《影視批評(píng)講義》課件第一講

1、第一講 電影與電視概說 緒論三種歷史：電影歷史、電影理論歷史、電影批評(píng)歷史電影視聽語言、敘事的成功與范例 一、電影與電視的區(qū)別 電影觀賞環(huán)境更具有群體性質(zhì)，（天堂影院片段1、天堂影院片段2） 電視觀賞則更為家庭化。 觀影的連續(xù)性與斷續(xù)性 電視需要和人分享，電影要獨(dú)自觀影1 . 觀影方式與環(huán)境不同 一、電影與電視的區(qū)別 電影超出日常生活，是一種奇觀展示。（天下無賊片段、功夫片段1、 功夫片段2）電視則貼近現(xiàn)實(shí)，家居生活的內(nèi)景與高度日常化。 電影的白日夢功能： 電影明星（俊男靚女）與電視明星（親和力）的區(qū)別 2 . 夢與現(xiàn)實(shí)1電影誕生及其特征2突破：故事片的出現(xiàn)3電影與世界格局的變遷4后電視時(shí)代的

2、電影藝術(shù)注釋 電影發(fā)明前的漫長求索過程：十九世紀(jì)二三十年代，“銀版照相法”已經(jīng)成熟。英國人愛德華穆布里奇最早將照相術(shù)用于連續(xù)拍攝，他布置了24架照相機(jī)，沿跑道擺放，依次拍攝了馬在奔跑時(shí)四蹄騰空的瞬間狀態(tài)。1882年，法國人馬萊發(fā)明了攝影槍，利用左輪手槍的間歇原理，扣動(dòng)扳機(jī)后可以在一秒鐘曝光十二畫面，不久馬萊發(fā)明了“軟片式連續(xù)攝影機(jī)”，終于用一架攝影機(jī)取代了穆布里奇的一組照相機(jī)。1888年，美國人喬治伊斯曼發(fā)明了膠卷。1895年12月28日，法國路米埃爾兄弟發(fā)明電影。 二、電影史概述 二、電影史概述（影片火車進(jìn)站、影片水澆園丁）注釋 1895年12月28日是電影誕生的日子，由此電影也成為所有藝術(shù)

3、中唯一擁有確切誕生日期的一種，當(dāng)晚在巴黎卡普新路14號(hào)大咖啡館的地下室，盧米埃爾兄弟路易盧米埃爾和奧古斯特盧米埃爾開始用“活動(dòng)電影機(jī)”做公開放映，播放了火車進(jìn)站等人類歷史上最早的一批電影。電影誕生有不同說法。 其他藝術(shù)的超越性品格，電影則具有 商業(yè)特性，銅臭味 其他藝術(shù)反現(xiàn)代性，電影則具有現(xiàn)代 機(jī)油味 人類對(duì)電影的接受是一個(gè)后天習(xí)得的過程：從火車進(jìn)站引發(fā)恐懼到貓看電影（路米埃爾兄弟）1. 電影誕生及其特征a約定俗成的電影概念是故事片；約定俗成的電視概念則是電視劇b電影是唯一有生日的藝術(shù)c電影特征 最大的偶然：電影與敘事的結(jié)合 梅里愛發(fā)現(xiàn)了記錄工具的敘事潛能，發(fā)明了舞臺(tái)紀(jì)錄片。 格里菲斯憑借剪輯

4、將電影敘事藝術(shù)推向高峰。 電影誕生最初20年發(fā)明了今后的所有技術(shù)，而格里菲斯 之后電影（敘事）沒有真正突破，直到法國新浪潮出現(xiàn)。 （格里菲斯）（梅里愛）2 . 突破：故事片的出現(xiàn)注釋 真正使電影擺脫了市井游戲而成為一門獨(dú)立藝術(shù)的，是被稱為“電影魔術(shù)師”的梅里愛。他借用戲劇形式，用電影講述符合三一律的完整故事，發(fā)明了“停機(jī)再拍”的手法，營造了場面轉(zhuǎn)換，還發(fā)明了許多電影特技，例如動(dòng)畫、疊印、快動(dòng)作、慢動(dòng)作、淡入淡出等，這些提高了觀眾的欣賞水平，也使得攝影機(jī)由一種簡單的記錄工具變成能動(dòng)的造型工具。梅里愛的電影中，以1902年月球旅行記為高峰。 二、電影史概述電影誕生并商業(yè)化，是一種環(huán)球旅行的奇觀，電

5、影成為機(jī)械復(fù)制時(shí)代的藝術(shù)作品。a 一戰(zhàn)改變了法國為中心的電影格局，電影天下三分b 美國商業(yè)電影； 社會(huì)主義蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派； 歐洲先鋒電影運(yùn)動(dòng)開啟了藝術(shù)電影傳統(tǒng)。二戰(zhàn)后美蘇爭霸在電影領(lǐng)域呈現(xiàn)一邊倒：好萊塢絕對(duì)霸權(quán)地位c 3 . 電影與世界格局的變遷注釋 20世紀(jì)20年代的蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派主要包括庫里肖夫、愛森斯坦、普多夫金、維爾托夫、杜甫仁科等。蒙太奇學(xué)派要?jiǎng)?chuàng)立一種新的電影語言，使電影更好地發(fā)揮宣傳和認(rèn)知功能，成為社會(huì)主義國家的信息傳媒。 二、電影史概述二戰(zhàn)后的一系列電影新浪潮d 50年代末意大利新現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)，新聞?dòng)浾邠?dān)任導(dǎo)演，聘請(qǐng)業(yè)余演員，手提攝影機(jī)出現(xiàn)。大全景鏡頭是因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)條件限制，新好萊塢對(duì)于意大利新現(xiàn)實(shí)主義影片的吸取 60年代法國電影新浪潮，揭開了歐洲藝術(shù)電影的篇章 作者電影或作家電影的概念 德國新電影的出現(xiàn)電影是年輕的藝術(shù)，也是年輕人的藝術(shù)，一個(gè)空前虛懷若谷的藝術(shù)（威爾納赫爾佐格）（維姆文德斯）（福爾曼施隆多夫）（萊納維爾納法斯賓德） 二、電影史概述二戰(zhàn)后的一系列電影新浪潮d 日本電影新浪潮第三世界電影崛起的標(biāo)志：被歐美接受和認(rèn)同的四部曲。e 注釋 大衛(wèi)波德威爾，威斯康辛大學(xué)麥迪遜分校教授，是當(dāng)今世界一流的電影學(xué)者。他對(duì)香港電影情有獨(dú)鐘，到香港多次調(diào)查研究后再以其深厚學(xué)養(yǎng)寫成此書，對(duì)香港電影自20世紀(jì)70年代至今的藝術(shù)成就及其對(duì)國際影壇的貢獻(xiàn)分析入微。 （小津安二