重讀超級寫實主義繪畫

1、重讀超級寫實主義繪畫論文關(guān)鍵詞：遠(yuǎn)那么近近那么遠(yuǎn)具象論文摘要：本文在簡要介紹了超級寫實主義繪畫根本情況的根底上，分析了“遠(yuǎn)那么近，近那么遠(yuǎn)的理義，同時駁斥了對超級寫實主義的某些曲解。最后以“新形式的拓展和“技術(shù)興趣的新境界說明了超級寫實主義繪畫的價值所在。一、“遠(yuǎn)那么近、“近那么遠(yuǎn)釋義超級寫實主義是符合藝術(shù)規(guī)律的一種藝術(shù)形式，并非如某些藝術(shù)評論所說的是單純追求視覺刺激。確切地說，超級寫實主義首先是對當(dāng)時強調(diào)主觀表達(dá)的抽象藝術(shù)的反叛。自塞尚以來，野獸主義、立體主義、表現(xiàn)主義、抽象主義等現(xiàn)代藝術(shù)流派各自有其不同的藝術(shù)主張，無論其詳細(xì)表現(xiàn)形式如何都有一個共同的藝術(shù)取向，那就是否認(rèn)藝術(shù)傳統(tǒng)，強調(diào)主觀情

2、感的表達(dá)，放棄了對客觀世界的摹寫，更多地關(guān)注人的主觀情感宣泄，將藝術(shù)由原來的“完形推進(jìn)到“變形，再由“打破形到“無形，完成了從具象到抽象的蛻變。但當(dāng)藝術(shù)作品逐步遞進(jìn)到純抽象的“無形甚至“空無一物時，藝術(shù)家們重新面對空白的畫布，不得不開場新的思索和探究，繪畫藝術(shù)還將走向何方？超級寫實主義便是當(dāng)時的藝術(shù)家們努力探究的結(jié)果之一，他們強調(diào)“藝術(shù)再現(xiàn)事物應(yīng)到達(dá)極端的寫實。在藝術(shù)家們以極端自由放松的心境表現(xiàn)主觀世界后，在觀眾已經(jīng)逐步承受并認(rèn)同各種現(xiàn)代派的表現(xiàn)方式并建立起新的藝術(shù)欣賞標(biāo)準(zhǔn)后，以美國藝術(shù)家查克克洛斯為代表的超級寫實主義畫家們把觀者又重新“愚弄了一番，把人們的目光又拉回到了“再現(xiàn)和“具象，拉回到

3、這樣一種“按照片而制作的，但顯然比照片更為真實和逼真的作品面前。而此時的“具象已不僅僅是一種“具象藝術(shù)，它是在經(jīng)歷了種種現(xiàn)代藝術(shù)流派的浸潤和洗禮之后，進(jìn)而賦予“具象以新的意義，即隱匿在具象之下的，交融了抽象、表現(xiàn)意味的新形式。它高度寫實但又不同于一般的“毫無意義的復(fù)制，極具抽象意味，在表現(xiàn)手法上有其獨特的“遠(yuǎn)那么近、“近那么遠(yuǎn)的符號化特征。超級寫實主義理論家理查德馬丁在1974年超級寫實主義展覽目錄上的一段話或答應(yīng)以幫助我們更好地理解這一畫派。他這樣寫到：“文藝復(fù)興以來的繪畫是一種主觀的寫實或人文的寫實。一個物體假如被注入太多的解釋和情感，這種解釋和情感就會遠(yuǎn)離它的真實相貌，只有不帶任何主觀情

4、感，跟它保持一段間隔 ，物體的真實性和本質(zhì)才能顯露，馬丁把這種創(chuàng)作規(guī)律歸結(jié)為“遠(yuǎn)那么近，近那么遠(yuǎn)?！斑h(yuǎn)那么近規(guī)律適用所有遠(yuǎn)離客觀物象的外在形式而重主觀表現(xiàn)的藝術(shù)手法。羅馬尼亞雕塑家布朗庫西曾為波嘉尼小姐作了一尊銅鑄雕像，他在完成這一雕像時，并沒有采取寫實手法或古典造型來刻畫對象，而是突出其主要特征，抓住對象大眼睛、橢圓形臉蛋的特點，并用手托腮的動作加以夸大和簡化，加強了線的形式感以及形的流動感，表現(xiàn)出這位女畫家深沉、詩意的個性。作品在再現(xiàn)這一形象時，以變形、抽象、簡約、概括的藝術(shù)手法替代了傳統(tǒng)的造型方法，從形象再現(xiàn)上看似乎離對象遠(yuǎn)了，但實際上卻更深化地再現(xiàn)了對象的個性特征，也正是由于這尊雕像不

5、同尋常的表現(xiàn)形式，帶給人們更多的美感，使這一形象深化人心，獲得了不同凡響的效果?！斑h(yuǎn)那么近規(guī)律在繪畫中也多有表達(dá)，康定斯基曾說：“抽象比具象更廣闊、更自由、更富內(nèi)容，抽象藝術(shù)分開的只是自然的表皮，到達(dá)的卻是宇宙性的規(guī)律?！敖敲催h(yuǎn)規(guī)律那么可恰如其分地用于概括和解釋超級寫實主義繪畫的創(chuàng)作主旨和藝術(shù)相貌。當(dāng)我們觀看一個物象時必須與它保持一個適當(dāng)?shù)拈g隔 ，站在適宜的對焦點上，物象才會明晰地呈現(xiàn)出來。太遠(yuǎn)易模糊不清，太近那么會在視覺和生理上產(chǎn)生一種新的生疏感，當(dāng)我們由照相機鏡頭向外看時，可以體會到這一點。假如離物象過近，我們看到的不再是物象本身，而會產(chǎn)生一種虛幻的感覺，并且會引起不同感官的復(fù)合式刺激和

6、聯(lián)想，此時這一物象所涵蓋的意義將遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出它作為人們心中某一慣常形象的意義。在此，我們以超級寫實主義畫家克洛斯的作品?肯特?為例。藝術(shù)家采取的是頂天立地式的滿幅構(gòu)圖，單是人物的頭部特寫便占據(jù)了畫面的5/6，頸部、肩部縮略至不到1/6的面積，比一般的肖像照片構(gòu)圖更為飽滿，形成強烈的視覺張力。這幅畫原大為10090，從面積上講比普通的六寸人物照片12.58.5大85倍左右，即使與真人相比也大出了3倍至4倍。所以，當(dāng)我們走近他的作品時，映入眼簾的不是一個整體的頭像，而是經(jīng)過數(shù)倍放大的某個部分細(xì)節(jié)的精微再現(xiàn)。這就猶如在顯微鏡下觀看到的一個迥然不同卻又與我們的世界并存的微觀世界時的感受一樣，我們驚異地發(fā)現(xiàn)

7、另外一個是我們自身卻又不同于我們自身、既熟悉又生疏的“人的世界。這便是近間隔 所產(chǎn)生的效果，是對“近那么遠(yuǎn)淺層面的規(guī)律的理解。我們認(rèn)為他是在用一種“離對象最近的方式來描繪對象，但觀者面對畫面時卻似乎與物象原型離得更遠(yuǎn)了，仿佛走進(jìn)了虛渺的幻境。由此，不可防止地引起觀者全新的視覺滿足和心理聯(lián)想。然而，僅以此來理解超級寫實主義繪畫還略顯淺薄，其作為一個獨立的藝術(shù)流派而具有的藝術(shù)價值還值得我們深究。二、超級寫實主義繪畫的價值“新形式的拓展以及“具象中的非具象性是“超級寫實繪畫價值表達(dá)的兩個主要方面。當(dāng)觀眾直面一個尺寸數(shù)倍于常態(tài)而描繪的真實形象時，隨之而來的是視覺上全然的生疏感和宏大的震撼感。藝術(shù)家以全新的形式改變了人們慣常的視覺承受形式，建構(gòu)了一個“不同以往的具象世界?！熬呦笾械姆蔷呦笮允菑募夹g(shù)語言層面理解“超級寫實繪畫的價值。超級寫實繪畫并非“放大了的照片，而是隱匿在具象形式下具有抽象表現(xiàn)意味和符號化特征的藝術(shù)風(fēng)格。高水準(zhǔn)的超級寫實繪畫