說不盡莎士比亞

1、說不盡的莎士比亞1莎士比亞（William Shakespeare, 1564，4，231616，4，23）是一個生卒年月都巧合的天才作家。當然，這只是大致準確的推測，因為莎士比亞作為英國文學史上為人所闡釋與評論最多的第一大作家卻是一個身世不詳?shù)娜宋铩? 同時代人莎評本瓊生（Ben Jonson，15721637）贊莎士比亞說：得意吧，我的不列顛，你拿得出一個人，他可以折服歐羅巴全部的戲文。他不屬于一個時代而屬于所有的世紀！ 3歷史劇亨利四世（上、下）福斯塔夫（Sir John Falstaff）可以說是置于世界文學著名的人物長廊中毫不遜色的角色。恩格斯認為福斯塔夫是封建關系解體時期無衣無食的

2、雇傭兵和玩世不恭的冒險家的典型形象。他是莎士比亞歷史劇中最搶戲的喜劇明星。（應女王要求：創(chuàng)作喜劇溫莎的風流娘兒們）4【知識點與考點】福斯塔夫式的背景（Falstaffian Background）：“福斯塔夫式的背景”，指莎士比亞在亨利四世中以福斯塔夫這一喜劇式的核心人物為代表的16世紀英國“五光十色的平民社會生活畫面”，這是一個富于時代特征的典型環(huán)境。5莎士比亞喜劇英國文藝復興在莎士比亞生活和創(chuàng)作的伊麗莎白時期達到了頂峰。國勢強盛，社會相對穩(wěn)定的英格蘭此時被文學史家稱為“快樂的英格蘭”（merry England），此時的一批優(yōu)秀的詩人被稱為“a nest of singing birds”

3、。莎士比亞堪為代表。他不僅寫下154首以“真善美”為主題、以愛情為主要內容的十四行詩，還在其第一時期寫下了他大部分喜?。?0部）。6莎翁喜劇的基調與主題莎士比亞開始創(chuàng)作時正是個充滿人文主義熱情和理想的青年。他的喜劇大多以青蔥翠綠的森林為背景，以愛情和友誼為基本主題，洋溢著蓬勃向上的青春氣息和樂觀主義精神，具有濃郁的浪漫抒情的氛圍。即使是羅密歐與朱麗葉這樣的悲劇，都蘊涵著喜劇的因素。 7羅密歐與朱麗葉兩位青年男女主角陽臺相會的第二幕第二場被認為是英國文學中寫得最美的場景之一，優(yōu)美的詩句中飽含著青春激情與哲理的閃光：Juliet: O, be some other name! Whats in a

4、 name? That which we call a rose, By any other name would smell a sweet8“牛津第一對折本”手抄本（Oxford copy of the First Folio）據(jù)說被17世紀熱情的英國大學生翻得稀爛，而最爛的部分就是第二幕第二場(2)!肖伯納論莎翁喜劇皆大歡喜（As You Like It）中的女主角羅瑟琳莎翁喜劇威尼斯商人塑造的夏洛克形象莎士比亞喜劇的基調和主題可以用古羅馬最杰出的詩人維吉爾一句名言概括：“愛征服一切！” 9莎士比亞悲劇莎士比亞主要悲劇都產生于伊麗莎白末期，女王1603年辭世和詹姆斯一世繼位，英國文學史上

5、的黃金時代進入尾聲。悲劇時期的喜劇如一報還一報也在愛情主題上籠罩了一層背棄或罪惡的悲劇陰影。 雅典的泰門淋漓盡致地控訴金錢的罪惡。10莎士比亞性格悲劇與西方戲劇史西方戲劇史上繼古希臘的“命運悲劇”之后，文藝復興時期以莎士比亞四大悲劇為代表的“性格悲劇”是西方戲劇發(fā)展史上的第二座里程碑。哈姆雷特之躊躇延宕奧賽羅之輕信猜忌麥克白之野心膨脹李爾王之剛愎自用11哈姆雷特哈姆雷特是四大悲劇之首和莎士比亞的頂峰之作。五幕悲?。汗砘杲艺嫦啵瑖趶统穑?場）；王子裝瘋，奸王派人探測（2場）；羅森格蘭茲、吉爾登斯吞哈姆雷特設“捕鼠機”出擊（4場）；戲中戲。去母房時遇奸王祈禱，未殺之；誤殺波洛涅斯后被動奸王遣送王子

6、到英國，王子逃回（7場）；宮廷比劍，悲劇結束（2場）。12哈姆雷特性格問題：形象與意義哈姆雷特“躊躇”的性格之謎，是評介該劇的焦點，聚訟紛紜。歌德：性格“軟弱”（花盆與大樹）別林斯基：從軟弱達到堅強（三階段）弗洛伊德精神分析學派：癥結在于“俄狄浦斯情結”。13【知識點與考點】形象與意義莎翁同名悲劇中心人物哈姆雷特是典型的人文主義者形象，性格發(fā)展經歷了四個階段： 快樂的王子； 憂郁的王子； 延宕的王子； 行動的王子；取得道義上的勝利。哈姆雷特具有人文主義者的典型特征和致命弱點，他不相信人民群眾，單槍匹馬“重整乾坤”。其悲劇是一代人文主義者的悲劇。14性格與形象分析哈姆雷特發(fā)誓要報謀殺、亂倫、竊國

7、三大仇恨。但又對“to be or not to be”的問題思慮重重，哀嘆“這是一個顛倒混亂的時代，唉，倒霉的我卻要重整乾坤”。哈姆雷特有人文主義的理性、思想與追求，但又不相信民眾，孤軍奮戰(zhàn)，其悲劇體現(xiàn)了人文主義者的特點與弱點，是性格豐富復雜的文學典型形象。（四類型：單一型如阿爸公；向心型如武松；層遞型如小癩子；矛盾型如夏洛克、阿Q；哈姆雷特無法歸類。 ）15哈姆雷特瘋癲問題馬克思：沒有憂郁，就沒有我們的丹麥王子。Hamlet 與Hamnet卞之琳：哈姆雷特是“通過憂郁的輕紗而顯出的一個能動的豐富多彩的輝煌形象”史達爾夫人：真瘋英國浪漫派柯爾律治、蘭姆：一半真瘋一半假瘋(楊周翰歐洲文學史亦如

8、此)海涅：本來裝瘋，后來真瘋。王忠祥：真瘋/假瘋，克勞迪斯比我們清楚16哈姆雷特復仇問題哈姆雷特交織了三條復仇線索：（1）隱線挪威王子福丁布拉斯為父復仇，攻打波蘭，全然不顧吉兇安危與危險后果，為彈丸之地拼死爭斗。（2）明線雷歐提斯為父復仇，但莽撞盲目，為奸王所利用。（3）主線在上述兩條復仇線索的襯托下哈姆雷特的復仇：既是個人的，也是社會的，具有三重任務，即謀殺、亂倫與竊國。三條線索互相映襯，突出主線。17弗洛伊德學派論哈姆雷特精神分析學派莎評的代表人物E. Jones受弗洛伊德釋夢啟發(fā)，寫論文用俄狄浦斯情結解釋哈姆雷特之迷，后擴充為專著哈姆雷特與俄狄浦斯（1949）成為20世紀莎評中最重要的文

9、獻之一。他對眾說紛紜的“哈姆雷特的躊躇”問題從精神分析角度作出了新的解釋，語出驚人，認為哈姆雷特若殺死叔父克勞迪斯=自殺！ 18四大悲劇小結雨果論文學：“哈姆雷特這象征著猶豫的人物，居于莎士比亞整個創(chuàng)作的中心，而兩端則有象征愛情的羅密歐與奧瑟羅，一個是黎明之愛，一個則是黃昏之愛。”四大典型 哈姆雷特同向 奧瑟羅逆向 麥克白逆轉 李爾王正轉19說不盡的莎士比亞結語莎翁將人生的歡樂與痛苦，將現(xiàn)實與想象相融合，創(chuàng)造了一個輝煌的藝術世界。他從歷史劇出發(fā)，經由喜劇的明朗樂觀、悲劇的痛苦與磨難，最后達到傳奇劇的和諧終點。他三個時期的發(fā)展軌跡，猶如展示出人類歡聚樂園，失去樂園和復得樂園的完整過程，而在這樂園失樂園復樂園的三重奏中充盈著生命的靈動與生活的多姿異彩。20【名詞解釋】莎士比亞化“莎士比亞化”是馬克思在關于拉薩爾