中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)6第七章第六節(jié)課件

1、第七章 中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)第1頁(yè)，共37頁(yè)。第六節(jié) 走出象牙塔的抗戰(zhàn)進(jìn)步美術(shù)與革命美術(shù)運(yùn)動(dòng)的高漲 一、抗戰(zhàn)進(jìn)步美術(shù)二、革命美術(shù)與毛澤東在延安文藝座談會(huì)上的講話三、第一屆“文代會(huì)”的召開與新中國(guó)美術(shù)體制建構(gòu)第2頁(yè)，共37頁(yè)。在抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線形成的條件下，國(guó)民政府軍事委員會(huì)政治部第三廳由中共中央長(zhǎng)江局和周恩來直接領(lǐng)導(dǎo)，郭沫若任廳長(zhǎng)，革命左派人士占據(jù)主導(dǎo)地位。三廳下設(shè)負(fù)責(zé)藝術(shù)宣傳的第六處，處長(zhǎng)田漢， 該處第三科主管美術(shù)宣傳，倪貽德任代理科長(zhǎng)。聚集在武漢國(guó)民黨軍委政治部第三廳的部分藝術(shù)家的合影一 抗戰(zhàn)進(jìn)步美術(shù)第3頁(yè)，共37頁(yè)。在武漢街頭出現(xiàn)的眾多抗戰(zhàn)宣傳壁畫中，最具影響的是在政治部第三廳直接要求下完成的

2、黃鶴樓抗戰(zhàn)大壁畫一 抗戰(zhàn)進(jìn)步美術(shù)第4頁(yè)，共37頁(yè)?！鞍艘蝗笔伦兒螅虾Ｂ嫾医M織起救亡漫畫宣傳隊(duì)，葉淺予為領(lǐng)隊(duì)，胡考、張樂平、特偉、席與群、陶今也和梁白波為隊(duì)員，他們創(chuàng)辦了戰(zhàn)時(shí)第一份漫畫刊物救亡漫畫。撤退到武漢后，漫畫宣傳隊(duì)歸屬政治部第三廳領(lǐng)導(dǎo)，由漫畫宣傳隊(duì)編輯出版、特偉主編的抗戰(zhàn)漫畫，是武漢抗戰(zhàn)美術(shù)宣傳中影響最大的一份刊物，被稱為“救亡漫畫的第二個(gè)生命”。一 抗戰(zhàn)進(jìn)步美術(shù)第5頁(yè)，共37頁(yè)。左：由上海到重慶的部分漫畫家在1942年合影。前排左起：陸志癢、王樂天、廖末林、宣文杰；后排左起：特偉、黃堯、張光宇、丁聰、高龍生、黃茅。右：漫畫家在1945年新鬼趣圖漫畫展覽會(huì)合影。一 抗戰(zhàn)進(jìn)步美術(shù)第6

3、頁(yè)，共37頁(yè)。從左至右：1945年3月15日在重慶中一路中蘇文化協(xié)會(huì)開幕的“漫畫聯(lián)展”廖冰兄 教授之餐 1945年 漫畫聯(lián)展與貓國(guó)春秋展品廖冰兄 犬視 1945年 漫畫聯(lián)展與貓國(guó)春秋展品丁聰 花街 漫畫聯(lián)展展品張光宇 窈窕淑兵 漫畫聯(lián)展展品第7頁(yè)，共37頁(yè)。張光宇“西游漫記”漫畫展第8頁(yè)，共37頁(yè)。廖冰兄“貓國(guó)春秋”漫畫展第9頁(yè)，共37頁(yè)。中國(guó)木刻研究會(huì)1942年1月3日成立于重慶第10頁(yè)，共37頁(yè)。一 抗戰(zhàn)進(jìn)步美術(shù)第11頁(yè)，共37頁(yè)。一 抗戰(zhàn)進(jìn)步美術(shù)第12頁(yè)，共37頁(yè)。唐一禾 七七的號(hào)角 1940年一 抗戰(zhàn)進(jìn)步美術(shù)第13頁(yè)，共37頁(yè)。司徒喬 放下你的鞭子 1940年一 抗戰(zhàn)進(jìn)步美術(shù)第14頁(yè)，

4、共37頁(yè)。左：劉開渠 一二八淞滬抗日陣亡將士紀(jì)念碑 1934年右：劉開渠 王銘章騎馬銅像 1938年一 抗戰(zhàn)進(jìn)步美術(shù)第15頁(yè)，共37頁(yè)。蔣兆和 流民圖 1943年完成于淪陷區(qū)北平一 抗戰(zhàn)進(jìn)步美術(shù)第16頁(yè)，共37頁(yè)。1938年4月10日，由毛澤東、周恩來、林伯渠、徐特立、成仿吾、艾思奇、周揚(yáng)發(fā)起，在延安成立了一所培養(yǎng)革命文藝干部和研究革命文藝的教育機(jī)構(gòu)魯迅藝術(shù)學(xué)院（以下簡(jiǎn)稱“魯藝”），1940年后改校名為“魯迅藝術(shù)文學(xué)院”。魯藝最初成立時(shí)校址在延安城北門外山坡上，后遷至橋兒溝邊區(qū)工人學(xué)校舊址。二 革命美術(shù)與毛澤東在延安文藝座談會(huì)上的講話第17頁(yè)，共37頁(yè)。1938年冬，魯藝派出由胡一川任團(tuán)長(zhǎng)的“

5、魯藝木刻工作團(tuán)” （起初由胡一川、羅工柳、彥涵和華山四人組成，之后又逐步增加了陳鐵耕和楊筠等人）赴敵后開展工作。二 革命美術(shù)與毛澤東在延安文藝座談會(huì)上的講話第18頁(yè)，共37頁(yè)。1941年部分延安魯藝美術(shù)系教員合影。前排左起：王式廓、馬達(dá)、胡考、華君武、胡蠻；后排左起：蔡若虹、王曼碩、力群、江豐。二 革命美術(shù)與毛澤東在延安文藝座談會(huì)上的講話第19頁(yè)，共37頁(yè)。1938年毛澤東在剛剛成立不久的魯藝發(fā)表講話二 革命美術(shù)與毛澤東在延安文藝座談會(huì)上的講話第20頁(yè)，共37頁(yè)。1942年5月2日中共中央召集延安文藝界人士召開座談會(huì)，傾聽對(duì)當(dāng)前文藝創(chuàng)作的意見，5月23日毛澤東為座談會(huì)做結(jié)論，此即對(duì)當(dāng)時(shí)中國(guó)革命

6、文藝運(yùn)動(dòng)和新中國(guó)文藝方向產(chǎn)生巨大影響的毛澤東在延安文藝座談會(huì)上的講話。在該講話中，毛澤東明確回答了為文藝群眾和如何為群眾服務(wù)的問題。二 革命美術(shù)與毛澤東在延安文藝座談會(huì)上的講話第21頁(yè)，共37頁(yè)。古元（19191996）古元 減租會(huì) 1943年古元 離婚訴 1943年二 革命美術(shù)與毛澤東在延安文藝座談會(huì)上的講話第22頁(yè)，共37頁(yè)。彥涵 當(dāng)敵人搜山的時(shí)候 1942年彥涵 不讓敵人搶走糧食 1943年彥涵（19162011）二 革命美術(shù)與毛澤東在延安文藝座談會(huì)上的講話第23頁(yè)，共37頁(yè)。李樺 怒潮組畫 1947年二 革命美術(shù)與毛澤東在延安文藝座談會(huì)上的講話第24頁(yè)，共37頁(yè)。1949年7月2日至1

7、9日“中華全國(guó)文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會(huì)”在北平舉行毛澤東、周揚(yáng)、茅盾、郭沫若在中華全國(guó)文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會(huì)三 第一屆“文代會(huì)”的召開與新中國(guó)美術(shù)體制建構(gòu)第25頁(yè)，共37頁(yè)。三 第一屆“文代會(huì)”的召開與新中國(guó)美術(shù)體制建構(gòu)第26頁(yè)，共37頁(yè)。1949年7月成立中華全國(guó)美術(shù)工作者協(xié)會(huì)，1953年改稱為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)并發(fā)布章程。三 第一屆“文代會(huì)”的召開與新中國(guó)美術(shù)體制建構(gòu)第27頁(yè)，共37頁(yè)。1950年2月1日，以王朝聞、李樺為執(zhí)行編輯的中華全國(guó)美術(shù)工作者協(xié)會(huì)機(jī)關(guān)刊物人民美術(shù)（雙月刊）雜志正式創(chuàng)刊。三 第一屆“文代會(huì)”的召開與新中國(guó)美術(shù)體制建構(gòu)第28頁(yè)，共37頁(yè)。1950年4月中央美術(shù)學(xué)院成立三 第一

8、屆“文代會(huì)”的召開與新中國(guó)美術(shù)體制建構(gòu)1950年11月中央美術(shù)學(xué)院華東分院成立第29頁(yè)，共37頁(yè)。 周恩來為人民美術(shù)出版社題寫社標(biāo) 1956年10月，人美社由燈市口遷至北總布胡同 32 號(hào)（原出版總署署址） 1951年6月1日連環(huán)畫報(bào)半月刊創(chuàng)刊三 第一屆“文代會(huì)”的召開與新中國(guó)美術(shù)體制建構(gòu)第30頁(yè)，共37頁(yè)。1949年11月27日人民日?qǐng)?bào)刊發(fā)中央人民政府文化部關(guān)于開展新年畫工作的指示。三 第一屆“文代會(huì)”的召開與新中國(guó)美術(shù)體制建構(gòu)第31頁(yè)，共37頁(yè)。中央人民政府文化部頒發(fā)一九五零年新年畫創(chuàng)作獎(jiǎng)金以及一九五零年新年畫創(chuàng)作獎(jiǎng)金獲獎(jiǎng)?wù)呙麊稳?第一屆“文代會(huì)”的召開與新中國(guó)美術(shù)體制建構(gòu)第32頁(yè)，共37

9、頁(yè)。1952年9月5日人民日?qǐng)?bào)刊發(fā)中央人民政府文化部關(guān)于一九五一、五二年度年畫創(chuàng)作的評(píng)獎(jiǎng)和蔡若虹的評(píng)論文章從年畫評(píng)獎(jiǎng)看兩年來年畫工作的成就三 第一屆“文代會(huì)”的召開與新中國(guó)美術(shù)體制建構(gòu)第33頁(yè)，共37頁(yè)。李琦農(nóng)民參觀拖拉機(jī) 1950年新年畫創(chuàng)作甲等獎(jiǎng)古一舟 勞動(dòng)換來光榮 1950年新年畫創(chuàng)作甲等獎(jiǎng) 三 第一屆“文代會(huì)”的召開與新中國(guó)美術(shù)體制建構(gòu)第34頁(yè)，共37頁(yè)。 林崗 群英會(huì)上趙桂蘭 1951、52年度年畫創(chuàng)作評(píng)獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)鄧澍 和平簽名 1951、52年度年畫創(chuàng)作評(píng)獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)三 第一屆“文代會(huì)”的召開與新中國(guó)美術(shù)體制建構(gòu)第35頁(yè)，共37頁(yè)。結(jié) 語(yǔ)20世紀(jì)上半葉，是中國(guó)遭受西方現(xiàn)代性強(qiáng)力沖擊發(fā)生空

10、前革命的歷史時(shí)期。封建帝國(guó)土崩瓦解，中華民國(guó)應(yīng)運(yùn)而生，其中的美術(shù)也在中西文化空前交匯和碰撞中在各方面做出了自覺的回應(yīng)。在中西比較和救亡啟蒙交織一體的文化變革進(jìn)程中，堅(jiān)持中國(guó)繪畫傳統(tǒng)砥礪前行的實(shí)踐，有之；憧憬西方現(xiàn)代主義變革并試圖以此改變中國(guó)美術(shù)既有面貌的努力，有之；希望折中中西兼收并蓄地走出一條有承有變之路的付出，有之；將美術(shù)作為革命的武器高聲吶喊喚醒民眾的戰(zhàn)斗，有之。這些自覺的選擇構(gòu)成了中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)在民國(guó)時(shí)期的基本景觀，也正是中國(guó)美術(shù)現(xiàn)代性的充分反映。尤其突出的是，在反抗日本帝國(guó)主義侵略、中華民族救亡圖存的歷史時(shí)期，革命美術(shù)的發(fā)展空前高漲，面向社會(huì)和人生的現(xiàn)實(shí)主義選擇成為時(shí)代的強(qiáng)音。毛澤東在延安文藝座談會(huì)上的講話以及在此指導(dǎo)下形成的抗日根據(jù)地和解放區(qū)美術(shù)成就，在1949年中國(guó)共產(chǎn)黨組織召開的中華全國(guó)文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會(huì)獲得全面認(rèn)定。20世紀(jì)下半葉的中國(guó)美術(shù)，就是在這樣的歷史前提以及理論與成就認(rèn)定下開啟的。第36頁(yè)，共37頁(yè)。思考題 1. 以晚清外銷畫與土山灣畫館為例，簡(jiǎn)述在近代西畫東漸歷程中