伊豆的舞女》的空間敘事藝術(shù)(共15頁)

1、PAGE PAGE - 12 -誠信(chn xn)聲明本人鄭重聲明：本人所呈交(chn jio)的畢業(yè)論文(lnwn)（設(shè)計），是在導(dǎo)師的指導(dǎo)下獨立進行研究所取得的成果。畢業(yè)論文（設(shè)計）中凡引用他人已經(jīng)發(fā)表或未發(fā)表的成果、數(shù)據(jù)、觀點等，均已明確注明出處。除文中已經(jīng)注明引用的內(nèi)容外，不包含任何其他個人或集體已經(jīng)發(fā)表或在網(wǎng)上發(fā)表的論文。特此聲明。 論文作者簽名： 日 期： 2012年6月7日摘 要伊豆的舞女(wn)是川端康成早期的代表作，也是一部出色(chs)的中篇小說。小說(xioshu)自發(fā)表至今吸引了無數(shù)的國內(nèi)外讀者，享譽四海。筆者認為這不僅得益于小說優(yōu)美的文風，作者純潔的情感，以及日本傳

2、統(tǒng)文學中所滲透的物哀之美，還和小說巧妙的空間敘事安排密不可分。本文擬用經(jīng)典敘事學的空間敘事理論，從敘事學的角度,將伊豆的舞女中空間的具體形態(tài)劃分為鄉(xiāng)村物理空間、主人公心理空間兩個不同方面,探究作者在敘事中如何安排并完成空間敘事，又是如何完成兩個空間的并置轉(zhuǎn)換,來凸顯小說主題,推進敘事節(jié)奏的。關(guān)鍵詞：伊豆的舞女 空間敘事 空間置換 AbstractThe Izu Dancer, an outstanding novella, is one of Kawabata Yasunaris earlier representative works. It has become a world-known

3、 masterpiece since first published. This author believes that the reason lies not only in its beautiful style, innocent feelings and Japanese traditional culture, but also depends on its excellent space narrative arts. Based on the space narrative theories of classic narratology, this paper tries to

4、 divide specific forms of spaces in The Izu Dancer into two aspects, namely, rural physical space and characters psycho-space from the perspective of narratology.It aims to explore how the author arranges space and shuttle from one space to the other so as to develop its narrative rhythm and highlig

5、ht its theme. Keywords: The Izu Dancer; Space narrative; Space shift.目 錄序言 11 空間敘事(xsh)藝術(shù)的分析21.1 物理(wl)空間(kngjin)敘事與心理空間敘事二分法的合理性 21.2 物理空間敘事藝術(shù) 21.2.1文學作品中的物理空間 2 1.2.2 動態(tài)物理空間敘事分析 3 1.2.3 靜態(tài)物理空間敘事分析 31.3 心理空間敘事藝術(shù) 51.3.1 文學作品中的心理空間 51.3.2 心理空間敘事分析 52 兩個空間的置換62.1 空間置換下的敘事進程與敘事節(jié)奏 62.2 空間置換的媒介 8結(jié)論9注釋10參

6、考文獻 10序言(xyn)小說(xioshu)作為(zuwi)一種敘事文體具有很強的時間性要求，對于小說的這種時間性要求有人曾經(jīng)這樣說過：“時間順序是不能廢除的，否則就會把該發(fā)生的一切事情搞得一團糟?！?將時間作為小說敘事的線索，是以詩學和古希臘悲喜劇為濫觴的傳統(tǒng)批評觀念與近現(xiàn)代小說家們的一致觀點。但是隨著文學自身規(guī)律的不斷發(fā)展，小說界與批評界開始關(guān)注敘事線索的另外一個方面空間。讓-伊夫-塔迪埃曾在其理論著作普魯斯特和小說中這樣論述：“小說既是空間結(jié)構(gòu)，也是時間結(jié)構(gòu)?！?而經(jīng)典敘述理論和后經(jīng)典敘述理論更是將空間敘事作為及其重要的一部分進行論述。其實早在1945年，約瑟夫-弗蘭克在現(xiàn)代小說中的空

7、間形式一文中，就明確論述了小說的空間形式問題，他認為現(xiàn)代主義的文學作品是“空間的”，他們用“同在性”取代了“順序”，通過“并置”手段來打破敘述的時間性，使文學作品取得空間藝術(shù)效果。3 弗蘭克的論述極大地影響了后來的批評家們，繼弗蘭克之后，學者們進行了相當長時間的討論與辯駁，盡管爭議仍然存在，但是學者們不得不承認：“空間元素具有重要的敘事功能，小說家們不僅僅把空間看做敘事的地點和敘事必不可少的場景，而是利用空間來表現(xiàn)時間，利用空間來安排小說結(jié)構(gòu)，甚至利用空間來推動整個敘事進程?！?伊豆的舞女是二十世紀著名小說家川端康成的名作，小說根據(jù)其1918年赴伊豆半島旅行的經(jīng)歷寫成，小說以第一人稱“我”進行

8、敘述，講述了20歲的高中生“我”因為不能忍受孤兒氣質(zhì)帶來的“令人窒息的憂郁”，踏上了伊豆之旅。在旅途中遇到了巡回演出的舞女及其家人，在伊豆山清水秀的環(huán)境中，孤獨憂郁的“我”與天真無邪的舞女之間萌生了純真的情感，與其質(zhì)樸熱情的家人之間產(chǎn)生了真摯的友情。在作者構(gòu)造的真實親切的鄉(xiāng)村物理空間與男女主人公間朦朧夢幻的心理空間中，“我”逐漸走出了孤僻性格的陰影。本文將借助經(jīng)典敘事學的空間敘事理論，對小說的空間敘事藝術(shù)進行分析，試圖從另一個角度對這部小說進行解讀。1 空間敘事(xsh)藝術(shù)的分析 1.1 物理空間敘事(xsh)與心理空間敘事二分法的合理性經(jīng)典(jngdin)敘事學從“故事”與“話語”兩個層面

9、對空間敘事進行了探討，敘事學家查特曼在故事與話語中首次提出了“故事空間”與“話語空間”兩個概念。 5還有學者則是從空間的不同形式與不同方面展開對空間問題的討論。由此，關(guān)于敘事空間的概念形成了多種說法，除以上兩種外，還有物理的、抽象的、文本的、心理的、地理的、自然地、社會的、文化的、實際的、存在的空間等等。6本文用傳統(tǒng)的二分法，將其分為物理空間敘事和心理空間敘事兩個二元對立的概念。首先是因為以上諸多概念無非是客觀與主觀的不同說法，因此，用物理空間和心理空間幾乎可以加以概括。其次，對于伊豆的舞女這類偏傳統(tǒng)的經(jīng)典作品，本文認為更應(yīng)該從故事層面去分析，著力探討其結(jié)構(gòu)規(guī)律、發(fā)展邏輯、表現(xiàn)主題。而不是把它

10、當做后現(xiàn)代的作品，在話語層面上對其時序、時距、聚焦、語勢、語態(tài)等符號方面的問題進行探討。伊豆的舞女既描寫了鄉(xiāng)村景色的清新優(yōu)美，以山水小路、森林旅館等元素構(gòu)成了小說的鄉(xiāng)村物理空間，同時又構(gòu)造了以我的扭曲心理為中心的，“我”和舞女之間的朦朧的心理活動為外延的心理空間。二者相互獨立又彼此滲透，推動了小說的情節(jié)發(fā)展，突出了小說的情感主題。1.2 物理空間敘事藝術(shù)1.2.1文學作品中的物理空間對于文學作品而言，物理空間是指人物行動的地點或者場所，它具有相當大的客觀性，同時也具有一定的主觀性，因為對于文學作品而言，寫作的主觀性決定了作品中的事物的主觀性。由此，背景環(huán)境實際上也是構(gòu)成文學作品物理空間的一部分

11、。如王安憶的發(fā)廊情話中的發(fā)廊，閻連科日光流年中的三姓村，嚴格意義上說他們是一個客觀存在的物理空間，只具有客觀性，但是在創(chuàng)作的過程中，作家自覺或者不自覺的寫作主觀性使其具備了一定的社會性。就伊豆的舞女而言，山路，溫泉，旅館等構(gòu)成了它具有客觀性的人物行動的地點和場所，同時，作者將自身旅行后所感受到的鄉(xiāng)村的質(zhì)樸與善良也注入其中，構(gòu)成了帶有主觀色彩的背景環(huán)境。1.2.2 動態(tài)物理(wl)空間敘事分析小說(xioshu)的敘事以追趕舞女開始，“山路(shn l)變得彎彎曲曲，快到天城嶺了?！?小說的第一句話就將人物活動放在山中小路這么一個物理空間之中?！爸丿B的山巒，原始的森林，深邃的幽谷，一派秋色。”8

12、山路，是小說中出現(xiàn)的第一個空間元素，而山巒則和這條山路在整體上一同組成了一個向前延伸的，具有線性、開放性、動態(tài)性的物理空間。山路在引著主人公向前走，也推動著情節(jié)的發(fā)展，它的安靜優(yōu)美、神秘莫測一步步引導(dǎo)著這次旅行中主人公的性格轉(zhuǎn)變，也初步顯示了主人公這次的旅行內(nèi)容：被真善美的感染和對它的追求。沿著這條小路前行，一路經(jīng)過了修繕寺、湯島溫泉、湯野、河津川，一直到達海邊。這些是由小路連接的組物理空間，天城嶺的幽邃，湯野河津川的連綿以及大海的浩瀚無邊，由于山路的動態(tài)性使這一組空間形態(tài)呈現(xiàn)出從狹窄到開闊的一步步變化，也呈現(xiàn)出了動態(tài)性。由此可見，小說中移動的空間實際上具有一定的指向性。一方面，它呈現(xiàn)出了小說

13、的一個以空間的延續(xù)帶動時間的延續(xù)，時間與空間并重的直線型結(jié)構(gòu)。它不再單純依靠時間來敘事，如果拋開小說中的時間元素，只看空間元素，敘述根據(jù)空間的移動而展開，僅從小說空間的變化和以小路本身為空間的連接中介，就可以完成這個清晰的線性敘事。這種空間化敘事使小說的情節(jié)發(fā)展具有很強的空間藝術(shù)效果的同時，依舊具有十分自然的流暢性。另一方面，這種空間指向性也暗示了小說主人公性格的變化：山水人在這些物理空間中實際上已經(jīng)融為一體，只不過在物理存在上，它們是各自分開的。鄉(xiāng)村的淳樸熱情與濃厚的人情味實際上已經(jīng)是這些物理空間形態(tài)具有很強的社會性，反過來說，這些物理空間自身具有的純凈優(yōu)美就是鄉(xiāng)村社會的折射，其實這就是筆者

14、前面所說的背景環(huán)境。環(huán)境背景在空間的變化和移動中逐漸感染著主人公的內(nèi)心，而空間形態(tài)從山里面的“黑黢黢”到“秋空分外澄澈，海天相接處，煙霞散彩恍如一片春光?！?也指向小說主人公的性格變化，從最初狹窄的空間中的“令人窒息的憂郁”到開闊空間中的“我感到一切的一切都融為一體了?！?0空間的變化和空間敘事成功的完成了小說人物形象塑造與性格的變化。1.2.3 靜態(tài)物理空間(kngjin)敘事分析小說在以山路為代表(dibio)形態(tài)的動態(tài)物理空間敘事的同時，還出現(xiàn)了局部(jb)的具有封閉性的靜態(tài)空間敘事。如旅館、溫泉、小橋等。這些靜態(tài)的空間敘事實際上是對每次動態(tài)空間敘事的總結(jié)和補充，是對小說基本情節(jié)框架的填

15、充，也是對文章內(nèi)容的豐富。從湯島溫泉到天城山，“因為一個希望在催促我趕路我完全如愿以償。巡回一人一行正在那里小憩?！?1從湯野到河津川，“于是我也決定推遲出發(fā)，到樓下去?！?2表面看來是小說的情感主題在推動著空間敘事，其實不然，筆者認為恰恰是空間敘事推動著小說的情感主題。在這里，動態(tài)空間敘事引發(fā)了小說的情感主題，從湯島溫泉到天城山我對舞女的情感僅僅是認識和好奇，到茶館時，出現(xiàn)了第一次靜態(tài)的空間敘事，也是靜態(tài)空間敘事對動態(tài)空間敘事的補充和總結(jié)。在茶館里，靜態(tài)空間敘事呈現(xiàn)出了鄉(xiāng)村日常生活中的基本物質(zhì)空間：活像個溺死的人的病老頭，骯臟不堪的茶館，貧窮而又看不起藝人的老太婆在這次靜態(tài)空間敘事中“我”對

16、舞女的情感似乎起了變化，甚至產(chǎn)生了一絲邪念：“既然如此，今天晚上就讓那位舞女到我的房間里來吧?！?3毫無疑問，這些物質(zhì)空間的敘述使“我”也變得“骯臟”起來，如果沒有這次敘事，就不會出現(xiàn)這樣的情感轉(zhuǎn)折，而對于鄉(xiāng)村生活的認識也就會失之片面。緊接著在第二部分里又出現(xiàn)了類似的靜態(tài)空間敘事，在通向南伊豆的路上，也許“我”還有邪念，但到了客店之后的這次敘事起到了至關(guān)重要的作用。首先是“我被山上老太婆煽起的遐思，戛然中斷了。”14我的情感已經(jīng)發(fā)生了變化。再是“我”對舞女一家的生活和情況有了大提的了解，而且“我”的情感再一次發(fā)生了明顯的轉(zhuǎn)折：“我心煩意亂，那晚舞女會不會被人玷污了呢？”15總之，無論是在下文中

17、的旅館，還是在溫泉或者碼頭，每一次靜態(tài)空間敘事都是對動態(tài)敘事的總結(jié)，使主人公的情感傾向逐漸明晰起來，用空間敘事推動并升華著小說的情感主題。 同時，靜態(tài)空間敘事填充了小說的基本情節(jié)框架，豐富了文章的內(nèi)容。前面所述第一次靜態(tài)空間敘事以及所有關(guān)于旅館的空間敘事，充分的展示了鄉(xiāng)村日常生活所依托的基本物質(zhì)空間，同時讓我們看到鄉(xiāng)村淳樸以及貧窮和滲透在他們骨子里面的落后，使小說的容量得到擴充，極大地拓展了小說的空間范圍，顯示出高超的空間敘事藝術(shù)。在湯島的旅館和湯野的橋上著這兩次靜態(tài)空間敘事中，一步步的完成了對舞女生活的介紹，藝人的生活方式和生活內(nèi)容得到了完整詳實的呈現(xiàn)，同時完成了對主人公之外的榮吉等人的人物

18、形象的刻畫，使小說在主人公形象的刻畫之外讓其他全人物形象更加豐滿。1.3 心理空間(kngjin)敘事藝術(shù)1.3.1 文學作品(wn xu zu pn)中的心理(xnl)空間心理空間是物理空間在人物內(nèi)心世界的反映，這種反映是受外在的物理空間的感染之后構(gòu)建的一種虛幻空間，它依附于一個短暫時間內(nèi)的敘事場景，在這個場景內(nèi)“注意力在有限的時間范圍內(nèi)被固定在諸種聯(lián)系的交互作用之中，這些聯(lián)系游離敘述過程之外而被并置著，該場景的全部意義都僅僅由各個意義單位之間的反映聯(lián)系所賦予。”16心理空間是空間敘事的另一個重要方面，它和物理空間敘事一同構(gòu)成空間的內(nèi)外兩個范疇。1.3.2 心理空間敘事分析伊豆的舞女對人物豐

19、富的心理空間進行了拓展，這對人物形象塑造和文本張力的擴充起到了極其重要的作用?！拔摇睂ι倥鼥V朧的愛戀情懷和“我”自己由于多種聯(lián)系所形成的游離于敘述之外的并置場景構(gòu)造了文本的心理空間。心理空間敘事則以“我”的心理活動為主要線索展開：追趕藝人時的焦灼，雨中聽鼓時的擔心，看到舞女跑出浴場時的喜悅與興奮 這些細膩生動的心理活動出現(xiàn)于物理空間敘事之后的一個短暫的時間內(nèi)，它與文本的線性敘事一脈相承，卻又依附于物理場景，形成與線性敘事并置的心理空間敘事，這種敘事是對物理空間敘事的補充，它在人物行動和語言構(gòu)成的線性敘事之外對人物的心理空間進行深層次的挖掘與拓展，使人物形象更加凸顯，也使文本內(nèi)容得到極大的豐

20、富。天城嶺的茶館里，舞女一行整裝待發(fā)時，“我”再也坐不住了，不過，只是內(nèi)心紛亂如麻，卻沒有勇氣站起來“我心想：雖說他們長期旅行走慣了路，但畢竟是女人，就是讓他們先走一二公里，我跑步也能趕上，我身在爐旁，心里卻是焦灼萬分?！?7想與舞女同行，卻又不敢起身相隨，起程還是留下？在線性敘事之外出現(xiàn)了這次心理空間敘事，充分表現(xiàn)出了我難以抉擇，猶豫不決卻又想與舞女同行的急切心情 。在舞女走了之后，“我”出現(xiàn)了一個“邪念”，這是一次大膽而又極其開放的空間敘事，在一剎那之間，這種心理感受由物理空間敘事交待了物質(zhì)生活形式和舞女的生活狀況之后流露出來。此時的“我”出現(xiàn)了故事之外的短暫的的“獨在”狀態(tài)，因此敘事顯示

21、出了很強的直白性與開放性。相比之下，當“我”再一次趕上藝人時，“我又不好突然放慢腳步，于是佯裝冷漠的樣子，趕過了他們。”18在這個場景的空間敘事之外，實際上隱含著一個心理的空間敘事，這次是以一種暗示的方式來敘事的，它依附于我的行為和動作，具有十分的隱蔽性。這是因為“我”、舞女、舞女的家人之間有著復(fù)雜的情感聯(lián)系，而在這幾種聯(lián)系之下，心理空間敘事甚至沒有得到短暫的時間允許，所以具有很強的封閉性。但是這次敘事依然對“我”的情感推動起到了極其重要的作用：“我”的矛盾與羞澀，也從側(cè)面反映了“我”對舞女朦朧曖昧的愛慕之情。在湯野的旅館中聽舞女的鼓聲是全文最重要的心理空間敘事。同樣依附于旅館這個場景，但“我

22、”和舞女之間的情感聯(lián)系加強使得這種聯(lián)系對“我”產(chǎn)生了極大地作用，因此這是一次具有相當獨立性的心理空間敘事。當“我”聽到暴雨聲中隱約傳來舞女演出的鼓聲時，因為擔心舞女被人玷污，而通過聽鼓聲來確定舞女的安全，“黑夜中女人刺耳的尖叫聲像一道道閃電劃破夜空，而我心情緊張，一直敞開門扉，惘然呆坐著，每次聽見鼓聲，心胸就豁然開朗。”19這種對舞女的擔心忐忑不安之情。通過這種“溝通”式的心理空間敘事溢于字里行間。作者在這里以夜雨和鼓聲作為物理和心理敘事的媒介，使二者相互獨立又緊密聯(lián)系在一起，通過夜雨和鼓聲使“我”盡情地從內(nèi)心深處發(fā)出詠嘆，顯示出示了我對舞女深沉的關(guān)注與真切的愛。舞女跑出浴場時出現(xiàn)了一次“暫停

23、”式的心理空間敘事：當“我”看到舞女從昏暗的浴場跑出來時，“仿佛一股清泉蕩滌著我的心”，“腦子清晰得好像被沖刷過一樣。”20展示了“我”的靈魂凈化歷程，也反映了舞女的美麗清純。小說還幾次寫到“我”與舞女面對面的種種慌亂不安的情形，這種慌亂的情形之中都隱含著像前文“趕過他們”一樣的心理空間敘事，其隱蔽性讓讀者深刻地感受到少男少女之間朦朧愛戀的感覺。2 兩個(lin )空間的置換2.1 空間(kngjin)置換下的敘事進程與敘事節(jié)奏物理空間敘事與心理空間敘事是小說敘事的內(nèi)外(niwi)兩條線索，這兩條線索具有相對的獨立性。但是二者之間并不是彼此孤立的，他們(t men)之間存在著緊密的聯(lián)系，這種緊

24、密的聯(lián)系體現(xiàn)為兩種空間敘事之間互相置換，互相比照的關(guān)系。二者之間的置換與比照，推動了小說的敘事進程，掌握著小說的敘事節(jié)奏?！八麄儼滋煸谛奚扑拢裉焱砩蟻淼綔珝u”，“我就是這樣浮想聯(lián)翩，急匆匆地趕來的?！?1在天城嶺的路上，“我”的心理空間只填充著一種單純的思想：希望。但是到了茶館之后，空間置換到了物理層面上來，在這次物理空間敘述中，鄉(xiāng)村日常生活狀況與舞女一行的物質(zhì)生活情況初步顯示了出來。隨之出現(xiàn)了“我”的心理空間的變化，“我的心理空間立刻染上了一層灰暗的色調(diào)：“既然如此，今天晚上就讓那位舞女到我房間里來吧?！?2在心里空間染上灰色的色調(diào)之后，物理空間也隨之置換成了“黑黢黢的隧道，冰涼的水滴滴答

25、答的落下來?！?3在置換中小說的情感主線發(fā)生了第一次變化，“我“充滿希望的心一下子變得幽暗起來。小說的敘事節(jié)奏在這次置換中也表現(xiàn)出了緊張的局面舞女究竟會不會被叫到“我”的房間里面來？緊接著敘事節(jié)奏進入了平穩(wěn)的狀態(tài)，在小路這一場景中，物理空間敘事呈現(xiàn)出了緩和的氣氛，“我”和舞女之間的感情開始進入了一個更深層的狀態(tài)，這種敘事一直持續(xù)到湯野的小客店，在湯野的小客店中，物理空間敘事突然引發(fā)出心理空間敘事，在這次敘事的置換中全文的情感主題發(fā)生了一次轉(zhuǎn)折，“我被老太婆煽起的遐思，戛然中斷了?！?4在平穩(wěn)的敘事中小說完成了第一次小高潮。小說的物理空間敘事繼續(xù)停留在湯野，“黃昏之中，下了一場暴雨。房間里昏昏沉

26、沉的?！?5舞女們被叫出去演出了，“我”一個人留在房間里聽著鼓聲和雨聲。物理空間敘事打破了平靜，在鼓聲和雨聲之中，敘事出現(xiàn)了置換，“我的心情緊張一直敞開門扉，惘然呆坐著。每次聽見鼓聲，心情就豁然開朗?！薄拔倚臒┮鈦y，那舞女今晚會不會被人玷污呢？”26兩種敘事在這里體現(xiàn)出了水乳交融的聯(lián)系，空間在置換中互相映襯，物理空間的“昏昏沉沉”暗示著心理空間的焦急與失落，心理空間忐忑不安則表現(xiàn)為物理空間的風雨交加。敘事節(jié)奏再次加快，“我”對舞女的情感也再次發(fā)生了轉(zhuǎn)變，變得越發(fā)深情和單純。等到溫泉浴場，“我”看到了舞女的胴體，“仿佛有一股清泉蕩漾著我的心?！?7翌日啟程時舞女一行的延期，使我“頓時覺得被人推開

27、了似的。”28下棋讀書，宴席上，旅途中，一直到離別，空間敘事總是不失時機地置換著，推動著情節(jié)一步步的向前發(fā)展，敘事節(jié)奏也隨之發(fā)生起伏，我對舞女的情感則一點點升華著。2.2 空間置換(zhhun)的媒介伊豆的舞女(wn)中,兩類空間的轉(zhuǎn)換往往(wngwng)是通過秋雨、鼓聲來進行的,秋雨和鼓聲意象在文本中出現(xiàn)過很多次,不僅有象征和暗示作用, 也具有貫串小說敘事結(jié)構(gòu)的功能，是小說物理空間敘事與心理空間敘事的置換媒介。作為連接內(nèi)心與外界的感覺通道, 秋雨和鼓聲能把外界景象吸進來, 也能把人物的心緒投射出去。對秋雨和鼓聲的描述，它已經(jīng)超越了客觀存在，更顯示出人物緊張不安的心態(tài)。秋雨和鼓聲在小說中具有突

28、出主題、 轉(zhuǎn)換空間的作用。它是心理空間和物理空間之間的分界點和連接點。小說中多次出現(xiàn)鼓聲和秋雨，從一開始就寫到“驟雨白亮亮的籠罩著茂密的杉林，從山麓向我迅猛的橫掃過來。”29雨后一派秋色、目不暇接。但是“我”卻無暇顧及著美好的秋色，而是一個勁趕路，這是因為“我”的心里的那個希望。秋雨把“我”從物理空間的美好拉進內(nèi)心世界的焦急與匆忙。這正如老太婆煽起我的“邪念”后，“雨點開始變小了，山嶺明亮了起來。”30秋雨將“我”從心里的不還好意又拉到焦躁的趕路一樣。在與紙商下棋時，由于聽見過鼓聲，所以“我”就心不在焉。而“舞女在飯館二樓正襟危坐，敲打著鼓?！?1這時“我”卻與之前有著不同的感受：“鼓聲牽動了

29、我的心，舒暢極了。”32在湯野的旅店中則是雨聲鼓聲心聲一聲催一聲，聲聲相連。每當“我”聽到暴雨聲中隱約 傳來舞女演出的鼓聲時，因為擔心舞女被人玷污，而通過聽鼓聲來確定舞女的安全，安寧自己忐忑不安的心神。黑夜中女人刺耳的尖叫聲“像一道道閃電”劃破夜空，“而我心情緊張，一直敞開門扉，惘然呆坐著， 每次聽見鼓聲，心胸就豁然開朗，”33可是“鼓聲停息，“我”又不能忍受了。”鼓聲一次次的牽動著“我”的心聲，于是“我”只好把心聲寄托在雨聲之中：“我沉醉在雨中?！?4似乎雨聲使“我”更加煩亂，于是“我關(guān)上擋雨板，”35但是這些仍舊無濟于事，“我的心依然隱隱作痛?！?6這種對舞女的擔心，忐忑不安之情通過鼓聲雨

30、聲為媒介，與自己的心聲相互交流著，對話著。同時，作者在這里充分運用夜雨鼓聲來烘托“我”的內(nèi)心感情變化。小說充分運用了秋雨和鼓聲這一對意象的連接和媒介功能,將物理空間與心理空間進行(jnxng)置換。秋雨和鼓聲成了敘事從一個空間進入到另一空間的分界,并完成各個敘事空間的轉(zhuǎn)換。這樣(zhyng), 秋雨和鼓聲就將心理空間(kngjin)與物理空間兩個不同的空間緊連在一起, 實現(xiàn)了空間敘事的轉(zhuǎn)換與更替, 展示了“我”在物理空間和心理空間中的情感活動, 烘托了情感主題，更凸顯了主人公在這些空間的心緒變化和性格轉(zhuǎn)化；同時又銜接了情節(jié), 推進或延宕了敘事的節(jié)奏, 產(chǎn)生了空間藝術(shù)效果。 結(jié)論伊豆的舞女在敘事

31、過程中出現(xiàn)了物理空間敘事與心理空間敘事并置轉(zhuǎn)化的格局。小說以鄉(xiāng)村為基本場景，將其中的小路山水溫泉旅館作為物理空間，形成了以小路為主要場景的動態(tài)物理空間敘事和以溫泉旅館為主要場景的靜態(tài)物理空間敘事。在動態(tài)物理空間敘事中，移動的空間形成了一定的指向性，呈現(xiàn)出了小說的一個以空間的延續(xù)帶動時間的延續(xù)，時間與空間并重的直線型結(jié)構(gòu)，在整體上把握著小說的敘事進程，構(gòu)成了小說的基本敘事框架，推動著小說主人公的性格變化。同時局部的具有封閉性的靜態(tài)空間敘事對動態(tài)空間敘事做出了總結(jié)和補充，對小說基本情節(jié)框架進行了填充，也豐富了文章的內(nèi)容。心理空間敘事作為空間敘事的另一個方面依附于一個短暫時間內(nèi)的敘事場景。它是對物理空間敘事的補充，它在人物行動和語言構(gòu)成的線性敘事之外對人物的心理空間進行深層次的挖掘與拓展，使人物形象更加凸顯，也使文本內(nèi)容得到極大的豐富。小說的兩個敘事層面彼此獨立卻又互相聯(lián)系。以秋雨和鼓聲為媒介，心理空間敘事和物理空間敘事出現(xiàn)了轉(zhuǎn)換與并置，在這種轉(zhuǎn)換與并置中推動了小說的敘事進程，掌握著小說的敘事節(jié)奏，凸顯了小說的主題。注釋(zhsh)1 愛福斯特 小說(xioshu)面面觀M 小說美學經(jīng)典(jngdin)三種 上海：上海譯文出版社 1990 第243頁2 讓伊夫塔迪埃 普魯斯特和小說M 桂裕芳，王