(版)楷書臨摹教案

1、(完整版)楷書臨摹教案2014-2015學(xué)年第一學(xué)期教案課程名稱：楷書摹仿講課年級：2014級講課專業(yè)：書法學(xué)講課班級：14級書法學(xué)1、2講課教師：付貴才職稱：教授1/23(完整版)楷書臨摹教案黑河學(xué)院美術(shù)系課程教課設(shè)計課程種類專業(yè)必修課（）；專業(yè)限選課（）；專業(yè)任選課（）考試（）；觀察（）課程名稱楷書摹仿1該門課程主要介紹楷書的基本理論與實踐方法，主要包含基本筆劃、偏旁部首、構(gòu)造規(guī)律以及擁有代表性的楷書的風(fēng)格特點剖析解讀。2該課程是學(xué)習(xí)歷代有名楷書名帖的重要門路，經(jīng)過此階段的學(xué)習(xí)，不只要掌握課程簡介楷書的基礎(chǔ)理論知識，同時更要著重實質(zhì)的書寫能力的提升。3向?qū)W生介紹書法創(chuàng)作的基本理論并增強摹仿

2、的實踐能力，豐富學(xué)生的摹仿實踐經(jīng)驗。應(yīng)以講解、演示、實訓(xùn)、商討等多種教課方法與形式進行講堂教課。并依據(jù)條件在課內(nèi)隨機安排相應(yīng)的展覽觀摩、溝通、資料檢索、觀察、展賽創(chuàng)作等協(xié)助教課環(huán)節(jié)。1、書法教程付貴才著黑龍江地圖第一版2009年；社參照書目2、書法教程、書法教程參照資料，徐聞、歐陽中石編著，高等教育第一版社，1994年。3、大學(xué)書法楷書摹仿教程，中國教育學(xué)會書法教育專業(yè)委員會編，天津古籍第一版社2009年教課目標(biāo)1、掌握書法的基礎(chǔ)知識，楷書的觀點及理論知識；2、嫻熟掌握基本筆劃的書寫方法；3、嫻熟掌握偏旁部首的書寫方法；4、嫻熟掌握楷書構(gòu)造的書寫方法；筆法的正確運用；筆劃、偏旁部首、構(gòu)造的書寫

3、法例。教學(xué)重點難點講解、演示、實訓(xùn)、商討等多種教課方法教課方法和手段2/23(完整版)楷書臨摹教案課程講課計劃周次（起訖時間）學(xué)時主要內(nèi)容第一周（）/141、楷書的基本知識2、楷書名家及其代表作品介紹3、紙墨筆硯、執(zhí)筆、坐姿、筆法等基礎(chǔ)知識介紹4、楷書的基本筆劃及其變化（一）第二周（）/14楷書的基本筆劃及其變化（二）第三周（）/14楷書的基本筆劃及其變化（三）偏旁部首的書寫（一）第周圍（）/14偏旁部首的書寫（二）第五周（）/14偏旁部首的書寫（三）楷書的構(gòu)造原則與種類（一）第六周（）/14楷書的構(gòu)造原則與種類（二）第七周（）/14楷書的構(gòu)造原則與種類（三）3/23(完整版)楷書臨摹教案黑河

4、學(xué)院美術(shù)系課程教課設(shè)計教學(xué)內(nèi)容（包含課程講解內(nèi)容、單元小結(jié)、作業(yè)部署等）第一單元概括（4學(xué)時）（一）觀點介紹：楷書的名稱及含義；摹仿的觀點及方法楷書，指真書、正書或正楷?？悄７兜囊馑?。它是一種標(biāo)準(zhǔn)書法?？瑫窃陔`書的基礎(chǔ)演出變而來的。始于漢，成熟于魏晉南北朝，盛于唐?？瑫娘L(fēng)格千差萬別，形式千姿百態(tài)，歸納起來主要分為“晉楷”“魏碑”“唐楷”三大類。摹仿：所謂“摹仿”，是一種抽象的說法。實質(zhì)上，臨和摹是兩種不一樣形式的練字方法?！澳　敝骷偃绨鸭埛旁诜侗旧险罩痔挠∮懊枥L?！芭R”是對著范本的樣子自己寫，臨和摹各有特點，宋朝續(xù)書譜中說：“臨書易失先人地點，而多得先人筆意；摹書易得先人地點，而多

5、失先人筆意。臨書易進，摹書易忘，經(jīng)意與不經(jīng)意也?！敝挥信R和摹相聯(lián)合，揚長避短，才能既得地點，又得筆意，做到形神兼顧。摹帖摹帖的主要方法有：描紅、仿影、單鉤、雙鉤等。臨帖臨帖的主要方法有：對臨、背臨、意臨等。（二）楷書名家及其代表作品介紹晉楷，是隸書向楷書演變過渡階段，不行防止地帶有隸書的部分特點。代表書體為魏國鐘繇的宣示表、晉朝王羲之的黃庭經(jīng)和王獻之的洛神賦等。魏碑，是南北朝期間刻在碑石、墓志、摩崖、造像等處的文字書體。此時楷書初興，掙脫隸書法度，用筆以方筆為主，結(jié)體方正謹(jǐn)慎，意志凝重奇逸，書風(fēng)豪放粗暴。代表作品有石門銘、靈廟碑、鄭文公碑、張猛龍碑等。魏碑為唐楷的發(fā)展確立了基礎(chǔ)，站在書法史的高

6、度看，魏碑上承秦漢、下啟隋唐。唐楷，是楷書完整成熟的書體。它包含隋代楷書，主要指唐而又以中唐顏真卿和晚唐柳公權(quán)的楷書為代表。唐楷與魏碑對比較，其用筆、體勢、風(fēng)格已大不同樣，達到了楷書的鼎盛期間。主要代表書家和派別有：初唐四家：虞世南的孔子廟堂碑，表現(xiàn)出內(nèi)剛外柔，筆致圓融；歐陽詢的九成宮醴泉銘，表現(xiàn)出法度威嚴(yán)，陡峭挺秀；褚遂良的雁塔圣教序，表現(xiàn)為方勁古樸，俊逸端雅；薛稷的信行禪師碑，表現(xiàn)為纖瘦秀美，結(jié)字遒麗。中唐顏真卿的多寶塔和顏勤禮碑等，打破長久在書法史上流行的“二王”柔媚艷麗風(fēng)格，融篆隸筆法于楷，創(chuàng)辦渾樸宏寛的楷書新貌，對后代楷書影響深廣，稱之“顏體”。4/23(完整版)楷書臨摹教案晚唐柳公

7、權(quán)的神策軍碑玄秘塔碑，取歐顏之長，形成謹(jǐn)慎爽朗、清俊勁挺的風(fēng)格，后代稱為“柳體”，影響亦很大。（三）紙墨筆硯、執(zhí)筆、坐姿、筆法等基礎(chǔ)知識介紹筆、墨、紙、硯，被譽為“紙墨筆硯”，是學(xué)習(xí)毛筆書法必要的工具?！肮び破涫拢叵壤淦鳌?，書寫工具的好壞，對寫字的利害有著直接的影響。所以，學(xué)習(xí)書法第一要認(rèn)識和認(rèn)識書寫工具的性能和作用，懂得筆墨紙硯的選擇、使用以及養(yǎng)護和保存。第一節(jié)：筆一、毛筆的歷史：毛筆早在五六千年前的新石器時代就產(chǎn)生了。二、毛筆的類型：（一）、按筆毫的性能分類毛筆有硬毫、軟毫、兼毫之分。1、硬毫：黃鼠狼毛、熊鬃、豬鬃2、軟毫：羊毫、雞毫、胎毫3、兼毫：七紫三羊（紫：兔毫）、五紫五羊。（

8、二）、按筆鋒的長短分類長鋒短鋒中鋒（三）、按毛筆的大小分類小楷中楷大楷還有：楂筆（書寫榜書和較大的字）、斗筆、提筆（書寫招牌和匾額）、聯(lián)筆（書寫楹聯(lián)）、屏筆（書寫一般的條幅立軸等）、圭筆（寫特別小的字）。每種筆又可分大中小號。三、毛筆的選擇尖、齊、圓、健選擇毛筆的“四德”四、毛筆的使用與養(yǎng)護一、墨的歷史二、墨的種類（一）、油煙墨（二）、松煙墨（三）、松油煙墨（四）、選煙墨三、墨的采納質(zhì)細(xì)、膠輕、色黑、聲清、味香二、紙的種類和特點（一）、宣紙的種類1、生宣2、熟宣3、半熟宣（二）、毛邊紙、元書紙二、宣紙的采納1、依據(jù)不一樣用途選擇不一樣種類的紙。搞創(chuàng)作用較好的宣紙。平常練習(xí)一般采納毛邊紙、元書紙

9、、高麗紙等。5/23(完整版)楷書臨摹教案2、依據(jù)書體的不一樣確立不一樣種類的用紙。行草書因為運行迅速，宜遠(yuǎn)用吸墨性強的紙，易于顯示剛?cè)?、徐疾、斷續(xù)、枯潤等氣概。寫篆、隸、楷書，運筆遲緩，謹(jǐn)小慎微，宜用吸墨性能適中或較不吸墨的紙。3、夠紙時要注意的事項。要選擇質(zhì)地細(xì)膩、厚度均勻、潔白無暇、紋理清楚的宣紙。1、硯臺的用途2、硯臺的產(chǎn)地3、硯臺的養(yǎng)護寫字的姿勢和用筆方法姿勢一、坐姿1、頭正2、身直3、臂開4、足安二、立姿1、頭俯2、身曲3、懸臂4、足開執(zhí)筆方法一、指法按、壓、鉤、格、抵二、執(zhí)筆要領(lǐng)1、指實2、掌虛3、掌豎4、腕平5、鋒正三、運腕法運腕，就是運用腕關(guān)節(jié)的力量來寫字。1、著腕法：寫字時

10、將手段貼在桌面上，依賴指力和部分腕力運筆。2、枕腕法：寫字時用左手或書本之類的物品墊在右小臂湊近腕部的下邊，使手段走開桌面。3、提腕法：一種最常有的方法。就是將右手肘部放在桌面上，腕部提起來寫字。實踐證明此法是比較得力的運腕法。、懸腕法：也叫懸肘法。寫字時，右手肘部走開桌面，懸筆書寫。此法運行靈巧，力量直抵腕指，筆鋒旋轉(zhuǎn)進退比較自由伸展，寫稍大的字非用此法不行。這種方法難度較大，需要較深的功力。運筆法是指用毛筆書寫漢字的技法，也叫用筆法。一、起筆起筆，主要有逆鋒溫順鋒兩種筆法。逆鋒，是落筆時筆鋒先向筆劃的反方向逆行入筆，也叫取逆勢。即，“欲右先左，欲下先上”。用此法寫出的點畫，筆鋒藏在點畫中間

11、，所以又叫“藏鋒”。逆鋒的方法有兩種：一是虛逆，是一實逆。所謂虛逆，就是筆鋒在空中做逆鋒動作，筆鋒不著紙面，也叫空中取逆勢。所謂實逆，是指筆鋒輕輕入紙，向點畫的反方向運行極短的一段，而后在調(diào)鋒運筆。6/23(完整版)楷書臨摹教案順鋒，即起筆時筆鋒運行的方向與筆劃的方向是一致的，與逆鋒正好相反。順鋒寫出的筆劃筆鋒外露，顯得開朗、妍麗。二、行筆行筆也叫走筆、過筆，是指起筆后的行筆過程。（一）、中鋒、側(cè)鋒中鋒：使筆鋒在筆劃中間運行的用筆方法。側(cè)鋒：是運筆的另一種形式，即在運筆過程中筆鋒不在筆劃中間，而是在筆劃的一側(cè)運行。側(cè)鋒寫出的筆劃方勁鋒利，神彩外耀。（二）、提、按、頓、駐提筆：就是內(nèi)行筆過程中把

12、筆略微上提而不走開紙面的運筆方法，目的是使筆劃變細(xì)，或許為按筆蓄勢做準(zhǔn)備。按筆：內(nèi)行筆過程中將筆下按，使筆鋒觸紙由少變多，筆劃變粗。頓筆：將筆重按，并做短暫逗留即稱頓筆。駐筆：即筆鋒行至某處，不做重按，稍作逗留，借以取勢的筆法。（三）、轉(zhuǎn)筆、折筆（四）、挫鋒、衄鋒（五）、疾筆與澀筆三、收筆收筆，也叫“殺筆”，是一畫書寫結(jié)束時，筆毫走開紙面的動作。（一）、藏鋒收筆：是指收筆時筆鋒朝筆劃的反方向回收，將筆鋒藏入點畫以內(nèi)，所以又叫回鋒收筆。（二）、露鋒收筆：在收筆時將筆毫歸攏，把筆漸漸提起，使筆鋒外露，尾端呈錐狀。如：懸針豎即是。字帖的選擇與使用學(xué)習(xí)書法，應(yīng)第一從摹仿字帖開始，這是人們?nèi)萑痰膶W(xué)習(xí)書法

13、的必定和有效方法。字帖是學(xué)書法者的老師，字帖選得好，學(xué)習(xí)起點就高，進步自然就快。字帖選得差，不單學(xué)習(xí)起點低，并且貽害無量，即便把帖上的所有技藝所有學(xué)得手，也是水平較低，并且可能誤入歧路。所以，選帖是學(xué)習(xí)書法的重要步驟。選帖字帖，是專供學(xué)習(xí)書法者摹仿的范本，多為石刻拓本、木刻印本、影印本和真跡等歷代名家墨跡。擇帖可從三個方面著手。（一）、選擇書體篆、隸、楷、行、草（二）、選擇派別（三）、書體選摘要一致，保持相對的穩(wěn)固性。讀帖所謂讀帖，就是察看、領(lǐng)會字帖中字的筆順、筆法、構(gòu)造和章法特點，達到心領(lǐng)神悟，這是摹仿的基礎(chǔ)和前提。讀帖能夠從以下兩個方面下手：一是結(jié)字剖析：就是要剖析點畫間的搭配，找出點畫間

14、的地點關(guān)系。如字的參差欹整，陰陽疏密，收放避就等。7/23(完整版)楷書臨摹教案二是點畫與用筆剖析：字之點畫有長短、粗細(xì)、俯仰之分，用筆有提按、疾澀、方圓之別。讀帖時要逐漸深入，認(rèn)真剖析。經(jīng)過察看筆劃的外面形態(tài)，推測其用筆變化，對整個筆劃的書寫過程做到胸有成竹。如：怎么樣逆鋒下筆，如何調(diào)鋒行筆，如何回鋒收筆。哪處提哪處按，哪處中鋒，哪處側(cè)鋒等。所謂“察之者尚精，擬之者貴似”，即此道理。顏真卿及其楷書一、楷書之淵源楷書又叫“真書”、“正書”，是從隸書、章草演變而來，古時又叫“楷隸”或“今隸”。相傳由東漢王次仲改隸法而為楷法?？瑫餍杏谖簳x六朝，成熟于隋唐。隋龍藏寺碑，初唐四杰歐陽詢、虞世南、禇遂

15、良、薛稷的書法，既有南方書法典雅流美，又有北方書法險勁隆重的特點，將南北兩派書法的特點交融于楷書法度之中，成為學(xué)楷之模范。唐朝是楷書的全盛期間。一、楷書的特點楷書，顧名思義，因其形體方正，筆劃平直，為書法之模范。楷書是用筆合法的老實書、規(guī)矩書，是千年以來直到今日漢字對通用的書體，是正、行、草書的基礎(chǔ)。初學(xué)書法，應(yīng)當(dāng)從正楷開始。學(xué)好楷書，第一要掌握楷書的特點。先人論書說過：“字貴公正安穩(wěn)”；“橫則正，豎則直”；“作書的公正一路作基，則結(jié)體深穩(wěn)，不致流于空滑”。寫好楷書有八點要求：橫平豎直，點畫響應(yīng)，構(gòu)造密切，重心穩(wěn)正，比率適合，大小相仿，筆順不錯，筆力勁健。二、如何學(xué)習(xí)楷書主要方法是：摹、臨、讀

16、、背。四、顏真卿和顏體顏真卿，字清臣（公元709785年），唐朝優(yōu)秀的書法家。自署瑯琊郡（山東省東南部）人，又說京兆萬年人（今陜西西安）。顏魯公一世忠義之節(jié)，明若日月，堅毅雄特，人格崇高。后代觀其書，如見顏魯公英雄之氣；習(xí)其書，不覺見賢思齊。顏真卿書法初學(xué)禇遂良，后從張旭得筆法，參用篆書筆意寫楷書，莊重宏偉，氣概開張，古法為之一變，行書亦堅毅多姿，創(chuàng)始了二王之外的新風(fēng)格，世稱其字為“顏體”。唐書本傳說他“善正草書，筆力遒婉”，這一評論很公允。顏體的創(chuàng)辦、發(fā)展和成熟它的創(chuàng)辦過程可分為三個期間：顏真卿五十歲（公元758年）從前，屬于先期。這是顏真卿向先人和民間學(xué)習(xí)并消化汲取的階段。五十歲到六十歲（

17、公元768年）是中期。六十歲此后是后期，特別重要的代表作顏勤禮碑，標(biāo)記著顏體藝術(shù)已達到完整成熟的期間。顏字的特點體態(tài)豪放莊重，雍容大方，遒勁豪宕，伸展寬闊，疏密適合，構(gòu)造停勻，外緊內(nèi)松，擅長躲讓，字口豐滿，豎多相向成正括號“（）”形狀，字形大概上為長方湊近正方。顏字筆力老健，頓挫分明，有顏“筋”柳“骨”之稱。顏字構(gòu)造特點，不以側(cè)欹取媚，而是外密中疏，似拙反奇，于公正中求險勁，橫細(xì)豎粗，捺重撇厲。加上筆劃茂盛嚴(yán)整，顯得大氣澎湃。顏體體形方正，形象正面相對。其用筆采納外拓方法，外拓偏圓，圓則生筋，形成外柔內(nèi)剛。顏字在用筆上易方為圓，更多地汲取了篆草挺秀綿韌的筆意，遒勁秀潤，寓巧于拙；轉(zhuǎn)折處是提筆另

18、起，不折不頓，蓄勢回鋒趯鉤；下筆住筆，圓勁雄重，鋒芒外露，真誠老辣。顏體在書法史上的地位與影響8/23(完整版)楷書臨摹教案顏勤禮碑顏勤禮碑全稱夔州督府長史顏勤禮碑，此碑是顏真卿為其曾祖父顏勤禮所書神道碑（夔州，今四川省奉節(jié)縣）。周圍刻字，現(xiàn)存兩面及一側(cè)，文至“銘曰”止。碑陽十九行，碑陰二十行，每行各三十八字。碑側(cè)五行，每行三十七字。左邊銘文在北宋時已被磨去，無立碑年代。1922年10月在西安舊藩庫堂后（今西安市社會路）出土，后移新城。1948年移置西安碑林。相傳此碑系顏真卿六十歲時所書，但當(dāng)前書法界對此書寫時間仍有爭議。這學(xué)期，我們選學(xué)的顏勤禮碑不是原碑所拓，而是編者選字編寫而成。為了臨寫好

19、顏勤禮碑，在臨寫前一定通篇讀帖，認(rèn)真剖析其字形構(gòu)造的特點和點畫特點，掌握以下幾點臨帖要領(lǐng)：一、顏勤禮碑已代表了顏體的獨具風(fēng)格，字形大概呈長方湊近正方。筆劃構(gòu)造左右相當(dāng)，力量均衡，正面示人，外密中疏，氣概寬闊，大氣澎湃，字型成金字塔，重心安穩(wěn)，給人以端莊雄強的感覺。二、顏勤禮碑的點畫挺秀有力，并合篆隸味，沉穩(wěn)有力，方圓兼使，變化許多。橫畫一般較細(xì)，起筆處，方筆少，圓筆多。長橫多上拱微向右上角傾斜，起筆重，中間略細(xì)，收筆頓之有力，并向右下作圍，回鋒收筆。短橫較平直。豎畫重而粗，入筆處委婉有力而不露鋒芒，收筆處利落而不輕薄。兩豎并存時，左筆細(xì)右豎粗，成外拓之勢，行筆粗壯有力，擁有立體感。撇較細(xì)，要使

20、勁到頭，收筆時筆尖略向下傾，切忌飄蕩。捺筆不折不頓，呈內(nèi)方外圓。鉤畫多粗壯，出鉤處內(nèi)方外圓。三、寫時要增強使用腕力，運用藏鋒和中鋒，行筆雄健有力，并要有必定的速度，切忌遲留肥胖。四、用墨要蒼潤兼施，樸素豪放。小結(jié)：初步認(rèn)識書法試試，在課后要查找有關(guān)資料，做深入仔細(xì)的研究。作業(yè)：楷書的觀點；掌握正確的執(zhí)筆和坐姿；顏體書法的特點；筆法。點的寫法及其變化斜點（一）書寫要領(lǐng)：藏鋒起筆，漸向右下作頓勢，而后折筆挺下，略提后，回鋒收筆。斜點（二）書寫要領(lǐng)：藏鋒起筆，漸向右下重頓，而后折筆挺下，略提后，回鋒收筆。向上點（一）書寫要領(lǐng)：起筆一般不藏鋒，先從左上向右下作帶弧度的頓勢，而后回鋒向左下，收筆向右上放

21、輕提。向上點（二）書寫要領(lǐng)：露鋒起筆，先直下，即多頓勢，而后回鋒向上，至起筆處，再自重而輕向右上方提筆。向下點（一）書寫要領(lǐng)：露鋒起筆，從左上向右下輕頓，而后回鋒向上，至起筆處，再向左下提筆。或起筆輕頓后，略提，直接側(cè)鋒向左下提筆。向下點（二）書寫要領(lǐng)：露鋒起筆，先作一斜點，而后回鋒向左上，再自重而輕向左下提筆。直點書寫要領(lǐng)：露鋒起筆，稍頓后，即折筆挺下，漸提。橫的寫法及其變化長橫（一）書寫要領(lǐng)：露鋒起筆，向右下稍頓后，輕提或回鋒，再向右橫出，至收筆處向右下作頓勢，而后回鋒。9/23(完整版)楷書臨摹教案長橫（二）書寫要領(lǐng)：藏鋒起筆，向右下重頓后，回鋒并向右橫出，至收筆處再向右下重頓，而后回鋒

22、。左尖橫書寫要領(lǐng)：露鋒起筆，即向右橫出，自輕而重，收筆稍?；蛏灶D，而后回鋒。右尖橫書寫要領(lǐng)：露鋒起筆，向右下作頓勢，而后回鋒向上，再向右橫出，自重而輕，收筆輕提。豎的寫法及其變化書寫要領(lǐng)：藏鋒起筆，先作點狀，而后折筆挺下（下筆不宜太細(xì)），行至三分之二處漸漸提筆，露鋒收筆。筆鋒要在筆劃的中心線上，保持中鋒行筆，出鋒中正，筆劃尖端不要傾向一側(cè)。垂露豎（一）：書寫要領(lǐng)：藏鋒起筆，略作點狀，而后折筆挺下，整個行筆過程粗細(xì)變化不大，保持基本一致，收筆時稍頓并回鋒向右上提筆。收筆處稍重。垂露豎（二）：書寫要領(lǐng)：藏鋒起筆，先作點狀，而后折筆下行，略作弧勢，收筆時稍停并回鋒向右上提筆回收。尾端稍重呈圓勢。鉤的

23、寫法及其變化豎鉤：書寫要領(lǐng)：藏鋒起筆，略作點狀，而后折筆挺下，行筆粗細(xì)變化不大，至鉤處稍提，沿左上回鋒，再迅速向右鉤出。彎鉤（一）：書寫要領(lǐng)：藏鋒起筆，先作點狀，而后折筆彎勢向左下，下部可漸重，至鉤處稍提，沿左上回鋒，再迅速向左上鉤出。彎鉤（二）：書寫要領(lǐng)：藏鋒起筆，先向右下行筆，而后彎勢轉(zhuǎn)向左下，至鉤處略提，沿左上回鋒，再迅速向左上鉤出。豎彎鉤（一）：露鋒起筆，先向左下行筆，轉(zhuǎn)彎處要稍提筆，即轉(zhuǎn)筆向右作帶弧勢的橫狀，至鉤處，又轉(zhuǎn)向右上，略提，再回鋒并向上作鉤。豎彎鉤（二）：藏鋒起筆，先向左下行筆，轉(zhuǎn)彎處要稍提筆，即轉(zhuǎn)筆向右作帶弧勢的橫狀，至鉤處稍重，再回鋒并向上作鉤。豎彎鉤（三）：露鋒起筆，

24、稍重，即自重而輕向下作豎狀，轉(zhuǎn)彎處較輕，轉(zhuǎn)筆向右橫出時又漸重，至鉤處略提，再回鋒并向上作鉤。橫折鉤（一）：輕頓或藏鋒起筆，先作橫狀，收筆輕而快，折處提筆向上，再另行迅速起筆，作豎狀，約至中間部位時，再彎向左下，鉤法與彎鉤同樣。橫折鉤（二）：輕頓或露鋒起筆，橫狀極短，折處可連可斷，提筆向上后再作豎鉤。橫折鉤（三）：輕頓或藏鋒起筆，先作橫狀，折處可連可斷，提筆向上后再略作彎鉤狀橫折斜鉤：露鋒起筆，先作橫狀，折處連筆轉(zhuǎn)向下方，斜鉤略帶弧勢。橫折彎鉤：起筆稍頓，橫畫極短，折處連筆挺接轉(zhuǎn)向下方，彎鉤的上部較直，下部弧勢較大。10/23(完整版)楷書臨摹教案橫鉤：起筆藏鋒，露鋒均可，橫略帶弧勢，收筆快而輕

25、，鉤能夠另行起筆，寫法與向下點（一）基真同樣。橫折背鉤：藏鋒起筆，先作橫狀，折處連筆頓勢轉(zhuǎn)向下方，直下后，即背勢向外作弧鉤。戈鉤：藏鋒起筆，先作點狀，而后向右下作弧鉤，鉤處須輕提，回鋒后再向上作鉤。臥鉤：露鋒起筆，先自輕而重向右下行筆，而后轉(zhuǎn)向橫勢，至鉤處又轉(zhuǎn)向右上，再輕提，回鋒并向左上作鉤。撇的寫法及其變化長斜撇：露鋒起筆，稍停后即向左下作撇，略有弧度，中間部位不宜細(xì)，收筆漸提，慢出。反勢撇：露鋒起筆，先作點狀，頓勢回鋒后，向左下作反勢弧撇，收筆漸提，慢出豎彎撇：露鋒或藏鋒起筆，先作豎狀，約至中下部位（或與捺訂交）時，開始彎向左下作撇。短撇：藏鋒起筆，先作點狀，重頓后即回鋒向左下撇出。直撇：

26、藏鋒起筆，先作點狀，稍頓后即回鋒直下，而后向左下撇出。蘭葉撇：露鋒起筆，先自輕而重行筆，至中間部位時，又自重而輕地向左下撇出，形同蘭葉。捺的寫法及其變化斜捺（一）：露鋒起筆，從下向右上作頓勢，稍停后即轉(zhuǎn)筆向右下，行筆略帶弧勢，漸重，至捺腳處輕提，回鋒并沿上面捺出，自重而輕收筆。斜捺（二）：露鋒起筆，稍頓后向上提筆，并即轉(zhuǎn)向右下行筆，帶弧勢，漸重，至捺腳處輕提，回鋒，再沿上面自重而輕捺出，收筆略快。平捺（一）：藏鋒起筆，從上向下作頓勢，而后回鋒轉(zhuǎn)勢向右下行筆，再作弧勢向右橫出，漸重，收筆回鋒并沿上面平出。平捺（二）：藏鋒起筆，先從左下向右上作一頓點，而后轉(zhuǎn)鋒向右下行筆，再作弧勢略向右橫出，收筆回

27、鋒并沿上面平出。折的寫法及其變化藏鋒起筆，先從左下向右上作一頓點，而后轉(zhuǎn)鋒向右下行筆，再作弧勢略向右橫出，收筆回鋒并沿上面平出。橫折（二）：藏鋒起筆，作橫，折處稍提，筆勢向上，而后另行起筆作斜豎狀，收筆稍停，可回鋒豎折（一）：藏鋒起筆，先作豎狀，下部略向內(nèi)彎，再折向左下，而后向右平出作橫，收筆回鋒。此筆劃也可分兩筆書寫。11/23(完整版)楷書臨摹教案豎折（二）：露鋒起筆，直下作豎，折處用轉(zhuǎn)法，而后再平出作橫狀，略有弧勢，收筆稍頓并回鋒。撇折點：藏鋒或露鋒起筆，先作撇狀，折處連筆轉(zhuǎn)勢向右下作長點狀（也可提筆另行起筆），收筆稍頓后輕提或回鋒。橫折撇：藏鋒起筆，先直下作頓勢，而后轉(zhuǎn)鋒向右上行筆，漸

28、輕，折處可另起一筆，再向下作撇。撇折橫：藏鋒或露鋒起筆，先作撇狀，折處略提并向左帶出字跡，而后重頓向右橫出（或作點狀），收筆輕提。提的寫法及其變化藏鋒或露鋒起筆，先向右下作頓勢，而后轉(zhuǎn)鋒向右上行筆，自重而輕，收筆出鋒。小結(jié)：基本筆劃的學(xué)習(xí)是楷書學(xué)習(xí)中的基礎(chǔ)，一定要增強練習(xí)，在實踐中做到爛熟于心，形成自動化的動作，只有這樣才能在漢字書寫時有更好的神彩與精神上的響應(yīng)連接。作業(yè)：練習(xí)筆劃的寫法；在所臨字帖中選字進行臨習(xí)。偏旁部首的書寫規(guī)律（一）前方我們對漢字的基本筆劃的書寫方法及其變化進行了學(xué)習(xí)，這不過學(xué)習(xí)鋼筆書法的第一步。通觀漢字的組成我們不難發(fā)現(xiàn)，除少量獨體字外，占絕大部分的漢字是由基本筆劃組合

29、成的偏旁部首經(jīng)過必定的美的原則搭配組合而成。按認(rèn)識事物時由簡單到復(fù)雜、又淺入深的規(guī)律，在學(xué)會基本筆劃的書寫方法以后，下邊應(yīng)當(dāng)議論學(xué)習(xí)的是偏旁部首的書寫規(guī)律。文字頭點取側(cè)勢，有帶橫之意；點的尾端地點應(yīng)在橫的中部稍偏右，與橫之間要留有縫隙；橫為覆勢長橫，略傾斜于右上方。文京交變夜人字頭撇捺伸展對稱，有冒下之勢；捺畫的起筆要落于撇畫的上部；撇捺的夾角大小應(yīng)視其下部筆劃的多少寬窄而定，筆劃多或構(gòu)造寬則角度略大，筆劃少構(gòu)造窄則角度略小。令命會合盒禽單人旁撇畫長短適中，曲度不宜過大；豎的起筆要取斜勢，輕點后下行，不宜過尖，有藏鋒之意，豎的收筆要取垂露式，不宜用懸針豎。使侍傅僻仗雙人旁首撇要短，二撇要長，一

30、般首撇為二撇的二分之一左右；第二撇起筆在第一撇的中部；兩撇要有藏露及角度的變化，防止同樣；豎畫在二撇的中部起筆，斜勢落筆，用垂露豎。德往很得言字旁點為側(cè)點，取側(cè)勢，與下畫的距離拉開；點的地點在豎畫之上（點的尾端與豎畫在一條垂線上）；豎畫略帶斜勢；挑的長短要適中，防止與右邊筆劃交錯；該旁一般不宜過長。語評說話提手旁橫畫短小，右上傾斜；橫畫的左段一般略擅長右段；挑與豎的交錯點應(yīng)在豎畫的中部；挑畫出于豎畫右邊的部分不宜過長，給右邊偏旁留出地步；該旁不宜寫得太短。提報捧搭工字旁“工”字作偏旁時形態(tài)要短小，并且其地點要在整個字的中部偏上；首橫向右上取勢較大；其豎畫為短中豎，書寫要有必定的動感；末橫變成提

31、畫，指向右上方。功攻項小結(jié)：要充足掌握各偏旁部首的書寫特點，并在此基礎(chǔ)上聯(lián)合各家的不一樣風(fēng)格加以調(diào)整，能辯證的掌握其書寫方格，不行學(xué)死。作業(yè)：聯(lián)合字帖臨習(xí)所學(xué)偏旁部首及例字。12/23(完整版)楷書臨摹教案偏旁部首的書寫規(guī)律（二）土字旁“土”字作偏旁時，下橫變成挑畫；橫畫短小，右上傾斜；橫畫的左段略擅長右段；豎畫為短中豎，挑畫應(yīng)封住豎畫尾端；該旁整體姿態(tài)呈斜勢，形體較為短小，不宜過長。堤壩垃堆王字旁“王”字作偏旁時，下橫變成挑畫；橫畫短小，右上傾斜（首橫與二橫長短相當(dāng)，挑畫為最長）；兩橫畫與挑畫之間所組成的間距要均勻；豎為短中豎，略帶斜勢，重心偏于右側(cè)；挑畫要與豎畫尾端搭接；整體姿態(tài)呈斜勢，形

32、體較為短小?，F(xiàn)班反犬旁首撇一般要短于二撇，出撇方向要略有變化，防止同樣；弧彎鉤與第一撇的交叉點應(yīng)在第一撇畫的中上部；鉤身的曲折度不宜過大；第二撇的起筆應(yīng)落在鉤身的中部偏上；該旁要伸展，取縱勢。狼狂豬貓左耳旁先寫“耳”部再寫豎畫；“耳”部形態(tài)要短小，書寫要自然流利，有輕重變化；豎畫起筆與“耳”部橫畫之間留有縫隙為好；豎畫要用垂露豎。險限階附右耳旁筆法與左耳旁基真同樣，鉤部要比左耳旁略肥大些（一般鉤部占豎畫一半左右）；豎畫多用懸針豎，豎的起筆處常與鉤部的橫畫起筆處相搭接。郵部邱單耳部橫折鉤象內(nèi)傾斜，有抱左之勢，防止鉤內(nèi)空白過大；豎畫起筆與橫畫常相搭接；豎畫多用懸針豎。卸即御作業(yè)：聯(lián)合字帖臨習(xí)所學(xué)偏

33、旁部首及例字。小結(jié)：要充足掌握各偏旁部首的書寫特點，并在此基礎(chǔ)上聯(lián)合各家的不一樣風(fēng)格加以調(diào)整，能辯證的掌握其書寫方格，不行學(xué)死。作業(yè)：聯(lián)合字帖臨習(xí)所學(xué)偏旁部首及例字。偏旁部首的書寫規(guī)律（三）草字頭整體形態(tài)應(yīng)奉上開下合狀；兩豎畫將橫分紅較為均勻的三段；左豎較短（為短中豎），右豎化成短撇，且撇之起筆上昂，略高于左豎；短撇尾端常與下部相接。草營英落寶字蓋側(cè)點應(yīng)落在橫畫中段略偏右；左部垂點要有向左下略傾的斜勢；橫鉤出鉤的方向應(yīng)照顧下一筆劃；寶字蓋要舒闊寬余，有覆下之意。字寬憲定常字頭短中豎應(yīng)沉穩(wěn)地落在平寶蓋的中部，微帶斜勢；左右二點互相照顧，顧盼有姿，且右點微昂，高于左點；垂點略向左下傾斜，與橫畫之間

34、筆斷意連，更顯輕靈；平寶蓋要寬大些，有冒下之態(tài)。常黨雨字頭形態(tài)呈扁寬狀，略帶斜勢；上部橫畫不宜過長；四點聚于中間豎畫左右，要各有姿態(tài)，互相照顧，筆斷意連，輕靈開朗；中豎為短中豎，短小中正，給下部留有余地。霧霜零雷竹字頭左右兩部分的筆劃同樣，寫法鄰近，書寫時要左收右放，左小右大，以求變化，整體姿態(tài)呈扁平狀，略帶斜勢；左右兩部分之間既要舒朗以備下部筆劃插入，又要互相照顧聯(lián)系。答筆符箕牛字旁撇畫要寫成短直撇；豎畫是其主筆，要寫得堅毅有力，并呈垂露狀；末橫變成提畫，提與豎的交錯點應(yīng)落在豎畫的中部，此旁一般書寫得不宜太短，要伸展大方，取縱勢。牧犧牲斤字旁首撇為短平撇，輕盈竣利；第二撇為直撇，且弧度略大；

35、橫畫為左輕右重的左尖橫，其起筆地點在直撇的中腰偏上；豎畫為懸針豎，其起筆應(yīng)落在橫畫的中部，形態(tài)有顧左之意。13/23(完整版)楷書臨摹教案斯新斷14/23(完整版)楷書臨摹教案偏旁部首的書寫規(guī)律（四）車字旁首筆為短橫，右上取勢；撇折的起筆應(yīng)在短橫的中部上方，其傾斜度不宜過大；垂露豎在撇折的中部經(jīng)過，雄偉挺秀；挑畫左部伸出擅長左部，與豎畫的中部交錯。輕斬輸日字旁整體形態(tài)要窄小緊湊，上部略寬于下部；左豎與上橫之間應(yīng)留有縫隙；中橫略偏上一點，并與右豎之間留有縫隙；下橫右上傾斜較大，亦可寫成挑畫；左豎略帶曲勢，較短；右豎較為挺秀雄強，尾端帶有鉤意。晴明昭月字旁整體形狀呈縱勢瘦長；長直撇的曲折度不宜過大

36、，其起筆與第一橫起筆處要留有縫隙；豎畫寫得勁健有力，微帶曲勢；兩短橫地點在中段以上均勻安排，其不宜塞得過滿，要與右豎之間留有少量縫隙。膠勝胎貝字旁兩豎均為垂露豎，左豎較短，右豎較長；左豎與首撇之間要留有縫隙；撇的起筆在框內(nèi)中部；撇與反捺要切近上部安排，但一般不與兩豎交接。賭賜財子字旁橫折右上取勢，斜度較大；鉤部曲而有節(jié)，其起筆與橫折尾端以尖相接；橫畫變成跳畫，左部伸出要強于右邊，穿過“了”的中部稍偏上指向字的中心；注意用筆的提按與輕重緩急。孩孜禾木旁短平撇要短促鋒利，居于橫畫右半的上方；橫畫略長，向右上傾斜；豎畫起筆近撇之尾端，經(jīng)橫畫右邊向向下力行，收筆呈垂露狀，略帶鉤意以應(yīng)撇；撇畫在橫下、豎

37、上起筆，微帶卷曲；點在撇下、豎上起筆，不宜過長。秋利稼和科木字旁豎在橫畫上部的長度約占整個豎畫的三分之一左右，起筆空中取勢，略帶藏意。其余寫發(fā)與禾木旁同樣。材楷樹林示字旁點呈側(cè)勢，與豎畫成向來線，與折撇之間要有縫隙，不行粘連；豎畫為垂露狀，略帶鉤意，不行過于直板；第二點為側(cè)點，在撇與豎的交接處落筆，要寫出輕靈之態(tài)。祖社禮祈小結(jié)：要充足掌握各偏旁部首的書寫特點，并在此基礎(chǔ)上聯(lián)合各家的不一樣風(fēng)格加以調(diào)整，能辯證的掌握其書寫方格，不行學(xué)死。作業(yè)：聯(lián)合字帖臨習(xí)所學(xué)偏旁部首及例字。偏旁部首的書寫規(guī)律（五）衣補旁與示字旁對比較，衣補旁多了一點畫，在書寫時豎畫相對要略往右移，給其右側(cè)二點留出空間，右邊二點要

38、短小開朗，右開左合。其余寫發(fā)同示字旁。衫被襯襟補豎心旁豎畫長而挺秀，為垂露豎；左點為垂點稍大，呈外展之勢，在豎畫的中上部；右點較小，呈側(cè)勢，略高與左點。怕惜憐恨三點水前兩點呈側(cè)勢向外，距離稍近，第二點略左突；末點變成挑畫，起筆承第二點之勢重落筆，出鋒指向字心中上部；整個偏旁呈抱右的弧形，左開右合。書寫時三點之間的響應(yīng)關(guān)系密切，互相承策應(yīng)和。江河潮湖兩點水上點為側(cè)點，下點變成提畫，兩點之間的距離稍近，筆斷意連，上呼下應(yīng)。其他可參照三點水旁的寫法。準(zhǔn)冶冷15/23(完整版)楷書臨摹教案四點底四點基本上在一條橫線上排布，書寫要筆意連接，俯仰有序，各具姿態(tài)；起點與末點的筆力應(yīng)稍重（末點猶為突出），且起

39、點與末點要相響應(yīng)；四點之間距離要寬舒，呈下開上合之勢，以載上部。燕然默蒸絞絲旁書寫重要湊連接；第一個撇折應(yīng)搭在第二個撇折的腰部；提畫起筆稍重，指向字的中心；整體姿態(tài)呈縱勢，不宜將其寫得過寬。紅絞繪練反文旁首撇為短直撇，橫為左尖橫，其起筆在短直撇的中下部；第二長撇在橫畫的左部起筆，向字內(nèi)卷曲，呈收勢；捺畫較長，向右下縱出；四畫所組成的空白處不宜過大，整體呈上收下開之勢。放故敕改攻小結(jié)：要充足掌握各偏旁部首的書寫特點，并在此基礎(chǔ)上聯(lián)合各家的不一樣風(fēng)格加以調(diào)整，能辯證的掌握其書寫方格，不行學(xué)死。作業(yè)：聯(lián)合字帖臨習(xí)所學(xué)偏旁部首及例字。偏旁部首的書寫規(guī)律（六）建之旁橫折折撇較為攢促，不宜過長，要一同呵成

40、，捺畫為平捺，起筆逆鋒，由撇的中部插過向右緩和伸展，略帶波勢，捺形較長，有載上之意。建健延廷走之旁點取側(cè)勢，有啟下之姿；橫折折撇要短小，書寫流利，出撇部分不宜過長，略帶撇意即可；捺為平捺，左部少出，微昂處與上畫相接，繼之向右緩和送出。速達運連巾字旁整體重心偏于上部；筆劃部署開適合中，不可以過于肥大；豎畫為垂露豎，不偏不倚，中正挺秀。幟帽帕幗立刀旁豎畫為短中豎，其尾端收筆處應(yīng)帶頓筆之意，其長度是豎畫的三分之一左右，其地點處在字心略上；豎鉤要挺秀勁健；豎與豎鉤之間即舒朗又不松懈，互相映托。利劇到劉刻工字旁整體形態(tài)短小，呈斜勢；豎畫為短中豎，略帶斜勢，其起筆在上橫中部，收筆處于提畫的中部；下橫變成提

41、；提畫起筆稍重，出鋒指向字的中心。功攻鞏項巧食字旁撇畫為短直撇，橫鉤右上取勢，起筆一般在撇畫的中部，橫鉤不宜過長；豎提畫略帶斜勢，提畫較長，指向字的中心。飯餃饞餓饑春字頭第一橫、二橫較短，三橫略長；三橫畫的傾斜度較大，它們之間的距離要相等；撇捺一般是字的主筆，所以要伸展俊逸，有冒下之態(tài)；撇捺所組成的夾角一般視其下部所含筆劃的狀況而定；筆劃多、寬者則夾角略大；筆劃少、窄者則夾角小。春秦泰蠢小結(jié)：要充足掌握各偏旁部首的書寫特點，并在此基礎(chǔ)上聯(lián)合各家的不一樣風(fēng)格加以調(diào)整，能辯證的掌握其書寫方格，不行學(xué)死。作業(yè)：聯(lián)合字帖臨習(xí)所學(xué)偏旁部首及例字。16/23(完整版)楷書臨摹教案偏旁部首的書寫規(guī)律（七）戈

42、字旁整個字旁呈由左上到右下的斜勢；短橫的仰勢較大；戈鉤略帶弧狀，但弧度一般不宜過大，使其遒勁有力，富裕彈性，出鉤的方向響應(yīng)下一筆劃；短撇斜插在戈鉤的中部；點的地點要適合，有均衡字重心的作用。戰(zhàn)戟盛劃金字旁撇畫為短直撇；上橫是左尖橫，較短，在撇畫的上部起筆，給下部留出地點；二橫、三橫亦為短橫；三橫畫之間的距離要相等；向右鉤略帶傾斜之勢，出鉤的方向指向字的中心。鐵鋼錯釗女字旁筆劃安排緊湊，中間空白不宜過大，輕重變化分明有致，有向右之勢；橫畫變?yōu)樘岙嫞笾赜逸p，左部伸出較長，斜度較大；長點與撇畫在重量和角度上要相般配。娃姓妙媽矢字旁首撇為短直撇；首橫為左尖橫，一般在首撇的中下部起筆；第二橫起筆稍重，

43、左部伸出擅長右部；第二撇為直撇，要先直后彎，重心略偏右；點要寫得緊湊空靈，不宜過長，給右部留出地點。短知矯雉心字底因其在字的底部，整體形態(tài)呈扁寬狀，有抱上之意；左點稍重，略底，顧于右側(cè)；鉤取橫勢，曲度不宜過大，尖鋒起筆，出鉤響應(yīng)中點；中點輕帶，與末點筆斷意連；末點稍重，略偏上，有顧右之態(tài)。思急態(tài)恩息火字旁左右點要互相顧盼，左輕右重，左低右高；撇畫先直后彎，雄健有力，活脫飄逸；末點不宜過長，在撇之彎處落筆，呈側(cè)勢。燒燈燒燎歹字旁字形呈斜勢，斜中取正，掌握好重心；橫畫不宜過長，右上取勢，首撇在此中部起筆；兩撇要有變化，首撇短而直，第二撇長而曲；點呈側(cè)勢，斜落在末撇的上部。列殃小結(jié)：要充足掌握各偏旁

44、部首的書寫特點，并在此基礎(chǔ)上聯(lián)合各家的不一樣風(fēng)格加以調(diào)整，能辯證的掌握其書寫方格，不行學(xué)死。作業(yè)：聯(lián)合字帖臨習(xí)所學(xué)偏旁部首及例字。偏旁部首的書寫規(guī)律（八）山字旁字形呈左低又高的斜勢，筆劃安排密切；中豎為短中豎，略長；左豎斜向左下，繼之帶橫畫；橫畫右上取勢，斜度較大，左重右輕；右豎變成點，其勢左盼。峰峪峻蟲字旁“口”部上寬下窄，呈扁狀，其勢右上傾斜；豎畫經(jīng)“口”的中部，著力要重，略帶斜勢；橫變成提，左部擅長右部，點接提之尾端，側(cè)勢點出。蜂蛟螞蝗弓字旁形態(tài)瘦長，呈左斜狀；三橫間距基真相等；豎折折鉤帶斜勢，略寬于上部；其右邊兩豎畫基本上在一條垂線上，給右邊偏旁留出地步，切忌過于寬大。張弛強石字旁橫畫

45、較短，右上取勢；斜撇由短橫中部起筆向左下伸出，略帶曲勢；“口”部要小，略帶扁狀，右上傾斜；“口”部的左上角與撇的中上部相搭接。硯碼硅17/23(完整版)楷書臨摹教案馬字旁上部略窄，呈斜勢；下部的豎折折鉤稍寬與上部，亦略帶斜勢；橫畫變成提畫，左部伸出較長，含于鉤的中部。弛騎馱鳥字旁撇畫短小，取直勢；點的地點略偏上，大小適中；鳥部作左偏旁時形體呈窄長狀，橫畫變成提畫；作右偏旁時形體略寬，豎折折鉤向右展，橫畫一般不可以寫成提畫。雞鴿鶴鴕又字旁整體形態(tài)呈右斜勢；撇畫要寫得伸展流利，略帶曲折；反捺要與撇畫相對稱，應(yīng)略高于撇；字型重要湊，左上角要留有縫隙。難勸雞小結(jié)：要充足掌握各偏旁部首的書寫特點，并在此

46、基礎(chǔ)上聯(lián)合各家的不一樣風(fēng)格加以調(diào)整，能辯證的掌握其書寫方格，不行學(xué)死。作業(yè)：聯(lián)合字帖臨習(xí)所學(xué)偏旁部首及例字。偏旁部首的書寫規(guī)律（九）撇畫稍短，曲度不宜過大；捺畫起筆不可以與撇畫相接，起筆略高于撇；捺畫八字頭要寫得伸展俊逸；整體姿態(tài)有覆下之意。公分貧兮立字旁字型窄小，呈斜勢；側(cè)點落在橫的右上部；中部二點互相顧盼，左小右大，左低右高；末橫變成提畫，向右上送出；書寫時應(yīng)注意筆劃的輕重變化及響應(yīng)關(guān)系。端靖站竭同字框左豎短于右豎，呈垂露狀，右豎雄強，尾端帶鉤；框內(nèi)筆劃少，兩豎呈向勢內(nèi)包，上寬下窄；字內(nèi)筆劃多，則兩豎基本平行，上下寬窄基真同樣。內(nèi)同肉網(wǎng)岡口字旁構(gòu)造緊湊，字型短小，略帶斜勢；左豎擅長右豎，字

47、勢相向；上橫擅長下橫，下橫在左豎上起筆，收筆封住右豎尾端。嘴可嗎唱口字框左豎較短，作垂露狀；上橫畫著力要輕；右豎擅長左豎，挺秀有力，尾端帶鉤意；下橫由左豎尾端起筆；框內(nèi)筆劃少者則“口框”略小，筆劃多者則“口框”略大；其左上角與右下角一般要留有縫隙。囚日田因團區(qū)字框上橫較短，右上取勢；豎畫粗重挺秀，略帶斜勢；尾端較長，承載上部筆劃，收筆重頓。末橫起筆與豎畫搭接，右上行做頓回收，其長度要長與首橫。有托上之意。區(qū)臣醫(yī)匾匠廣字頭點去側(cè)勢，落于橫畫上方偏右；橫畫長短因下部字型而定，字型大則較長，字型小則橫短；撇畫起筆稍重，形態(tài)較長，遒勁俊逸，弧度大小適中。慶莊店庭廊廠字頭廠字頭的寫法與廣字頭基真同樣，可

48、參照“廣字頭”的寫法。歷壓厚厭廝病字頭左邊兩點上小下大，左開右合，響應(yīng)密切，附于撇畫的中上部；其余寫法同“廣字頭”筆法。疾病癥小結(jié)：要充足掌握各偏旁部首的書寫特點，并在此基礎(chǔ)上聯(lián)合各家的不一樣風(fēng)格加以調(diào)整，能辯證的掌握其書寫方格，不行學(xué)死。作業(yè)：聯(lián)合字帖臨習(xí)所學(xué)偏旁部首及例字。18/23(完整版)楷書臨摹教案偏旁部首的書寫規(guī)律（十）廠字頭廠字頭的寫法與廣字頭基真同樣，可參照“廣字頭”的寫法。歷壓厚厭廝病字頭左邊兩點上小下大，左開右合，響應(yīng)密切，附于撇畫的中上部；其余寫法同“廣字頭”筆法。疾病癥戶字頭點呈側(cè)勢，落于“口”部上方略偏右；“口”部呈扁形，上開下合；撇畫著力要重，斜向左下?lián)P出，弧度不宜

49、過大，右邊留出空白以部署其余筆劃。房肩扈尸字頭寫法可參照“戶字頭”。層屬局屆居土字底整體字型呈扁三角形；上橫較短，右上取勢；豎畫用筆結(jié)實有力，略帶斜勢；尾端較長，以載上畫。至堅型壟壑米字旁此旁宜寫作瘦長形；上部兩點左小右大，互相照顧；橫畫較短，處于豎的中上部；豎畫宜長，著力而行，呈垂露狀；撇畫起于豎上橫下，短促鋒利；末點落于上撇下，不宜過長，以讓右部。粗糧料包字頭撇畫應(yīng)為短直撇；橫的起筆應(yīng)在撇的中下部；橫折鉤略帶曲折，有抱左之勢；內(nèi)空的大小寬窄應(yīng)依據(jù)字形做詳細(xì)辦理。包勻匆句甸四字頭整體形態(tài)上開下合，呈扁寬狀，有蓋下之意；左豎曲折，呈背勢；四短豎距離相等，呈捧狀。置羅署罷罩皿字底因其用在字的底部

50、，所以末橫宜長，穩(wěn)固字心，以托上部。其余寫法同“四”字頭。盎監(jiān)盆益盒獸字旁首撇較短，輕盈鋒利；兩點靈巧開朗，起于首撇的中下部，落于次撇的中上部；第二撇較長，；略帶上揚之勢；狐彎鉤起于第二撇的中下不，出鉤響應(yīng)下畫；四個撇畫要求其變化，防止“排牙”。貌貂豹貉小結(jié)：嫻熟掌握該單元的部首書寫要領(lǐng)，要聯(lián)合所臨字帖的特點進行辯證的思慮。作業(yè)：聯(lián)合字帖臨習(xí)所學(xué)偏旁部首及例字。構(gòu)造的基本法例如何將筆劃和偏旁部首依據(jù)必定的規(guī)律組合起來，使其擁有美感成效，這就是漢字的構(gòu)造問題。什么是構(gòu)造？先人在這方面有好多的闡述。趙宦光曾說：“疏密得宜，聯(lián)系排偶是也?！睎|漢書法家蔡邕說：“凡落筆結(jié)字，上皆覆下，下以承上，使其形式

51、遞相映帶，無使勢背。”王羲之說：“構(gòu)造者，謀策也。”從以上先人對構(gòu)造的精解之論中，我們不難看出構(gòu)造重要有雙方面的要素：一是筆劃部首的空間安排，屬于外在的東西。二是筆劃部首的互相聯(lián)系，屬于內(nèi)在的東西。我們研究構(gòu)造也要從這雙方面下手。先人習(xí)書重申“用筆為上，構(gòu)造次之”，這是指毛筆而言，更應(yīng)重申的是構(gòu)造問題。所以學(xué)習(xí)毛筆字，掌握好間架構(gòu)造的合理安排，筆劃、部首的俯仰向背，聯(lián)系映帶更顯重要。19/23(完整版)楷書臨摹教案如何辦理豪杰字的構(gòu)造問題，先人給我們留下了很多有利的闡述。如歐陽詢的結(jié)字三十六法，明朝李淳的大字構(gòu)造八十四法，清朝黃自元的間架構(gòu)造九十二法等等。這些闡述固然都是針對毛筆書法而言，內(nèi)容

52、上也難免有些繁瑣，語又隱晦，但好多內(nèi)容仍是值得我們借鑒運用于鋼筆字的構(gòu)造之中的。下邊介紹的就是依據(jù)先人的闡述聯(lián)合鋼筆書法的特點總結(jié)出來的鋼筆楷書的構(gòu)造法例。上下構(gòu)造1）以上蓋下：是指字的上部要蓋盡下部，上寬下窄。一般字的上部帶有由“禿寶蓋”組合而成的字頭，如：“寶字蓋”、“穴字頭”、“雨字頭”等皆屬于此類。這種字要把上部寫得寬而有氣概，使其覆遮住下截的筆劃。室罕霧冠常學(xué)（2）以下托上：是指字的下畫要能災(zāi)起上畫，將下畫寫得寬大伸展，而上畫要窄小緊湊。蓋豎呈照（3）上下均等：這種字的特點是分為上下兩部分，上部和下部長短相等，傳統(tǒng)中稱之為“二段”。在書寫時依據(jù)字形，梢加調(diào)整其筆劃的迎讓穿插，相背俯仰

53、，使之成為有機的整體。昆皆委要男皇（4）上大下?。哼@種字上部的筆劃一般許多，所占地步大，重量較重。在書寫時要自然而然，使上部寬舒，以上部為主。下部則要辦理得密切，不宜過于舒放，應(yīng)聽從于上部，防止與上部爭地位。普雷基曾賈圣（5）下大上?。哼@種字是上部一般筆劃少，重量輕，處次要地位；下部的筆劃一般許多，重量重，起主要作用，整個字的主筆及主要部分處于下半部，在書寫時要使上部辦理得緊湊，下部疏放，使之主次分明。表志晨若最落吳上中下構(gòu)造1）上中下均等：這種字是上中下三部分所占比率大概各為三分之一。在書寫時各部分都應(yīng)稍扁些，防止將字寫得過長；除突出主筆外，其余筆劃要有內(nèi)斂之意；注意各部分之間的脈絡(luò)貫穿，使之成為一個有血脈神彩的整體；三部分的重心要在同一條直線上。章累黃莫意竟2）上下大中間小：這種字是指上下部分叫寬舒，占的地點大，而中間部分窄小，處次要地位。在書寫時使上下兩部分略大，寬而微扁；中間部分筆勢緊結(jié)，形體略小，呈收腹束腰之狀。寬空憊邕堂靠3）中間大上下?。哼@種字的中間部分常常筆劃多，重量重，一字的主筆居于此。書寫知呀襖將此中間部分寫得寬綽伸展，而上下則要形小而勢斂，聽從于中部；上中下中心安穩(wěn)，貫串一氣。察蕃蓄舞崇小結(jié)：上下構(gòu)造、上中下構(gòu)造的字簡單寫得過長，所以在書寫上要存心識的加以重申。作業(yè)：