幾種立體聲拾音制式的特點及其應(yīng)用

1、幾種立體聲拾音制式的特點及其應(yīng)用在數(shù)字技術(shù)發(fā)展迅速的今天，人們對聽覺的要求越來越高，如 何把優(yōu)質(zhì)的廣播節(jié)目送到聽眾的耳朵、怎樣才能錄制出高質(zhì)量的立體聲廣播節(jié)目？這是 錄音師們時刻都得面對并要努力解決的問題。我們認(rèn)為，在錄制立體聲節(jié)目之前若能對 話筒的擺設(shè)、立體聲拾音制式的特點及其應(yīng)用有充分的認(rèn)識和理解十分重要。下面我們 想和大家一起討論一下與之相關(guān)的一些問題。一、A/B制式A/B制式是將兩只型號、性能完全匹配的傳聲器分置左右并拉開一定距離的拾音方法。 A/B制式又稱為間隔技術(shù)，間隔技術(shù)的立體聲拾音制式是最早被采用于拾錄立體聲音樂 的方法。A/B制式的技術(shù)示意圖如圖（1）所示。用A/B制式拾錄音

2、樂（或其他聲源）實際上是把雙耳的左右距離（21cm）拉開到2-3m 距離（或更遠(yuǎn)些），雙耳本身也可以視作A/B制。所以我們可以把雙耳稱為小A/B，把 2-3m的距離稱為大A/B。A/B制式的特點是操作比較簡單，其所使用的一對傳聲器并不像X/Y制式的技術(shù)指標(biāo)配 對那么嚴(yán)格，對于A/B制式的拾錄，A、B兩傳聲器間由于有一段距離，這樣A傳聲器 接收A前面的聲源從時間和音量都比B傳聲器接收A前面的聲源的時間快、音量大，這 就是人們所說的A、B間的時間差和聲壓差。因而對聲像的定位較準(zhǔn)確，立體聲效果也 比較自然，這是A/B制式的主要優(yōu)點。A/B制式的最大缺陷是中空現(xiàn)象。比如重放用A/B制拾錄的音樂時，人們

3、往往會感到中 間部分樂器的聲像變?nèi)趸蛘哂X得中間部分的樂器聲像變得稀疏，在立體聲拾音技術(shù)上稱 之為“空間感失真”或“中區(qū)死角”現(xiàn)象。這主要是傳聲器X和傳聲器B之間有一段較 大距離之故，解決辦法是在中間部分加一只傳聲器或大小A/B同時使用。A/B制式的拾音，A、B間的距離最近在25cm左右，最遠(yuǎn)在3.5m左右。若使用最遠(yuǎn)的3.5m （也可4m）需在中間位置加輔助傳聲器以減少中空現(xiàn)象；若以 25-30cm的距離設(shè)置小A/B制，則要在同一水平線設(shè)置大A/B制，以擴(kuò)大平面的寬度。若要考慮作單聲道兼容重放，那最好是先把左、右聲道疊加在一起，變成單聲道信號（廣 東電臺有些實況轉(zhuǎn)播就因為立體聲信號較弱而采用這

4、種方法處理）。若是實況轉(zhuǎn)播使用 A/B制式，則要有充裕的時間去試驗拾錄效果（如中心位置是設(shè)置單聲器好還是小A/B 制式好等）。美國人在錄古典音樂時喜歡用A/B制式，因為它似乎能產(chǎn)生一種被稱之為 “比較熱情”的聲音，而且錄音現(xiàn)場所具有的自然感、臨場感、空間感以及音樂的融洽、透視感都能很好地反映出來。圖（2）是廣東國際廣播音樂博覽會“世界名人音樂會”在廣州友誼劇院演出時的現(xiàn)場 樂器席座位置，以及我們作實況錄音、轉(zhuǎn)播所設(shè)的立體聲傳聲器大小A/B制式 的布局圖。作這場實況錄音轉(zhuǎn)播，我們采用了大小A/B制式去拾錄，結(jié)果，無論是當(dāng)時 從收音機(jī)接收的效果還是重聽音帶，都覺得拾錄效果比較自然，聲像位置也相當(dāng)不

5、錯。 當(dāng)時使用的立體聲傳聲器組合是丹麥B&K公司的4000系列的4004共四支（全指 向）。A/B制式除適用于大型交響樂或合唱隊外，用A/B制式來拾錄歌劇時，即使演員來回走 動的范圍很大，錄出來的效果聽起來依然不錯。二、X/Y制式X/Y制式采用的兩只傳聲器是一上一下緊靠在一起同軸放置的，任何方向的聲源到達(dá)時 間一致，所以沒有時間差和相位差，只有聲壓級差，因而也稱這種制式為強(qiáng)度差立體聲 拾音制式或零相位差拾音制式。那么，X/Y制式的拾音有何特點呢？1、傳聲器對的選用對于X/Y制式的傳聲器對的選擇，除無指向特性外，任何指向特性的傳聲器對均可合用。 但選擇時原則上傳聲器的特性，指標(biāo)和音色的一致性要求

6、比A/B制式的更為嚴(yán)格。2、重合傳聲器對主軸間夾角實踐證明重合傳聲器對的主軸之間夾角沒有絕對定值，要視樂器多少（即樂隊席座的寬 深度）而定，一般90 -105，我們通常錄制交響樂和大型民族管弦樂隊才使用立體聲 傳聲器對，因此我們用105的主軸夾角最多，而且一般使用心形指向。圖（3）是以 兩只心形指向的傳聲器對子組成105的主軸夾角，可拾取寬度較大的聲像范圍的示意 圖。我們在廣州友誼劇院拾錄的新年音樂會（廣州交響樂樂隊演出）都以圖（3）的形 式拾錄。若以兩只心形和銳心形組成的X/Y制式組成180夾角，則適用于記者外出采訪兩人之 間的問答和主持人相向而座的主持節(jié)目方式，這樣可以避免不必要的干擾和室

7、內(nèi)的聲干 涉。如圖（4）3、與單聲道兼容由于X/Y制不存在時間差，它們幾乎處于同一點的位置，兩傳聲器間位置非常接近，單 聲道兼容效果很好（它不存在中空現(xiàn)象，但單聲道兼容時，由于兩聲道信號疊加，變單 聲道時有3dB的提升，這就要注意對聲音的調(diào)節(jié)，尤其要適當(dāng)衰減低頻的音量），沒有 A/B制式的相位相干涉現(xiàn)象，并且立體聲重放效果也好。圖（5）是某年羊城音樂花會深圳少年交響樂團(tuán)在廣州蓓蕾劇院演出時現(xiàn)場樂器席座位 置圖。我們當(dāng)時進(jìn)行實況錄音，所用的傳聲器為SM-69立體聲傳聲器，因樂隊不算太大， 故主軸夾角選90，傳聲器位置的高度約4m，距弦樂器4m左右，效果還可以。三、M/S制式M/S制式與X/Y制式

8、同稱重合傳聲器對子制式，或稱迭合傳聲器技術(shù)，這種迭合傳聲器 技術(shù)用一只傳聲器令其主軸去覆蓋演出團(tuán)體，實質(zhì)是強(qiáng)調(diào)了中間聲源，而兩側(cè)聲源則由一只8字形指向的傳聲 器與中間傳聲器成90交角設(shè)置去拾取，如圖（6）。M/S制式的特點為：1、單聲道兼容性很好因為M/S所拾取立體聲信號在作單聲道兼容重放時，只重放中間部分的M信號，有人 認(rèn)為它的單聲道效果比真正的單聲道拾音效果還好，并稱這種制式拾取的聲音是真實的 單聲道，又是真實的立體聲。2、深度與寬度控制M/S制式的特別之處是M信號可調(diào)節(jié)深度，S信號可調(diào)節(jié)寬度，這對于電視的播出以及 座談或節(jié)目的制作尤為方便，因M和S可相互調(diào)節(jié)，又互相出、沒，因而可通過調(diào)節(jié)

9、， 針對性地突出發(fā)言者方向的信號。3、真實的拾音效果由M/S制結(jié)構(gòu)可知，其輸出信號振幅和相位都不重合，而重放時兩揚聲器之間的混響是 無方向的，故混響效果均勻。4、中間聲像加重因M/S制中間信號是主信號，故造成了中間聲像加重的現(xiàn)象，這是M/S制的缺點。5、實際應(yīng)用的局限性 錄制任何聲音都要把所有聲源包納在傳聲器指定特性的范圍內(nèi)，由圖（7）可知，只有 第三種位置才可以作為M/S制式拾錄的較理想位置，但傳聲器距聲源的位置太遠(yuǎn)，如果 要考慮直達(dá)聲，混響聲之類的因素，這給錄音帶來很多麻煩，因為位置一旦確定，室內(nèi) 聲學(xué)效果就由不得你去考慮了。四、聲像移動電位器制式聲像移動電位器制式又稱全景電位器制式，這種

10、錄音制式是錄制多聲道立體聲十分流行 的制式，現(xiàn)在錄制流行歌曲、音樂、輕音樂大多都采用這種制式。聲像移動電位器的特點為：1、移動電位器設(shè)在調(diào)音臺，很適合多聲道前期拾錄，后期縮錄（加工）的錄音。2、由于聲音處理在后期進(jìn)行，故聲源素材可分時、分批進(jìn)行，它方便了演員，又能合 理安排時間，提高了錄音效率。3、因為聲音處理在混錄的后期進(jìn)行，而聲源素材可在要求不是很高的聲學(xué)條件內(nèi)進(jìn)行 拾錄，因而它不一定要花費很大的經(jīng)費去營造一個錄音棚。4、因聲源素材可在隔音室內(nèi)或分期分批進(jìn)行拾錄，這樣各種聲源的干涉比同期拾錄的 效果要好。5、因混錄是在后期進(jìn)行，因而可對某些原來處理不當(dāng)?shù)牟糠诌M(jìn)行補(bǔ)錄，而且錄音師可 以有充裕

11、的時間進(jìn)行第三度藝術(shù)創(chuàng)作，對提高錄音師的錄音工藝有很大的好處。6、這種拾音制式的聲像群完全是由錄音師一手創(chuàng)造出來的，與錄音素材的實際位置完 全沒有關(guān)系，錄音師可更大地發(fā)揮自身的創(chuàng)作才華，所以這種制式普遍受到錄音師歡迎。聲像移動電位器拾音方式也有它的缺點：1、因為它分期分段錄音的機(jī)會很多，所以影響了演員的藝術(shù)感情交流，也影響了聲音的交融。2、因為聲像是人為創(chuàng)造的，與實際不符，這就顯得不太自然。3、因它可在很“干”的小室錄音，所以聲源的部分諧波成份被壁面吸收掉，影響了某 些樂器的音色。4、這種制式的錄音不適合錄交響樂。聲像移動電位器的錄音制式是一種豐富多彩、靈活多變的錄音制式，它給錄音師使用不 同的傳聲器提供了廣闊的天地，用這種制式進(jìn)行拾音時，錄音師要反復(fù)多次去調(diào)音色、 調(diào)平衡、調(diào)比例、定聲像，這為錄音師進(jìn)行第三度藝術(shù)創(chuàng)作提供了可貴的機(jī)會，所以， 采用聲像移動電位器制式錄音，錄音師的作用顯得相當(dāng)重要。五、結(jié)束語各種拾音制式與方法都具有自己獨特的特色與不足，為達(dá)到某種音響目的而進(jìn)行選擇時， 應(yīng)全面權(quán)衡其利弊得失。錄制立體聲時，可能在單聲道設(shè)備重放，就應(yīng)考慮到它與單聲 道的兼容性，X/Y制和M/S制在考慮兼容性方面