宋詞中的婉約派與豪放派

1、宋詞中的婉約派與豪放派一、發(fā)展演變婉約，是含蓄婉轉(zhuǎn)之意。在詞史上婉轉(zhuǎn)柔美的風(fēng)調(diào)相沿習(xí)，由來(lái)已久。詞本來(lái)是為合樂(lè)演唱而作的，起初演唱的目的多為娛賓遣興，演唱的場(chǎng)合無(wú)非宮廷貴家、秦樓楚館，因此歌詞的內(nèi)容不外離思別愁、閨情綺怨、形成了以花間詞為代表的“香軟”詞風(fēng)。 HYPERLINK /doc/5445165.html t _blank 婉約派四大旗幟：“情長(zhǎng)”（ HYPERLINK /doc/1828372.html t _blank 柳永） “閨語(yǔ)”（ HYPERLINK /doc/5349027.html t _blank 李清照）；“別恨”（ HYPERLINK /doc/5389765.h

2、tml t _blank 晏殊）；“愁宗”（ HYPERLINK /doc/5366846.html t _blank 李煜）豪放派：北宋詩(shī)文革新派作家如歐陽(yáng)修、王安石、蘇軾、蘇轍都曾用“豪放”一詞衡文評(píng)詩(shī)。第一個(gè)用“豪放”評(píng)詞的是蘇軾。第一階段，預(yù)備階段。范仲淹寫(xiě)漁家傲塞下秋來(lái)風(fēng)景異，發(fā)豪放詞之先聲。第二階段，奠基階段。蘇軾大力提倡寫(xiě)壯詞，欲與柳永、曹元寵分庭抗禮。第三階段，頂峰階段。蘇軾之后，迅猛發(fā)展，集為大成，以辛棄疾為代表。第四階段，延續(xù)階段。許多詞人繼承辛棄疾的詞風(fēng)。二、代表人物婉約：柳永（約9871053）崇安（今屬福建）人。初名三變，排行第七，又稱柳七。宋仁宗朝進(jìn)士，官至 HYP

3、ERLINK /doc/6606112.html t _blank 屯田員外郎，故世稱柳屯田。由于仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名轉(zhuǎn)而厭倦官場(chǎng)，沉溺于旖旎繁華的都市生活，在“倚紅偎翠”、“低吟淺唱”中尋找寄托。柳永大力創(chuàng)作慢詞，從根本上改變了唐五代以來(lái)詞壇上小令一統(tǒng)天下的格局，使慢詞與小令兩種體式平分秋色，齊頭并進(jìn)。詞至柳永，體制始備，為宋詞的發(fā)展和后繼者在內(nèi)容上的開(kāi)拓提供了前提條件。柳永不僅從音樂(lè)體制上改變和發(fā)展了詞的聲腔體式，而且從創(chuàng)作方向上改變了詞的審美內(nèi)涵和審美趣味，即變“雅”為“俗”，著意運(yùn)用通俗化的語(yǔ)言表現(xiàn)世俗化的市民生活情調(diào)。詞作流傳甚廣，“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”。代表作：雨

4、霖鈴、望海潮、八聲甘州。李清照（10841151），號(hào) HYPERLINK /doc/6770395.html t _blank 易安居士。前期的詞，主要描寫(xiě)少女、少婦的生活，多寫(xiě)閨情，流露了她對(duì)愛(ài)情生活的向往和別離相思的痛苦。她后期的詞，多悲嘆身世，有時(shí)也流露出對(duì)中原的懷念，以表達(dá)她的愛(ài)國(guó)思想。李清照的詞在詞壇中獨(dú)樹(shù)一幟，稱為易安體，居婉約派之首。代表作聲聲慢如夢(mèng)令醉花陰武陵春。豪放：蘇軾（10371101），字子瞻，號(hào)東坡居士，謚號(hào)“文忠”。眉州眉山（今 HYPERLINK /doc/2871728.html t _blank 四川眉州）人， “ HYPERLINK /doc/535083

5、3.html t _blank 唐宋八大家”之一。蘇軾22歲時(shí)參加科舉考試，一舉成名天下知。后因“烏臺(tái)詩(shī)案”一貶黃州；又東山再起，官至翰林學(xué)士知制誥，從從八品一躍到正三品；二貶惠州，再貶儋州（就是今天的天涯海角）。一生大起大落，處境一次比一次艱難。但他不以外在的功業(yè)看待自己人生的意義，而把自我心靈感受和精神的自由當(dāng)做人生價(jià)值的衡量標(biāo)準(zhǔn)，以豁達(dá)、樂(lè)觀、瀟灑的態(tài)度看待生活，以開(kāi)闊、寬厚的胸懷包容現(xiàn)實(shí)人生。以一曲“大江東去浪淘盡”沖擊北宋詞壇，并成為“豪放派鼻祖”。代表作水調(diào)歌頭中秋、念奴嬌赤壁懷古、江城子。辛棄疾（11401207），字幼安，號(hào)稼軒，歷城（今濟(jì)南市）人。出生時(shí)，中原已為金兵所占，2

6、1歲參加抗金義軍，一生力主抗金。其詞熱情洋溢，慷慨悲壯，筆力雄厚，抒寫(xiě)力圖恢復(fù)國(guó)家統(tǒng)一的愛(ài)國(guó)熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對(duì)當(dāng)時(shí)執(zhí)政者的屈辱求和頗多譴責(zé)；也有不少吟詠?zhàn)鎳?guó)河山的作品，自成一體為“稼軒體”。人稱“人中之杰，詞中之龍”，與蘇軾合稱“蘇辛”。代表作：西江月、破陣子、稼軒長(zhǎng)短句三、詞風(fēng)對(duì)比一、題材范圍：“樽前”“花間”與“塞外”“江天”婉約派：題材狹窄，絕大部分是寫(xiě)傷離送別、男女戀情、酣飲醉歌、惜春賞花之類。如：“多情自古傷離別，更那堪清秋節(jié)” 雨霖鈴；豪放派：題材廣泛，突破了兒女情長(zhǎng)的狹小范圍，豐富了詞的內(nèi)容，擴(kuò)大了詞的意境。 “無(wú)意不可入，無(wú)事不可言”，山川景物、記游詠物、農(nóng)舍風(fēng)光以及

7、吊古感舊、說(shuō)理抒懷等都大量寫(xiě)入詞中。如：“大江東去浪淘盡” 念奴嬌赤壁懷古；“八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲” 破陣子為陳同甫賦壯詞以寄之；“明月幾時(shí)有，把酒問(wèn)青天” 水調(diào)歌頭中秋；“稻花香里說(shuō)豐年，聽(tīng)取蛙聲一片” 西江月夜行黃沙道中。2表現(xiàn)形式：削足適履與革新突破 婉約派詞人一般都更注重詞的形式。音節(jié)和諧，“詞工而入律”，情調(diào)柔美，意境優(yōu)雅，“以清切婉麗之詞，寫(xiě)房幃兒女之事”。而豪放派則不是為形式所羈，而是充分調(diào)動(dòng)形式為表現(xiàn)內(nèi)容服務(wù)。最突出的是蘇軾。為了反映廣闊的生活面，蘇軾打破了“詞必協(xié)律”的陳套，使詞從音樂(lè)的奴隸的地位解放出來(lái)。但蘇軾并不是完全不顧或不懂音律，而是由于他“橫放杰出，自是曲

8、子中縛不住者”（見(jiàn)復(fù)齋漫錄引晁補(bǔ)之語(yǔ)），又“豪放不喜剪裁以就聲律”（見(jiàn)歷代詩(shī)余引陸游語(yǔ)）。蘇軾充分發(fā)揮詞這種獨(dú)特語(yǔ)言文學(xué)樣式的長(zhǎng)處，利用長(zhǎng)短句的錯(cuò)落形式，造成節(jié)奏的舒卷變化，用詞造句也力求鏗鏘響亮；從而達(dá)到了形式與內(nèi)容與情感和諧統(tǒng)一的藝術(shù)境界。語(yǔ)言上，蘇東坡也打破了婉約派的清規(guī)戒律，多方面吸收陶淵明、李白、杜甫、韓愈等人的詩(shī)句入詞，偶爾也運(yùn)用口語(yǔ)，只要是能恰當(dāng)?shù)谋磉_(dá)他的思想感情，任何詞語(yǔ)他都敢用，從而形成了一種體現(xiàn)東坡個(gè)性的清新樸素、明快暢達(dá)的語(yǔ)言風(fēng)格。如“明月幾時(shí)有？把酒問(wèn)青天。-”（水調(diào)歌頭）“墻里秋千墻外道，墻外行人，墻里佳人笑。-”（蝶戀花）等等，都明白如話，自然清新，生動(dòng)準(zhǔn)確。3表達(dá)

9、方式：“回環(huán)吞吐”與“沖口而出”談到這一點(diǎn)，不妨引一段故事： 秦少游自會(huì)稽入京-（東坡）又問(wèn)別作何詞，秦舉“小樓連苑橫空，下窺繡轂雕鞍驟”，坡云：“十三字只說(shuō)得一個(gè)人騎馬樓前過(guò)。”秦問(wèn)先生近著，坡云：“亦有一詞，說(shuō)樓上事?！蹦伺e“燕子樓空，佳人何在？空鎖樓中燕?！标藷o(wú)咎在座云：“三句說(shuō)盡張建樹(shù)封燕子樓一段事，奇哉！”（據(jù)唐宋諸賢絕妙詞選引）這個(gè)故事很能說(shuō)明蘇軾與秦觀，亦可推及豪放婉約兩派在創(chuàng)作上的不同特色。 婉約派寫(xiě)景則鋪敘細(xì)膩，曲盡其形，且辭藻華美，抒情則委婉含蓄；而豪放派寫(xiě)景則大筆勾勒，樸實(shí)明快，不用辭藻，抒情則直寫(xiě)胸臆。具體說(shuō)來(lái)，婉約派在形象的描繪刻畫(huà)方面確有獨(dú)到之處，尤其是白描手法的運(yùn)用，能夠達(dá)到“狀難狀之景，達(dá)難達(dá)之情”（六十一家詞選例言），這在豐富詞的藝術(shù)表現(xiàn)方法上，不能不說(shuō)是一大貢獻(xiàn)。在抒情的委婉含蓄上亦有成功之處，能造成情景交融的藝術(shù)境界，顯得典雅工麗，然失之纏綿悱惻，無(wú)昂揚(yáng)之氣。 而豪放派熔寫(xiě)景、抒情、議論于一爐，結(jié)構(gòu)上跳躍動(dòng)蕩，縱橫瀟灑，造成一種開(kāi)闊、健朗的藝術(shù)境界，格調(diào)顯得清超豪邁，固然為婉約派所不及，但在具體形象以及人物心理狀態(tài)的細(xì)致描寫(xiě)和刻畫(huà)上似稍遜于婉約派。 最后，引用俞文豹吹劍錄的一段記載： 東坡在玉堂日，有幕士善歌，因問(wèn)：“我詞何如耆卿？”對(duì)曰：“郎中詞，只好十七八女子，執(zhí)紅牙板，歌楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)?；學(xué)士詞，須關(guān)西大漢