電影《欲望號(hào)街車(chē)》中布蘭琪敘述的可靠性

1、電影?欲望號(hào)街車(chē)?中布蘭琪表達(dá)的可靠性一、緒論?欲望號(hào)街車(chē)?為田納西威廉斯在1947年上演的戲劇。它講述了一位成長(zhǎng)于衰敗南方莊園貴族的少婦布蘭琪，在家鄉(xiāng)經(jīng)歷種種變故之后，投奔其妹妹和妹夫：斯坦利和斯坦納，卻受到一連串無(wú)情的打擊，最終精神失常的悲劇。劇中，男女主人公的言論，尤其是斯坦利對(duì)布蘭琪過(guò)去的表達(dá)和布蘭琪自己所交代的，根本上互相解構(gòu)，而最后斯坦利，如同成功者，站在貌似可靠的立場(chǎng)上揭露布蘭琪言語(yǔ)的不可靠性。然而，值得一提的是，雖然在戲劇中布蘭琪最終被定為“說(shuō)謊者，然而讀者并非根據(jù)傳統(tǒng)的判斷表達(dá)可靠性的標(biāo)準(zhǔn)認(rèn)為布蘭琪表達(dá)不可靠，事實(shí)上，布蘭琪表達(dá)的可靠性頗為復(fù)雜，值得討論。二、作品中人物表達(dá)的

2、可靠性分析讀者判斷作品中表達(dá)者的可靠性和不可靠性的過(guò)程是讀者積極閱讀的過(guò)程，是頗為復(fù)雜的推斷過(guò)程。讀者通常通過(guò)根據(jù)作品中的表達(dá)話語(yǔ)或更大的表達(dá)語(yǔ)境所表現(xiàn)的證據(jù)，而確定表達(dá)者的可靠性或不可靠性。在推斷布蘭琪表達(dá)可靠性的過(guò)程中，讀者需在整部戲劇這一大的敘事語(yǔ)境下來(lái)審視她的言語(yǔ)，從而判斷其可靠性。(一)布蘭琪表達(dá)的不可靠性首先，讀者不難發(fā)現(xiàn)布蘭琪自己所提供的信息前后不一致，甚至互相矛盾，以致疑心她的可靠性。剛開(kāi)場(chǎng)，布蘭琪和斯坦納數(shù)年離別后，初次見(jiàn)面，布蘭琪急于向妹妹斯坦納告知她分開(kāi)學(xué)校的原因。她說(shuō)一切的事情已經(jīng)讓她筋疲力盡，幾乎精神崩潰，因此校長(zhǎng)建議她休假。然而，數(shù)場(chǎng)之后，當(dāng)她和密奇談到自己在妹夫家

3、痛苦的遭遇時(shí)，她說(shuō)“我坦誠(chéng)地告訴你，我是因?yàn)槔蠋煹氖杖氩粔蚧ㄤN(xiāo)，去年沒(méi)存一分錢(qián)，所以來(lái)投奔我妹妹。讀者讀此，不禁回憶起她先前的言語(yǔ)，便很難相信她的“坦誠(chéng)，即她話語(yǔ)的可靠性。威廉斯不僅以此明露的方式告知讀者布蘭琪話語(yǔ)的不可靠性(更有甚者：斯坦利在第七場(chǎng)徹底地揭露布蘭琪所有的謊話)，還使用多樣的表征手段暗隱地說(shuō)明布蘭琪的言語(yǔ)為不符事實(shí)或美化事實(shí)。自詹姆斯以來(lái)，小說(shuō)家都爭(zhēng)取實(shí)現(xiàn)小說(shuō)最大限度的客觀性，而在作品中隱藏自己主觀的聲音。他們認(rèn)為小說(shuō)應(yīng)該如同戲劇客觀地在舞臺(tái)上呈現(xiàn)。然而筆者認(rèn)為，戲劇并非絕對(duì)的、完全的客觀，它也是作者在主觀意識(shí)下創(chuàng)作的作品，因此也有劇作家的介入。并且因其獨(dú)有的舞臺(tái)性，這種介入可

4、以通過(guò)旁白、場(chǎng)景設(shè)置以及其他舞臺(tái)設(shè)施來(lái)實(shí)現(xiàn)。威廉斯在?欲望號(hào)街車(chē)?劇本中向讀者傳遞大量隱含的信息，這種信息有助于讀者更加深入地理解人物，判斷其可靠性。實(shí)際上，威廉斯在一開(kāi)場(chǎng)以隱晦卻深入的方式介紹了布蘭琪的過(guò)去，呈現(xiàn)了布蘭琪的心理，和積極閱讀的讀者進(jìn)展對(duì)話。第一場(chǎng)，布蘭琪來(lái)到妹妹家，恰巧妹妹和妹夫出去打保齡球，只好單獨(dú)在家等候。筆者認(rèn)為，威廉斯在開(kāi)場(chǎng)時(shí)就安排布蘭琪獨(dú)處的情景，旨在設(shè)置該劇統(tǒng)領(lǐng)的表達(dá)語(yǔ)境，這成為判斷布蘭琪以后言語(yǔ)行為可靠性的參照。另外，眾所周知，一個(gè)人獨(dú)處時(shí)的表現(xiàn)，與在人群中的相比，更能真實(shí)地反映自我。布蘭琪直挺挺地坐在椅子上，雙肩微微聳起，雙腿穿插著緊靠在一起，雙手緊緊抓住包，好

5、似很冷的樣子。過(guò)了一會(huì)兒，茫然的眼神消失了，她開(kāi)場(chǎng)環(huán)顧四周。一只貓尖叫一聲，嚇得她大吃一驚，倒抽一口冷氣，突然，她看到半開(kāi)的柜子里有一樣?xùn)|西。她跳起來(lái)，走過(guò)去拿出一瓶威士忌，到了半杯，一飲而下。她小心翼翼地把瓶子放回原處。到水池邊洗凈杯子，然后又到桌前坐下。從她的動(dòng)作：僵硬的坐著，壓著雙腿，讀者可以意識(shí)到她當(dāng)時(shí)拘束、忐忑的心情，對(duì)將來(lái)的不確定和憂慮，以及她面對(duì)生疏環(huán)境的無(wú)所適從。當(dāng)貓發(fā)出尖叫，她嚇得倒抽一口冷氣，這又很好地展現(xiàn)了她缺乏平安感和脆弱的心理。如上所述，通過(guò)這段描繪，讀者已經(jīng)對(duì)布蘭琪的性格和心理有了一定正確的認(rèn)識(shí)，之后不禁發(fā)問(wèn)：布蘭琪經(jīng)歷著怎樣的過(guò)去?并根據(jù)所提供的信息，推斷出她的過(guò)

6、去一定是悲劇性的。然而她對(duì)外的議論卻與她獨(dú)處時(shí)的表現(xiàn)所傳遞的大相徑庭。例如，她喜滋滋地向她妹妹夸耀她在圣誕節(jié)到邁阿密度假，遇到了一位家財(cái)萬(wàn)貫的以前的追求者。頗有影響的認(rèn)知(建構(gòu))方法的代表人物a紐寧在1999年發(fā)表的?不可靠，與什么相比?一文中，對(duì)不可靠表達(dá)的界定如下：“當(dāng)出現(xiàn)不可靠表達(dá)時(shí)，表達(dá)者的意圖和價(jià)值體系與讀者的預(yù)知(freknledge)和標(biāo)準(zhǔn)之間的差異會(huì)產(chǎn)生戲劇反諷。對(duì)讀者而言，表達(dá)者話語(yǔ)的內(nèi)部矛盾與讀者自己的看法之間的沖突意味著表達(dá)者的不可靠。如前文所述，一方面，布蘭琪的表達(dá)前后矛盾，且與讀者的預(yù)知矛盾，另外一方面，她的表達(dá)又與劇作家借助文本和語(yǔ)境因素向讀者所暗示的信息相矛盾，因

7、此讀者判斷布蘭琪的表達(dá)不可靠。再者，布蘭琪屢次成認(rèn)自己常常說(shuō)謊，這使讀者更加確信布蘭琪的話語(yǔ)不可靠。她說(shuō)：“我知道我編了很多故事。然而，一個(gè)女人美麗的一半都是假象。另外，斯坦利和斯特納爭(zhēng)吵之后，布蘭琪覺(jué)得要尋找出路，帶妹妹分開(kāi)。她寫(xiě)信給求助一位她以前的追求者，然而她卻沒(méi)有告知他真相，卻編造一大段謊話，說(shuō)她在妹妹家的生活是多么的布爾喬維亞。寫(xiě)完之后，又自我欣賞地大笑說(shuō)自己是這么一個(gè)大騙子。(二)布蘭琪表達(dá)的可靠性布蘭琪類似與敘事作品中的同故事表達(dá)者(hdiegeti)。假如表達(dá)者成為他和她所講述的情景和時(shí)間中的一個(gè)人物，就是所謂的同故事表達(dá)者。布蘭琪所表達(dá)的都是她所經(jīng)歷的。另外在審美的意義上，這

8、個(gè)人物具有無(wú)窮的藝術(shù)美，雖然她的性格中不乏丑陋的方面。在同故事表達(dá)中，由于表達(dá)者同時(shí)作為人物出現(xiàn)，因此，對(duì)可靠的表達(dá)者與不可靠表達(dá)者的判斷，還不僅僅涉及到表達(dá)者在作品表達(dá)中所起的作用，同時(shí)還涉及到對(duì)作為人物的表達(dá)者的理解。而讀者對(duì)人物的理解受其“閱讀倫理影響。閱讀的倫理涉及到讀者的價(jià)值觀和判斷，同時(shí)也與認(rèn)知、情感以及欲望錯(cuò)綜交織：讀者的理解影響著他們對(duì)作品所要激活的那些價(jià)值觀的感覺(jué)，而那些價(jià)值觀的激活影響著讀者的判斷，而讀者的判斷又影響他們的感情，感情那么又影響著他們的欲望。劇中，布蘭琪使人對(duì)她的感情呈上下波動(dòng)：時(shí)而否認(rèn)，時(shí)而理解，最終心生完全的憐愛(ài)和同情。此時(shí)，布蘭琪的表達(dá)是否可靠顯得已不太

9、重要。或許開(kāi)場(chǎng)的時(shí)候，布蘭琪的小資情調(diào)，自我美化令人厭煩，然而隨著情節(jié)的開(kāi)展，進(jìn)入到她內(nèi)心，發(fā)現(xiàn)她的內(nèi)心卻是如此真實(shí)。特別讀到布蘭琪寄居在妹夫家，如同羊遇惡狼，毫無(wú)招架之力，并最終被活活吞噬時(shí)，讀者的心糾結(jié)于其悲劇的命運(yùn)：對(duì)布蘭琪的憐愛(ài)和心疼，對(duì)斯坦納的憤怒，對(duì)世界的絕望，因此，在判斷布蘭琪言語(yǔ)可靠性的時(shí)候，受其自身“閱讀倫理的影響，而偏向布蘭琪自己的可靠表達(dá)的標(biāo)準(zhǔn)?？v然布蘭琪常常編造謊話，自欺欺人，然而她自認(rèn)是個(gè)真實(shí)，不虛假的人。值得考慮的是：何為布蘭琪的可靠表達(dá)的標(biāo)準(zhǔn)呢?她的標(biāo)準(zhǔn)不在于一個(gè)人是否說(shuō)實(shí)話，而是是否說(shuō)心里真實(shí)的想法，是否傷害到別人。正如當(dāng)密奇指責(zé)她是個(gè)大騙子的時(shí)候，她說(shuō)：“我盡

10、力對(duì)人施展魔力。我確實(shí)歪曲事實(shí)。我不說(shuō)實(shí)話，我只說(shuō)本來(lái)應(yīng)當(dāng)是真實(shí)的話。假設(shè)這是罪孽，就讓我為此受到懲罰吧。雖然布蘭琪常常逃避現(xiàn)實(shí)，美化自我，然而她從來(lái)沒(méi)有因?yàn)樗接垓_別人。相反，斯坦利在經(jīng)過(guò)詳盡的調(diào)查之后，對(duì)布蘭琪過(guò)去的表達(dá)符合事實(shí)，然而他的表達(dá)是出于報(bào)復(fù)，是出于惡意的，也毀了布蘭琪的一生。較之布蘭琪的不可靠表達(dá)，這種可靠的表達(dá)是何等的殘忍，何等的可怕。第七場(chǎng)為該劇的高潮：正當(dāng)布蘭琪憧憬新生活的時(shí)候，斯坦利把她所掩藏的，所逃避的，所懼怕的過(guò)去全部抖落出來(lái)，一掌把她推下了人生的深淵。這一場(chǎng)景蘊(yùn)含著無(wú)窮的張力和反諷。洗澡間內(nèi)，布蘭琪邊唱邊松快地泡澡，象征著她洗去以往的陰影，準(zhǔn)備全新地面對(duì)將來(lái)，而

11、洗澡間外，她的妹夫斯坦利數(shù)算她一條又一條的“罪狀。或許布蘭琪已預(yù)感到外面發(fā)生的事情，她先后五次借著自己的歌聲向斯坦利說(shuō)明自己的真實(shí)和無(wú)辜：假如你相信我，這一切都不是謊話。這也是她向讀者發(fā)出邀請(qǐng)，邀請(qǐng)我們相信她，相信她內(nèi)心的真實(shí)。布蘭琪將人們的目光從“客觀事實(shí)轉(zhuǎn)向“主觀真實(shí)。以威廉斯為代表的現(xiàn)代主義作家摒棄了現(xiàn)實(shí)主義作家所描寫(xiě)的客觀現(xiàn)實(shí)，而更加關(guān)注人們的內(nèi)心現(xiàn)實(shí)，因他們認(rèn)為內(nèi)心的現(xiàn)實(shí)才是真正的現(xiàn)實(shí)。在?欲望號(hào)街車(chē)?中，雖然威廉斯成心安排斯坦利揭露布蘭琪的謊話，然而讀者通過(guò)情節(jié)、語(yǔ)言和人物刻畫(huà)等多方面，發(fā)現(xiàn)作者對(duì)布蘭琪懷有深深的感情，且有意說(shuō)明：與外在報(bào)告事實(shí)相比，內(nèi)心的真實(shí)才更為重要。這印證了現(xiàn)代主義作家的現(xiàn)實(shí)觀由外在到內(nèi)在