童大年刻印逾萬(wàn)

1、童大年刻印逾萬(wàn)童大年童大年（公元1874 1955年），原名譽(yù)，字醒盒, 又字心安，一作心龕，號(hào)性涵，又號(hào)松下第五童子，上海崇 明人。童大年的父親即是發(fā)明了益智圖的童葉庚。據(jù)史 志記載，童葉庚宇松君，科舉由身，歷任浙江數(shù)地縣丞，咸 豐間以軍功擢升德清知縣。童葉庚學(xué)識(shí)淵博，詩(shī)文鑒賞及金 石書(shū)畫(huà)皆精擅。所創(chuàng)益智圖，比七巧板更為奧妙。晚年 落職后歸隱杭州，遂以金石書(shū)畫(huà)自?shī)剩殖浼嗪?nèi)孤本。 童葉庚的五個(gè)兒子各有成就，長(zhǎng)子童昂與次子童昶皆以文才 聞名于世，三子童晏、四子童昇、五子童大年俱以詩(shī)詞書(shū)畫(huà) 蜚聲藝壇。童氏弟兄的成就，恐怕與少年時(shí)代的智力開(kāi)發(fā)不 無(wú)關(guān)系。童大年在七八歲時(shí)，即由母兄教他說(shuō)文解字

2、，并要他學(xué)寫(xiě)篆文。從他 8歲會(huì)刻印后，對(duì)篆書(shū)的研究與書(shū)寫(xiě) 就更加自覺(jué)了。又因父親字松君，他是第五個(gè)兒子，故號(hào)松 下第五童子?？疾炱渖綐I(yè)績(jī)，可以認(rèn)為這個(gè)童子果然不同 凡響。童葉庚以書(shū)畫(huà)印自?shī)实耐瑫r(shí)，又讓童大年投拜老朋友趙仲穆為師，專攻篆藝。趙仲穆系江蘇常州人，晚年愛(ài) 西泠之山水清淑，遂寄居杭州多年。其所刊“西泠小隱”者, 標(biāo)明與世無(wú)爭(zhēng)，以印自?shī)?。所刊“湖上亭長(zhǎng)”者，亦是其徜 徉于湖上，與鳧鷗同樂(lè)的寫(xiě)照。趙仲穆早年曾受業(yè)于吳讓之 門(mén)下十年之久，可窺知其功底之深。后又經(jīng)歷了長(zhǎng)時(shí)間的印 外求印，廣搜金石銘刻以為學(xué)養(yǎng)， 遂境界超逸。唯古人壽短， 趙仲穆僅享年50。生前，趙仲穆曾輯自刻印成 雙清閣印存

3、二冊(cè)、趙仲穆印存一冊(cè)。童大年印文有母親的啟蒙，有父兄的督導(dǎo)，家里金石碑帖收藏豐富，童大年比同齡人在學(xué)習(xí)上占據(jù)了優(yōu)勢(shì)。他十七 八歲時(shí)，凡見(jiàn)到各類(lèi)金石以及印章上的篆書(shū)之奇特者，一一 細(xì)心雙鉤下來(lái)，以作為寫(xiě)篆字或治印時(shí)的參考。后曾加以整 理，輯為依古編四冊(cè)。疊經(jīng)戰(zhàn)亂，稿本已盡散失。由于 有過(guò)這一番功底，童大年所寫(xiě)篆書(shū)十分嚴(yán)謹(jǐn)，清末翰林陳伏 廬曾贊其“字字皆有來(lái)歷可言” o當(dāng)年，他每與人爭(zhēng)辯奧字 可通，莫字不可通，并引金石為證，如數(shù)家珍。童大年所作 篆書(shū)高古淳厚，使人望之直如一紙精拓，古韻噴薄而由。其 線條柔中帶剛，有譽(yù)之為“化百煉鋼為繞指柔”者。由于這 個(gè)原故，景區(qū)與金石書(shū)上，每見(jiàn)其題字。除了前述“

4、西泠印 結(jié)千秋社，東漢石傳三老碑”外，據(jù)西泠印社志稿卷四 曾另有二聯(lián)。一為石交亭聯(lián)：“石交幾輩共晨夕，山色兩湖 無(wú)古今”；另為寶印山房聯(lián)：“彝鼎圖書(shū)自典重，金石刻畫(huà)臣 能為，下著“癸丑十月初吉，崇明心安童大年集句作篆補(bǔ) 壁”。27歲時(shí)，童大年隨亦師亦友的黃山壽先生游宦津門(mén)，后偕黃山壽一同南歸，備歷艱險(xiǎn)。黃山壽(1855-1919) 原名曜，宇旭初，別宇旭道人，晚號(hào)旭遲老人，又號(hào)麗生， 江蘇武進(jìn)人。官直隸同知。幼年貧困，有志于書(shū)畫(huà)，書(shū)工唐 隸北魏及鄭燮、悻壽平，得其神韻。畫(huà)則人物、仕女、青綠 山水，雙鉤花鳥(niǎo)及墨龍、走獸、草蟲(chóng)、墨梅、竹石，無(wú)一不 能。五十后，鬻畫(huà)上海，卒年六十五。童大年 書(shū)法 童

5、 大年游宦津門(mén)，觀覽京華，在上海逗留數(shù)次，覺(jué)得杭州地方 有點(diǎn)小了。他開(kāi)始向上海發(fā)展，與后來(lái)成為西泠印社創(chuàng)社元 老的吳潛結(jié)為好友。上海自開(kāi)埠以來(lái)，以得天獨(dú)厚的地理環(huán) 境，興旺發(fā)達(dá)的商業(yè)經(jīng)濟(jì)，海納百川的文化氛圍，滋生了海 派篆刻的崛起，同時(shí)也造就了像徐三庚、吳昌碩、趙叔孺等海派巨匠，朱白并舉，流派紛呈，各領(lǐng)風(fēng)騷。童大年與吳潛的相識(shí)相知是在朋友聚會(huì)時(shí)自然而然發(fā)生的，由于同氣 相求，兩人就走到了一起。吳潛與杭州丁仁、王福廠和葉為銘等友善，正忙著籌備成立西泠印社。他把童大年介紹給諸 友，讓其參與社務(wù)編務(wù)。吳潛是位極有商業(yè)頭腦的篆刻家。他為人慷慨大方，西泠印社籌備之初，他在經(jīng)濟(jì)上給予了盡 可能多的支持。為

6、擴(kuò)大影響籌措資金，吳潛在上海也打由西 泠印社的招牌，研制印泥由售，編輯由版各類(lèi)印譜，為朋友 張羅書(shū)畫(huà)展覽,整日忙碌到腳骨發(fā)軟。童大年是以編輯的身份進(jìn)入?yún)菨摌I(yè)務(wù)圈的。1904年上海西泠印社由版 現(xiàn)代篆 刻匯編，每?jī)?cè)集數(shù)人之作。一俟吳潛定下名單和內(nèi)容，即由童大年跑腿收集印花、設(shè)計(jì)版面并到印刷廠制版看樣。待編到第八冊(cè)時(shí)吳潛正忙得分不開(kāi)身，見(jiàn)童大年由版有依古廬篆痕童子雕篆等。另有未由版的流傳本瓦當(dāng)印譜無(wú)雙印譜撫古印譜古人名印存肖形圖像印存等。彼此又了解，他就決定第八冊(cè)擬名童心龕印存，為童大年一人之作。其時(shí)童大年剛過(guò)30歲，足見(jiàn)其成名之早，影響之大。民國(guó)二十三年（1934） 9月，由余紹宋主編之 東 南

7、日?qǐng)?bào)副刊金石書(shū)畫(huà)第一期由版，上有童大年潤(rùn)例一 則，茲錄于此：“童心龕先生，名大年。精篆隸，兼工鐵筆。歷50載，名重寰瀛。近居武林，頤養(yǎng)多暇。研究金石，樂(lè)此不疲。凡慕先生手筆者，件交滬杭各箋扇莊、西泠印社均可代收，或徑交杭舊藩署賓官弄60號(hào)本宅。詳細(xì)潤(rùn)格，函索即寄。鄒適廬、項(xiàng)蘭生、余越園、陳伯衡、高野侯、邵裴子同啟。附錄略例：堂幅 6尺12元，5尺10元，3、4尺8 元。屏條減半，楹聯(lián)6尺8元，5尺6元。3、4尺5元。扇、 冊(cè)4元。石章每字朱文 2元，白文元半，牙章加倍，墨費(fèi)加 二成。”童大年可以在各種印材上創(chuàng)作各種印格，真可謂“方寸之間，氣象萬(wàn)千”。當(dāng)年，吳昌碩、陳伏廬、邵裴 了等極推重童大年

8、，稱贊他“刻什么是什么。童大年長(zhǎng)于杭州，自然能刻浙派，并對(duì)之研究頗深。但他仿刻西泠八家 的作品在數(shù)量上并不太多。他的書(shū)齋稱為“依古廬”，并用此名刊行印譜，可見(jiàn)他是以古璽、漢印為主的。童大年大約晚趙之謙40余年，晚吳昌碩、黃士陵 30至25年，晚齊白 石10年，與李苦李、趙古泥、趙叔孺、陳師曾、趙云壑、王福庵為同時(shí)期印人。這個(gè)時(shí)期的篆刻是創(chuàng)作成熟、人才輩由的時(shí)期。總體看來(lái)，他們的作品有這樣幾個(gè)特點(diǎn)：一是完 全株守流派印門(mén)戶的很少，多數(shù)印人能取眾家之長(zhǎng)，融會(huì)貫 通；二是每個(gè)印人都能在創(chuàng)作中有個(gè)性表現(xiàn)，當(dāng)然，有些個(gè) 性鮮明，有些風(fēng)格特點(diǎn)不很突生，但總的趨向是解脫了明清 流派的門(mén)戶；三是創(chuàng)作中盡管風(fēng)格

9、流派眾多，但以漢印為模 范的審美傾向仍是這一時(shí)期的主流；四是文人所崇尚的雅仍 是這一時(shí)期的審美追求，作品中表現(xiàn)金石書(shū)卷之氣被視為是 一種高格調(diào)。這幾個(gè)特點(diǎn)，都明顯地在童大年的創(chuàng)作中表現(xiàn) 由來(lái)，也可以說(shuō)是這個(gè)時(shí)代對(duì)他的規(guī)范。童大年印章觀覽多種印譜及結(jié)合史志研究，可以感知童大年的篆刻技藝和創(chuàng)作靈感來(lái)自幾個(gè)方面：一是直接取法古 璽漢??；二是受明清流派印影響，但未專習(xí)于一門(mén)一派，游 弋于浙派與鄧氏皖派之間；三是對(duì)其篆刻影響最大、最直接 的是趙之謙；四是受鄧石如印從書(shū)由、趙之謙印外求印創(chuàng)作 思想的影響，廣泛地在古代金石文字中汲取，使其創(chuàng)作不局 限于古代印式，而具有豐富性。觀童大年之印，看似乎淡工致，實(shí)則

10、格調(diào)高古，經(jīng)久耐看，回味無(wú)窮。他刀下的秦 漢古璽，朱文淵雅勁健，小璽尤見(jiàn)精妙，白文渾厚凝煉，古 穆蒼茫，于古印難分軒輯，其印亦喜漢晉磚文、瓦當(dāng)文人印, 趣韻天成，金石氣盎然。童大年是一位善于吸收和融會(huì)貫通的篆刻家。其篆刻刀法精熟，姿態(tài)豐富。有擬古銅印線 條者，也有些是爽健圓勁的細(xì)朱文；有浙派碎切刀的刻法，但更多的是鄧石如式的沖刀，其線條能合趙之謙之爽健與吳 昌碩之厚樸為一爐，用刀精致而不蹈工藝化之中，分寸感把 握得很好。再一點(diǎn)，他篆刻中表現(xiàn)由較強(qiáng)的書(shū)法性，突由表 現(xiàn)了篆法結(jié)構(gòu)之美與筆意之美，故其印耐人品讀，具有韻味。第三點(diǎn)，由于童大年兼及繪事，所以他的印具有畫(huà)法中的“經(jīng) 營(yíng)位置”，章法意識(shí)很強(qiáng)

11、，印面安排多從大處著眼，注重大的疏密對(duì)比，故在章法上醒目奪人。在童子雕琮中,有童大年自己撰寫(xiě)的一篇序言，對(duì)研究他的篆刻藝術(shù)很有參考價(jià)值。該書(shū)由版數(shù)量甚少，今特錄此以饗讀者：先大夫松君公少擅書(shū)畫(huà)、鐵書(shū)，壯乃漸輟。叔平三先兄繼起。余六歲，伯英、仲文兩先兄與先姑母陳次第教之識(shí)字讀書(shū)。每 于燈下見(jiàn)叔兄治印， 輒喜而不寐。及且，視拓文，且甲乙之。 八齡習(xí)篆，泥具削正。數(shù)年后，稍能自刻。光緒甲中秋，隨 任德清署，延師課讀。不喜時(shí)藝，暇仍刻畫(huà)。戊子秋，先大 夫既得請(qǐng)卸任，回省，不數(shù)月，吏紳因婪索不遂，誣陷鐫級(jí)， 泊如也。已丑冬，與叔平、季泰兩先兄合作無(wú)雙譜劍俠傳人名印，縮摹秦漢瓦當(dāng)文印三種。旋得青田 原坑石數(shù)十斤，就其材解為大小數(shù)百方。六面刻之，刻盡復(fù) 磨，磨盡復(fù)刻，再磨再刻不已。嘗作高土傳 列仙傳 人名印，及摹周、秦、漢、魏官私璽印若干方。隨作隨棄， 樂(lè)此不疲，亦從吾所好耳。性剛才拙，落落寡交，而喜 從長(zhǎng)者游，與名流耆碩相契合。年一b八，率刊鬧王山館潤(rùn)格為貴酒資，親故不斥其妄而稱許之。嗣乃鉤摹金石文 宇，及璽印原拓各譜，究心殷契、籀篆、分隸之學(xué)，以期取 法平上。但竭六十余年之精力，應(yīng)寰宇人士之索取，所作不 下萬(wàn)千計(jì)，而