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文檔簡(jiǎn)介
1、舞蹈編導(dǎo)的創(chuàng)新策略思考在新時(shí)代背景下,物質(zhì)生活的滿足使得人們開(kāi)始注重精神層次的提升。 舞蹈作為滿足人們精神層次需求的重要形式之一,需要相關(guān)人員做好 創(chuàng)新工作,適應(yīng)人們的審美需求。要想提升舞蹈創(chuàng)新質(zhì)量,舞蹈編導(dǎo) 人員就具備創(chuàng)新精神,針對(duì)當(dāng)前舞蹈編導(dǎo)過(guò)程中存在的問(wèn)題,在做好 優(yōu)化與創(chuàng)新工作的基礎(chǔ)上,打造出高質(zhì)量的舞蹈作品。一、引言現(xiàn)如今,舞蹈創(chuàng)新已經(jīng)成為舞蹈藝術(shù)開(kāi)展中的重點(diǎn),要求舞蹈編導(dǎo)具 備扎實(shí)的基本功與創(chuàng)新能力,以此來(lái)創(chuàng)作出新穎、高質(zhì)量的舞蹈作品。 日常生活中存在著豐富的舞蹈素材,所以舞蹈編導(dǎo)人員需要不斷創(chuàng)新, 在引入現(xiàn)代社會(huì)新觀念的基礎(chǔ)上轉(zhuǎn)變傳統(tǒng)舞蹈模式,提升舞蹈的藝術(shù) 性。二、舞蹈編導(dǎo)中存
2、在的問(wèn)題(一)編導(dǎo)方向不準(zhǔn)確局部舞蹈編導(dǎo)在創(chuàng)作中存在編導(dǎo)方向不準(zhǔn)確等問(wèn)題,使得舞蹈編導(dǎo)重 心偏離?,F(xiàn)如今,局部編導(dǎo)人員開(kāi)始將創(chuàng)作精力轉(zhuǎn)移到舞蹈編導(dǎo)以外 的區(qū)域,如過(guò)度關(guān)注舞臺(tái)布置、燈光所產(chǎn)生的視覺(jué)沖擊效果等,并未 展現(xiàn)舞蹈自身所特有的魅力。受到編導(dǎo)方向不準(zhǔn)確的影響,觀眾難以 感受到舞蹈的魅力,最終也就影響到了對(duì)舞蹈的審美需求。如果所創(chuàng) 作的舞蹈過(guò)于空洞,勢(shì)必會(huì)讓觀眾產(chǎn)生審美疲勞,甚至還會(huì)逐漸喪失 對(duì)舞蹈的興趣。如果長(zhǎng)期存在編導(dǎo)方向不準(zhǔn)確等問(wèn)題,還會(huì)降低舞者 自身的感染力與影響力,讓觀眾出現(xiàn)注意力轉(zhuǎn)移等問(wèn)題,進(jìn)而影響到 舞蹈藝術(shù)的開(kāi)展。1(二)難以彰顯舞蹈本質(zhì)舞蹈編導(dǎo)階段存在難以彰顯舞蹈本質(zhì)等問(wèn)
3、題,如編導(dǎo)人員注重借助燈 光、服飾等提升舞蹈的整體效果,而對(duì)舞者、舞蹈本身的要求并不嚴(yán) 格,如同電影依靠特效來(lái)強(qiáng)化畫(huà)面感一般,一旦過(guò)度使用特效,就會(huì) 影響到演員自身作用的發(fā)揮。由于舞蹈編導(dǎo)人員在創(chuàng)作階段將重點(diǎn)放 在舞蹈之外,很容易出現(xiàn)喧賓奪主等問(wèn)題。在舞蹈創(chuàng)作過(guò)程中應(yīng)當(dāng)展 現(xiàn)舞者的核心作用,提升舞蹈編排的合理性,同時(shí)還要確保舞蹈設(shè)計(jì) 能夠?yàn)槲枵咛峁┓?wù)。所以一旦過(guò)度注重外物展現(xiàn)舞蹈藝術(shù),就會(huì)影 響到舞蹈本質(zhì)的表達(dá),同時(shí)還會(huì)降低舞蹈自身的魅力。此外,一些編 導(dǎo)人員在創(chuàng)作階段過(guò)度關(guān)注旁枝末節(jié),如音樂(lè)、燈光等,并未關(guān)注舞 蹈的本質(zhì),也影響到舞者自身氣質(zhì)的展現(xiàn),難以彰顯舞蹈作品的本質(zhì)。(三)舞蹈內(nèi)容不
4、合理舞蹈編導(dǎo)人員在創(chuàng)作舞蹈時(shí)很容易出現(xiàn)舞蹈內(nèi)容不合理等問(wèn)題,如目 前許多舞蹈作品并未結(jié)合現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行創(chuàng)作,使得舞蹈作品與實(shí)際不 符。一旦舞蹈作品遠(yuǎn)離人民群眾,即便舞蹈形式唯美,在內(nèi)容展現(xiàn)方 面也存在精神支持缺乏等問(wèn)題。如局部舞蹈作品存在高難度舞蹈動(dòng)作 堆疊等問(wèn)題,編導(dǎo)人員對(duì)生活認(rèn)識(shí)不深,如果舞蹈動(dòng)作過(guò)于機(jī)械化, 就難以展現(xiàn)舞蹈藝術(shù)的內(nèi)涵。高質(zhì)量的舞蹈藝術(shù)需要及時(shí)傳遞情感, 而編導(dǎo)人員在創(chuàng)作過(guò)程中沒(méi)有認(rèn)識(shí)到情感表達(dá)的重要性,在創(chuàng)作中也 沒(méi)有對(duì)承載情感的舞蹈動(dòng)作形成正確認(rèn)識(shí),最終造成所展現(xiàn)的舞蹈作 品只能稱之為機(jī)械化的舞蹈。此外,局部舞蹈作品過(guò)于粗俗,其原因 就是編導(dǎo)人員為了獲取更多的關(guān)注,沒(méi)有針
5、對(duì)舞蹈內(nèi)容進(jìn)行研究,甚 至拋棄操守,這種方式勢(shì)必會(huì)影響到舞蹈藝術(shù)的開(kāi)展,還會(huì)對(duì)觀眾的 思想認(rèn)識(shí)產(chǎn)生不利影響。三、舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)新的重要性(一)解決舞蹈創(chuàng)作中的難點(diǎn)舞蹈編導(dǎo)只有具備較強(qiáng)的創(chuàng)新意識(shí),才能及時(shí)解決舞蹈創(chuàng)作中的難點(diǎn), 才能提升舞蹈創(chuàng)作質(zhì)量。首先,局部舞蹈編導(dǎo)人員在舞蹈創(chuàng)作中存在 創(chuàng)新意識(shí)缺乏等問(wèn)題,難以沖破創(chuàng)作中的瓶頸,影響到了舞蹈藝術(shù)的 傳承與開(kāi)展。其次,舞蹈創(chuàng)作者不自信,照搬照抄其他舞蹈,其編導(dǎo) 能力難以提升,不能解決創(chuàng)作中出現(xiàn)的難點(diǎn)。所以,新時(shí)期背景下, 需要舞蹈編導(dǎo)在創(chuàng)作中不斷更新創(chuàng)新意識(shí)與理念,合理運(yùn)用創(chuàng)新思維, 解決編導(dǎo)創(chuàng)作中的缺乏,在完善創(chuàng)作模式的基礎(chǔ)上豐富舞蹈創(chuàng)作主題, 提
6、升舞蹈作品質(zhì)量。2(二)明確舞蹈創(chuàng)作方向舞蹈編導(dǎo)人員只有具備創(chuàng)新意識(shí),才能為舞蹈創(chuàng)作方向提供支持。因 此,在舞蹈創(chuàng)新過(guò)程中,舞蹈編導(dǎo)要從思想觀念出發(fā),在深入挖掘素 材價(jià)值的基礎(chǔ)上提升思想認(rèn)識(shí),汲取其他舞蹈作品的成功經(jīng)驗(yàn),主動(dòng) 創(chuàng)新,明確舞蹈創(chuàng)作方向。通過(guò)對(duì)舞蹈理念等進(jìn)行有效結(jié)合,在豐富 舞蹈語(yǔ)言的基礎(chǔ)上提升舞蹈表現(xiàn)形式的新穎性。編導(dǎo)人員在創(chuàng)新階段 還要不斷豐富自身的知識(shí)內(nèi)容,合理運(yùn)用舞蹈創(chuàng)作素材,為舞蹈創(chuàng)作 提供新的思路與方向,滿足新時(shí)期對(duì)舞蹈藝術(shù)的要求。所以,編導(dǎo)人 員在創(chuàng)作中應(yīng)當(dāng)不斷提升自身的創(chuàng)新意識(shí)與能力,明確舞蹈創(chuàng)作方向, 堅(jiān)持推陳出新的原那么,在保存舞蹈藝術(shù)精華的同時(shí)引入新元素。(三
7、)提升編導(dǎo)人員的創(chuàng)新能力通過(guò)對(duì)舞蹈進(jìn)行創(chuàng)新,能夠有效提升舞蹈編導(dǎo)人員的創(chuàng)作能力,使舞 蹈作品給予觀眾更好的視覺(jué)享受。舞蹈作品能夠展現(xiàn)編導(dǎo)人員的創(chuàng)新 能力,而想要提升創(chuàng)作質(zhì)量,就需要編導(dǎo)人員具備較強(qiáng)的專業(yè)素養(yǎng)。 首先,編導(dǎo)人員在創(chuàng)作中應(yīng)當(dāng)清楚地認(rèn)識(shí)到創(chuàng)新的重要性,強(qiáng)化自身 的編舞技巧與能力,及時(shí)掌握舞蹈元素,不斷提升創(chuàng)作水平,主動(dòng)將 新的舞蹈理念與元素引入作品中,彰顯舞蹈作品的時(shí)代性。其次,在 編導(dǎo)創(chuàng)作中進(jìn)行創(chuàng)新能夠提升編導(dǎo)人員的音樂(lè)修養(yǎng)與綜合素養(yǎng)。想要 對(duì)傳統(tǒng)舞蹈作品進(jìn)行創(chuàng)新,就需要編導(dǎo)人員具備較強(qiáng)的音樂(lè)修養(yǎng),加 強(qiáng)舞蹈與音樂(lè)藝術(shù)之間的聯(lián)系,實(shí)現(xiàn)舞蹈動(dòng)作與音樂(lè)的相輔相成。舞 蹈創(chuàng)新還能夠展現(xiàn)編
8、導(dǎo)人員的生活閱歷,舞蹈編導(dǎo)通過(guò)不斷獲取創(chuàng)新 靈感,可以表達(dá)自身情感,讓觀眾產(chǎn)生情感共鳴。四、舞蹈編導(dǎo)的創(chuàng)新策略(一)能動(dòng)性創(chuàng)新思維舞蹈作品不僅需要舞者的全身心投入,編導(dǎo)人員也要開(kāi)動(dòng)創(chuàng)新思維, 融入自身對(duì)日常生活的真實(shí)情感,編導(dǎo)人員只有真正進(jìn)入生活中去, 才能感受生活,才能確保所創(chuàng)作出的作品貼合觀眾需求,讓觀眾感受 到舞蹈作品中的情感和韻味。因此,在新時(shí)代舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作中,編導(dǎo) 人員要展現(xiàn)自身的能動(dòng)性思維和想象力,針對(duì)舞蹈作品與日常生活之 間的聯(lián)系進(jìn)行分析,在深入觀察、接觸與思考中找出情感共鳴點(diǎn)。在 創(chuàng)作中編導(dǎo)人員需要不斷創(chuàng)新思考,針對(duì)舞蹈動(dòng)作的意義進(jìn)行分析, 找出舞蹈組合中的價(jià)值與內(nèi)涵,主動(dòng)將自
9、身想象力轉(zhuǎn)變成為舞蹈作品 中的核心思想。只有主動(dòng)觀察與思考,才能感受到動(dòng)作中所隱藏的情 感,才能將其所具備的藝術(shù)性轉(zhuǎn)變成多樣化的舞蹈動(dòng)作。由于想象與 虛構(gòu)之間有著密切的聯(lián)系,所以編導(dǎo)人員在創(chuàng)作中要展現(xiàn)自己的想象 力。但是需要明確的是想象并不是完全虛構(gòu),而是要建立在具體事物 的基礎(chǔ)上,編導(dǎo)人員通過(guò)將自身的思想與情感等進(jìn)行融合,在做好組 合與創(chuàng)新的基礎(chǔ)上提升舞蹈作品質(zhì)量。舞蹈編導(dǎo)在創(chuàng)作中要從客觀存 在的事實(shí)入手,確保觀察的深入性與細(xì)致性,將其衍生成為具體的動(dòng) 作,所以說(shuō)在舞蹈創(chuàng)作中,編導(dǎo)人員要具備能動(dòng)性的創(chuàng)新思維。如秦 俑魂就展現(xiàn)了舞者精湛的技藝與扎實(shí)的功底,而觀眾通過(guò)觀看舞蹈 作品也可以感受到編
10、導(dǎo)人員的創(chuàng)作思想與意圖,舞者需要藏在秦俑中 以直觀的視覺(jué)體驗(yàn)來(lái)刺激觀眾的視覺(jué),確保觀眾能夠隨著舞者的動(dòng)作 產(chǎn)生身臨其境的感受。隨著音樂(lè)節(jié)奏的不斷變化,舞者會(huì)逐漸從秦俑 中展現(xiàn)出來(lái),給觀眾帶來(lái)直觀的視覺(jué)沖擊力,進(jìn)而使觀眾領(lǐng)悟秦俑 魂。這一舞蹈作品能夠充分展現(xiàn)編導(dǎo)人員的主觀能動(dòng)思維,同時(shí)也 可以產(chǎn)生情感共鳴。所以說(shuō),只有編導(dǎo)人員具備較強(qiáng)的主觀能動(dòng)思維, 才能進(jìn)一步強(qiáng)化舞蹈的整體效果。3(二)突發(fā)性創(chuàng)新思維編導(dǎo)人員只有具備突發(fā)性創(chuàng)新思維,才能產(chǎn)生新的靈感,才能將所產(chǎn) 生的靈感與舞蹈作品進(jìn)行融合,進(jìn)一步提升舞蹈的價(jià)值與內(nèi)涵。舞蹈 從誕生到演出,會(huì)經(jīng)歷一系列比擬復(fù)雜的過(guò)程,其中對(duì)作品質(zhì)量產(chǎn)生 影響的因素
11、也是比擬多的,如編導(dǎo)人員自身的思想層次、藝術(shù)能力、 觀察與思維能力等,甚至在舞蹈作品中所存在的動(dòng)作、藝術(shù)特點(diǎn)等也 是編導(dǎo)人員突發(fā)性創(chuàng)新思維的表達(dá)。在日常生活中潛藏著豐富多樣的 美,只有善于觀察與發(fā)現(xiàn),才能獲取源源不斷的靈感與素材,提升舞 蹈作品的質(zhì)量。所以在創(chuàng)作中要求編導(dǎo)人員主動(dòng)觀察生活,在深入體 驗(yàn)、領(lǐng)悟與思考中,從客觀角度思考存在的事物,進(jìn)一步展現(xiàn)其中隱 藏的感性信息。編導(dǎo)人員只有具備較強(qiáng)的信息獲取能力,才能從事物 外表進(jìn)入到深層次中去,挖掘事物的本質(zhì)。所以編導(dǎo)人員要不斷提升 模仿能力,從客觀層面出發(fā),展現(xiàn)突發(fā)性創(chuàng)新思維的作用,將其內(nèi)化 到動(dòng)作中,逐漸形成完整的舞蹈。如果所選擇的素材過(guò)于簡(jiǎn)
12、單,那么 就會(huì)影響到舞蹈素材的價(jià)值,同時(shí)也會(huì)降低舞蹈作品的質(zhì)量。因此在 舞蹈創(chuàng)作中,編導(dǎo)人員要合理運(yùn)用突發(fā)性創(chuàng)新思維,在主動(dòng)創(chuàng)新中提 升創(chuàng)編的合理性,并從自身層面不斷創(chuàng)新。如在舞蹈作品逗狗中, 創(chuàng)作人員所創(chuàng)造出的形象與日常生活中常見(jiàn)的逗狗者形象之間存在 著較大的差異,所展現(xiàn)的效果也是截然不同的,而這一效果也是編導(dǎo) 人員運(yùn)用突發(fā)性創(chuàng)新思維的成果。(三)逆反性創(chuàng)新思維逆反性思維對(duì)舞蹈創(chuàng)新有著積極影響,從客觀層面講,逆反與創(chuàng)新在 本質(zhì)層面上具備一定的相似性,如果將逆反性創(chuàng)新思維引入到舞蹈編 導(dǎo)中,能夠進(jìn)一步提升舞蹈的新穎性。面對(duì)既成的舞蹈動(dòng)作,編導(dǎo)人 員可以從相反的層面上進(jìn)行要素創(chuàng)新,或是進(jìn)行適度的
13、調(diào)整。進(jìn)行反 向調(diào)整在某種程度上其藝術(shù)效果更為突出。如舞者在表達(dá)興奮情緒時(shí) 可以借助大跳等動(dòng)作來(lái)表達(dá),但是從逆反性創(chuàng)新思維層面進(jìn)行創(chuàng)作, 可以將其轉(zhuǎn)變?yōu)樘上麓驖L等。舞者在表達(dá)憤怒情緒時(shí),一般情況下會(huì) 通過(guò)瞪大雙眼的方式凝視對(duì)面的人,但是從逆反性創(chuàng)新思維層面來(lái)講, 那么可以借助緊閉雙眼、轉(zhuǎn)身不再凝視對(duì)面的人等方式來(lái)表演。在逆向 思維的影響下,舞蹈動(dòng)作中所展現(xiàn)的情感強(qiáng)度有了明顯提升,同時(shí)也 可以到達(dá)渲染觀眾情緒的效果。4(四)整合性創(chuàng)新思維在舞蹈編導(dǎo)的創(chuàng)新中使用整合性思維其實(shí)就是要求編導(dǎo)人員將自身 在日常生活中所挖掘的素材與舞蹈動(dòng)作結(jié)合在一起,在整合過(guò)程中構(gòu) 建出全新的舞蹈體系。通過(guò)不斷調(diào)整與整合
14、,所創(chuàng)作出的舞蹈動(dòng)作更 加豐富,作品真實(shí)性明顯提升,同時(shí)也可以展現(xiàn)編導(dǎo)人員的專業(yè)能力, 豐富舞蹈作品的藝術(shù)性。所以編導(dǎo)人員要養(yǎng)成主動(dòng)觀察生活的習(xí)慣, 及時(shí)收集與自身生活息息相關(guān)的素材,在篩選真實(shí)案例的基礎(chǔ)上做好 內(nèi)容處理工作,將所積累的生活素材轉(zhuǎn)變成為藝術(shù)。編導(dǎo)人員在創(chuàng)作 中還要適當(dāng)增強(qiáng)主體意識(shí),從編導(dǎo)層面針對(duì)舞蹈作品內(nèi)容進(jìn)行分析, 在結(jié)合自身對(duì)美的感受與認(rèn)識(shí)的基礎(chǔ)上打造出全新的形象,提升舞蹈 作品新穎性。如在作品女兒國(guó)太陽(yáng)島中就展現(xiàn)了編導(dǎo)人員的 創(chuàng)作理念,同時(shí)也是與日常生活聯(lián)系的表達(dá)。所以在舞蹈創(chuàng)作中編導(dǎo) 人員還要適度結(jié)合服飾、造型等因素,進(jìn)一步豐富舞蹈的色彩感與層 次感。在創(chuàng)作中通過(guò)對(duì)不同
15、舞蹈手法、動(dòng)作等進(jìn)行研究,在展現(xiàn)生活 美感的基礎(chǔ)上利用生活豐富舞蹈內(nèi)容。所以在舞蹈作品中就需要提升 動(dòng)作的優(yōu)美性,使用專業(yè)的技巧,將可能對(duì)舞蹈作品質(zhì)量產(chǎn)生不利影 響的因素進(jìn)行剔除,從不同層面出發(fā),進(jìn)一步提升舞蹈的藝術(shù)感。(五)展現(xiàn)形象的鮮明性在舞蹈創(chuàng)作中,編導(dǎo)人員不僅要注重形象的個(gè)性化,也要凸顯形象的 鮮明性,賦予舞蹈作品全新的內(nèi)涵。所以在創(chuàng)作中要主動(dòng)挖掘生活中 的美,將其轉(zhuǎn)變成為形象創(chuàng)作的根源,在創(chuàng)作中對(duì)形象應(yīng)當(dāng)具備的色 彩等進(jìn)行深入探究,以此來(lái)找準(zhǔn)創(chuàng)作要點(diǎn)。舞蹈形象色彩中首先要滿 足舞蹈詞匯規(guī)范要求,而規(guī)范是指能夠展現(xiàn)舞蹈的基本風(fēng)格與特點(diǎn), 在豐富表現(xiàn)形式的基礎(chǔ)上凸顯舞蹈主題,在緊密聯(lián)系主題的同時(shí)賦予 舞蹈審美內(nèi)涵。隨著舞蹈動(dòng)作形象的逐漸凸顯,在合理運(yùn)用文學(xué)思維、 美術(shù)思維的基礎(chǔ)上進(jìn)一步提升舞蹈形象,在深入理解與調(diào)整中實(shí)現(xiàn)豐 富舞蹈內(nèi)涵的目標(biāo)。應(yīng)當(dāng)明確的是,舞蹈編導(dǎo)思維并不是固定不變的, 而是隨著思維方式的活躍性,在不斷創(chuàng)新中打造出高質(zhì)量的舞蹈作品。 5五、結(jié)語(yǔ) 綜上所述,在新時(shí)期背景下,舞蹈編導(dǎo)的創(chuàng)新需要從展現(xiàn)思維優(yōu)勢(shì)出 發(fā),在不斷產(chǎn)生創(chuàng)作靈感的基礎(chǔ)上提升綜合素養(yǎng)與專業(yè)能力,賦予舞 蹈形象以鮮明性,找出影響舞蹈作品質(zhì)量的因素,在不斷創(chuàng)新中引入 新的元素,打造出具有時(shí)代特色的舞蹈作品。參考文獻(xiàn):1邱菽.舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作創(chuàng)
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