課件 第12課 玩偶之家(節(jié)選)

1、玩偶之家(節(jié)選)內(nèi)容索引預(yù)習梳理與積累研習討論與鑒賞預(yù)習梳理與積累預(yù)習助讀【認識作者】 易卜生(18281906),挪威劇作家。一生共創(chuàng)作了26部劇本。覬覦王位的人布朗德培爾金特等早期劇作,大多以歷史題材表現(xiàn)愛國主義思想,浪漫色彩濃郁。中期創(chuàng)作就有意識地揭示當時的各種社會問題,有社會支柱玩偶之家群鬼人民公敵等劇作。玩偶之家通過娜拉形象的塑造,提出資本主義社會的法律、倫理和婦女地位等社會問題,對現(xiàn)實的批判深刻有力。晚期的野鴨羅斯莫莊海上夫人等劇作轉(zhuǎn)向心理描寫和精神分析,象征主義色彩濃厚。其劇作以鮮明的主題、生動的情節(jié)、嚴謹?shù)慕Y(jié)構(gòu)、優(yōu)美的語言和獨特的藝術(shù)風格,對世界近現(xiàn)代戲劇的發(fā)展有廣泛、深刻的影

2、響?！玖私獗尘啊?易卜生的整個創(chuàng)作生涯恰值19世紀后半葉。在他的筆下,歐洲資產(chǎn)階級的形象比在莎士比亞、莫里哀筆下的更腐爛,更丑惡,也更令人憎恨。他犀利的筆鋒飽含著憤激的熱情,戳穿了資產(chǎn)階級在道德、法律、宗教、教育以及家庭關(guān)系多方面的假面具,揭露了整個資本主義社會的虛偽和荒謬。玩偶之家就是對于資本主義私有制下的婚姻關(guān)系、對于資產(chǎn)階級的男權(quán)中心思想的一篇義正詞嚴的控訴書。玩偶之家是易卜生根據(jù)真實經(jīng)歷寫成的。女主人公原型勞拉的經(jīng)歷與娜拉非常相似,她對丈夫基勒感情深厚,為了給丈夫治病,偷偷借債,到期還不上,偽造保人簽字。事情暴露后,基勒暴跳如雷,責怪勞拉敗壞了他的名譽,毀滅了他的前途。勞拉看到丈夫如此

3、絕情,大出意外,精神受到打擊,得了精神病,被送進了精神病院?；仗岢鲭x婚,幸福家庭從此宣告完結(jié)?！鞠嚓P(guān)鏈接】 問題劇:亦稱“社會問題劇”。歐洲19世紀中葉興起的一種戲劇,體現(xiàn)了批判現(xiàn)實主義的文藝思潮。作品多批判地揭露現(xiàn)實社會的某些不合理現(xiàn)象,提出令人思考的、具有普遍意義的社會問題,并試圖憑借個人叛逆精神和道德完善來尋找出路。問題劇由于反映社會矛盾的深刻和強烈,曾產(chǎn)生廣泛的社會影響。易卜生的玩偶之家人民公敵等,是社會問題劇的代表作品。知識積累1.給下列加點的字注音 2.解釋下列詞語(1)心不在焉:心思不在這里。指不專心,精神不集中。(2)花言巧語:指虛假而動聽的話;說虛假而動聽的話。(3)裝腔作

4、勢:故意做作,裝出某種情態(tài)。(4)莫名其妙:沒有人能說出它的奧妙(道理),表示事情很奇怪,使人難以理解。(5)顛撲不破:無論怎樣摔打都不會破裂,比喻永遠不會被推翻(多指理論、道理)。3.辨析下列詞語的用法(1)化裝化妝辨析:“化裝”,演員為了適合所扮演的角色的形象而修飾容貌;改變裝束、容貌,假扮?！盎瘖y”,用脂粉等使容貌美麗。例句:花木蘭化裝成男子替父從軍的意志,實為對父親的孝心與對祖國的忠心的凝聚,是巾幗英雄本色的表現(xiàn)?；瘖y要在把握臉部個性特征的基礎(chǔ)上,在正確審美觀的指導(dǎo)下,對面部進行恰到好處的描畫和渲染,以強調(diào)和突出個人所具有的自然美。(2)竭力盡力辨析:“竭力”,副詞,盡力地?！氨M力”,

5、動詞,用一切力量。兩者充當?shù)木渥映煞植煌??！敖吡Α背Ｗ鳡钫Z;“盡力”常作謂語。例句:真正能感染人、激勵人的領(lǐng)導(dǎo)會從內(nèi)心深處關(guān)注你所帶來的不同,并將竭力支持你實現(xiàn)這些不同。賽后,這支球隊的主帥說,全場比賽球員都十分盡力,也曾創(chuàng)造出機會,但應(yīng)承認與對手存在實力差距。(3)斬釘截鐵直截了當辨析:“斬釘截鐵”,形容說話辦事堅決果斷,毫不猶豫?！爸苯亓水敗?(言語、行動等)簡單爽快?！皵蒯斀罔F”側(cè)重于形容態(tài)度堅決,毫不猶豫;“直截了當”側(cè)重于形容態(tài)度明朗爽快,毫不含糊。例句:我軟磨硬泡地說了一大堆,嘴皮都快磨破了,可老爸不為所動,還是斬釘截鐵地說,不行!許多事例告訴我們:有許多看似復(fù)雜的事情,都可以用最

6、直截了當?shù)姆绞浇鉀Q,哪怕有些事情看似不太可能,也不妨試一試這種化繁為簡的“直線思維”。研習討論與鑒賞問題研討【任務(wù)一】 梳理情節(jié),分析人物形象1.節(jié)選部分中,娜拉的內(nèi)心經(jīng)歷了哪些變化?參考答案:娜拉的內(nèi)心經(jīng)歷了舞會后的平靜,因海爾茂打算整理信箱的慌亂,再到海爾茂因為柯洛克斯泰的信對她大罵時的痛苦甚至想到自殺,后來因柯洛克斯泰的第二封信,海爾茂說“饒恕”她時對婚姻的絕望,最后決定離家出走。2.柯洛克斯泰的信在劇中有什么作用?參考答案:起到了導(dǎo)火索的作用。正是信件的存在才引發(fā)了夫妻間的矛盾沖突,充分暴露了海爾茂的真實面貌,讓娜拉的意識得以覺醒。3.在海爾茂反對娜拉離家時,娜拉是怎樣反駁的?參考答案

7、:當海爾茂以妻子和母親的責任指責她時,她反駁道:“首先我是一個人?！碑斔笏袷刈诮绦叛鰰r,她的回答是:“我要仔細想一想,牧師告訴我的話究竟對不對,對我合用不合用。”當他企圖用法律約束她時,她說:“我不信那些法律是正確的?！彼粌H認清了他們之間夫妻關(guān)系的虛偽和自己在家庭中的玩偶地位,而且質(zhì)疑這種社會的道德、宗教、法律。4.怎樣理解娜拉這個人物形象?參考答案:娜拉是一個具有資產(chǎn)階級個性解放思想的叛逆女性。她出身于小資產(chǎn)階級家庭,熱愛勞動,為人善良,較為容易滿足于個人小天地的幸福生活,但同時又具有剛強勇敢、勇于追求人格平等的獨立精神。5.海爾茂這一人物形象的主要特征是什么?參考答案:海爾茂是一個

8、虛偽自私的資產(chǎn)階級市儈形象。他的性格特征是以權(quán)勢思想為中心,維護資產(chǎn)階級的秩序和道德。在家中,他把娜拉和孩子們當作玩偶,滿嘴甜言蜜語。然而,當認為娜拉的行為“危害”了他的名譽地位時,他火冒三丈,表現(xiàn)出他的卑劣和自私。【任務(wù)二】賞析寫作技巧,分析作品的現(xiàn)實意義1.節(jié)選部分通過娜拉和海爾茂的語言交鋒,主要討論了哪些問題?有什么意義?參考答案:作者通過娜拉和海爾茂的語言交鋒,從家庭到社會,從政治到宗教,從道德習俗到個人責任,層層深入地探討了婦女的地位問題。這既是揭示人物的性格特征、表現(xiàn)戲劇沖突的藝術(shù)手段,也是易卜生借娜拉之口闡述其“婦女解放宣言”的講臺。2.“突轉(zhuǎn)”是指劇情突然急劇變化,往往在順、逆

9、之間發(fā)生一百八十度大轉(zhuǎn)變。這種大起大落,能對觀眾產(chǎn)生強烈刺激,引起他們對劇中人物命運的急切關(guān)懷,因而最富于戲劇性。節(jié)選部分的情節(jié)是如何運用這種手法的?參考答案:柯洛克斯泰的信促使海爾茂前后的一次突轉(zhuǎn)。正因為海爾茂看到了他的信,才由原來的甜言蜜語突轉(zhuǎn)為勃然大怒,對娜拉破口大罵;也正因為柯洛克斯泰的第二封信,海爾茂的態(tài)度有了又一次突轉(zhuǎn),由勃然大怒轉(zhuǎn)變?yōu)椤梆埶　蹦壤?。而娜拉憤然離家出走,則是更大的“突轉(zhuǎn)”,劇本高潮迭起,波瀾起伏,能緊緊地抓住觀眾的心。3.玩偶之家被稱為“現(xiàn)代婦女的解放宣言”,有著怎樣的社會意義?參考答案:第一,娜拉對于男權(quán)社會的叛逆。在玩偶之家以前,寫婦女爭取解放,大都局限于反對封

10、建婚姻,爭取同自己理想的男子結(jié)合;玩偶之家突出了男女平權(quán)的問題,塑造了敢于反抗男權(quán)社會的獨立自尊的女性形象。第二,娜拉的出走引發(fā)了關(guān)于女性在當今社會如何獲得自由解放的一系列問題,至今還能夠引發(fā)人們的爭論和思考。4.玩偶之家的結(jié)尾是“樓下砰的一響傳來關(guān)大門的聲音”。對這個結(jié)尾,蕭伯納的評論是:“在她身后關(guān)門的砰的一聲,比滑鐵盧的大炮還要響?！闭堈?wù)勀愕睦斫夂涂捶ā⒖即鸢?“砰”的關(guān)門聲標志著故事情節(jié)發(fā)展到高潮和結(jié)局,宣告矛盾沖突發(fā)展到最后,夫妻徹底決裂;從藝術(shù)表現(xiàn)手法看,關(guān)門巨響,向人們敲響了沉重的警鐘,告誡人們擺正夫妻關(guān)系是維護美滿家庭的重要條件。課堂活動魯迅曾經(jīng)寫過一篇文章娜拉走后怎樣,談

11、到在當時的社會條件下,出走的娜拉只有兩條出路:墮落或是回來。如果放在現(xiàn)代社會,她出走后會怎樣?提示:題目中已明確了“如果放在現(xiàn)代社會”的要求,可圍繞現(xiàn)實生活中婦女的地位和社會觀念探討。整合建構(gòu)【思路整合】 【審美鑒賞】 戲劇語言的動作性戲劇語言的動作性是指通過人物對話引起人物情感的動蕩、交流或者碰撞,由此影響人物從內(nèi)在心理到外部動作的一系列變化,推動矛盾沖突的發(fā)展。節(jié)選部分寫出了娜拉的覺醒,以及在出走前與丈夫的決裂,其中兩個人物的對話充滿辯論色彩。特別是娜拉決絕的語言是該戲劇的魅力。對話符合人物性格和劇情發(fā)展的需求,又富于說理性,有利于揭示主題,促使讀者或觀眾對作者提出的社會問題產(chǎn)生強烈的印象

12、。語言的緊湊性把“討論”帶進了戲劇。海爾茂罵娜拉是“壞東西”“裝腔作勢”,讓她趕快從實招來。這樣的結(jié)果完全出乎娜拉的意料,大失所望后她慢慢冷靜下來,眼睛盯著他說:“嗯,現(xiàn)在我才完全明白了?！蹦壤烤姑靼琢耸裁茨?她明白了自己的丈夫并非自己想象中的那種人,明白了她在丈夫的眼里只是個“玩偶”。在這里,娜拉的心理變化將整出戲的矛盾沖突推向高潮,也為后來娜拉的出走奠定基礎(chǔ)。俗語云:“言為心聲,行由心指。”語言及其伴隨的動作是人物內(nèi)在感情的外在表現(xiàn)形式。這種顯示動作性的語言,從人物內(nèi)心出發(fā),展示人物豐富的內(nèi)心世界,表現(xiàn)人物在特定情境下的特殊心態(tài)。【素材挖掘】 獨立的人。從始至終,海爾茂都認為自己站在道德的制高點,以一副居高臨下的姿態(tài)理所當然地將妻子歸為自己的“所有物”,而不是一個有主見的、思想獨立的人,并不斷地以妻子和母親的身份和責任壓迫娜拉,卻忘記娜拉在身為妻子、身為母親之前,首先是身為一個人,一個和他一樣的人。而娜拉在長久地先是作為父親的玩偶然后又是丈夫的玩偶之后,發(fā)覺自己都快要忘