《綜藝節(jié)目的現(xiàn)狀及未來(lái)發(fā)展趨勢(shì)【案例分析】11000字》

1、綜藝節(jié)目的現(xiàn)狀及未來(lái)開展趨勢(shì)目錄 TOC o 1-5 h z 前言3 HYPERLINK l bookmark25 o Current Document 一、我國(guó)綜藝節(jié)目開展現(xiàn)狀3 HYPERLINK l bookmark27 o Current Document 二、我國(guó)綜藝節(jié)目存在的問題及原因 5 HYPERLINK l bookmark29 o Current Document （一）我國(guó)綜藝節(jié)目存在的問題 5.文化含量偏低5.抄襲現(xiàn)象嚴(yán)重5.輿論導(dǎo)向存在錯(cuò)誤6 HYPERLINK l bookmark31 o Current Document （二）我國(guó)綜藝節(jié)目存在問題的原因6.傳統(tǒng)媒

2、體體系的制約6.注重收視率忽視節(jié)目質(zhì)量 7.缺乏對(duì)節(jié)目?jī)?nèi)涵的重視7 HYPERLINK l bookmark33 o Current Document 、極限挑戰(zhàn)節(jié)目分析8 HYPERLINK l bookmark35 o Current Document （一）極限挑戰(zhàn)基本情況8 HYPERLINK l bookmark37 o Current Document （二）極限挑戰(zhàn)的內(nèi)容元素構(gòu)成9.人物元素9.動(dòng)力元素9.結(jié)構(gòu)元素10.環(huán)節(jié)元素10.情境元素11.細(xì)節(jié)元素11.感染元素12 HYPERLINK l bookmark3 o Current Document 四、極限挑戰(zhàn)存在的問題及

3、改進(jìn)策略13 HYPERLINK l bookmark5 o Current Document （一）極限挑戰(zhàn)節(jié)目存在的問題 13.缺乏原創(chuàng)內(nèi)容13.欠缺人文內(nèi)涵13 況也超出預(yù)期之外，正因?yàn)闆]有絕對(duì)的必勝戰(zhàn)術(shù)，才有了絕對(duì)的無(wú)限可能。沙盤推演過程中發(fā)現(xiàn)初始時(shí)間設(shè)置為兩小時(shí)不能營(yíng)造緊張感，于是就縮短為一小時(shí)。 因此沙盤推演的目的并不完全在于獲知?jiǎng)倮耐緩?，評(píng)判游戲規(guī)那么的優(yōu)劣才是其 更重要的意義所在。.結(jié)構(gòu)元素充滿魅力的綜藝節(jié)目離不開競(jìng)爭(zhēng)與沖突，這種沖突不僅包括人與人之間的利 益競(jìng)爭(zhēng)，人與外部環(huán)境的競(jìng)爭(zhēng)，還包括人物在特定情境中內(nèi)心的矛盾沖突。極限 挑戰(zhàn)通過規(guī)定任務(wù)的方式來(lái)營(yíng)造嘉賓之間的競(jìng)爭(zhēng)氣氛，

4、整個(gè)節(jié)目的結(jié)構(gòu)元素通 過競(jìng)爭(zhēng)與沖突架構(gòu)起來(lái)。營(yíng)造競(jìng)爭(zhēng)氣氛的方法主要有以下兩種：一是任務(wù)的規(guī)定 性，具體說(shuō)來(lái)，即嘉賓將在現(xiàn)有的資源和特定的道具下按照節(jié)目組預(yù)先設(shè)定的主 題完成某項(xiàng)任務(wù)。極限挑戰(zhàn)每期主題都會(huì)圍繞一個(gè)社會(huì)熱點(diǎn)展開，以此限定節(jié) 目競(jìng)爭(zhēng)的框架和背景，但節(jié)目中可供嘉賓利用的資源有限，使得嘉賓之間及嘉賓 與外部環(huán)境間的競(jìng)爭(zhēng)程度進(jìn)一步升級(jí)。另外一種營(yíng)造競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境的方法是賦予嘉賓 更多自主性?！伴_放式情境”的制作理念，使“極限男人幫”有更多自由抉擇的機(jī) 會(huì)，但是由于嘉賓彼此間競(jìng)爭(zhēng)與合作關(guān)系復(fù)雜多變，信息溝通真假難辨，必然會(huì) 增加選擇的復(fù)雜性以及嘉賓之間的沖突。.環(huán)節(jié)元素綜藝節(jié)目中的規(guī)那么設(shè)置決定了

5、節(jié)目是否能朝戲劇化的方向開展，也經(jīng)常成為 節(jié)目的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)和環(huán)節(jié)劃分依據(jù)。極限挑戰(zhàn)節(jié)目的規(guī)那么主要由三方面設(shè)定： 前期沙盤推演、現(xiàn)場(chǎng)即時(shí)編劇以及“坑”的設(shè)計(jì)。由于極限挑戰(zhàn)大多數(shù)場(chǎng)景10設(shè)在戶外，現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境變幻莫測(cè)，劇情隨時(shí)可能發(fā)生大的反轉(zhuǎn)，現(xiàn)場(chǎng)即時(shí)編劇的任 務(wù)就是在不確定的情節(jié)開展中隨機(jī)應(yīng)變，對(duì)游戲規(guī)那么做出及時(shí)恰當(dāng)?shù)恼{(diào)整，使綜 藝節(jié)目更精彩，更富戲劇性和觀賞性。綜藝節(jié)目規(guī)那么中往往少不了 “坑”的設(shè)計(jì), “挖坑”是編劇的專業(yè)術(shù)語(yǔ)，指的是埋下容易發(fā)生故事的包袱。極限挑戰(zhàn)節(jié)目 中“坑”的運(yùn)用也不在少數(shù)。.情境元素幾乎所有的綜藝節(jié)目都規(guī)定了時(shí)間和空間，即便是戶外真人秀也有一定的時(shí) 間和范圍限制。綜藝

6、節(jié)目的假定時(shí)空就像是一個(gè)舞臺(tái)，一種隱含的場(chǎng)面調(diào)度，讓 參與者在貌似自由的活動(dòng)中進(jìn)入戲劇性的安排。時(shí)間和空間越開放，規(guī)那么就越容 易受外部環(huán)境和條件的影響，相反，時(shí)間和空間越是局限，規(guī)那么的限制會(huì)使節(jié)目 的節(jié)奏更緊張。極限挑戰(zhàn)最大的特色在于其全開放式的錄制過程，它呈現(xiàn)出的 不僅僅是一檔戶外勵(lì)志體驗(yàn)類綜藝節(jié)目，它更是一部投射社會(huì)眾生百態(tài)的劇情式 綜藝。每期節(jié)目都是緊緊圍繞當(dāng)今的社會(huì)熱點(diǎn)來(lái)設(shè)定主題，并據(jù)此編纂出一個(gè)貼 近群眾的劇情和時(shí)空。極限挑戰(zhàn)也是一檔真正“走出去”的真人秀，是在真實(shí) 的社會(huì)情境中完成全部錄制，眾多路人偶然地參與其中，在和明星嘉賓互動(dòng)的過 程中爆發(fā)出自然效果和許多意外亮點(diǎn)。.細(xì)節(jié)元

7、素綜藝節(jié)目不提供臺(tái)詞，沒有現(xiàn)場(chǎng)調(diào)度，也很少進(jìn)行擺拍，而是采用多機(jī)位、 立體式的方式對(duì)參與者的行為進(jìn)行真實(shí)記錄。綜藝節(jié)目的魅力并不在于設(shè)置跌宕 起伏的情節(jié)，而在于參與者行動(dòng)、思想的真實(shí)細(xì)節(jié)所呈現(xiàn)出的感染力，細(xì)節(jié)是否II真實(shí)、生動(dòng)，是否能夠反映人際微妙復(fù)雜的沖突和聯(lián)接關(guān)系通常決定著節(jié)目的成 敗。采用多機(jī)位、隱匿的現(xiàn)場(chǎng)拍攝方式可以很好地展現(xiàn)真人秀節(jié)目的細(xì)節(jié)元素。極 限挑戰(zhàn)除了配備大量專業(yè)攝像機(jī)和經(jīng)驗(yàn)豐富的攝像師外，其與眾不同之處在于 首次使用Glaxxes的G618眼鏡攝像機(jī)記錄“極限男人幫”的精彩瞬間。嘉賓佩戴 的Glaxxes眼鏡攝像機(jī)為觀眾帶來(lái)真實(shí)、清晰、流暢、無(wú)延時(shí)的實(shí)時(shí)視頻傳送， 節(jié)目的活

8、動(dòng)細(xì)節(jié)可以被盡收眼底，觀眾由此獲得更高層次的感官體驗(yàn)。.感染元素綜藝節(jié)目必須以真實(shí)的現(xiàn)場(chǎng)拍攝為基礎(chǔ)，記錄參與者的自然表現(xiàn)、聲音畫面、 細(xì)節(jié)等。般綜藝節(jié)目會(huì)通過采訪、造型、特制的畫面來(lái)展現(xiàn)嘉賓的形體、性格特 點(diǎn)，幫助觀眾更好地區(qū)分各位嘉賓的差異，并建立起觀眾對(duì)嘉賓的道德判斷與情 感認(rèn)同。綜藝節(jié)目會(huì)大量使用蒙太奇手段，用比照剪輯、平行剪輯、交叉剪輯、 對(duì)立剪輯等方式強(qiáng)化沖突、時(shí)空的戲劇性關(guān)系。極限挑戰(zhàn)節(jié)目中的蒙太奇應(yīng)用 隨處可見，比方用平行剪輯的方法讓觀眾看到不同嘉賓的活動(dòng)進(jìn)程，到達(dá)一種對(duì) 比、參照的效果，使節(jié)目看起來(lái)更具藝術(shù)張力。此外，節(jié)目組用大量快、慢鏡頭、 分割畫面、疊印畫面、閃入閃出鏡頭，

9、配以各種符號(hào)性、情感性音樂、音效，對(duì) 人物與情節(jié)進(jìn)一步渲染。不破壞真實(shí)性前提下的適當(dāng)藝術(shù)加工，可以強(qiáng)化嘉賓的 情感世界，喚起觀眾的情感認(rèn)同。12四、極限挑戰(zhàn)存在的問題及改進(jìn)策略（一）極限挑戰(zhàn)節(jié)目存在的問題.缺乏原創(chuàng)內(nèi)容一檔電視節(jié)目要想得到長(zhǎng)足的開展，節(jié)目的創(chuàng)新能力是最為看重的，創(chuàng)新是 節(jié)目永久開展的動(dòng)力和源泉，如果一檔節(jié)目失去了創(chuàng)新和創(chuàng)意，必然面臨被市場(chǎng) 淘汰的局面。極限挑戰(zhàn)作為經(jīng)市場(chǎng)檢臉，被市場(chǎng)認(rèn)可的成功的真人秀節(jié)目，依 然存在原創(chuàng)內(nèi)容不夠的問題，值得電視制作者深思。在節(jié)目名稱，任務(wù)設(shè)置，以 及內(nèi)容剪輯方面都與國(guó)外的一些綜藝節(jié)目有相似的地方。極限挑戰(zhàn)開播后，收 視一路飄紅，卻在開播后不久，陷

10、入一次創(chuàng)意糾紛。韓國(guó)版的無(wú)限挑戰(zhàn)聲稱 東方衛(wèi)視的名字與其節(jié)目重名，一定程度上涉嫌抄襲。近年來(lái)，電視真人秀節(jié)目 大受追捧，越來(lái)越多的節(jié)目開始涌現(xiàn)，節(jié)目名稱類似的更加數(shù)不勝數(shù)。業(yè)內(nèi)人士 認(rèn)為，綜藝節(jié)目重名會(huì)導(dǎo)致受眾分流，觀眾往往“張冠李戴”，將這個(gè)節(jié)目的信息 嫁接到另一個(gè)節(jié)目上，使受眾眼花繚亂，辨識(shí)度不高，難以在觀眾心中留下好印 象。.欠缺人文內(nèi)涵如同大局部綜藝節(jié)目一樣，消費(fèi)明星成為了節(jié)目的一大看點(diǎn)，以前是通過各 種任務(wù)來(lái)“虐星”，觀眾看到明星的各種窘態(tài)，來(lái)實(shí)現(xiàn)視覺滿足，以期到達(dá)“從別 人的痛苦里讀到自己的歡樂”的快感。現(xiàn)在是設(shè)置各種奇葩任務(wù)，難度大而且脫 離實(shí)際。極限挑戰(zhàn)節(jié)目在貓鼠游戲這期里設(shè)置

11、了拉飛機(jī)的任務(wù)環(huán)節(jié)，雖說(shuō) 這是個(gè)挑戰(zhàn)，也能塑造“極限男人幫”無(wú)懼挑戰(zhàn)的人物形象，但是這嚴(yán)重的脫離13 實(shí)際，根本沒有完成的可能，純碎是為了滿足受眾的一種視覺沖擊感，節(jié)目組在 設(shè)計(jì)這一環(huán)節(jié)時(shí)有欠考慮。此外，節(jié)目中還存在一些低俗化的內(nèi)容，在消費(fèi)明星 的同時(shí)，也失去了人文內(nèi)涵。一檔好的節(jié)目應(yīng)當(dāng)是鼓舞人心、催人奮進(jìn)的，而非 為了盲目追求娛樂性，吸引受眾眼球，不顧正確價(jià)值觀的引導(dǎo)，這樣做會(huì)嚴(yán)重影 響節(jié)目品質(zhì)，從而失去觀眾的擁戴。.社會(huì)責(zé)任欠缺著名傳播學(xué)家拉斯韋爾曾說(shuō)過，群眾傳播承當(dāng)著環(huán)境監(jiān)視、社會(huì)協(xié)調(diào)、社會(huì) 遺產(chǎn)傳承的功能，群眾傳播媒介應(yīng)是環(huán)境的繚望者，政策的塑造者，知識(shí)的傳播 者。電視作為一種群眾傳播

12、媒介，也理應(yīng)做好知識(shí)傳播者的角色。任何一檔電視 節(jié)目，在追求經(jīng)濟(jì)效益的同時(shí)也要肩負(fù)社會(huì)責(zé)任。在第二期繼承者們節(jié)目中， 張藝興在余山森林公園尋找交通工具的鑰匙的過程中，鑰匙中途被孫紅雷搶走， 而后兩人達(dá)成同盟，卻在去麥當(dāng)勞吃午餐的過程中，孫紅雷再次搶走張藝興的箱 子。經(jīng)歷過兩次欺騙，張藝興失落到了極點(diǎn)。雖然說(shuō)真人秀節(jié)目需要戲劇沖突， 這也確實(shí)造成了兩人之間的矛盾，但是忽視了核心價(jià)值觀的構(gòu)建屢被人垢病。從 小，我們被教育要講誠(chéng)信，不能說(shuō)謊話，不能騙人，“人與人之間應(yīng)該多一點(diǎn)信任”, 而節(jié)目卻為了節(jié)目效果，追求反差式戲劇沖突，突出放大了 “欺騙”這點(diǎn)，不利 于社會(huì)主義核心價(jià)值觀的建設(shè)。.衍生產(chǎn)品缺乏

13、在電視產(chǎn)業(yè)中，電視節(jié)目衍生品是指由原節(jié)目派生出的相關(guān)產(chǎn)品、服務(wù)，包 括書籍、音像制品、電子游戲、服飾等。節(jié)目在熱播過程中，開發(fā)了一些節(jié)目衍14 生產(chǎn)品，如節(jié)目同款服裝、節(jié)目同名綜藝電影等。通過在天貓上開設(shè)“東方衛(wèi)視 旗艦店”，一方面售賣“雞條同款”，另一方面進(jìn)行“公益拍賣”，售賣節(jié)目中嘉賓 戰(zhàn)袍、簽名孤品。利用節(jié)目熱度轉(zhuǎn)換成電商變現(xiàn)，延續(xù)電視節(jié)目的影響，拓寬盈 利渠道。一檔新型綜藝節(jié)目，如果要獲得熱烈反響，必須要集中利用多種資源整 合，以發(fā)揮節(jié)目的規(guī)模效應(yīng)，從而在受眾心中留下深刻的印象，延長(zhǎng)節(jié)目的生命 期。極限挑戰(zhàn)的產(chǎn)業(yè)鏈尚未成熟，還處在摸索試探階段，函待開發(fā)。（二）極限挑戰(zhàn)節(jié)目改進(jìn)對(duì)策.加強(qiáng)

14、原創(chuàng)內(nèi)容創(chuàng)新是一個(gè)民族興旺興旺的不竭動(dòng)力，同時(shí)也是一個(gè)電視節(jié)目獲得長(zhǎng)足開展 的源泉。加強(qiáng)節(jié)目創(chuàng)新，不僅是口號(hào)，還要落到實(shí)處。鼓勵(lì)原創(chuàng)，實(shí)那么是鼓勵(lì)創(chuàng) 新。一方面要兼具東西方文化，兼收并蓄；另一方面，還要注意與本土文化的密切 結(jié)合。極限挑戰(zhàn)節(jié)目要想真正減少創(chuàng)意重合，力求兼具東西方兩種文化的優(yōu)點(diǎn)， 取其精華去其糟粕。中華民族上下五千年的歷史文化，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。電視節(jié)目作為 肩負(fù)文化傳承使命的媒介載體，理應(yīng)把弘揚(yáng)本土文化作為節(jié)目原創(chuàng)的第一要義。 一方面，要考慮我國(guó)的文化傳統(tǒng)，如我國(guó)歷來(lái)崇尚儒家文化，主張性本善，因此 極限挑戰(zhàn)進(jìn)行籌劃時(shí)，要注重弘揚(yáng)這一優(yōu)秀文化傳統(tǒng)。另一方面，要考慮我 國(guó)的風(fēng)土人情，在選擇

15、節(jié)目錄制地點(diǎn)時(shí)，要注意突出當(dāng)?shù)靥厣惋L(fēng)土人情。最大 化的發(fā)揮利用當(dāng)?shù)氐娜宋奈幕Y源，不僅用來(lái)發(fā)布任務(wù)，還可以作為背景使用。 將一些特色的風(fēng)俗習(xí)慣融入節(jié)目，與當(dāng)?shù)鼐用裾归_良好互動(dòng)。15.深化人文內(nèi)涵對(duì)于綜藝節(jié)目而言，娛樂是重要的表現(xiàn)形式，但需要保證文化內(nèi)涵永遠(yuǎn)居于 首位，這是文化創(chuàng)作的核心要求，脫離開人文內(nèi)涵，電視節(jié)目就成了 “無(wú)根之木, 無(wú)源之水”。極限挑戰(zhàn)節(jié)目力求展現(xiàn)平凡男人無(wú)懼生活挑戰(zhàn)的一面，那就要堅(jiān) 持節(jié)目立意，努力挖掘人文內(nèi)涵。從節(jié)目創(chuàng)作的角度來(lái)說(shuō)，具體可以從以下幾方 面著手，一方面節(jié)目組在進(jìn)行游戲設(shè)置和任務(wù)設(shè)計(jì)時(shí)，要充分考慮到任務(wù)的可操 作性，切勿為了尋求感官刺激而忽咯實(shí)際情況的可操

16、作性。另一方面，節(jié)目組在 進(jìn)行后期剪輯時(shí)，要刻意防止為了盲目追求娛樂而迎合觀眾的口味，要有針對(duì)性 和選擇性的進(jìn)行素材的編輯審核。另外，在選擇節(jié)目主題時(shí)，要注意融入優(yōu)秀的 中華文化，使節(jié)目更加具有歷史厚重感和文化內(nèi)涵。.強(qiáng)化社會(huì)責(zé)任極限挑戰(zhàn)擁有著高人氣和好口碑，其收視率一直居高不下，受到許多觀 眾的熱捧和追隨，再加上電視自帶的社會(huì)功能，因此，強(qiáng)化該節(jié)目的社會(huì)責(zé)任很 有必要。從節(jié)目平臺(tái)來(lái)說(shuō)，東方衛(wèi)視作為極限挑戰(zhàn)的制作和播出平臺(tái)，要做 好表率作用。電視節(jié)目作為文化產(chǎn)品，除了承當(dāng)一定的娛樂功能以外，還要起到 教化社會(huì)的作用。從節(jié)目組創(chuàng)作的角度來(lái)說(shuō)，作為電視節(jié)目?jī)?nèi)容的創(chuàng)作者，應(yīng)該 做好把關(guān)人的角色，在進(jìn)

17、行節(jié)目籌劃的時(shí)候，要注意游戲設(shè)置是否與社會(huì)道德相 沖突的問題。當(dāng)節(jié)目游戲設(shè)置與社會(huì)道德相背離時(shí)要及時(shí)放棄，尋找兼具兩者的 創(chuàng)作出路。從節(jié)目參與嘉賓角度來(lái)說(shuō)，極限挑戰(zhàn)節(jié)目的參與嘉賓都是明星，其 作為社會(huì)公眾人物，無(wú)論節(jié)目里還是鏡頭外都得到受眾極大地關(guān)注，理所應(yīng)當(dāng)承16擔(dān)著相應(yīng)的社會(huì)責(zé)任。.開發(fā)衍生產(chǎn)品產(chǎn)業(yè)鏈?zhǔn)腔诔善沸枰陀脩粜枨笙蛏舷掠位蚺詡?cè)延伸的產(chǎn)業(yè)集合，是由不 同產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域組成的生產(chǎn)與供應(yīng)、營(yíng)銷及服務(wù)、全過程物流和信息流等所有活動(dòng)的 鏈?zhǔn)浇Y(jié)合。極限挑戰(zhàn)節(jié)目在開展過程中，衍生產(chǎn)品缺乏，嚴(yán)重影響了其節(jié)目的 經(jīng)濟(jì)效益。幫助該節(jié)目走出困境的方法是積極開發(fā)衍生產(chǎn)品，延伸產(chǎn)業(yè)鏈，同時(shí) 還要注重對(duì)衍生品知

18、識(shí)產(chǎn)權(quán)的保護(hù)，尋求多種節(jié)目盈利模式，使節(jié)目更好的開展。 極限挑戰(zhàn)作為明星戶外真人秀節(jié)目，也需要開拓自己的產(chǎn)業(yè)鏈條，從而實(shí)現(xiàn) 規(guī)模效益?？偠灾?，節(jié)目的IP潛力巨大，可以深入挖掘，函待開發(fā)。值得注意 的是，在衍生產(chǎn)品開發(fā)過程中，要始終保持與電視綜藝節(jié)目本身的一致性，與節(jié) 目?jī)?nèi)容進(jìn)行深度融合，要防止盲目開發(fā)新產(chǎn)品，追求縱向的廣度而忘記橫向的深 度。五、我國(guó)綜藝節(jié)目的開展趨勢(shì)（一）娛樂化方向開展雖然目前我國(guó)的局部電視綜藝節(jié)目因存在盲目追求娛樂性的行為而受到批 判，但是我們必須意識(shí)到，電視綜藝節(jié)目的開展不能離開娛樂獨(dú)立存在。由于生 活節(jié)奏明顯加快，因此，很多觀眾迫切需要娛樂性的電視綜藝節(jié)目以在閑暇之余

19、 緩解精神及生活壓力，尋找精神慰藉和娛樂。電視綜藝節(jié)目存在的目的就是為了 娛樂群眾，滿足群眾需求，因此就需要對(duì)電視綜藝節(jié)目的兼容能力進(jìn)行進(jìn)一步發(fā)17掘，并充分結(jié)合不同的元素，從娛樂元素的各個(gè)角度進(jìn)行開展，以為群眾呈現(xiàn)出 符合其口味的電視綜藝節(jié)目。但是這里要求的娛樂性并非是要電視臺(tái)及欄目組盲 目跟風(fēng)，也不是指電視綜藝節(jié)目可以流露出低級(jí)趣味，挑戰(zhàn)群眾的道德底線，更 不是愚昧，而是要符合群眾的需求。（二）平民化方向開展電視綜藝節(jié)目朝著平民性方向開展主要涉及到兩個(gè)方面的概念，首先是要做 到平民參與，其次是指公眾人物參與節(jié)目的平民化。這兩種概念并不相同，而且 從籌劃到編排再到播出都有著兩種截然不同的獨(dú)立

20、制作方式。其中，第一個(gè)概念 理解起來(lái)比擬容易，即電視綜藝節(jié)目可以利用幸運(yùn)抽獎(jiǎng)方式或是競(jìng)賽選拔方式等 從平民百姓中挑出幸運(yùn)觀眾參與到電視綜藝節(jié)目當(dāng)中去。像非誠(chéng)勿擾這種節(jié) 口，從表象上看就是采取的平民化的措施，在此基礎(chǔ)上深入挖掘人物性格及話題, 增加環(huán)節(jié)沖突從而使電視綜藝節(jié)目的戲劇性更強(qiáng)，也能提高節(jié)目的敘事性。而且, 這種節(jié)目由于具有平民性特點(diǎn)也容易給人一種親近感。第二個(gè)概念主要是指邀請(qǐng) 的“公眾人物”其角色要從“大人物”轉(zhuǎn)變成“平民百姓”，但是其影響力依然不 變。為的是要有在兩種不同角色間游離的效果，如上海衛(wèi)視的舞林大會(huì)就屬 于這種類型。（三）公益化方向開展個(gè)人或是集團(tuán)要想在群眾跟前樹立起良好的

21、形象和口碑可以充分借助公益慈 善活動(dòng)實(shí)現(xiàn)。對(duì)于明星來(lái)說(shuō)，作為公眾人物參與慈善不僅能獲得較多關(guān)注，同時(shí) 也會(huì)起到良好的帶頭作用，吸引更多的人參與公益慈善活動(dòng)。而對(duì)于媒體來(lái)說(shuō)，18 更是可以借助這一機(jī)會(huì)邀請(qǐng)明星來(lái)做節(jié)目，不僅能為明星樹立其公益形象，也能 使節(jié)目收視率大為提高。作為一檔“明星挑戰(zhàn)真人秀”類的節(jié)目，湖南衛(wèi)視打造 的勇往直前節(jié)目就曾被授予中華慈善獎(jiǎng)，這也在一定程度上實(shí)現(xiàn)了娛樂、慈 善的有機(jī)結(jié)合。該節(jié)目通過邀請(qǐng)明星參與到節(jié)目當(dāng)中進(jìn)行高難度的挑戰(zhàn)，挑戰(zhàn)成 功即可贏得獎(jiǎng)金，但是獎(jiǎng)金并非歸個(gè)人所有，而是像有困難的人悉數(shù)捐贈(zèng)。通過 這一形式，不僅可以吸引觀眾，同時(shí)也能為公益事業(yè)做出貢獻(xiàn)。（四）互動(dòng)

22、化方向開展電視綜藝娛樂節(jié)目朝著平民化方向開展也能在很大程度上提高節(jié)目的互動(dòng)性 效果。這里的互動(dòng)性主要是指在節(jié)目制作、播出時(shí)，讓觀眾也參與進(jìn)來(lái)，從而不 斷傳播該節(jié)目，目前，這也是很多電視綜藝娛樂節(jié)目的一大特點(diǎn)。在引入互動(dòng)元 素之后，群眾也能積極主動(dòng)地參與到活動(dòng)當(dāng)中去，從而對(duì)整個(gè)電視綜藝娛樂節(jié)目 產(chǎn)生積極影響。特別是湖南衛(wèi)視2010年推出的快樂男聲這一節(jié)目，觀眾也可 以在現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行互動(dòng)、打分，此外，場(chǎng)外觀眾還可以利用 、網(wǎng)絡(luò)等為選手投票， 從而增加了節(jié)目的互動(dòng)性，也有助于吸引更多觀眾觀看這一節(jié)目。（五）品牌化方向開展目前，我國(guó)的電視綜藝娛樂節(jié)目繁多，為了不斷提高收視率，吸引更多觀眾 就要引導(dǎo)電視綜藝

23、娛樂節(jié)目朝著品牌化方向開展。要想建立起一檔品牌節(jié)目，就 需要從其定位出發(fā)，從而不斷提高節(jié)目的知名度，只有這樣才能不斷提高觀眾對(duì) 節(jié)目的忠誠(chéng)度。湖南衛(wèi)視是我國(guó)起步最早的一個(gè)電視娛樂機(jī)構(gòu)，在開展的同時(shí)， 湖南衛(wèi)視不斷對(duì)其節(jié)目進(jìn)行創(chuàng)新，最終給自己的品牌定位為“快樂中國(guó)”。如超19 TOC o 1-5 h z .社會(huì)責(zé)任欠缺14.衍生產(chǎn)品缺乏14 HYPERLINK l bookmark7 o Current Document （二）極限挑戰(zhàn)節(jié)目改進(jìn)對(duì)策 15.加強(qiáng)原創(chuàng)內(nèi)容15.深化人文內(nèi)涵16.強(qiáng)化社會(huì)責(zé)任16.開發(fā)衍生產(chǎn)品17 HYPERLINK l bookmark9 o Current Doc

24、ument 五、我國(guó)綜藝節(jié)目的開展趨勢(shì)17 HYPERLINK l bookmark11 o Current Document （一）娛樂化方向開展17 HYPERLINK l bookmark13 o Current Document （二）平民化方向開展18 HYPERLINK l bookmark15 o Current Document （三）公益化方向開展18 HYPERLINK l bookmark17 o Current Document （四）互動(dòng)化方向開展19 HYPERLINK l bookmark19 o Current Document （五）品牌化方向開展19 HYP

25、ERLINK l bookmark21 o Current Document 結(jié)論20致謝錯(cuò)誤！未定義書簽。 HYPERLINK l bookmark23 o Current Document 參考文獻(xiàn)21級(jí)女聲，在電視節(jié)目基礎(chǔ)上，該節(jié)目又與演唱會(huì)、商品代言等充分結(jié)合，形成了 以品牌為主的經(jīng)營(yíng)模式，不僅為電視臺(tái)帶來(lái)了盈利，同時(shí)也帶動(dòng)了贊助商的開展。結(jié)論綜上所述，從目前情況上來(lái)看，我國(guó)電視綜藝節(jié)目的地位穩(wěn)步上升，但是在 前幾年，國(guó)內(nèi)電視綜藝節(jié)目的開展一直起起落落，既有開展的黃金階段，同時(shí)也 有開展的低迷時(shí)期。為此，對(duì)我國(guó)國(guó)內(nèi)電視綜藝節(jié)目的開展趨勢(shì)進(jìn)行研究也具有 一定的研究?jī)r(jià)值。而且，對(duì)為電視綜藝

26、節(jié)目的開展趨勢(shì)進(jìn)行研究也有助于幫助電 視臺(tái)及欄目工作者提供恰當(dāng)?shù)拈_展方向，從而在激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中占據(jù)有利地位。 隨著時(shí)代的開展，我國(guó)電視綜藝節(jié)目逐漸成為廣受群眾歡迎、喜愛的一種電視節(jié) 目，這更應(yīng)當(dāng)引起我國(guó)電視制作者的高度重視。同時(shí)在開展電視綜藝節(jié)目的同時(shí) 也要充分結(jié)合我國(guó)的文化，進(jìn)而不斷促進(jìn)我國(guó)傳統(tǒng)文化的開展。20參考文獻(xiàn)1肖鑫.我國(guó)綜藝娛樂節(jié)目的開展及未來(lái)走向D.東北師范大學(xué).2黃韌.國(guó)內(nèi)網(wǎng)絡(luò)自制綜藝節(jié)目的開展現(xiàn)狀與趨勢(shì)解析J.硅谷，2016, 002(018) : 83-85.3李宇.電視綜藝節(jié)目的未來(lái)開展趨勢(shì)探析J.群眾文藝，2017, 000 (004) ： 196.4戚亮.當(dāng)下電視娛

27、樂節(jié)目的現(xiàn)狀及未來(lái)開展的思考以極限挑戰(zhàn) 停播為例J.傳媒論壇，2018, 1 (21) : 25-26.5岳好平，龍湘君.從模因論視角探析綜藝節(jié)目中涂鴉式字幕語(yǔ)言一以 極限挑戰(zhàn)為例J.湖南科技學(xué)院學(xué)報(bào)，2016, 037(009) : 153-155.6徐馳.劇情式綜藝的編創(chuàng)思維探析r以極限挑戰(zhàn)第二季為例J. 西部廣播電視,2016, 000(019) ：115,119.7白茹.大型勵(lì)志綜藝節(jié)目極限挑戰(zhàn)的熱播探析J.新聞研究導(dǎo)刊， 2016, 7(17).8王愛麗.戶外真人秀節(jié)目極限挑戰(zhàn)傳播效果分析D.9雷子昂.綜藝節(jié)目極限挑戰(zhàn)的創(chuàng)新探析J.電影評(píng)介， 2016(14) ： 107-109.1

28、0孟倩倩.真人秀節(jié)目極限挑戰(zhàn)的平民化敘事研究D. Yeh Y L . Us ing the Patent Ana lysis to Examine the Future DeveIopment Trend of the Life CycIe of Taiwans Fitness Equipment and Bicycle Industr i es J. Gatr JournaIs, 2018.Wang T M , Tao Y , Liu H . Current Researches and Future DeveIopment Trend of InteI I igent Robot: A R

29、eviewJ. InternationaI JournaI of Automation and Computing, 2018, 15(5):525-546.DrouiI lard J S . Current situation and future trends for beef product ion in the United States of Amer ica A reviewJ. Asian Australasian JournaI of Animal Sciences, 2018, 31 (7):1007-1016.Dam A V , Frenken K . Var i ety,

30、 Comp I ex ity and Economic21DeveIopmentJ. Papers i n Evo Iut ionary Economic Geography, 2019.22綜藝節(jié)目對(duì)于我們絕大多數(shù)人來(lái)說(shuō)，那是相當(dāng)熟悉的，綜藝可以說(shuō)是陪伴我 們從小到大的電視節(jié)目有的綜藝甚至比我們的年齡還要大，比方當(dāng)下非常受歡迎 的快樂大本營(yíng)，見證了大局部90后的成長(zhǎng)。而隨著互聯(lián)網(wǎng)的快速開展，綜藝 節(jié)目也不單單只限于電視，產(chǎn)生了網(wǎng)依托于互聯(lián)網(wǎng)的方式進(jìn)行傳播的網(wǎng)絡(luò)綜藝。我國(guó)的綜藝節(jié)目起步較晚，很大程度上受到國(guó)外節(jié)目的影響。比方，已經(jīng)有 19年之久的快樂大本營(yíng)，在湖南衛(wèi)視成功播出之后，就備受大家喜

31、愛，熱度持 續(xù)上漲，經(jīng)久不散，它的原身就是香港的綜藝60分：之后的婚戀節(jié)目，以湖 南衛(wèi)視玫瑰之約為代表，模仿的是臺(tái)灣的非常男女；而談話類節(jié)目，以央 視的實(shí)話實(shí)說(shuō)為代表，借鑒的是美國(guó)的“脫口秀”；再后來(lái)的真人秀節(jié)目， 受歡迎的就是被觀眾喻為“平民狂歡節(jié)”的湖南衛(wèi)視超級(jí)女聲超級(jí)男聲， 以及央視出品的，實(shí)現(xiàn)草根夢(mèng)想，表現(xiàn)平凡人實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想過程的非常6+1，這些 都是從國(guó)外引薦來(lái)的。一、我國(guó)綜藝節(jié)目開展現(xiàn)狀從上世紀(jì)90年代起，各種綜藝節(jié)目開始逐漸興起，那時(shí)最為著名的要數(shù)綜 藝大觀這一節(jié)目。隨著時(shí)代的不斷開展，各大電視臺(tái)開始紛紛設(shè)有各種綜藝節(jié) 目，這也使得綜藝類娛樂節(jié)目逐漸成為各大熒屏上最具觀賞性、話題性，

32、同時(shí)也 是最有賣點(diǎn)的節(jié)目類型。在電視綜藝節(jié)目開展到一定時(shí)期后，忽然發(fā)現(xiàn)，雖然綜 藝節(jié)目的種類眾多，但是其風(fēng)格卻極為相近、節(jié)目的內(nèi)容也相差無(wú)幾。而且盡管 中國(guó)電視頻道眾多，每個(gè)頻道的結(jié)構(gòu)過于同質(zhì)化，因此電視創(chuàng)新的生命周期并不 長(zhǎng)，導(dǎo)致一時(shí)紅火的節(jié)目也會(huì)逐漸走向衰落。雖然電視綜藝節(jié)目也曾紅極一時(shí)， 但是在2014年“限娛令”公布以后，無(wú)論是我是歌手、爸爸去哪兒，還是 非誠(chéng)勿擾等綜藝節(jié)目都明顯降溫。因此，如何客觀、靈活地應(yīng)對(duì)廣電總局的 政策變化和新媒體的沖擊，從而適應(yīng)時(shí)代的開展，逐漸成為相關(guān)人員應(yīng)當(dāng)重點(diǎn)思 考的問題。從上世紀(jì)90年代開始，各種電視綜藝節(jié)目陸續(xù)出現(xiàn)，同時(shí)，節(jié)目理念也隨著 時(shí)代的變化而不

33、斷變化和改進(jìn)。不僅如此，很多綜藝節(jié)目的模式和風(fēng)格也發(fā)生著 很大改變，國(guó)內(nèi)的一些電視綜藝節(jié)目也開始向著類型化方向不斷開展。從2014年 “限娛令”公布之前，我是歌手第二季大放異彩，當(dāng)這一電視綜藝節(jié)目結(jié)束之 后，中國(guó)好聲音第三季成功續(xù)接，后期陸續(xù)又有爸爸去哪兒第二季、非 誠(chéng)勿擾等交友類真人秀節(jié)目的播出。這些節(jié)目不僅獲得了較高的收視率，同時(shí) 也獲得了很好的口碑，可以說(shuō)國(guó)內(nèi)綜藝節(jié)目整個(gè)形勢(shì)向好開展。后來(lái)，造夢(mèng)者、 星廚駕到、花兒與少年以及奔跑吧兄弟等節(jié)目的出現(xiàn)，也給受眾帶來(lái) 了全新的視覺體臉，同時(shí)也擁有了更多的選擇。但是自從實(shí)行“限娛令”之后， 由于局部電視綜藝節(jié)目的播出受到了限制，也在一定程度上阻礙

34、了國(guó)內(nèi)電視綜藝 節(jié)目的進(jìn)一步開展。二、我國(guó)綜藝節(jié)目存在的問題及原因（一）我國(guó)綜藝節(jié)目存在的問題.文化含量偏低從目前國(guó)內(nèi)電視綜藝節(jié)目來(lái)看，我國(guó)的電視綜藝節(jié)目娛樂性更強(qiáng)，因此并沒 有有效促進(jìn)中國(guó)文化的開展。雖然目前，我國(guó)也有局部電視綜藝節(jié)目如中國(guó)好 聲音、奔跑吧兄弟以及快樂大本營(yíng)等具有較高的收視率，但是這些節(jié)目 的賣點(diǎn)大多集中在明星上，同時(shí)也融入了大量的歌舞表演，風(fēng)格比擬幽默，因此 也吸引了大量的觀眾。及時(shí)局部節(jié)目中有涉及中國(guó)古老文化以及文化內(nèi)涵，但是 并不自然，多是刻意為之。而且很多觀眾也并沒有對(duì)其表現(xiàn)出過多的重視，因此, 從我國(guó)電視綜藝節(jié)目總體上講，文化含量偏低，同時(shí)也缺少一定的文化內(nèi)涵。而

35、要想不斷提高電視綜藝節(jié)目的質(zhì)量，其中一個(gè)關(guān)鍵陰虛就是要不斷提升其文化內(nèi) 涵。.抄襲現(xiàn)象嚴(yán)重我國(guó)的電視綜藝節(jié)目在某段時(shí)期內(nèi)得到了快速開展，同時(shí)也存在很多收視率 較高的電視綜藝節(jié)目。但是從整體來(lái)看，很多電視綜藝節(jié)目都存在一定的模仿、 抄襲現(xiàn)象。以大型男女交友類節(jié)目為例進(jìn)行分析，首先，由湖南電視臺(tái)最先推出 了一檔我們約會(huì)吧節(jié)目，之后其收視率一直居高不下。自從之后，我國(guó)其他 一些電視臺(tái)也開始陸續(xù)推出這一類型的電視綜藝節(jié)目，特別是江蘇衛(wèi)視推出的非 誠(chéng)勿擾節(jié)目，這檔節(jié)目與湖南電視臺(tái)的我們約會(huì)吧在節(jié)目形式及過程中都 相大體相同，而且兩個(gè)節(jié)目在決定男生去留的方式上采用的都是滅燈的形式，可 謂是完全照搬照抄。由

36、此可見，我國(guó)很多電視綜藝節(jié)目存在著嚴(yán)重的克隆、抄襲 風(fēng)氣，并且創(chuàng)新力缺乏，這也使得很多相似的電視綜藝節(jié)目難以獲得長(zhǎng)期開展。.輿論導(dǎo)向存在錯(cuò)誤從我國(guó)局部電視綜藝節(jié)目來(lái)看，其在輿論導(dǎo)向方面存在一定的錯(cuò)誤。尤其是 一些大型的選秀類節(jié)目。為了使研究更加具有說(shuō)服力，從最近十年間一直都很流 行的歌曲類選秀節(jié)目中挑選了幾個(gè)節(jié)目進(jìn)行分析。在2005年，有一檔非?；鸨?歌曲類選秀節(jié)目“超級(jí)女聲”，從開始之初，由于歌手動(dòng)聽的歌聲以及觀眾的歡迎 和掌聲，使得該節(jié)目的收視率急劇攀升。自此之后就出現(xiàn)了大量類似的音樂類選 秀節(jié)目，如中國(guó)好聲音、歌手等節(jié)目。這些節(jié)目的出現(xiàn)也在各大衛(wèi)視的中 陸續(xù)占領(lǐng)了播放的黃金時(shí)段，很多電

37、視臺(tái)以及節(jié)目組等都在此類節(jié)目上投入量大 量的時(shí)間、精力和金錢。坐在電視機(jī)前的觀眾也會(huì)利用手機(jī)為參與活動(dòng)的選手投 票，使得很多群眾熱情高漲。但是與傳統(tǒng)的電視綜藝節(jié)目相比，這些選秀節(jié)目門 檻較低，因此會(huì)引導(dǎo)節(jié)目走向庸俗甚至低俗。（二）我國(guó)綜藝節(jié)目存在問題的原因.傳統(tǒng)媒體體系的制約與西方興旺國(guó)家相比，中國(guó)媒體起步較晚。特別是在沒有實(shí)現(xiàn)改革開放之前, 我國(guó)媒體仍是以傳播各個(gè)地區(qū)或國(guó)家的新聞要點(diǎn)為主，我國(guó)電視媒體事業(yè)的真正 意義上的開展還是從實(shí)行改革開放之后才逐漸開始的。之后，電視綜藝節(jié)目也才 開始形成了雛形。因?yàn)閭鹘y(tǒng)媒體體系對(duì)我國(guó)電視節(jié)目的開展具有一定的制約作用， 因此，我國(guó)的綜藝節(jié)目并不能進(jìn)行多方面

38、的創(chuàng)新，因此只能對(duì)其他國(guó)家擁有的綜 藝節(jié)目等進(jìn)行模仿。像目前國(guó)內(nèi)比擬受歡迎的電視綜藝節(jié)目奔跑吧兄弟就是 模仿韓國(guó)綜藝Running man產(chǎn)生的。但是也因?yàn)槟７拢瑢?dǎo)致很多國(guó)內(nèi)電視綜藝 節(jié)目缺乏創(chuàng)新、沒有特色，只是一味地模仿，反而阻礙了我國(guó)綜藝節(jié)目的開展。.注重收視率忽視節(jié)目質(zhì)量要想提高我國(guó)電視綜藝節(jié)目的收視率，很多電視臺(tái)還是特別需要各種娛樂節(jié) 目的大力支持，所以可以看出，基本上每個(gè)衛(wèi)視都會(huì)投入大量的人財(cái)物去投資娛 樂節(jié)目。很多導(dǎo)演也會(huì)想法設(shè)法到當(dāng)紅明星來(lái)參與到娛樂節(jié)目當(dāng)中來(lái)，并以此作 為噱頭，從而吸引大量觀眾收看這一節(jié)目。然而，要想真正做好一臺(tái)節(jié)目，也需 要耗費(fèi)大量的時(shí)間、經(jīng)歷和人才去進(jìn)行一系列調(diào)查，之后再對(duì)調(diào)查數(shù)據(jù)進(jìn)行總結(jié) 和分析。但是如果想使問卷內(nèi)容更加接近群眾的真實(shí)口味，也需要花費(fèi)大量的人 力、物力，并且，群眾的口味也并非是完全不變的，而是時(shí)刻都在發(fā)生著改變。 所以，由此可知，為什么我國(guó)的電視綜藝節(jié)目缺乏創(chuàng)新、不夠新穎，這主要是因 為，如果推出全新的綜藝欄目遠(yuǎn)比模仿、抄襲某一當(dāng)紅節(jié)目耗費(fèi)的時(shí)間、精力少 得多。而缺乏創(chuàng)新必然會(huì)使節(jié)目的質(zhì)量受到嚴(yán)重影響。.缺乏對(duì)節(jié)目?jī)?nèi)涵的重視通常，一個(gè)電視綜藝節(jié)目的主持人可以在很大程度上決定著這一綜藝節(jié)目是 否會(huì)受到群眾的歡迎，而文化素養(yǎng)較高的主持人能夠在很大程度上提升電視綜藝 節(jié)目的整體水平，如果主持人的文化素養(yǎng)偏低，那