人教版選修《客至》教學課件

1、李白與杜甫一向被視為世界中兩座并峙的高峰，同時，他們也構成了的分野。李白于太平盛世唱響了富于浪漫色彩的詩歌情調，形成了豪放飄逸的風格；杜甫則于亂世中傾注了更多的憂國憂民的情感，將自己的詩歌風格定義為“沉郁頓挫”。*第1頁，共50頁。 客至 杜甫舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來?；◤讲辉壙蛼?，蓬門今始為君開。盤飧市遠無兼味，樽酒家貧只舊醅?？吓c鄰翁相對飲，隔籬呼取盡馀杯。第2頁，共50頁。唐肅宗上元元年春天，杜甫在友人的幫助下，在成都西郊外浣花溪畔營造了一所草堂，暫時定居下來，生活上也有人接濟他，從“老妻畫紙為棋局，稚子敲針作釣鉤”（江村）可以看出他一家人的日子過得倒也平穩(wěn)，有了生活的情趣。這首

2、詩是第二年春天寫的。第3頁，共50頁。詩題稱“客”而不稱“賓”，是有用意的。舊時注家以為，稱“賓”有“敬之之義”，而稱“客”有“親之之義”，此說有理。證明是杜甫草堂新落成不久，有兩位客人先后來看他，一位是舊相識，偶爾過訪；另一位是專程來訪的遠道客人。詩人為這兩位朋友都寫了詩，前者取題 后者取題 。為何取題為“客至”而不用“賓至”？客至賓至第4頁，共50頁。誦讀指導把握全詩基調：開闊明朗而又輕松愉快親切、平易，切忌夸張第5頁，共50頁。首聯(lián)寫的是草堂外的一幅怎樣的景象？春天到了，春水遍地，溪面初平，鷗鳥飛來，或翔于水面，或集于溪邊。這是地道的南國水鄉(xiāng)風光。第6頁，共50頁。為什么開篇詩人就寫景呢

3、？ 從“但見”二字可窺其心中奧秘：原來他太寂寞了，深盼有人來此，可是不見有人來，但見群鷗，也就只好日日與鷗鳥為伍了。于是頷聯(lián)順理成章地寫到了花徑不掃，蓬門未開。 第7頁，共50頁。作者如何一掃寂寞心緒？突然來訪的老朋友讓作者頓時覺得眼前一片光明、生氣盎然。頸聯(lián)寫了什么？你能想象酒席間詩人是怎樣說的嗎？頸聯(lián)不寫賓主之間的寒暄與敘舊，可見兩人關系的親密。寫自己餐桌上的接待物，實話實說，沒有虛文俗套，可見賓主之隨和。 第8頁，共50頁。客至尾聯(lián)忽轉別意，寫自己想邀鄰翁過來喝酒，突然撇開客人不提，“顧左右而言他”，這樣寫是不是離題了?表面上看是把客人撇開了，可仔細一想，卻發(fā)現(xiàn)這是在進一步寫客人，是想用

4、這種民間常見的方式表示自己難得的興奮：我家來尊貴客人了，你也過來喝幾杯，好好地幫我陪陪客人，喝個痛快，玩?zhèn)€盡興!這種寫法既巧妙，又充滿濃厚的生活氣息，讓人回味不盡。所以這種忽轉別意不是離題，倒是別開生面，別有情趣。 第9頁，共50頁。全詩有一明確的空間順序，找出來。？室外庭院室內第10頁，共50頁?！坝用栏呷颂?，只把尋常話作詩?！?你是如何理解前人這一評價的？ 門前景（春水群鷗） 家常話（酒菜欠豐） 身邊人（邀鄰共飲）充滿濃郁的生活氣息和人情味第11頁，共50頁。 【詩文賞析】 詩人敘述了充滿濃郁生活氣息的場面，表現(xiàn)了詩人坦 率的性格和宴客的喜悅，也表現(xiàn)出兩人之間誠摯的友 情。全詩描寫細膩

5、傳神，充滿人情味，富有生活情趣。皆春水、但見不曾、今始為無兼味、只舊醅相對飲、盡余杯寂寞驚喜誠摯歡快清新明快第12頁，共50頁。旅夜書懷 細草微風岸，危檣獨夜舟。星垂平野闊，月涌大江流。名豈文章著，官應老病休。飄飄何所似？天地一沙鷗。杜甫第13頁，共50頁。作品背景 杜甫于唐代宗廣德二年（764）春攜家人自問州折回成都，入嚴武幕。本來，有這位好友的幫助，他滿可以在成都住下去，卻不料嚴武在第二年四月忽然死去。他不得不再次離開成都，乘舟東下到達云安（今四川云陽）。旅夜書懷就是在這次旅行中寫的。這一年杜甫已滿53歲，他一直疾病纏身，不時發(fā)作。這回因嚴武之死，他決心離開四川，轉作瀟湘之游，其實也是不得

6、已而為之，因此一路上心情十分沉重，不知一生飄泊何時是了。這首詩集中地表現(xiàn)了他這種心情。第14頁，共50頁。風格賞析:沉郁風格 鑒賞旅夜抒懷 首聯(lián)通過描寫哪些景物抒發(fā)個人怎樣的情感？ 首聯(lián)寫了六種景物：草、風、岸、檣、夜、舟，將這些景物描摹出神韻的定語是別具匠心的，纖細的草，微風吹拂的江岸，高高的桅桿和孤獨的夜舟，渲染出一片凄涼的景象，暗示了自己在亂世中的凄涼孤獨，怎一個“愁”字了得！ 第15頁，共50頁。承首聯(lián)的“夜”字寫詩人所見景色如何？采用什么樣的抒情方式？遠處星空低垂，原野遼闊無邊；近處，明朗的月光下，江水洶涌澎湃，奔流不息，這難免使詩人感到，在這樣的境遇中，一葉小舟顯得何等孤單、渺小，

7、它的命運簡直可以聽憑大自然的擺布，而江水的奔流更使他感到時光的迅速消逝。寓情于景第16頁，共50頁。名句鑒賞：星垂平野闊，月涌大江流。（出句寫天地之廣大，對句以江流暗示歲月的流逝。天地雖大，而詩人不過是其間的一只沙鷗而已，這景況又何等凄涼；更何況歲月不停流逝，此時他已到垂暮之年，還能有什么作為呢？可見，此聯(lián)雖寫景，卻又寄托了詩人的身世凄涼之感。）第17頁，共50頁?！懊M文章著，官應老病休 ”真正含義是什么？ 詩人素有遠大的政治抱負，但長期受壓抑而不能施展，因此，名聲因文章而著，這雖可喜但卻非其心愿。 此時的作者，確實是既老又病，但他的休官，卻主要不是因為老和病，而是由于不受皇帝重視，又遭同列

8、排擠。 由此可知，上句說 “名”只是作為烘托，下句說“官”，才是正意所在，一句否定，一句肯定，其實意思正好相反（反語），即名因文章著，官非老病休。這里表現(xiàn)出詩人的不平，同時也提示出政治上失意是他飄泊、孤寂的根本原因。 詩人胸存塊壘，不吐不快，卻又不能直吐出來，只能采取這種含蓄的表達方式。第18頁，共50頁。尾聯(lián)采用什么表現(xiàn)手法表達怎樣的感情？以沙鷗自比，乃自傷飄泊之意。第19頁，共50頁。杜甫好以鷗自況，其形象相同嗎？ “白鷗沒浩蕩，萬里誰能馴?！?“自來自去堂上燕，相親相近水中鷗?！?“舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來?！?“飄飄何所似，天地一沙鷗?！庇h俊彩恬靜幸福隱逸孤寂飄泊無依第20頁，

9、共50頁。旅 夜 書 懷（關鍵詞句） （鑒賞要點） （風格）微風岸、獨夜舟垂、闊、涌、流寓情于景豈、著、應、休飄飄、一沙鷗直抒胸臆凄涼沉郁（感傷身世之作）第21頁，共50頁。探究學習：杜甫的“星垂平野闊，月涌大江流”與李白的“山隨平野盡，江入大荒流”都是千古流傳的名句，各有特色，能否以孰優(yōu)孰劣來評判？ 杜詩用字凝練，注重推敲；李詩流轉自然，不事雕飾。杜詩沉郁，給人更多的是力度感；李詩飄逸，給人更多的是動態(tài)感。杜詩此聯(lián)與整首詩頓挫蒼雄的風格一致；而李詩此聯(lián)也與整首詩的明快清雄一致。應該說兩人各有特色，各盡其妙。所以宋人嚴羽在滄浪詩話中說：“李杜二公，正不當優(yōu)劣。太白有一二妙處，子美不能道；子美有

10、一二妙處，太白不能作。子美不能為太白之飄逸，太白不能為子美之沉郁?！钡?2頁，共50頁。登岳陽樓 昔聞洞庭水， 今上岳陽樓。 吳楚東南坼， 乾坤日夜浮。 親朋無一字， 老病有孤舟。 戎馬關山北， 憑軒涕泗流。第23頁，共50頁?！驹~語解釋】：岳陽樓：在今湖南岳陽境內洞庭湖岸。 吳楚：吳地和楚地。乾坤：天地。字：指書信。戎馬：借指戰(zhàn)爭。憑：倚。軒：樓窗。涕泗：眼淚?！驹娢慕忉尅浚?早就聽說洞庭湖的水勢浩大，今天終于登上了這座聞名遐邇的岳陽城樓。洞庭湖如此廣闊，東南面的吳地和楚地，似乎被割成兩國。洞庭湖的水勢浩瀚，整個天與地就如日日夜夜在波濤上漂浮。望著這浩瀚的景象，想到我的親友連一點消息也沒有，

11、而今年邁多病，棲息在這只孤零零的小舟上。在關山以北依然戰(zhàn)火不斷，憑軒遠眺，默思著國難家愁，我終于涕淚交流。 第24頁，共50頁。背景介紹：大歷三年春（768），杜甫舉家離夔州，乘舟出峽，暮春抵江陵，晚秋又由江陵去公安。在江陵和公安，他都過得不舒暢，人情淡薄，貧困潦倒。這年暮冬，他終于離開公安。歲暮，來到岳陽，泊舟岳陽城下。衰病漂泊，戰(zhàn)火未息，感嘆身世、傷悼家國，他登上岳陽樓，寫下這千古絕唱。第25頁，共50頁。、“昔聞洞庭水，今上岳陽樓”。起句以“昔聞”與“今上”對應，看似平常，卻頗有深意在。要理解這一深意所在，必須明確“昔”指什么時候？為什么？（）“昔”指： （）原 因： 當指詩人的青年時代

12、詩人青年時代當值“開元盛世”，到處都是歌舞升平的景象，詩人既聞洞庭之名，必有向往之意，可惜未能一游；如今呢，祖國山河殘破，瘡疾滿目，而詩人也到了暮年，且歷盡人生坎坷，卻有幸登樓，怎能不百感交集呢？ 第26頁，共50頁。明確：“昔聞”即慕名已久，于此可見洞庭之美，于此可見對山河一片熱愛。今上：夙愿得償，一件樂事。而早有耳聞，為何沒有得償所愿？漂泊半生。為何漂泊半生？山河破碎。為何山河破碎？不遇明主。國運艱難，哪里有這番賞景之心！這樂與悲、喜與愁，交錯糾結這一“昔”一“今”，何其痛也！首聯(lián)：一“昔”一“今”如何理解詩中所表達的情感？第27頁，共50頁。2、“吳楚東南坼，乾坤日夜浮?！?這兩句寫洞庭

13、湖水勢浩瀚無邊無際的壯闊景象。這是詩人心中的畫面，僅憑肉眼是看不到的，它使人聯(lián)想到曹操詠海的名句：“日月之行，若出其中；星漢燦爛，若出其里?！保ㄓ^滄海）自然，詩人此刻的心情跟曹操有所不同。（）杜甫的心情是：（）曹操的心情是：壯志未酬 豪情滿懷 第28頁，共50頁。 “坼”和“浮”兩個字無限地拓展了想象的空間，也表現(xiàn)了詩人的豁達心胸。綿延數(shù)千里的吳楚兩地，單憑作者站在岳陽樓上眺望是望不到的，日月星辰和大地晝夜也只能齊聚于作者的心中，而作者能一下子將山川日月在筆下運轉飛馳，栩栩如生，是非得胸有丘壑、社稷不可的。詩的背景色調也由此涂上一層蒼涼廣袤的底色。 賞析“坼”和“浮”第一層的“昔聞”與“今上”

14、對舉，“昔”指詩人的青年時代，又值“開元盛世”，到處都是歌舞升平的景象，詩人既聞洞庭之名，必有向往之意，可惜未能一游；如今呢，祖國山河滿目瘡痍，“感時花濺淚，恨別鳥驚心”，而詩人自己也到了暮年，歷盡人生坎坷就決定了他悲涼的心境。第29頁，共50頁。 第二層由個人的無所依傍、年老多病到展望國家社稷支離破碎，詩人的悲痛之情終于難以克制，不禁老淚縱橫。 第二層感情直接抒發(fā)是因何而起？第30頁，共50頁。頸聯(lián)：一身病痛，只有孤舟相伴，何其衰也！此聯(lián)言登樓所引個人身世之感，跟上兩句，一景一情，一大一小，一闊一狹，似極不相稱，極不相干， 你認為呢？因為境界空闊，在一定情況下，往往能引起或加強人們的飄零孤獨

15、之感。因上聯(lián)之闊，托起了此聯(lián)之狹，如兩鏡相照，互輝互映。 第31頁，共50頁。、“戎馬關山北，憑軒涕泗流”。但詩人不會停留在個人痛苦上，他總是以國事為念，因此，當他站在岳陽樓上“憑軒”遠眺時，就聯(lián)想到當時吐蕃犯邊的情況，不禁潸然淚下了。這個抒情結尾將詩的思想內容提到了一個新的高度?！皯{軒”二字又巧妙地照應了詩中哪一句？答： “今上岳陽樓”第32頁，共50頁。小結： 作者借律詩這一抒情詩體，用煉字傳情、選用古時題材和創(chuàng)設意境等方法，使其詩囊括了深刻的社會現(xiàn)實和深沉蒼涼的感情，形成唐衰落時期特別的沉郁風格。第33頁，共50頁。板書設計：第34頁，共50頁。拓展閱讀 望洞庭湖贈張丞相 孟浩然 八月湖

16、水平，涵虛混太清。 氣蒸云夢澤，波撼岳陽城。 欲濟無舟楫，端居恥圣明。 坐觀垂釣者，徒有羨魚情。第35頁，共50頁。比較閱讀 前人認為：杜詩“吳楚東南坼，乾坤日夜浮”，比孟詩“氣蒸云夢澤，波撼岳陽城”要高出一籌，試加分析。杜詩的境界比孟詩要寬廣得多，孟詩的視野僅及于云夢澤，而杜詩則擴大到了吳楚兩地，甚至整個宇宙。 杜詩氣象雄渾，內涵豐富，遠非孟詩所及。分析時注意“坼”“浮”兩字。第36頁，共50頁。杜甫得廣廈安得安得廣廈千萬間，大庇天下寒士 俱歡顏！安得廣廈千萬間，大庇天下寒士 俱歡顏！第37頁，共50頁。從反映社會生活的廣闊與深刻看，杜甫賦予了中國詩歌的寫實傳統(tǒng)以全新的內涵，把它的水準推向一

17、個新的高潮。他的創(chuàng)作標志著唐代詩歌創(chuàng)作傾向的巨大轉變。從藝術上看，他的詩歌創(chuàng)作又是一個承上啟下的關捩點。他上集盛唐詩歌，以至唐前詩歌藝術成就之大成；而下開眾多的詩派，其影響之深遠，在中國詩歌史上也是罕見的?？傮w評價第38頁，共50頁。杜詩的特點寫實李白以其聯(lián)翩而至的想象，以其強烈的主觀色彩寫詩；杜甫卻以其驚人的觀察、細致的描寫而傳神。他常注意到人不易覺察的細微之處，從極細微處表現(xiàn)極實質的東西。 同是寫雨，他寫出了不同的雨的不同特點：寫初春夜雨 隨風潛入夜，潤物細無聲。（春夜喜雨）寫春天晨雨 小雨晨光內，初來葉上聞。 （晨雨）寫夏雨 雷聲忽送千峰雨，花氣渾如百合香。（即事） 第39頁，共50頁。

18、寫實的主要方法，就是敘述和描寫，有時還雜以議論。這便于寫民生疾苦、動亂社會的生活情狀。這種方法的形成和成功，與創(chuàng)作題材的轉變有關系。將廣闊的復雜的生活畫面，用一個意境加以概括已經(jīng)有困難了，用畫打比方，山水小品已經(jīng)不夠了，它需要長卷風俗畫。第40頁，共50頁。寫實的又一特點：講究煉字李白以天才寫詩，興到時一揮而就，那是盛唐的典型產(chǎn)物；杜甫則以學識素養(yǎng)寫詩，注意功力，他是苦難人間的歌者。 映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。 （煉字） 紅豆啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝。 （倒裝）第41頁，共50頁。杜詩風格 沉郁頓挫深沉的憂思。 無論他寫民生疾苦，還是寫自己的困頓的生平；無論他是憂念國家安危，還是感慨人

19、生、思念親朋，他的感情都是深沉闊大的，讓人感到他的憂思是那么執(zhí)著深廣。 第42頁，共50頁。杜詩風格 沉郁頓挫百轉千回、反復詠嘆的抒情方式。 在短篇里，是感情在表達出來之前，先在心中回流，仿佛有一座閘門，只是微微開啟，而緊跟著的則是深沉翻騰的海?！皣粕胶釉?，城春草木深”，短短一聯(lián)包涵了多少情思！一片忠心，無限掛念，對以往歲月的回憶，對眼前山河殘破的悲愴，對親人的掛念，對禍亂根源的種種思索，都一時來入心中，真是百感交集。在組詩中，這種百轉千回的抒情方式更為突出。如秋興八首，可以說是杜甫沉郁頓挫詩風的代表作。第43頁，共50頁。盛唐之音拿詩來說，李白與杜甫都稱盛唐，但兩種美完全不同。拿書法來說，

20、張旭和顏真卿都稱盛唐，但也是兩種不同的美。李白、張旭等人為代表的“盛唐”，是對舊的社會規(guī)范和美學標準的沖決和突破，其藝術特征是內容溢出形式，不受形式的任何束縛拘限，是一種還沒有確定形式、無可仿效的天才抒發(fā)。第44頁，共50頁。張旭草書作品顏真卿佛寺多寶塔感應碑（拓本）北京故宮博物院藏 第45頁，共50頁。盛唐之音以杜甫、顏真卿等人為代表的“盛唐”，則恰恰是對新的藝術規(guī)范、美學標準的確定和建立，其特征是講究形式，要求形式與內容的嚴格結合和統(tǒng)一，以樹立可供學習和仿效的格式和范本。蘇軾認為杜詩顏字韓文是“集大成者”。又說“故詩至于杜子美，文至于韓退之，書至于顏魯公，畫至于吳道子，而古今之變天下之能事

21、畢矣”（東坡題跋）第46頁，共50頁。兩種盛唐“少陵詩法如孫吳，李白詩法如李廣?！保▏烙饻胬嗽娫挘├顝V用兵如神，卻無兵法；孫、吳則是有兵法可遵循的?！袄疃哦?，其才本無優(yōu)劣，但工部體裁明密，有法可尋；青蓮興會標舉，費學可至?！保ê鷳朐娝挘├畎椎脑娛菦]有規(guī)范的天才美，自然美，不事雕琢；杜甫的詩是嚴格規(guī)范的人工美，世間美，字斟句酌。第47頁，共50頁。杜詩對后世的影響杜詩的藝術成就影響極其深遠。韓愈從杜甫學得沉雄壯大的一面；張籍、白居易從杜甫學寫生民疾苦、寫實的一面；李商隱從杜甫學情思沉郁、回環(huán)反復的一面；更不用說宋、明各種詩歌流派標榜學杜，對杜甫的推崇向往之深了。第48頁，共50頁。 王國維說

22、，“屈原、陶淵明、杜甫、蘇軾，無高尚偉大之人格，亦無高尚偉大之文章?！甭勔欢嘞壬脑u價：杜甫是四千年文化中最莊嚴、最瑰麗、最永久的一道光彩。 莊嚴：人格 瑰麗：藝術 永久：影響后人對杜甫的評價第49頁，共50頁。18、我終于累了，好累，好累，于是我便愛上了寂靜。19、只有收獲，才能檢驗耕耘的意義；只有貢獻，方可衡量人生的價值。20、賺錢之道很多，但是找不到賺錢的種子，便成不了事業(yè)家。21、追求讓人充實，分享讓人快樂。22、世界上那些最容易的事情中，拖延時間最不費力。23、上帝助自助者。24、凡事要三思，但比三思更重要的是三思而行。25、如果你希望成功，以恒心為良友，以經(jīng)驗為參謀，以小心為兄弟，

23、以希望為哨兵。26、沒有退路的時候，正是潛力發(fā)揮最大的時候。27、沒有糟糕的事情，只有糟糕的心情。28、不為外撼，不以物移，而后可以任天下之大事。29、打開你的手機，收到我的祝福，忘掉所有煩惱，你會幸福每秒，對著鏡子笑笑，從此開心到老，想想明天美好，相信自己最好。30、不屈不撓的奮斗是取得勝利的唯一道路。31、生活中若沒有朋友，就像生活中沒有陽光一樣。32、任何業(yè)績的質變，都來自于量變的積累。33、空想會想出很多絕妙的主意，但卻辦不成任何事情。34、不大可能的事也許今天實現(xiàn)，根本不可能的事也許明天會實現(xiàn)。35、再長的路，一步步也能走完，再短的路，不邁開雙腳也無法到達。36、失敗者任其失敗，成功

24、者創(chuàng)造成功。37、世上沒有絕望的處境，只有對處境絕望的人。38、天助自助者，你要你就能。39、我自信，故我成功；我行，我一定能行。40、每個人都有潛在的能量，只是很容易：被習慣所掩蓋，被時間所迷離，被惰性所消磨。41、從現(xiàn)在開始，不要未語淚先流。42、造物之前，必先造人。43、富人靠資本賺錢，窮人靠知識致富。44、顧客后還有顧客，服務的開始才是銷售的開始。45、生活猶如萬花筒，喜怒哀樂，酸甜苦辣，相依相隨，無須過于在意，人生如夢看淡一切，看淡曾經(jīng)的傷痛，好好珍惜自己、善待自己。46、有志者自有千計萬計，無志者只感千難萬難。47、茍利國家生死以，豈因禍福避趨之。48、不要等待機會，而要創(chuàng)造機會。49、如夢醒來，暮色已降，豁然開朗，欣然歸家。癡幻也好，感悟也罷，在這青春的飛揚的年華，亦是一份收獲。猶思“花開不是為了花落，而是為了更加燦爛。50、人活著要