時獻身所化；有些地方在七夕把全村的雄雞都殺掉，以防它們報曉，好讓牛郎織女朝夕相守，等等。 “七夕”是一個美好而又充滿神話色彩的節(jié)日，引起了古往今來多少詩人的詠嘆。其中能長久地膾炙人口，傳誦不衰的絕唱，則要推秦少游這首鵲橋仙了。秦 觀 秦觀（1049-1100）字少游，一字

11、太虛，號淮海居士。揚州高郵（今江蘇高郵縣）人 ，北宋婉約派詞人，與黃庭堅、張耒、晁補之合稱“蘇門四學(xué)士”。 元豐八年（1085年）進士，初為定海主簿、蔡州教授，元祐初蘇軾薦為秘書省正字，兼國史院編修官。哲宗時“新黨”執(zhí)政，被貶為監(jiān)處州酒稅，徏郴州，編管橫州，又徙雷州，至藤州而卒。 秦觀的散文長于議論，宋史評為“文麗而思深”；其詩長于抒情，敖陶孫詩評說：“秦少游如時女游春，終傷婉弱?！?秦觀是北宋婉約派詞人，其詞大多描寫男女情愛和抒發(fā)仕途失意的哀怨，文字工巧精細，音律諧美，情韻兼勝。代表作為鵲橋仙、望海潮、滿庭芳等。 秦觀著有淮海集40卷、淮海詞（又名淮海居士長短句）、勸善錄、逆旅集。又輯揚州詩

12、、高郵詩。其蠶書是我國現(xiàn)存最早的一部蠶桑專著。 建炎四年（1130），南宋朝廷追贈秦觀為“直龍圖閣學(xué)士”。高郵文游臺、秦觀讀書臺、秦郵帖石刻、揚州云山圖、“淮東第一觀”石刻，保存至今。后世稱之為“淮海公”。教學(xué)目標把握秦觀詞的婉約清麗的藝術(shù)風(fēng)格在誦讀品味中提高審美情趣，培養(yǎng)學(xué)生詩詞的鑒賞能力學(xué)會從意境角度鑒賞詩歌重點：背誦鵲橋仙難點：鑒賞本詞的情致理趣寫作背景 這首詞相傳是秦觀在為官之前，寫給鄰村一位名為婁琬的姑娘?？赡苊\的捉弄，他最終沒有和這位青梅竹馬的姑娘成親，卻被迫娶了一個自己并不愛的女子。 后來他們有短暫的相遇，離別之后的某個七夕，他寫下了這首詞，寄托對這女子的思念。 為詠牛郎、織女

13、的愛情故事，以超人間的方式表現(xiàn)人間的悲歡離合，古已有之，但大部分因襲了“歡娛苦短”的傳統(tǒng)主題，格調(diào)哀婉、凄楚，秦觀的這首詞既沒有慨嘆會少離多，也沒有抒發(fā)脈脈的相思，卻自出機抒，歌頌堅貞不渝、誠摯不欺的愛情。鵲橋仙 纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)。 柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮！ 鵲橋仙注釋纖云句：一縷縷的云彩做弄出許多花巧。以此喻織女織造云錦手藝的精巧，同時也暗示這是乞巧節(jié)，為織女渡河之夕。 按舊俗，七夕為乞巧節(jié)，乞巧就是向織女乞求智慧的意思。飛星句：謂牛郎，織女流露出終年不得見面的離恨。銀漢句：夜里度過遼闊的天河。銀漢，天

14、河。金風(fēng)玉露，秋風(fēng)白露。李商隱辛未七夕詩：“由來碧落銀河畔，可要金風(fēng)玉露時?！比填櫨洌罕硎静蝗谭謩e之意?？椗颉凹哑谌鐗簟?，故不忍回顧歸路。朝朝暮暮，謂朝夕相聚。語出宋玉高唐賦。纖云弄巧，飛星傳恨“纖云弄巧” ，輕柔多姿的云彩，變化出許多優(yōu)美巧妙的圖案，顯示出織女的手藝何其精巧絕倫。思考：“纖云弄巧，飛星傳恨”中為什么是“恨”？ 此句寫牛郎?！帮w”者，快步如飛也；“恨”者，怨離別之久長也。因有此恨，所以他急切地想見到自己的妻子。其他理解：擬人，在牛郎、織女相會佳期，彩云都來為他們“弄巧”，流星也來為他們“傳恨”，為牛郎織女每年一度的相會渲染氣氛。 關(guān)于銀河，古詩十九首云：“河漢清且淺，相去復(fù)幾

15、許？盈盈一水間，脈脈不得語?！?“盈盈一水間 ，近在咫尺，似乎連對方的神情語態(tài)都宛然在目。 “銀漢迢迢暗度”，以“迢迢”二字形容銀河的遼闊，牛女相距之遙遠，突出了相思之苦。迢迢銀河水，把兩個相愛的人隔開，相見多么不容易！“暗度”二字既點“七夕”題意 ，同時緊扣一個“恨”字，他們踽踽宵行，千里迢迢來相會。 “金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)！”思考：“金風(fēng)玉露”是什么意思？這個意境有什么好處？一對久別的情侶在金風(fēng)玉露之夜 ，在碧落銀河之畔相會了，這美好的一刻，就抵得上人間千遍萬遍的相會?！敖痫L(fēng)玉露”一語，它不單是指秋天的風(fēng)露，也有點象征意義既象征這對情侶此刻的美好時光，也象征他倆愛情的高貴和純潔。

16、詞人熱情歌頌了一種理想的圣潔而永恒的愛情 ?！叭崆椤本渲貙懬閼B(tài)，托情于物，比喻，將兩位主人公的萬般柔情比作銀河的水，含微波蕩漾、長流不斷之意?！叭崆樗扑?，“似水 ”照應(yīng)“銀漢迢迢”，即景設(shè)喻，十分自然。流露出相思惜別之情?！凹哑凇本渲貙懶膽B(tài)，比喻，極言相會時間如夢一般短暫，既見而驚，驚而后喜，喜而翻疑是夢，表達了牛郎織女相會時的復(fù)雜心情。相會的難舍“柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路?！?“忍顧鵲橋歸路” ，轉(zhuǎn)寫分離，剛剛借以相會的鵲橋，轉(zhuǎn)瞬間又成了和愛人分別的歸路。思考：“忍顧鵲橋歸路”中的“顧”字好在哪里？“忍顧”，豈忍回頭看。不說不忍離去，卻說怎忍看鵲橋歸路，婉轉(zhuǎn)語意中，含有無限惜別

17、之情，含有無限辛酸眼淚。 秦觀這兩句詞揭示了愛情的真諦：愛情要經(jīng)得起長久分離的考驗，只要能彼此真誠相愛，即使終年天各一方，也比朝夕相伴的庸俗情趣可貴得多。 這兩句感情色彩很濃的議論，與上片的議論遙相呼應(yīng)，這樣上、下片同樣結(jié)構(gòu)，敘事和議論相間，從而形成全篇連綿起伏的情致。這種正確的戀愛觀，這種高尚的精神境界，遠遠超過了古代同類作品，是十分難能可貴的。永恒的愛情觀“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮!”對比。如“一相逢”與“無數(shù)”，“久長”與“朝朝暮暮”，表現(xiàn)了牛郎、織女的忠貞不渝的愛情。鵲橋仙賞析從結(jié)構(gòu)上看 上片寫佳期相會的盛況，“纖云弄巧”二句為牛郎織女每年一度的聚會渲染氣氛，用墨經(jīng)濟，筆觸輕盈。

18、“銀漢”句寫牛郎織女渡河赴會推進情節(jié)。“金風(fēng)玉露”二句由敘述轉(zhuǎn)為議論，表達作者的愛情理想。 下片則是寫依依惜別之情。“柔情似水”，就眼前取景，形容牛郎織女纏綿此情，猶如天河中的悠悠流水?！凹哑谌鐗簟?，既點出了歡會的短暫，又真實地揭示了他們久別重逢后那種如夢似幻的心境。從語言藝術(shù)特色上看 這首詞的議論，自由流暢，通俗易懂，卻又顯得婉約蘊藉，余味無窮。作者將畫龍點睛的議論與散文句法與優(yōu)美的形象、深沉的情感結(jié)合起來，起伏躍宕地謳歌了人間美好的愛情 ，取得了極好的藝術(shù)效果。此詞的結(jié)尾兩句，是愛情頌歌當中的千古絕唱。從抒情手法上看 此詞熔寫景、抒情與議論于一爐，敘寫牽牛、織女二星相愛的神話故事，賦予這對

19、仙侶濃郁的人情味，謳歌了真摯、細膩、純潔、堅貞的愛情。詞中明寫天上雙星，暗寫人間情侶；其抒情，以樂景寫哀，以哀景寫樂，倍增其哀樂，讀來蕩氣回腸，感人肺腑。從詩詞的風(fēng)格上看 宋王安石：“其詩清新嫵媚，鮑、謝似之。” 宋詞三百首：“委婉含蓄，清麗雅淡。” 清代王國維人間詞話：“少游詞境最為凄婉，至可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮，則變而為凄厲矣?！?清代王士禎說：風(fēng)流不見秦淮海，寂寞人間五百年。從文學(xué)史上的地位看 沈祖棻宋詞賞析：這首詞上、下片的結(jié)句，都表現(xiàn)了詞人對于愛情的不同一般的看法。他否定了朝歡暮樂的庸俗生活，歌頌了天長地久的忠貞愛情。這在當時，是難能可貴的。 文史知識：秦觀的這首鵲橋仙上片以

20、“金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)”發(fā)抒感慨，下片詞人將意思翻進一層，道出了“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮”的愛情真諦。這字字珠璣、落地若金石聲的警策之語，正是這首詞流傳久遠，歷久而不衰的關(guān)鍵所在。-引自惠淇源婉約詞思維拓展類似秦觀鵲橋仙的七夕詩詞 迢迢牽牛星（古詩十九首） 迢迢牽牛星，皎皎河漢女。纖纖擢素手，札札弄機杼。終日不成章，泣涕零如雨。河漢清且淺，相去復(fù)幾許。盈盈一水間，脈脈不得語。 七夕（杜牧） 銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。 天階夜色涼如水，坐看牽?？椗恰?辛未七夕 （唐 /李商隱 ） 恐是仙家好離別，故教迢遞作佳期。 由來碧落銀河畔，可要金風(fēng)玉露時。 清漏漸移相望久，微云未

21、接歸來遲。 豈能無意酬烏鵲，惟與蜘蛛乞巧絲。 七夕（唐 /宋之問） 傳道仙星媛，年年會水隅。 停梭借蟋蟀，留巧付蜘蛛。 去晝從云請，歸輪佇日輸。 莫言相見闊，天上日應(yīng)殊。鵲橋仙調(diào)名簡介 鵲橋仙是常見的詞牌，原是為詠牛郎、織女的愛情故事而創(chuàng)作的樂曲。風(fēng)俗記：“七夕，織女當渡河，使鵲為橋?！币蛉∫詾榍?，以詠牛郎織女相會事。 詞譜卷十二鵲橋仙：“此調(diào)有兩體：五十六字者始自歐陽修。因詞有中鵲迎橋路接天津句，取為調(diào)名。八十八字者始自柳永?！贝嗽~一題作“七夕”。鵲橋仙的詞牌格律 中平中仄（增韻），中平中仄（增韻），中仄中平中（韻） 纖云弄巧， 飛星傳恨， 銀漢迢迢暗度。 中平中仄仄平平，仄中仄、平平中仄

22、（韻） 金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)。 中平中仄（增韻），中平中仄（增韻），中仄中平中（韻） 柔情似水， 佳期如夢， 忍顧鵲橋歸路。 中平中仄仄平平，仄中仄、平平中仄（韻） 兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮？ 賀鑄青玉案 賀鑄(10521125) 北宋詞人。字方回，號慶湖遺老。漢族，祖籍山陰（今浙江紹興），生長于衛(wèi)州（今河南汲縣）。宋太祖賀皇后族孫，所娶亦宗室之女。自稱遠祖本居山陰，是唐賀知章后裔，以知章居慶湖(即鏡湖)，故自號慶湖遺老。 不附權(quán)貴，喜論天下事。能詩文，尤長于詞。他因尚氣使酒，終生不得美官，抑郁不得志。晚年退居蘇州，杜門校書。其詞內(nèi)容、風(fēng)格較為豐富多樣，兼有豪放、婉約二派之長，

23、長于錘煉語言并善融化前人成句。用韻特嚴，富有節(jié)奏感和音樂美。部分描繪春花秋月之作，意境高曠，語言濃麗哀婉，近秦觀、晏幾道。其愛國憂時之作，悲壯激昂，又近蘇軾。南宋愛國詞人辛棄疾等對其詞均有續(xù)作，足見其影響。 賀鑄詩、詞、文皆善。但從實際成就看，他的詩詞高于文，而詞又高于詩。其詞剛?cè)峒鏉?，風(fēng)格多樣。賀鑄曾說：“吾筆端驅(qū)使李商隱、溫庭筠,常奔命不暇?！保ń导戆速R鑄傳）這主要指他善于融化中晚唐詩句入詞。他融化前人詩句的技巧，堪與周邦彥比美。他的許多描寫戀情的詞，風(fēng)格也是上承溫、李等人，寫得婉轉(zhuǎn)多姿，饒有情致。辭藻工麗,即景抒情,寫自己愛情上的失意“斷腸”。 賀鑄有少數(shù)詞能越出戀情閨思的范圍，而著

24、力抒寫個人的身世經(jīng)歷和某些社會現(xiàn)實，風(fēng)格豪放勁朗，慷慨悲壯。其詞集東山詞(一名東山寓聲樂府)，又名賀方回詞。詞作以青玉案橫塘路、鷓鴣天半死桐、芳心苦三首為最著名。鷓鴣天半死桐悼念詞人相濡以沫的妻子，字字悲切，如泣如訴，“空床臥聽南窗雨，誰復(fù)挑燈夜補衣”這一句更是飽含深情，哀婉凄絕。芳心苦寫“斷無蜂蝶慕幽香，紅衣脫盡芳心苦”的荷花，視角新奇卻又不失于理，且托物言志，可謂手法高妙。凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去。錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨。思考討論：“凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去”說了什么事情？“

25、錦瑟華年誰與度”中錦瑟華年代指什么？這一問表現(xiàn)詩人怎樣的心情？“月橋花院、瑣窗朱戶,只有春知處”說明什么？詞的上片寫了什么內(nèi)容？ 凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去。 “凌波”，用典，本于曹植洛神賦：“凌波微步，羅襪生塵?！?此處指女子的輕盈步履，借代詞人傾慕的女子?！皺M塘”，賀鑄的住處。龔明之中吳紀聞?wù)f：“鑄有小筑在姑蘇盤門外十余里，地名橫塘，方回往來于其間?！?“芳塵”，女子長裙揚起的芳香和煙塵。借代女子。此句說了什么事情？凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去。你的玉步不肯來到橫塘，我只有目送你離去。“凌波不過橫塘路”，她總是不從我的住地橫塘這邊經(jīng)過?！暗克?、芳塵去”，我每次都只能用目光送她遠去。

26、錦瑟華年誰與度？用典，語出李商隱錦瑟詩：“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年?！彼伎迹哄\瑟華年代指什么？這一問表現(xiàn)詩人怎樣的心情？錦瑟華年誰與度？“錦瑟華年”指青春時代 。她那美妙的青春年華，究竟要和誰一起度過呢?名花何屬呢?她對我有沒有意思呢?哎!天才曉得。 問她美好的青春與誰共度，即揣測其無人共度之意。月橋花院、瑣窗朱戶,只有春知處。思考：“月橋花院”寫環(huán)境之 ，“瑣窗朱戶”寫房室之 。用住處的幽雅間接表現(xiàn)主人公的?！爸挥写褐帯闭f明什么？月橋花院、瑣窗朱戶，只有春知處?！霸聵蚧ㄔ骸睂懎h(huán)境之幽美，“瑣窗朱戶”寫房室之富麗，由外及內(nèi)，用住處的幽雅間接表現(xiàn)主人公的品格高潔。而結(jié)以“只有春知處”，寫

27、出女子所居處的幽深、寂寞。這三句，共有兩層意思：其一，其人深居獨處，虛度年華，非常值得同情和憐惜；其二，深閨邃遠，除了一年一年的春光以外，無人能到，自己當然也無從寄予相思，相惜之情。而詞人自己同樣幽居獨處，對美人的思戀十分殷切。上片中既有實寫，也有虛寫，請說明哪些句子是實寫，哪些句子是虛寫。 “凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去”是實寫?！板\瑟年華誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。”是虛寫。虛實結(jié)合詞的上片寫了什么內(nèi)容？路遇佳人而不知所往的悵惘情景。飛云冉冉蘅皋暮,彩筆新題斷腸句?！帮w云冉冉蘅皋暮”，用典，暗用江淹休上人怨別“日暮碧云合，佳人殊未來”之意，又暗用曹植洛神賦“爾乃稅駕乎蘅皋，秣

28、駟乎芝田”之意。曹植就是中途在蘅皋休息，才遇到洛神宓妃的。思考：此句描繪了什么樣的情景？飛云冉冉蘅皋暮“飛云冉冉”，是實寫當前景色?！稗扛蕖币鉃殚L著芳草的水邊高地。“蘅皋暮”，是說在生長著杜蘅這種香草的澤邊，徘徊已久，暮色已臨，也是實寫。寫昏暮景色，暗示出詩人等待盼望那位“凌波”仙子直到黃昏，仍不見蹤影。詩人佇立良久，直到暮色四合，籠罩了周圍的景物，才驀然醒覺，悲從中來。彩筆新題斷腸句“彩筆新題斷腸句”的“彩筆”之典，出自南史江淹傳，江淹少時很有才華，后來夢中將所用的五色筆歸還了原主郭璞，晚年才思減退，“爾后為詩，絕無美句，時人謂之才盡” 。問：詩人用這支彩筆書寫什么？“新題”說明什么？“彩筆

29、”一句，承上久立蘅皋，伊人不見而來。由于此情難遣，故雖才情富艷，有如江淹之曾得郭璞在夢中所傳的彩筆，而所能題的，也不過是令人傷感的詩句罷了。新題反過來說。其實是長時間的壓抑，憔悴、痛苦、郁悒才令詩人想要抒寫心事。提起筆來，惟有斷腸之句，都是由萬種閑愁而起，所以緊接著就描寫閑愁。若問閑情都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨我這閑愁共有多少呢?回答是：多到無法計量，多到好比廣闊平原上的茂密如煙的春草，好比江南暮春時節(jié)滿城飄飛的柳綿，好比梅子黃時的連月不停的毛毛細雨。羅大經(jīng)鶴林玉露卷七云：“詩家有以山喻愁者，杜少陵云：憂端如山來，澒洞不可掇趙嘏云夕陽樓上山重疊，未抵閑愁一倍多是也。有以水喻愁者，李

30、頎云請量東海水，看取淺深愁，李后主云問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。秦少游云落紅萬點愁如海是也。賀方回云試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨，蓋以三者比愁之多也，尤為新奇，兼興中有比，意味更長”。周紫芝竹坡詩話云：“賀方回嘗作青玉案詞,有梅子黃時雨之句，人皆服其工，士大夫謂之賀梅子?！彼伎加懻?“試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨 ”有何妙處？提示：可從空間、時間、景物特征、情景交融等方面來賞析。句中用到的景物有何共同特征？草是煙霧中的草，而且是煙霧籠罩的、一望無際的整個平原的春草 (一川即滿川，川在這里是平原之意)。柳絮是被春風(fēng)卷揚、在空中飛動的絮，而且是韓翃寒食中

31、“春城無處不飛花”之花絮?！帮L(fēng)絮”漫天飛揚，穿簾入戶。梅雨是梅子黃時的那種纏綿淅瀝、如霧如煙、連月不停的毛毛細雨。(潘子真詩話嘗舉寇準“杜鵑啼處血成花，梅子黃時雨如霧”之句，以為是賀詞所本。）三個喻體都有一個共同的突出的特征，即多到無法計量，而且還在發(fā)展變化，越來越多。而且春草、飛絮、黃梅雨都給人以愁絲連綿不斷的聯(lián)想。三個喻體各表現(xiàn)了愁的什么特征？“煙草”連天，以面積廣大喻愁之多 ；“風(fēng)絮”滿城飛舞，以整個空間立體喻愁之深廣，愁之紛煩雜亂；“梅子黃時雨”以雨之連綿不斷無休無止喻愁之長，永無盡期，難以斷絕，。三者包括了仲春、晚春、初夏，風(fēng)雨陰晴，城內(nèi)野外，天上地下各種情況，化抽象為具體，使人覺得愁情無處不在，無時不有，辨不清，拂不去，躲不開。博喻 ，就是用幾個喻體從不同角度反復(fù)設(shè)喻去說明一個本體，又叫連比。 （用多個喻體來比喻同一個本體）。博喻不同于明喻、暗喻、借喻等等各種比喻，博喻運用得當，能給人留下深刻的印象。運用博喻能加強語意，增添氣勢。博喻能將事物的特征或事物的內(nèi)涵從不同側(cè)面、不同角