音樂作品分析

1、音樂作品分析 1. 樂段是構(gòu)成獨(dú)立段落的最小的結(jié)構(gòu)。樂段的特征：樂段是音樂作品中表現(xiàn)完整 樂思或相對(duì)完整樂思的最小結(jié)構(gòu)，是建立在單一主題上的，最小的完整曲 式。樂段的組成部分是樂句，樂句間相互用終止式劃分開來，又通過終 止式的功能關(guān)系聯(lián)合成有機(jī)的曲式結(jié)構(gòu)。樂段常由幾個(gè)樂句組成，這些 樂句之間具有問答呼應(yīng)的關(guān)系。主調(diào)音樂風(fēng)格的樂段，在陳述發(fā)展和結(jié) 束樂思時(shí)，和聲的表現(xiàn)手法起很大作用。樂段的結(jié)構(gòu)規(guī)模一般不太長， 但形式完整，統(tǒng)一，能體現(xiàn)鮮明的音樂形象。樂段可以作為獨(dú)立樂曲的 曲式，也可以是較大型作品的一部分。 2. 單樂段劃分依據(jù)原則：依據(jù)和聲調(diào)性布局可以分為開放性樂段（樂段不結(jié) 束在原調(diào)的完全終

2、止），收攏性樂段（樂段結(jié)束在原調(diào)的完全終止），轉(zhuǎn)調(diào) 樂段（樂段結(jié)束在從屬調(diào)）等；依據(jù)主題材料及樂思發(fā)展的狀況可以分 為：重復(fù)性樂段，飛重復(fù)性樂段，展開性樂段，“無終旋律”式的樂段等； 依據(jù)樂段擁有的樂句數(shù)量可以分為：二樂句樂段，三樂句樂段，四樂句 樂段，多樂句樂段等；依據(jù)結(jié)構(gòu)的模式可以分為：方整性樂段，不方整 樂段等。 3. 樂段的補(bǔ)充，擴(kuò)充和約縮 A 補(bǔ)充樂句或樂段末尾形成終止式以后的收束性擴(kuò)展稱為補(bǔ)充。補(bǔ)充的典型 形式是：延長或反復(fù)主和弦，如肖邦g 大調(diào)前奏曲最后8小節(jié)。主和弦的延長 常常構(gòu)成主音持續(xù)音，并常常出現(xiàn)下屬系的和聲或向下屬系的離調(diào)和轉(zhuǎn)調(diào)；反復(fù)終止和 弦，如貝多芬第十一鋼琴奏鳴曲

3、第二樂章912小節(jié)。用正格終止結(jié)束以后再用變 格終止作為補(bǔ)充終止，如格里格加德最后9小節(jié)。 B 補(bǔ)充樂句或樂段在內(nèi)部（即在用終止式結(jié)收束以前）進(jìn)行結(jié)構(gòu)的擴(kuò)展，稱 為擴(kuò)充。擴(kuò)充的方法有：動(dòng)機(jī)或樂節(jié)的反復(fù)，模進(jìn)，模仿或變奏。延長終 止和弦。在阻礙終止或不完全終止后，重復(fù)前面的樂節(jié)或樂句，最后以完全終止結(jié) 束。用復(fù)調(diào)手法，變奏手法或調(diào)性發(fā)展的手法擴(kuò)充內(nèi)部結(jié)構(gòu)。 C 約縮如上所述，由于第二樂句和第二樂節(jié)具有收束和綜合的作用，因而常 有擴(kuò)充的現(xiàn)象，約縮則多見于第一樂句和第一樂節(jié)，偶爾也可以遇到第二樂句約縮的 情況。 4. 單二部曲式再現(xiàn)的類型（總結(jié)） 單二部曲式因第二部分是否再現(xiàn)第一部分的主題因素，又可

4、分為有再現(xiàn)部的 單二部曲式和沒有再現(xiàn)部的單二部曲式。前者的第二部分在收束時(shí)再現(xiàn)第一部分的一 個(gè)樂句；整個(gè)第二部分由中部（相當(dāng)于一個(gè)樂句的規(guī)模）和再現(xiàn)部（樂句）組成。后者的 第二部分在收束時(shí)不再現(xiàn)第一部分的主題因素，而是用新的收束性樂句（或不構(gòu)成樂句的 收束片段）作結(jié)束。 再現(xiàn)部是中部樂思發(fā)展的結(jié)果，所以再現(xiàn)部動(dòng)力的大小一般是和中部發(fā)展主 題的動(dòng)力相適應(yīng)的。二部曲式篇幅較小，中部的發(fā)展通常不會(huì)很大，所以再現(xiàn)部的動(dòng) 力也不會(huì)很大，通常不會(huì)有速度，調(diào)式節(jié)拍的變化。但在小調(diào)二部曲式中，如果第一部分 的第二樂句轉(zhuǎn)入平行大調(diào)，而再現(xiàn)部又是再現(xiàn)第一部分的第二樂句，就常常把這個(gè)樂句移 為小調(diào)。 5. 分節(jié)歌：

5、是幾節(jié)歌詞唱同一曲調(diào)的歌曲，通常分為“主歌”“副歌”兩部分，每 節(jié) 歌的主歌輪番唱不同的歌詞，而副歌則唱相同的歌詞；有時(shí)每節(jié)副歌開始 的歌詞不同，而結(jié)句相同；有些分節(jié)歌的每節(jié)副歌歌詞完全不同，像主歌 一樣。例如：二月里來歌唱祖國旗正飄飄 6. 單三部曲式再現(xiàn)部常見的動(dòng)力化手法：裝飾變奏，這是動(dòng)力性最弱的一種，也 可以說是介乎靜止的再現(xiàn)部和動(dòng)力性的再現(xiàn)部之間的一種，變化的方法是把旋律施加 裝飾。改變力度，速度，音區(qū)，音色，伴奏音型，和聲，增加對(duì)位聲部等。 改變調(diào)式由于調(diào)式色彩的變化，使前后形成明暗的對(duì)比。改變和聲，改變調(diào) 性布局（再現(xiàn)部往往傾向于下屬系調(diào)性），常導(dǎo)致結(jié)構(gòu)的擴(kuò)充，并造成高潮。推遲調(diào)

6、性 的再現(xiàn)，常見的是再現(xiàn)部從下屬系調(diào)性開始，使中部的不穩(wěn)定調(diào)性遺留給再現(xiàn)部，即：第 一部分 中部 再現(xiàn)部 穩(wěn)定 不穩(wěn)定 不穩(wěn)定穩(wěn)定 再現(xiàn)部在高潮上進(jìn)入，即中部進(jìn)入高潮時(shí)再現(xiàn)開始。結(jié)構(gòu)擴(kuò)充，即用向下屬方向 轉(zhuǎn)調(diào)，阻礙終止，出現(xiàn)展開因素等方法擴(kuò)大結(jié)構(gòu)。結(jié)構(gòu)縮小。綜合性再現(xiàn)部。 7. 三聲中部：復(fù)三部曲式中具有規(guī)范結(jié)構(gòu)（二部曲式，三部曲式等）的中間部分稱 為三聲中部。 8. 三聲中部主題的特點(diǎn)通常比較平靜和穩(wěn)重，結(jié)構(gòu)比較方整，沒有不穩(wěn)定的展開， 與第一部分相比較為端莊，質(zhì)樸，較少活躍變化的急速發(fā)展。 9. 插部的復(fù)三部曲式特征：和聲和調(diào)性不穩(wěn)定，即和聲變化頻繁，或因強(qiáng)調(diào)不穩(wěn) 定和弦而加強(qiáng)了緊張度，調(diào)

7、性動(dòng)蕩不定，在最不穩(wěn)定的情況下，整個(gè)插部沒有一個(gè)中心調(diào)。 結(jié)構(gòu)不穩(wěn)定，不完整，主題材料分裂為樂句，樂節(jié)或動(dòng)機(jī)而展開，不構(gòu)成樂段，二部曲 式，三部曲式等完整的結(jié)構(gòu)。 10. 插部的特點(diǎn)：結(jié)構(gòu)不穩(wěn)定，有時(shí)雖可遇到近似三部曲式或二部曲式的插部，但結(jié) 構(gòu)仍不甚穩(wěn)定，段落的劃分不甚清楚。 11. 插部和三聲中部的區(qū)別：插部和兩端部分在主題上的對(duì)比，也和三聲中部和兩端 部分一樣，所不同的是，在以三聲中部為中部的復(fù)三部曲式中，兩端部分與中部的對(duì) 比通常是動(dòng)與靜的對(duì)比，而在以插部為中部的復(fù)三部曲式中，則通常是靜與動(dòng)的對(duì)比。 12. 合成性中部的復(fù)三部曲式的主要類型：A B C A 型，即中部是兩個(gè)新的對(duì) 比的主題；A B C D A 型，此種合成中部包含三個(gè)獨(dú)立的部分；A B R A 型，即 中部先出現(xiàn)新的對(duì)比主題（B ），然后是用第一部分或第二部分的主