1.1第1課時《民族文化國之瑰寶-中國畫》課件

1、人民美術(shù)出版社高中繪畫第1課第1頁，共21頁。 中國畫是具有悠久歷史和優(yōu)良傳統(tǒng)的中國民族傳統(tǒng)繪畫，凝聚著中華民族的智慧、性格、心理、氣質(zhì)，以其鮮明的特色和風(fēng)格，在世界畫苑中獨具體系。漢族傳統(tǒng)繪畫形式是用毛筆蘸水、墨、彩作畫于絹或紙上，這種畫種被稱為“中國畫”，簡稱“國畫”。第2頁，共21頁。第3頁，共21頁。第4頁，共21頁。第5頁，共21頁。第6頁，共21頁。第7頁，共21頁。毛筆、墨、宣紙(生、熟），中國畫顏料（礦物、植物顏料）等一、第8頁，共21頁。中國畫的分類:（水墨、設(shè)色）工筆寫意人物山水花鳥二、第9頁，共21頁。工筆寫意第10頁，共21頁。 中國畫基本上用線條、墨團、細碎墨點組成，

2、它們十分講究骨力。國畫的筆尖、筆肚、筆根都會產(chǎn)生不同味道的線條。運筆時候還具有中鋒、側(cè)鋒、臥鋒、逆鋒、拖鋒、藏鋒等筆勢變化。其用線體現(xiàn)充分，豐富地體現(xiàn)了線條和墨畫的疏密、輕重、濃淡、干濕等相反相成的法則，這些法則體現(xiàn)出一種音樂性，抽象性、情緒性、感情性，畫家通過用筆的疾徐、連綿、鈍銼、剛?cè)岬人斐傻臅r間性的運動感、節(jié)律感，使畫家的主觀情感留駐于紙上。所以國畫也可以說是線的藝術(shù)。三、第11頁，共21頁。 國畫中的空間處理方式是散點透視，即指畫面的構(gòu)成不受時間和空間的限制，把時間和空間相結(jié)的一種表現(xiàn)方法。中國山水畫空間特征更靠近時空轉(zhuǎn)換，擅長把握生命運動的奧秘。散點透視使國畫從有限中見到無限，再從

3、無限中回歸有限，如此回旋經(jīng)復(fù)，節(jié)奏鮮明，給畫面帶來了整體上的音樂節(jié)奏感與和諧感。第12頁，共21頁。 國畫總體上傾向于表現(xiàn)性，它的內(nèi)涵、隱喻、言不盡意、意在言外顯示出中國藝術(shù)的重性靈、重“意在象外”，象外意、象外之情把藝術(shù)的審美對象由外部世界轉(zhuǎn)向內(nèi)部世界，把藝術(shù)的傳導(dǎo)力由再現(xiàn)轉(zhuǎn)向表現(xiàn)。國畫的中心觀念是“氣韻生動”。“氣”是畫家的內(nèi)在激情沖動“韻”是“氣”表現(xiàn)在畫面上的某種韻味、情趣。第13頁，共21頁。 中國畫詩、書、畫、印有機結(jié)合，相映成趣共同創(chuàng)造完整的藝術(shù)形象。第14頁，共21頁。中國畫的追求：人物以形寫神、形神兼?zhèn)渖剿烊撕弦?、情景交融花鳥借物抒情、托物言志第15頁，共21頁。 鵲華秋色

4、圖是趙孟頫于一二九五年回到故鄉(xiāng)浙江時為周密(字公謹，12321298)所畫。周氏原籍山東，卻生長在趙孟頫的家鄉(xiāng)吳興，從未到過山東。趙氏既為周密述說濟南風(fēng)光之美，也作此圖相贈。遼闊的江水沼澤地上，極目遠處，地平線上，矗立著兩座山，右方雙峰突起，尖峭的是華不注山，左方圓平頂?shù)氖蛆o山。在天下第一泉風(fēng)景區(qū)大明湖的超然樓中有一幅動的鵲華秋色圖。中國畫作品欣賞第16頁，共21頁。元代趙孟頫鵲華秋色圖賞析視頻第17頁，共21頁。 西方繪畫以光影韻律為其形式美特征，追求真實感、立體感、節(jié)奏感、明暗光影感。 從物理學(xué)的原理出發(fā)，用固定的視點表現(xiàn)同一個空間（焦點透視）。西方美術(shù)的審美趣味，在于真和美，非常追求對象的真實和環(huán)境的真實。為了達到逼真的藝術(shù)效果，十分講究比例、明暗、透視、解剖、色度、色性等科學(xué)法則，運用光學(xué)、幾何學(xué)、解剖學(xué)、色彩學(xué)等作為科學(xué)依據(jù)。 第18頁，共21頁。李嵩花籃圖（夏花）北宋意大利 卡拉瓦喬水果籃中西繪畫比較第19