奚米專業(yè)課·藝術碩士考研·藝術史論·藝術學基礎知識·8萬字詳解

1、藝術綜合考點精析【考點1】音樂的基礎概念音樂的定義：音樂是憑借聲波震動而存在，在時間中發(fā)展，通過人類的聽覺器官而引起各種情緒反應和情感體驗的藝術門類。音樂的性質(zhì)： = 1 * GB3 非語義性：這使得音樂區(qū)別于其他口頭語言藝術。 = 2 * GB3 非描繪性：與文學和繪畫相比，音樂更注重嚴謹?shù)男问浇Y構。音樂的功能：認識功能；教育功能；審美功能；實用功能。【考點2】音樂的構成和形式要素音樂的構成：樂音是音樂構成最主要的物質(zhì)材料音樂聲音材料來源： = 1 * GB3 嗓音，即人聲的歌唱。 = 2 * GB3 器樂，即人創(chuàng)作的樂器發(fā)出的樂聲。音樂的基本要素：音高和節(jié)奏節(jié)奏：周期性有規(guī)律的延續(xù)，強拍和

2、弱拍循環(huán)往復、不斷交替是其最大特點。曲式：音樂在時間過程中的組織結構，樂段是其最小的完整單位。曲式可分為以下五種：二部曲式：兩樂段構成，AB結構。三部曲式：最常見，ABA結構。變奏曲式：同一個主題不斷反復，每一次反復都進行變化。體現(xiàn)出即統(tǒng)一又富有變化的藝術審美原則。回旋曲式：有一個不變的主題材料不斷反復出現(xiàn)，而在這主題之間插入各種不同的對比性段落。奏鳴曲式：最復雜，總框架為三部性結構，由“呈示部-展開部-再現(xiàn)部”構成，每一個部分內(nèi)部又有比較復雜的構成?！究键c3】中國音樂發(fā)展簡史遠古夏朝：樂舞，多與巫術、祭祀等活動相關。代表作品大夏。周朝：確立了嚴格的禮樂等級制度，音樂教育也始于此。最具代表性的

3、為被儒家奉為雅樂最高典范的“六代樂舞”。春秋戰(zhàn)國：詩經(jīng)是第一部音樂總集，分為風、雅、頌三部分，其中風藝術成就最高，是當時北方十五國的民歌；楚辭乃我國第一部浪漫主義詩歌總集，其中藝術成就最高的莫屬屈原的離騷。中古秦漢：樂府是當時的官方音樂機構，始于秦朝，漢代最盛，成就也最高。南北朝：由于戰(zhàn)亂頻仍，許多文人寄情山水，以古琴音樂為代表的文人音樂由此興起，阮籍、嵇康為其中代表。唐代：宮廷燕樂師這一時期音樂成就的代表，霓裳羽衣是標志性作品；“梨園”是當時官方設置的音樂管理機構。近古宋元時期：姜夔的白石道人歌曲是現(xiàn)存最早的歌譜；宋代出現(xiàn)了說唱音樂宋雜劇，在元代發(fā)展為元雜劇并發(fā)展到頂峰；南戲在兩宋之交形成。

4、清朝：四大徽班進京，徽漢合流形成國粹京劇近代戊戌變法：學堂樂歌出現(xiàn)，代表人物有沈心工、李叔同，代表作品送別。抗日戰(zhàn)爭時期：音樂創(chuàng)作與抗日救亡運動相結合，冼星海的黃河大合唱，聶耳 義勇軍進行曲等作品是其中代表作?，F(xiàn)代建國初期：阿炳（華彥鈞）二泉映月，修復廣陵散。文革時期：八大樣板戲文革后：祝酒歌、在希望的田野上、愛我中華、長江之歌最具代表性。改革開放后：在港臺流行音樂的沖擊下，出現(xiàn)了小草、青藏高原、軍港之夜等膾炙人口的流行歌曲；崔健的一無所有吼出了中國搖滾的第一聲；影視歌曲在這一時期開始逐漸走紅，電影少林寺的主題曲牧羊曲，電視劇便衣警察中的主題曲少年壯志不言愁唱響大街小巷?！究键c4】西方音樂發(fā)展

5、簡史古代與中世紀西方中世紀大約從5世紀開始一直持續(xù)到14世紀，是西方音樂史上最長時段。中世紀音樂主要是基督教的宗教禮拜音樂，世俗音樂不被重視。格里高利圣詠是廣泛流傳的代表性作品，中世紀后期復調(diào)音樂開始出現(xiàn)并廣泛傳播。文藝復興時期西方文藝復興時期大約是從15世紀到16世紀，該時期聲樂得到進一步發(fā)展，其中無伴奏的多聲部歌唱是主要音樂風格，晚期音樂中心逐漸轉向意大利。巴洛克時期17世紀到18世紀中期的巴洛克時期是音樂史上的一個轉折期，復調(diào)音樂達到頂峰，主調(diào)音樂開始興起。這一時期誕生了很多大型聲樂體裁，如歌劇、清唱劇、康塔塔等，同時器樂也得到了極大的發(fā)展，奏鳴曲、協(xié)奏曲、組曲等題材在巴洛克時期得到確立

6、。巴赫和亨德爾是這一時期最偉大的兩位音樂家。古典主義時期古典主義音樂時期大約開始于18世紀下半葉止于19世紀初，只有短短半個世紀，但卻對整個西方音樂史影響重大。古典主義音樂的特點是莊重、高雅，充滿世俗生活的歡娛。這一時期最重要的成果是交響曲、奏鳴曲、室內(nèi)樂等題材得到確立并逐漸走向成熟，同時舉世聞名的“維也納古典樂派”也誕生于這個時期，其代表分別是貝多芬、海頓、莫扎特。浪漫主義時期西方浪漫主義音樂時期貫穿整個19世紀，這種浪漫氣質(zhì)的源頭與當時追求個性和主觀的社會思潮有著極大的關系，因此浪漫主義音樂往往充滿富于夸張的激情，充滿幻想和想象。這一時期，“標題音樂”風行一時，同時“民族樂派”興起并嶄露頭

7、角。浪漫主義音樂家以柏遼茲、肖邦、李斯特、瓦格納、柴科夫斯基為重要代表。二十世紀以來以第二次世界大戰(zhàn)為界分為兩個階段：第一階段涌現(xiàn)出眾多流派，如法國印象主義、德奧表現(xiàn)主義、泛歐洲的新古典主義和新民族主義；第二階段，主要為五十年代后期，出現(xiàn)了序列音樂、偶然音樂、電子音樂等新的音樂形態(tài)。【考點5】中國民間歌曲主要體裁 = 1 * CHINESENUM3 一、漢族民歌漢族的民歌主要分為三類，號子、山歌和小調(diào)。號子：音樂風格粗獷豪邁、句幅短小、律動性強，反復出現(xiàn)固定的，周期性的節(jié)奏，一領眾和是最常見的歌唱形式。音樂靈活自由，曲調(diào)和唱詞往往具有即興性。號子主要可以分為搬運號子、工程號子、農(nóng)事號子、作坊號

8、子等。山歌：具有高亢嘹亮、自由悠長的特點，常伴有豐富的裝飾音和較長的拖腔。音樂風格上坦率直露、熱情奔放、直抒胸臆。常見的類型主要有信天游、山曲、花兒、西南山歌、客家山歌等。小調(diào)：又叫小曲，常在生活閑暇時演唱。與號子、山歌相比，其音樂往往具有抒情和敘事相結合的特點。曲調(diào)委婉細膩，感情表達含蓄節(jié)制，節(jié)拍規(guī)整，旋律多變。小調(diào)主要可分為吟唱調(diào)、謠曲和時調(diào)，在這當中，時調(diào)是發(fā)展的最為規(guī)范和成熟的，具有嚴謹結構和豐富的節(jié)奏，且多有樂器伴奏。時調(diào)又可分為以下幾種：孟姜女調(diào)、剪靛花調(diào)、鮮花調(diào)和繡荷包調(diào)。 = 2 * CHINESENUM3 二、少數(shù)民族民歌少數(shù)民族的民歌種類眾多，以下幾類最具代表性：蒙古族的長

9、調(diào)：具有草原牧歌的特征，氣息寬廣、句幅較長，常伴有顫音和裝飾音。藏族的箭歌：多流行于西藏東南部，是獵手夸耀箭術所唱，代表作品北京的金山上。朝鮮族抒情謠：取材廣泛，其中反映愛情的居多，旋律流暢，多采用三拍子節(jié)奏，道拉基、阿里郎是代表作。苗族的飛歌：苗族的一種山歌，在山間或田野演唱，音調(diào)高亢，氣息悠長，節(jié)奏自由，常有滑音，句尾慣用甩音?！究键c6】中國民間歌舞主要體裁漢族民間歌舞秧歌：主要流行于廣大北方的農(nóng)村地區(qū)，分為地秧歌和高蹺秧歌兩種。采茶：流行于南方產(chǎn)茶地區(qū)，表演形式為一男一女或一男兩女，經(jīng)歷了茶歌、茶舞、茶戲三個階段，過門音樂以嗩吶吹奏為主?；ü模毫餍杏诎不铡⒑系鹊?，表演特點為一男執(zhí)鑼，一

10、女背鼓，以鑼鼓伴奏，以鳳陽花鼓和湖南花鼓為代表?；簦毫餍杏谠瀑F川等省份，音樂來自各地的山歌小調(diào)。少數(shù)民族歌舞維吾爾族的賽乃姆：形式分為獨舞、對舞和多人舞，以手鼓、薩巴依和彈撥爾為主要樂器。朝鮮族的象帽舞：表演特點為舞者頭戴斗笠，上系兩根飄帶，快速旋轉帶動飄帶舞動，伴奏音樂多為朝鮮族的民謠，長鼓、笛子為主要伴奏樂器。彝族的阿細跳月：舞時男子演奏三弦、笛子，女子則圍成圓圈合著節(jié)拍擊掌舞蹈，其節(jié)拍為獨特的5/4拍?！究键c7】中國說唱音樂的主要體裁漢族的說唱音樂大致可以分為鼓詞、彈詞、道情、牌子曲和琴書五大類。在這當中京韻大鼓和蘇州彈詞最具代表性。京韻大鼓：形成與京津地區(qū)，以演唱者自擊鼓板為表演特點

11、，伴奏樂器以三弦、四胡、琵琶為主，代表藝術家有劉寶全、駱玉笙等。蘇州彈詞：形成于明代中期的蘇州，伴奏樂器為琵琶、三弦，代表藝術家有陳遇乾、俞秀山、馬如飛等。【考點8】中國民間器樂主要樂種江南絲竹：流行于江蘇、浙江、安徽一帶，以二胡、笛子為主奏樂器，音樂特色細膩優(yōu)雅，代表性名曲有行街、四合如意、三六等。廣東音樂：流行于珠江三角洲地區(qū)，主奏樂器為高胡和揚琴，代表曲目有步步高、平湖秋月、雨打芭蕉等。山東鼓吹：多在民間紅白喜事時演奏，以嗩吶、笛子為主要演奏樂器。十番鑼鼓：流行于無錫、蘇州一帶，演奏形式分為葷鑼鼓和素鑼鼓。【考點9】西方聲樂主要體裁歌?。寒a(chǎn)生于17世紀的意大利，世界上第一部歌劇為意大利作

12、曲家蒙特威爾第的奧菲歐，18世紀出現(xiàn)了正歌劇，多采用三幕式、慢快慢的結構，美聲唱法。歌曲在演唱上最大的特點是它分為朗誦化的宣敘調(diào)和歌唱化的詠嘆調(diào)，宣敘調(diào)用來敘述事件、對話，推動劇情；詠嘆調(diào)則用來抒發(fā)主人公的內(nèi)心情感。19世紀歌劇家人才輩出，代表性的有意大利的羅西尼、威爾第、普契尼，德國的韋伯、瓦格納以及俄國的柴可夫斯基等。音樂劇：起源于英美，集音樂、舞蹈、戲劇為一體的綜合性現(xiàn)代舞臺劇。音樂劇往往具有以下特點，首先是它綜合了音樂、舞蹈、舞臺表演等多種藝術形式，其次是它往往具有強烈的現(xiàn)代都市氣息，最后則是它鮮明的通俗性，這表現(xiàn)在它的音樂大量吸取當代通俗音樂的成分，比如爵士樂、搖滾樂甚至迪斯科等。代

13、表作品有西區(qū)故事、貓、歌劇魅影等。清唱?。寒a(chǎn)生于巴洛克時期，也稱為“神劇”，西方大型聲樂體裁，由獨唱、合唱和樂隊共同完成。與歌劇相比，它沒有舞臺背景，也沒有服裝和表演動作。代表人物和作品有亨德爾的彌賽亞、海頓的創(chuàng)世紀等?？邓寒a(chǎn)生于17世紀的一種聲樂體裁，幾乎與歌劇、清唱劇同時出現(xiàn)。巴洛克時期的康塔塔接近于清唱劇，但比清唱劇的篇幅更小、戲劇性更弱。最具代表性的音樂家是德國的巴赫，共創(chuàng)作了200多首的教堂康塔塔和世俗康塔塔。藝術歌曲：是指具有較高的藝術情趣，在歌詞和旋律伴奏方面不同于民歌的一類歌曲，在西方往往代表著較高的知識階層的審美要求。一般形式是獨唱曲，由鋼琴伴奏，極具抒情和浪漫氣質(zhì)。代表

14、性音樂家有德奧的舒伯特、舒曼、布拉姆斯以及法國的柏遼茲等?！究键c10】西方器樂主要體裁交響曲：古典主義音樂時期確立起來的一種大型管弦樂體裁，通常為四樂章套曲結構：第一樂章為快板、奏鳴曲式；第二樂章為一個慢板；第三樂章一般是一段典雅的小步舞曲；第四樂章則往往是一個舞曲性質(zhì)的急板，活躍而熱烈。奏鳴曲：古典主義音樂時期確立的一種器樂體裁，一般是鋼琴獨奏或者鋼琴與其他一件樂器（如小提琴、長笛等）合奏，常為三樂章或者四樂章的大型套曲結構，第一樂章大多為奏鳴曲式的快板。協(xié)奏曲：一種獨奏樂器與大型管弦樂隊合作的器樂體裁，產(chǎn)生于意大利，大約在18世紀以后發(fā)展成熟。奏鳴曲在表演方式上主要突出獨奏樂器，通常為三樂

15、章，且一般都有獨奏樂器炫技的華彩段落。代表音樂家有意大利的維瓦爾第以及德國的巴赫。室內(nèi)樂：一般指幾個獨奏者合奏，每個樂器擔任一個獨立聲部，各個聲部地位均等的一種器樂體裁，大多為大型套曲結構，古典樂派大師海頓和莫扎特對于室內(nèi)樂的形成和發(fā)展貢獻巨大。室內(nèi)樂最主要的表演形式為弦樂四重奏，即兩把小提琴，一把大提琴和一把中提琴的組成形式。交響詩：19世紀浪漫主義時期形成的一種管弦樂體裁。在性質(zhì)上屬于標題音樂，常常以小說、詩歌、戲劇和繪畫作為創(chuàng)作題材，形式上則多為單樂章。其創(chuàng)始人是匈牙利作曲家李斯特，其他代表性音樂家還有捷克的斯美塔那、芬蘭的西貝柳斯以及德國的施特勞斯?？裣肭菏⑿杏?9世紀的一種器樂體裁

16、，一般具有較鮮明的民族性，常體現(xiàn)斯拉夫民族性格，具有史詩和英雄般的自由幻想的特征，一般沒有固定的形式結構。李斯特的19首匈牙利狂想曲是其中的代表。小夜曲：最早是指中古騎士在情人窗下唱的情歌，18世紀下半葉一種樂隊合奏體裁也常被稱作小夜曲。這種樂曲樂隊一般規(guī)模較小，常常是弦樂隊，多在戶外的晚間娛樂時演奏，莫扎特的月下小夜曲和哈夫納小夜曲是其中的代表作品。【考點11】中國音樂名家名作傳統(tǒng)名曲古典歌曲陽關三疊：根據(jù)唐代詩人王維送元二使安西一詩所作，全曲分三大段，用同一曲調(diào)做三次變奏，反復疊唱三次。揚州慢：詞曲作者為南宋詞人姜夔，采用古音階的宮調(diào)式，結構嚴謹有序，描寫昔日繁華的揚州遭金兵入侵后的荒涼與

17、蕭條。滿江紅：詞作者相傳為宋代名將岳飛，音調(diào)深沉穩(wěn)健，帶有強烈的悲壯色彩。民間歌曲小白菜：河北民歌，曲調(diào)采用帶有哭腔的逐級下行的演唱方式，講述了一個從小喪母的孤苦女童的悲慘命運。歌劇白毛女中喜兒演唱的被風吹便是根據(jù)其改編而成。走西口：流行與山西、陜西、內(nèi)蒙一帶，多反映當?shù)氐哪腥藶榱酥\生不得不外出打工與妻子惜別的悲苦心情。曲調(diào)多為四句體，一句歌詞一行淚，感人至深。茉莉花：民間小調(diào)，各地版本眾多，但歌詞大同小異，都表現(xiàn)青年男女間美好單純的愛情。在國外被當作中國民間音樂的代表，曾被意大利作曲家普契尼吸收到其歌曲圖蘭朵中而蜚聲海內(nèi)外。民族器樂廣陵散：古琴曲，結構龐大，共有45段，描寫了聶政刺韓王的古老

18、傳說，音樂氣勢磅礴，充滿悲壯的英雄氣概。二泉映月：二胡獨奏曲，阿炳（華彥鈞）所作。作者是無錫流浪藝人，雙目失明，此曲仿佛是作者在傾訴自己坎坷的一生。光明行：二胡獨奏曲，劉天華所作。具有進行曲的風格，采用西方的復三部曲式，結構嚴謹，充滿昂揚向上的精神和對光明未來的信心。十面埋伏：琵琶獨奏曲，以楚漢相爭，垓下之戰(zhàn)為主題。全曲共13段，每段均有標題，以不同的音響、節(jié)奏和演奏技法依次展現(xiàn)站前、戰(zhàn)中和戰(zhàn)后的場景。春江花月夜：民族管弦樂曲，原為琵琶曲夕陽簫鼓，后經(jīng)柳堯章改編為現(xiàn)在的民樂合奏，將唐代詩人張若虛原作的意境展現(xiàn)到了極致。近現(xiàn)代名曲及作曲家聲樂作品畢業(yè)歌：田漢作詞，聶耳作曲，是電影桃李劫的主題曲。

19、進行曲風格，全曲共分四段，音調(diào)高昂，氣勢：磅礴，在抗日救亡歌詠運動中對青年起到巨大的激勵作用。祝酒歌：韓偉作詞，施光南作曲，生動的表達了粉碎“四人幫”后全國人民奔走相告、舉杯慶祝的喜悅心情。長恨歌：黃自作曲，是我國第一部清唱劇。取材于唐代詩人白居易的同名長詩，是我國浪漫主義聲樂經(jīng)典之作。黃河大合唱：光未然作詞，冼星海作曲，一部史詩性聲樂作品。整部作品共分為8個樂章，以朗誦和樂隊加以貫穿，各個樂章之間既獨立又聯(lián)系。該作品不僅有民族文化的神韻，同時也具有鮮明的時代特征和氣息，對我國后來的合唱創(chuàng)作產(chǎn)生深遠影響。歌劇白毛女：延安魯迅藝術學院集體創(chuàng)作，故事取材于晉察冀邊去流傳的惡霸黃世仁迫害貧農(nóng)楊白勞的

20、女兒喜兒，后被逼入深山變成“白毛女”的喜兒在共產(chǎn)黨的營救下重獲新生的故事，表現(xiàn)出“舊社會把人逼成鬼，新社會把鬼變成人”的主題。創(chuàng)作者們既廣泛吸收了我國各地的民間音樂，同時大膽借鑒了西方歌曲的創(chuàng)作手法，是我國歌劇“中西合璧”的典范。器樂作品牧童短笛：鋼琴曲，賀綠汀作曲，全曲共分三段，充滿鮮明的民族特色，是我國鋼琴音樂的經(jīng)典曲目。梁山伯與祝英臺：小提琴協(xié)奏曲，何占豪、陳鋼共同創(chuàng)作。以家喻戶曉的民間傳說梁祝為主題，分別采用了故事中的三個關鍵情節(jié)“草橋結拜”“英臺抗婚”和“墳前化蝶”作為樂曲的呈示部、展開部和再現(xiàn)部，結構上則采用了西方的奏鳴曲式，在國外被稱為“蝴蝶的愛情協(xié)奏曲”?！究键c12】外國音樂名

21、家名作巴赫：德國作曲家，巴洛克音樂時期最偉大的音樂家，其創(chuàng)作范圍十分廣泛，除歌劇外幾乎無所不包，在管風琴、古鋼琴、奏鳴曲、協(xié)奏曲、康塔塔、受難曲等體裁均有極高建樹，并有眾多作品傳世，有“西方音樂之父”的美譽。代表性作品有布蘭登堡協(xié)奏曲以及馬太受難曲等。亨德爾：巴洛克時期德國作曲家，前期創(chuàng)作主要是歌劇，后期轉向清唱劇，并在清唱劇領域取得極大成功，對后世創(chuàng)作影響深遠。清唱劇彌賽亞是其最為有名的作品，其中的“一個孩子為我們誕生”和“哈利路亞”成為經(jīng)典唱段。海頓：古典主義時期奧地利音樂家，創(chuàng)作廣泛，但尤以器樂出名，是西方音樂史上交響曲和弦樂四重奏的奠基者，有“交響樂之父”之稱。共有100多首交響曲傳世

22、，其中巴黎交響曲和倫敦交響曲是其代表作。莫扎特：古典主義時期奧地利著名音樂家，“維也納古典樂派”代表，童年時期便展露出罕見的音樂才華，有“音樂神童”的美譽。他在聲樂和器樂領域都取得巨大成功，但在歌劇方面尤其突出，一生共創(chuàng)作出19部歌劇，其中費加羅的婚禮、魔笛、唐璜是其代表作。貝多芬：古典主義音樂時期德國著名音樂家，在交響曲、奏鳴曲、協(xié)奏曲和室內(nèi)樂等古典主義器樂體裁領域均有極高成就，其音樂充滿英雄主義的激情和深刻的內(nèi)在表現(xiàn)力，將古典主義推向極致，并為音樂的未來打開了大門，在西方音樂史上具有極為深遠的影響力。其代表作品有英雄交響曲和合唱交響曲等。舒伯特：奧地利作曲家，浪漫主義音樂的早期代表，一生創(chuàng)

23、作出了600多首的藝術歌曲，有著“藝術歌曲之王”的稱號，其中的魔王、鱒魚和野玫瑰等都是廣為流傳的佳作。柏遼茲：法國作曲家，開創(chuàng)了19世紀浪漫主義標題交響曲之先河，有“標題音樂之父”的美譽。其作品幻想交響曲是浪漫主義音樂的代表作。李斯特：匈牙利音樂家，創(chuàng)作主要集中在鋼琴和管弦樂領域，尤其鋼琴方面取得輝煌成就，充分拓展了鋼琴的演奏技巧，除此之外，他還首創(chuàng)了新的管弦樂體裁交響詩。其代表作品有鋼琴曲帕格尼尼練習曲、匈牙利狂想曲以及交響詩前奏曲等。肖邦：波蘭音樂家，鐘愛鋼琴創(chuàng)作和演奏，有“鋼琴詩人”的美譽。他所創(chuàng)造的“肖邦風格”拓展了鋼琴音樂的表現(xiàn)領域，在和聲、節(jié)奏以及鋼琴踏板的使用上為鋼琴樂的發(fā)展做出

24、巨大貢獻。其鋼琴曲的代表作有革命練習曲以及夜曲等。瓦格納：德國歌劇作曲家，同時也是指揮家、音樂理論家以及文學家。其對音樂的重要影響在于他對傳統(tǒng)歌劇的改革，使其更加注重戲劇性，并將改革后的歌劇稱為“樂劇”。尼伯龍根的指環(huán)是其最具代表性的鴻篇巨制。威爾第：意大利著名歌劇家，他的歌劇既堅持了意大利歌劇重視歌唱的傳統(tǒng)，又吸收了法國和德國歌劇的優(yōu)點，在形式和表現(xiàn)內(nèi)涵上都達到了極高的高度，一生創(chuàng)作出了29部歌劇，其中茶花女、弄臣、游吟詩人是其代表作。穆索爾斯基：俄國作曲家，強力集團重要成員，19世紀俄羅斯民族樂派代表人物。他的作品極具民族特色，具有鮮明的俄羅斯音樂的風格特征，代表作品有鋼琴組曲圖畫展覽會以

25、及交響詩荒山之夜等。柴可夫斯基：俄國作曲家，創(chuàng)作非常廣泛，歌劇、舞劇、交響曲、協(xié)奏曲、室內(nèi)樂無所不及，他的音樂充滿濃郁的俄羅斯風格，常常具有深刻的內(nèi)心描繪，反映了19世紀下半葉俄羅斯知識分子的精神世界。其代表性作品有歌劇黑桃皇后、奧涅金舞劇天鵝湖、胡桃夾子以及交響曲悲愴交響曲等。馬勒：奧地利音樂家，是德奧浪漫主義音樂的代表，其音樂具有典型的晚期浪漫主義風格，如嚴肅的體裁，冗長而復雜的形式，強烈的音響效果等，交響曲大地之歌是他最具代表性的作品。勛伯格：奧地利音樂家，晚期浪漫主義的典型代表，他的音樂創(chuàng)作打破了西方音樂200多年調(diào)性傳統(tǒng)的束縛，創(chuàng)立了無調(diào)性的作曲法則十二音體系作曲法，并與他的兩個學生

26、貝爾格、威伯恩組成了“新維也納樂派”，對20世紀音樂產(chǎn)生深遠影響。代表作品有十二音作品樂隊變奏曲以及華沙幸存者等。斯特拉文斯基：俄羅斯音樂家，20世紀現(xiàn)代音樂最重要的大師之一。前期創(chuàng)作具有原始之一傾向，風格粗獷強烈，后期進入到“新古典主義”時期，追求簡樸單純的現(xiàn)代風格。最具代表性的作品有芭蕾舞劇春之祭以及歌劇俄狄浦斯王等德彪西：法國印象印主義作曲家，他的印象主義音樂具有反傳統(tǒng)的性質(zhì)，不表現(xiàn)重大的社會歷史題材，而是專注于對客觀自然世界的瞬間印象的捕捉，音樂朦朧模糊、重色彩感，其音樂創(chuàng)作被認為是開啟了20世紀現(xiàn)在音樂的大門。代表性作品有交響詩牧神午后以及管弦樂大海等?！究键c13】戲劇基礎知識概覽戲

27、劇定義：專指由古希臘人創(chuàng)作并在西方形成悠久傳統(tǒng)，由演員按照逼真的審美觀念，在舞臺上以說話和扮演人物表現(xiàn)人類生活的一種藝術形式。戲劇的功能：主要有四種，分別是審美功能、娛樂功能、教育功能和交流功能。戲劇的構成要素：戲劇動作：動作是戲劇的本質(zhì)，沒有動作就沒有戲劇。戲劇沖突：戲劇不是對于生活的機械照搬而是對生活的提煉和加工，因而沖突更加密集和明顯；而沖突使主人公的命運發(fā)生逆轉，由此對觀演雙方都產(chǎn)生強烈的情感沖突。戲劇情境：是對戲劇中矛盾的人物關系及其作用的一種概括性的描述，需要借助外來時間的推動或者催化。【考點14】戲劇的審美特征劇場性物理時空的直觀性：是指由舞臺和觀眾席共同構成的觀演空間，這個空間

28、從物理上講是有限的，但戲劇表現(xiàn)的天地卻可以涵蓋整個宇宙洪荒，是一種經(jīng)過舞臺時空濃縮了的象征性的世界。心理時空的無限性：由于戲劇演出的時間不能超過觀眾的心理和生理的承受能力，因此戲劇要在有限的物理時空中展現(xiàn)無限的人生。假定性觀演之間的相互默契：戲劇的劇場性使得演出和觀眾之間存在一種假定的約定，這種約定有兩層含義，其一是假定觀眾不在場，但其實觀眾在場，其二是假定舞臺并非舞臺，而是具體情境所暗示的任何時間和地點?；窒逓閮?yōu)勢：假定性使得戲劇家和觀眾都可以充分發(fā)揮自己的藝術想象力，將舞臺的方寸之地變成無所不能的人生大舞臺。戲劇性戲劇性要解決的問題是如何使戲劇更好看，更吸引觀眾。因此戲劇家要使用各種戲劇

29、技巧展現(xiàn)生活的復雜性、突出矛盾沖突并栩栩如生的刻畫人物，使觀眾更好的被劇情和人物命運所吸引，以更有效的達到預訂的藝術目標。綜合性戲劇的這種綜合性一方面體現(xiàn)為它是一種時空-視聽綜合藝術，另一方面則表現(xiàn)在它是多種藝術形式的綜合體，比如音樂、表演、舞美等。【考點15】戲劇的體裁悲?。鹤钤缙鹪从诠畔ＥD，古典悲劇往往描寫的是高尚的人物，通常主人公因為過失而導致不可逆轉的致命的后果。悲劇一般具有以下特征：深刻的戲劇沖突；情節(jié)發(fā)展順序的不可逆性；主人公理應得到善報，最后卻因為不可抗的因素而走向毀滅。悲劇往往會引起觀眾的憐憫和同情，由此喚起人們高尚的情感。早期悲劇的代表便是古希臘悲劇，如俄狄浦斯王、被縛的普羅

30、米修斯以及文藝復興時期莎士比亞的有名的“四大悲劇”。命運悲?。汗畔ＥD時期出現(xiàn)，反映出這個歷史階段上，社會力量與自然規(guī)律作為一種不可理解和不可抗的命運和人相對立，表現(xiàn)了人對自然和命運的掙扎，最終因無法掙脫而導致悲劇的結局。如俄狄浦斯王。 性格悲?。悍从吵鲩L期封建社會中，封建倫理制度和宗教統(tǒng)治與反封建的兩種社會力量的矛盾斗爭，體現(xiàn)了人文主義理想與黑暗現(xiàn)實的尖銳沖突。如哈姆雷特。 社會悲?。航F(xiàn)代社會，應運而生的。揭露了各種不合理的社會現(xiàn)象和罪惡，具有鮮明強烈的批判精神。如玩偶之家。 英雄悲?。罕憩F(xiàn)英雄人物在政治的、民族的、階級的或為人類利益的斗爭中遭到失敗或毀滅，歌頌他的崇高精神和偉大人格。如被縛

31、的普羅米修斯。喜?。合矂∽钤缤瑯悠鹪从诠畔ＥD，但時間上稍晚于悲劇。喜劇的主人公往往是一些比普通人更低的人物，他們身上大多數(shù)集中了許多普通人的缺點或者性格缺陷。喜劇總是通過引起笑，通過諷刺和嘲諷，通過對對象的嚴肅行徑的諷刺從而達到獨特的喜劇的審美愉悅。喜劇中的經(jīng)典作品比如古希臘阿里斯托芬的鳥以及莫里哀的偽君子、慳吝人等。諷刺喜?。簩ι鐣母鄤萘M行揭露和諷刺，具有政治色彩。如欽差大臣。 歡樂喜?。荷勘葋喌囊慌矂∽髌?，主旨在于表現(xiàn)那自由自在的生命，表現(xiàn)人生的甜美、青春的幸福、無拘無束的享樂。如仲夏夜之夢。 正喜劇：正喜劇不同于其他喜劇，它的特點在于：從表現(xiàn)生活的否定方面變?yōu)楸憩F(xiàn)生活中肯定的方

32、面，笑不再用來針砭人的惡習、缺點、卑下，而主要用來頌贊人的美德、才智、自信。如一仆二主。 鬧劇：15世紀流行于歐洲，特別是法國。其特點是運用奇異的情節(jié)、高度夸張的手法展示人物的可笑。如巴特林的笑劇。 幽默喜?。捍碜髌啡缈颠M之的李逵負荊。正劇也叫做“悲喜劇”，出現(xiàn)的時間要遠遠晚于悲劇和喜劇，是一種混雜著悲劇和喜劇因素的劇種，由法國啟蒙思想家狄德羅最早提出。正劇往往具有如下的特點：首先，更貼近普通人的生活，可以在更廣泛的范圍內(nèi)選取自己的表現(xiàn)對象；其次，正劇可以表現(xiàn)更為復雜豐富的性格和情感；最后，正劇應該有道德的目的，但并非刻板的道德說教，而是以情動人。正劇有三種類型： 傳奇劇，它也是正劇的起源。

33、如莎士比亞的暴風雨。 社會問題劇易普生開創(chuàng)的，可以看做是正劇的一個重要類型。 取材于政治斗爭、民族斗爭以表現(xiàn)英雄人物的崇高品德和堅強意志為主旨的正劇作品，可以稱之 為英雄正劇?！究键c16】西方現(xiàn)代演劇學派1、體驗派 戲劇表演藝術學派之一。主張演員應主動的感受角色的情愫，而不應只冷靜的表現(xiàn)。并且主張把自己的情感化成藝術的一部分。斯坦尼斯拉夫斯基結合俄羅斯現(xiàn)實主義表演傳統(tǒng)創(chuàng)立了自己的表演體系，自稱體驗派，他要求演員“在舞臺上，在角色的生活環(huán)境中，和角色完全一樣正確的、合乎邏輯的、有順序的、像活生生的人那樣去思想、希望、祈求和動作”。他稱此為體驗角色。 2、表現(xiàn)派 戲劇表演藝術流派之一。認為第一自我

34、的演員始終冷靜的隨心所欲的控制著自己的創(chuàng)造物第二自我，不論角色應如何激動，演員“在竭盡全力、異常逼真的表現(xiàn)情感的同時，應當始終保持冷靜，不為所動”。認為第一自我是扮演者，是靈魂；第二自我是工具，是聲音和肉體。 3、斯坦尼斯拉夫斯基演劇體系 斯坦尼斯拉夫斯基，俄國演員、導演、戲劇教育家、理論家。代表作我的藝術生活和演員的自我修養(yǎng)。其名言有“沒有小角色，只有小演員”。1898年，斯坦尼斯拉夫斯基指導的契科夫名劇海鷗獲得轟動性成功，標志著一個新的現(xiàn)實主義戲劇流派的誕生。斯氏體系主張體驗派，主張演員與角色合一。 4、布萊希特演劇體系 布萊希特，德國劇作家、戲劇理論家、導演、詩人。布萊希特的敘事劇理論，

35、也叫史詩劇，創(chuàng)建于20世紀20年代末30年代初。布氏體系主張表現(xiàn)派，主張第一自我監(jiān)督第二自我，主張間離和陌生感，使觀眾陷入思考。1935年布萊希特在莫斯科觀看了梅蘭芳的演出后，與1936年發(fā)表了中國戲劇表演藝術中的陌生化效果一文。布萊希特演劇方法推崇“離間效果”，又稱“陌生化效果”，是他提出的一種新的演劇理論和方法。 【考點17】古希臘戲劇古希臘戲劇先有悲劇，后有喜劇。不少悲劇取材于神話，但也與現(xiàn)實生活具有緊密復雜的聯(lián)系。古希臘哲學家亞里士多德在其著作詩學中有關于戲劇最早的系統(tǒng)的闡述，他認為戲劇本質(zhì)上起源于對于生活的模仿，其特點是“模仿行動中的人”，并且提出了戲劇的六要素，即情節(jié)、性格、語言、

36、思想、戲景和唱段。在遙遠的古希臘時期，最具代表性的戲劇家主要有以下三位：埃斯庫羅斯：古希臘悲劇家，被認為是希臘悲劇的創(chuàng)始人。他對于悲劇的貢獻在于減少了合唱隊的抒情成分，給戲劇對話以首要地位，是兩個劇中人物之間直接產(chǎn)生戲劇沖突，并開始實用第二個演員，因此有著“悲劇之父”的美譽。埃斯庫羅斯的戲劇作品大多取材于神話，代表作被縛的普羅米修斯便是英雄悲劇的典范。被縛的普羅米修斯是一出英雄悲劇，歷來被視為反抗暴政和不正義的權威的象征。普羅米修斯盜取天火給人間，他反對天神宙斯的專制，拒不說出宙斯專制統(tǒng)治潛在威脅者的秘密，寧愿被綁在高加索山巖上被鷹啄食自己的肝臟也絕不向非正義的保證屈服。他的形象成為一種永垂不

37、朽的追求民主的精神象征。索?？死账梗汗畔ＥD悲劇家，他的悲劇作品往往深刻的表現(xiàn)出人們主客觀之間的沖突，在這種沖突中人獨立自主的選擇自己的道路，根據(jù)自己的意志和原則去解決問題；人物性格方面，索?？死账沟淖髌凤@示出超越同時代的復雜性；劇情結構上，更是不落俗套，十分出彩和創(chuàng)新。其最具代表性的作品便是俄狄浦斯王和安提戈涅，是命運悲劇的典型。俄狄浦斯王表現(xiàn)了人與命運的沖突，通過具有堅強意志的英雄對無法抗拒的命運的斗爭，強調(diào)了人的自由意志和不屈的精神。本劇的結構也很出色，從高潮逆向敘事，通過一次次懸念和小高潮積聚戲劇能量最終達到戲劇高潮的架橋，創(chuàng)造了一種絕妙的封閉式戲劇結構的典范。歐里庇得斯：古希臘悲劇家，

38、他的劇作特別關注兩性問題和家庭問題，尤其對于當時貴族階層中存在的品行惡劣的現(xiàn)象做了深刻的揭露，是后世現(xiàn)實主義戲劇的最早的代表。歐里庇得斯的代表作品主要有美狄亞和希波呂托斯。美狄亞中的美狄亞是科奇斯島會施法術的公主，她與來到島上尋找金羊毛的伊阿宋王子一見鐘情。美狄亞幫助伊阿宋取得金羊毛，并和伊阿宋一起踏上返回希臘的旅程，在逃亡路上，美狄亞殺死了自己的哥哥。伊阿宋回國后，美狄亞用計殺死了篡奪王位的伊阿宋的叔叔，伊阿宋取回王位后移情別戀，美狄亞由愛生恨，將自己親生的兩個孩子殺害，同時也毒殺伊阿宋的新歡，并離伊阿宋二區(qū)，伊阿宋也抑郁而亡。阿里斯托芬：古希臘喜劇家，具有出色的諷刺才能，他的作品中往往帶有

39、強烈的政治傾向，對當時希臘社會的衰落的民主政治具有一定的批判意識，代表作品有鳥和阿卡奈人等。阿卡奈人是一部反映對戰(zhàn)爭的態(tài)度的戲劇作品。阿里斯托芬本身反對戰(zhàn)爭，他通過這部作品希望掃除雅典公民中的主站心理，好找訂立合約。他在劇中之處，戰(zhàn)爭對政治煽動家和軍官有力，對人民有害；他認為戰(zhàn)爭雙方都有過錯，主張各城邦團結友好，發(fā)揚馬拉松精神，共同對付波斯的侵略威脅。【考點18】中世紀宗教戲劇歐洲的中世紀處在被封建教會黑暗統(tǒng)治的時期，因此中世紀的戲劇也成為宗教宣揚宗教信條和教義的重要手段，并相繼出現(xiàn)了一下幾種戲劇形式：奇跡?。哼@種劇往往反映出中產(chǎn)階級的道德觀念和人民群眾對于封建社會的批判，代表性的作品有圣尼古

40、拉劇和德奧菲勒的奇跡等。道德劇：道德劇的出現(xiàn)與資產(chǎn)階級的成長壯大以及對自身價值體系的宣傳需要有關，其特征是往往將各種抽象的道德觀念擬人化和寓意化。代表作品有忍耐的堡壘。笑?。旱赖聞某橄笳f教轉向對社會腐敗現(xiàn)象的實際批判并糅合進喜劇成分后形成的一種新的戲劇體裁，巴特林的笑劇是當時最完善的一部笑劇代表作。【考點19】文藝復興戲劇文藝復興時期，歐洲的戲劇也有很大的發(fā)展，最著名的代表人物是西班牙的維加和英國的莎士比亞。德維加西班牙人文主義戲劇的代表劇作家，十分多產(chǎn)，曾創(chuàng)作出上千部戲劇作品，并創(chuàng)立了自己的戲劇學派，同時他也是一位戲劇理論家，著有今日新的編劇藝術藝術，并提出悲劇和喜劇的因素在一個劇本里可以

41、共存，其戲劇的代表作品有陽泉村和狗占馬槽等。莎士比亞英國劇作家，文藝復興時期最偉大的戲劇大師。莎翁的早期作品主要是歷史劇和喜劇，中期是悲劇，晚期則為奇跡劇，雖然風格多變，但都是從不同角度對他那個時代的真實反映，屬于現(xiàn)實主義的早期典范。莎翁共有37部作品傳世，其中最為后人稱道的便是他的四大悲劇，分別是哈姆雷特、奧賽羅、李爾王以及麥克白，除此之外，他的喜劇也取得了極高的思想和藝術成就，代表性作品如溫莎的風流娘們、第十二夜、仲夏夜之夢等?！究键c20】古典主義戲劇古典主義戲劇主要興盛并發(fā)展于法國，強調(diào)為君主政治服務，通過戲劇的方式反對封建割據(jù)和分裂傾向，維護國家的統(tǒng)一。其哲學基礎是笛卡爾的唯理主義，戲

42、劇特征主要表現(xiàn)為善于塑造以理性為基調(diào)的類型化人物，強調(diào)情感服從于理性，以維護國家和民族統(tǒng)一為己任，并將其作為作品的主題。代表性的劇作家有高乃依、拉辛和莫里哀。高乃依和拉辛法國戲劇家，古典主義戲劇時期的兩位悲劇作家。高乃依的熙德和拉辛的菲德爾是古典主義戲劇最具代表性的作品。莫里哀法國戲劇家，古典主義時期最偉大的喜劇作家，鞭撻宗教腐敗與批判資產(chǎn)階級的墮落是其喜劇的主要特色，其喜劇作品是古典主義喜劇的典范。代表性作品有偽君子和慳吝人等。偽君子揭露了宗教的偽善，曾在當時引起教會的封殺。片子達爾杜弗以宗教謊言騙得主人公奧爾恭的信任，進而成為主人公家庭生活的主宰。奧爾恭家里的所有人都已經(jīng)識破了達爾杜弗的虛

43、偽面貌，并做了公開揭露，但奧爾恭執(zhí)迷不悟，幾乎眾叛親離。知道最后奧爾恭妻子設下計策，親身示范，讓躲在暗處的奧爾恭親眼目睹了達爾杜弗對妻子圖謀不軌的事實，終于把他趕出家門?！究键c21】啟蒙主義戲劇啟蒙主義時期，自由與民主的思想深入人心，這一點也表現(xiàn)在了戲劇創(chuàng)作上，代表性的劇作家有：1博馬舍：積極響應狄德羅提出的嚴肅戲劇的主張，認為古代悲劇離現(xiàn)實生活太遠，難以打動觀眾，并由此創(chuàng)作出費加羅的婚禮和塞爾維亞的理發(fā)師等作品。2哥爾多尼：意大利戲劇家，他認為戲劇不僅要能娛樂觀眾，還應該教育觀眾，因此他的戲劇作品往往是對現(xiàn)實生活的反映，尤其喜歡歌頌普通人對于幸福生活的自由追求以及諷刺封建貴族腐朽墮落的生活，

44、女店主和一仆二主便是其中代表。萊辛與席勒：萊辛是德國啟蒙戲劇的代表，反對古典主義戲劇的清規(guī)戒律，主張像莎士比亞學習，其戲劇理論作品漢堡劇評對戲劇藝術的規(guī)律提出了真知灼見，艾米莉迦綠蒂是其最著名的戲劇作品。席勒的戲劇作品同樣富于現(xiàn)實主義的美麗，戲劇作品強盜和陰謀與愛情在早期的中國戲劇界產(chǎn)生過深遠影響?！究键c22】浪漫主義戲劇浪漫主義戲劇反對古典主義的創(chuàng)作法則，要求創(chuàng)作自由，反映社會現(xiàn)實問題，強調(diào)個人情感的重要性，表現(xiàn)出他們對于現(xiàn)實生活的反抗和對于理想社會的美好憧憬。雨果是浪漫主義戲劇的代表。雨果：法國戲劇家，浪漫主義戲劇的代表人物，其創(chuàng)作的戲劇作品歐那尼的上演是浪漫主義戰(zhàn)勝古典主義的標志性事件，

45、除此之外，巴黎圣母院和悲慘世界也是他的浪漫主義戲劇代表作。歐那尼取材于16世紀的西班牙，講述沒落貴族子弟歐那尼遭到陷害以綠林為生，最后為了一個對公爵的承諾，與戀人素兒雙雙死于非命的凄美故事。雨果在劇中歌頌了歐那尼的勇敢誠實，敢于斗爭的英雄氣概。批判了貴族的自私虛偽，冷酷無情?！究键c23】現(xiàn)實主義戲劇現(xiàn)實主義戲劇強調(diào)在舞臺上客觀的，精細的再現(xiàn)生活，塑造典型環(huán)境中的典型人物。作為比較自覺的，有完整的藝術理論和演劇體系的流派，通常是指19世紀下半葉，歐洲文學與藝術中現(xiàn)實主義占據(jù)主導地位以后興起的一種戲劇運動和流派?，F(xiàn)實主義戲劇的代表劇作家有：易卜生：挪威劇作家，被認為是現(xiàn)代現(xiàn)實主義戲劇的創(chuàng)始人。劇作

46、有玩偶之家社會支柱人民公敵等。易卜生在劇作中尖銳的提出了關于婦女地位、道德、法律和市政等社會問題，有批判現(xiàn)實主義的味道。易卜生對中國現(xiàn)代文學也有巨大影響，催生了中國現(xiàn)代話劇，胡適于1919年根據(jù)玩偶之家編寫了獨幕劇終身大事。 玩偶之家：挪威戲劇家易卜生最經(jīng)典的現(xiàn)實主義作品之一。易卜生在劇中通過娜拉的遭遇對資本主義社會關系尤其是家庭關系的夫妻關系的虛偽性做了深刻揭露。主人公娜拉本事沉侵在家庭幸福中的“小鳥”?？墒且粓黾彝ッ芎惋L暴過后，娜拉明白了，她的幸福是建立在沙灘上的，在經(jīng)受考驗的時刻，丈夫海爾茂卻暴露出他是那樣的虛偽和狹隘，那樣冷酷和自私，這一短暫的時刻將他們虛假的幸福揭露的淋漓盡致。玩偶

47、之家曾被比作“婦女解放運動的宣言書”。 社會問題?。荷鐣栴}劇是指挪威戲劇家易卜生響應丹麥評論家勃蘭克斯“文學要有生氣，就必須提出問題來”的號召，用現(xiàn)實主義方法描寫現(xiàn)實生活的一系列戲劇。其倡導者通過戲劇形象的塑造，提出例如法律、教育、宗教、道德、婦女、婚姻等為人關心的社會問題，抨擊資本主義社會的種種丑惡和不合理現(xiàn)象，并希望用個人主義的叛逆精神和所謂的道德力量來改善這個社會。 果戈理：俄國19世紀前半葉最優(yōu)秀的諷刺作家、諷刺文學的開拓者、批判現(xiàn)實主義文學的奠基人之一。代表作品有劇本欽差大臣、小說死靈魂等。 契科夫：19世紀末期俄國批判現(xiàn)實主義作家、短篇小說藝術大師。作品有獨幕劇蠢貨、求婚，多幕劇

48、海鷗、櫻桃園等。奧斯特洛夫斯基： 俄國批判現(xiàn)實主義作家，代表作品大雷雨、無辜的罪人 蕭伯納： 英國現(xiàn)實主義劇作家，代表作華倫夫人的職業(yè)、芭芭拉少?！究键c24】現(xiàn)代主義戲劇現(xiàn)代主義戲劇式指與現(xiàn)實主義戲劇相對立的，以西方各種現(xiàn)代主義哲學思想為基礎的戲劇流派。主要包括象征主義戲劇、表現(xiàn)主義戲劇、超現(xiàn)實主義戲劇、存在主義戲劇和荒誕派戲劇等。象征主義戲劇 象征主義戲劇，西方現(xiàn)代戲劇流派之一，梅特林克被認為是象征主義戲劇的奠基人。象征主義戲劇的基本特征是否定真實、客觀的描寫現(xiàn)實，強調(diào)表現(xiàn)直覺和幻想，注重主觀性與內(nèi)向性，追求所謂內(nèi)心的“最高的真實”。象征主義經(jīng)常采用的象征、按時、隱喻等表現(xiàn)手法，后來被表現(xiàn)主

49、義戲劇、超現(xiàn)實主義戲劇、荒誕派戲劇大量借用，甚至也為后來的現(xiàn)實主義戲劇所吸收，從而豐富了戲劇的表現(xiàn)力。 梅特林克：比利時劇作家、詩人、散文家，象征主義戲劇的代表人物。作品有青鳥不速之客群盲等。 霍普特曼：德國劇作家。日出之前使他成為德國戲劇自然主義風格的領袖?？椆な蛊涑蔀?0世紀無產(chǎn)階級戲劇家的先驅，沉鐘是他轉向浪漫主義和象征主義的標志。 約翰沁孤：愛爾蘭劇作家，作品有騎馬下海的人。 安德烈耶夫：俄國小說家、戲劇家、戲劇理論家。作品有向星星人之一生等。 表現(xiàn)主義戲劇 西方現(xiàn)代戲劇流派之一，19世紀末出現(xiàn)于德國、瑞典，隨后波及歐洲其他國家和美國，極盛于20世紀初至20年代前后。在表現(xiàn)派劇作中，最

50、引人注目的是對各種人物的潛意識的開掘，并把它“戲劇化”。在舞臺表演上，表現(xiàn)主義戲劇長于用燈光變換造成各種光怪陸離的夢幻效果，并喜用各種歪曲變形、抽象的舞臺美術手段，以造成強烈的震撼觀眾心靈的舞臺效果。代表人物有斯特林堡、凱撒、奧尼爾、布萊希特等。 斯特林堡：瑞典戲劇家，表現(xiàn)主義戲劇代表人物。其作品有鬼魂奏鳴曲等。 鬼魂奏鳴曲中，斯特林堡讓死尸、亡魂、木乃伊與活人同臺演出，表現(xiàn)了西方社會人與人之間相互傾軋、仇視的情景，把那個“永遠罪孽深重、痛苦無邊”的世界揭露的淋漓盡致。在該作品中，作者一面將西方當代社會描繪成是“瘋人院，是妓院，是停尸廠”，一方面又宣揚“死”就是“解脫”。 凱撒：德國劇作家，表

51、現(xiàn)主義戲劇代表人物。作品有從清晨到午夜珊瑚等。 從清晨到午夜中，通過一個銀行出納員盜款逃亡的過程，相當深刻的揭露了西方社會金錢主宰一切的本質(zhì)。超現(xiàn)實主義戲劇 西方現(xiàn)代戲劇流派之一。這一名稱源出于法國劇作家阿波利奈爾把自己的劇本蒂蕾西亞的乳房稱為“超現(xiàn)實主義戲劇”一舉，代表人物及作品還有科克托的游行，狄塞妮的秘魯?shù)膭Ｗ邮值取３F(xiàn)實主義戲劇的主要特征，是以所謂“超現(xiàn)實”“超理智”的夢境、幻覺等作為藝術創(chuàng)作的源泉，認為只有這種超現(xiàn)實的“無意識”世界才能擺脫一切束縛，最真實的展示客觀事實的真面目。存在主義戲劇 存在主義戲劇一般指法國存在主義哲學家薩特和加繆文藝創(chuàng)作中的戲劇部分。存在主義戲劇的思想哲學基

52、礎是廣泛流行于歐洲的存在主義學說。這一學說認為人的存在先于人的本質(zhì)，認為人有絕對的選擇自由，但又并不具備理性的基礎，認為世界是荒誕的，人生孤獨而沒有意義。存在主義哲學迎合了戰(zhàn)后西方人悲觀厭世、抑郁苦悶的精神狀態(tài)，而存在主義戲劇正是傳播這種哲學的有力手段。代表戲劇家主要有薩特和加繆。薩特：法國劇作家，哲學家，存在主義戲劇最重要的代表人物，劇作有：蒼蠅死無葬身之地等。 加繆：法國哲學家，戲劇家，存在主義戲劇代表人物，代表作品有誤會正義者等?；恼Q派戲劇 荒誕派戲劇式上世紀50年代興起于法國，而后迅速風靡于歐美其他國家的一個反傳統(tǒng)戲劇流派?；恼Q派成為戰(zhàn)后西方最重要的文藝流派，影響至今不衰，根本原因在于

53、它是當代資產(chǎn)階級精神危機的深刻表現(xiàn)，表達了一代人的思想狀態(tài)。代表作家有貝克特、尤奈斯庫等人。貝克特：愛爾蘭著名作家、評論家和劇作家，荒誕派的代表人物之一，作品有等待戈多快樂的日子。 等待戈多是一部兩幕劇，劇本通過具有高度象征意義的“等待情結”，深刻揭示了人類生活在荒誕世界中無所適從、無所作為的尷尬處境，揭示了西方現(xiàn)代人的痛苦、焦慮而又悲觀、絕望的畸形心態(tài)。尤奈斯庫法國劇作家，荒誕派代表人物之一，作品有禿頭歌女犀牛等。 禿頭歌女：此劇描寫了一對典型的英國中產(chǎn)階級夫婦與他們的朋友另一對典型的英國中產(chǎn)階級夫婦之間的無聊的對話。尤涅斯庫通過反復的夫婦對話，表述了他認為“人生是荒誕不經(jīng)的”這種看法?？此?/p>

54、無聊、平淡、荒唐的對話，卻印證著他極深刻的人生體驗，進而揭示出人類精神生活的空虛和相互之間的不理解。表現(xiàn)了“二戰(zhàn)”后西方的一種精神危機和社會中人們走投無路的絕望觀念。【考點25】20世紀美國戲劇尤金奧尼爾： 美國著名劇作家，憑借代表作天邊外獲得諾貝爾文學獎，其他優(yōu)秀劇作有榆樹下的欲望、瓊斯皇帝等。奧尼爾是美國史上的一座豐碑，他卓有成就的戲劇創(chuàng)作，標志著美國民族戲劇的成熟，并使之趕上了世界水平。 天邊外標志著奧尼爾戲劇的成熟。該劇在美國戲劇史上占據(jù)重要位置，它又被視為“一部標準的現(xiàn)代悲劇”。這部戲反映了主客觀生活的矛盾，現(xiàn)實主義與浪漫主義風格并存。 2、阿瑟米勒：美國半個世紀以來最杰出的劇作家，

55、有推銷員之死全是我兒子等多部戲劇。 推銷員之死表現(xiàn)了推銷員威利在精心策劃了一場能夠為妻兒贏得巨額保險的“意外”事故后，臨死前回顧了自己“美國夢”破碎的心路歷程。戲以威利自說自話的電影化的“關鍵情景再現(xiàn)”的結構方式，以心理現(xiàn)實主義的風格，表現(xiàn)了作者對“美國夢”實質(zhì)的冷峻客觀的呈現(xiàn)。 田納西威廉斯：美國著名劇作家，作品有欲望號街車、玻璃動物園等。 玻璃動物園描寫了一家三口的生活，母親阿曼達常沉浸于對昔日的懷念，回憶少女時代登門造訪的翩翩君子，兒子湯姆是個詩人，在制鞋工廠打工，他的姐姐勞拉是瘸腿的殘疾人，回避現(xiàn)實世界，整日收集玩弄玻璃動物玩具。母親要求湯姆為姐姐物色婚姻對象。湯姆帶同事吉姆回家吃飯。

56、吉姆喚醒了勞拉壓抑的熱情，使她暫時走出了她的玻璃世界，然而吉姆卻早已有了未婚妻。絕望的勞拉送給吉姆一只斷了角的玻璃獨角獸作為紀念。阿曼達責怪兒子，使他忿然離家出走。全劇以湯姆的回憶口吻寫出，玻璃動物園象征著湯姆所生活的家庭，也象征著他無法擺脫的現(xiàn)實世界?！究键c26】中國話劇發(fā)展簡史一、話劇的誕生 到了近現(xiàn)代，話劇才開始傳入中國，并且因其比戲曲更能反映人生和社會而受到當時文化界的青睞。早些時候，春柳社就在1906年冬由中國留日學生組建于日本東京，當時的創(chuàng)始人是李叔同、曾孝谷，先后加入者有歐陽予倩、吳我尊等人，并且演出了茶花女、黑奴吁天錄等作品。 二、中國戲劇的發(fā)展1936年初，中國左翼戲劇家聯(lián)盟

57、解散后，轉而組織戲劇界抗日統(tǒng)一戰(zhàn)線組織，提出國防戲劇口號，以廣泛團結愛國劇人，開展戲劇救亡活動。夏衍：夏衍的作品有現(xiàn)實主義傾向，善于創(chuàng)造和人物心境契合的氛圍，這種氛圍帶有明顯的象征性。講究結構藝術，他的戲劇有散文化特征，代表作有秋瑾傳、上海屋檐下等。 上海屋檐下揭示的是日寇占領上海后“孤島”上小市民的生活情狀。劇本巧妙地截取了上海弄堂房子的一個橫斷面，在一天的時間里，同時展現(xiàn)了經(jīng)歷不同、性格各異的五家住戶的命運，生動地刻劃了一群生活在半殖民地半封建社會的都市中心的小市民和小資產(chǎn)階級知識分子形象。 田漢：我國著名話劇作家、戲曲作家，電影劇本作家，小說家，詩人，中國現(xiàn)代戲劇的奠基人。代表作有南歸關

58、漢卿等。 郭沫若：著名劇作家，代表作品有屈原蔡文姬等。 三、中國話劇的高峰 1、曹禺：原名萬家寶，中國現(xiàn)代杰出的戲劇家，代表作有雷雨日出北京人等。曹禺的作品集中表現(xiàn)了反封建與個性解放的人的主題，發(fā)展了我國的悲劇藝術，開拓了悲劇文學的表現(xiàn)領域與精神刻畫的深度，為悲劇藝術提供了典范。雷雨具有濃厚的希臘悲劇色彩，但其題材內(nèi)容和人物塑造完全是民族化的。雷雨所展示的是一幕人生大悲劇，是命運對人殘忍的作弄。專制、偽善的家長，熱情、單純的青年，被情愛燒瘋了心的魅惑的女人，痛悔著罪孽卻又不自知地犯下更大罪孽的公子哥，還有家庭的秘密，身世的秘密，所有這一切在一個雷雨夜爆發(fā)。有罪的，無辜的人一起走向毀滅。曹禺以極

59、端的雷雨般狂飆恣肆的方式，發(fā)泄被抑壓的憤懣，毀謗中國的家庭和社會。 老舍：原名舒慶春，中國現(xiàn)代小說家、文學家、戲劇家，有“人民藝術家”的稱號。戲劇代表作有茶館、龍須溝等。 茶館的故事全部發(fā)生在北京城一個茶館里，茶館里人來人往，會聚了各色人物、三教九流，一個大茶館就是一個小社會。老舍先生抓住了這個場景的特點，將半個世紀的時間跨度，六七十個人物形象高度濃縮在茶館之中，展現(xiàn)了清末戊戌變法失敗后、民國初年北洋軍閥割據(jù)時期、國民黨政權覆滅前夕三個時代的生活場景，概括了中國社會各階層、數(shù)個勢力的尖銳對立和沖突，揭示了半封建、半殖民地中國的歷史命運 北焦南黃：“北焦南黃”指的是兩位創(chuàng)立各自表演學派的大導演北

60、京人藝的焦菊隱和上海人藝的黃佐臨。 焦菊隱，中國導演藝術家、戲劇理論家、翻譯家，北京人民藝術劇院的奠基者之一。導演了龍須溝茶館蔡文姬等名劇，戲劇論著有焦菊隱戲劇論文集等。 黃佐臨，我國著名的戲劇、電影藝術家，導演。導演了話劇梁上君子、夜店等，著作有導演的話。 【考點27】戲曲基礎知識戲曲定義：戲曲是中國傳統(tǒng)的戲劇，包括唱、念、做、打，綜合了對白、音樂、歌唱、舞蹈、武術和雜技等多種表演方式一種舞臺藝術。戲曲活動方式：戲曲藝術主要有三種活動方式，分別是廟會演出、宴會演出、劇場演出以及廣大民眾的自娛演唱活動。在這幾種不同的演出方式中，形成了幾種不同的戲曲演出隊伍，一是江湖班，這是指的職業(yè)藝人，一是家