關(guān)于新版電視連續(xù)劇《紅樓夢》音樂的得與失

1、關(guān)于新版電視連續(xù)劇?紅樓夢?音樂的得與失關(guān)于新版電視連續(xù)劇?紅樓夢?音樂的得與失新版紅樓夢開播后，不僅是在劇情和演員的表演方面引起種種非議，其中的音樂同樣也是遭來一片討伐。作為一名熱心觀眾，在此，也談談自己對這部電視劇音樂方面的一些粗淺感受?？傮w來說，音樂在劇中還是發(fā)揮了諸多的作用，且都有一些可貴的創(chuàng)新之意。音樂素材主要取自于昆曲。音調(diào)典雅，盡顯貴族氣息而又耐人尋味！劇情中又大量穿插了昆曲的表演，使得主觀音樂與客觀音樂銜接的尤為自然巧妙。特別值得稱道的是開始的主題歌曲。悠揚的腔調(diào)與緩緩挪動的寫意畫面交織在一起，此起彼伏、交相輝映，藝術(shù)地揭本文由論文聯(lián)盟搜集整理示了劇情的主題。同時，也呈現(xiàn)了音樂

2、的獨特風格。可以說，這段主題歌曲的處理最為講究，也是全片音樂的亮點和精華所在。從全劇的音樂運用來看，有些段落的音樂處理的也是非常別致，蘊含著較深的表現(xiàn)內(nèi)容，音樂與畫面相得益彰，到達了深化的表現(xiàn)境界，確實是經(jīng)過了作曲家的精心設計。就音樂本身的創(chuàng)作而言，其手法也是頗為多樣復雜，顯示了作曲家的創(chuàng)作功力，以及創(chuàng)作個性和審美追求，這些都是難能可貴的方面。盡管如此，我以為值得反思或討論的方面也還是不少。一是音樂素材過于狹窄，使得音樂的可聽性大打折扣。其實，這樣一部作品的音樂，取材范圍完全可以更大一些，大可不必僅僅局限在地域性很強、受眾面極小的昆曲當中。假設對原著或劇情解讀的過于狹隘，必然縮小了音樂的創(chuàng)作空

3、間和開展余地。二是音樂過于混亂。對于這樣一部宏大的作品，音樂的立意本應從典雅大氣、音韻的美妙處著手，從更為抽象的層面上去挖掘和展現(xiàn)，這樣才能真正為劇情雪中送炭、錦上添花。而劇中的音樂卻是熱衷于表現(xiàn)一些枝枝葉葉和瑣碎的細節(jié)，緊隨著畫面亦步亦趨，畫面是人物在做夢，于是音樂便出現(xiàn)虛幻；畫面情節(jié)是鬧鬼，音樂又忙于模擬鬼叫。過于刻意地去表現(xiàn)這些情節(jié)，其實是本末倒置，往往會貶低音樂自身價值，而淪為畫面的一個附庸或點綴。三是音樂的定位不清楚。過度哀怨和少氣無力的音樂，使得劇情倍感壓抑傷感和死氣沉沉；過度渲染詭異、神秘、虛幻、恐懼氣氛的音樂，又使得劇情性質(zhì)發(fā)生異化。從全劇來看，舒展明媚、溫順細膩的音調(diào)幾乎始終

4、沒有聽到，作曲家似乎對這些常用的表現(xiàn)要素有意忽略，卻對渲染和制造一些陰森恐懼的氣氛不惜筆墨。比方，不時地出現(xiàn)如同急救車聲音般的那個音調(diào)，就是驚悚片音樂的常見的處理方式，難怪觀眾戲稱劇中的音樂像是恐懼片音樂。這樣的用法假設出如今現(xiàn)代題材的劇情中不以為奇，但用在這樣一部作品中的就顯得有些輕浮，不僅有標新立異之嫌，而且還對觀眾產(chǎn)生了誤導作用。四是主題音樂展開不夠充分?？赐炅巳珓。黝}音樂卻未能給人留下深化而美妙的印象。在影視音樂創(chuàng)作中，最有效果的手段就是用主題音樂貫穿手法來配合劇情的開展。它不僅使得主題本身可以得到加強和深化，同時，還可以不斷強化觀眾的記憶。遺憾的是，劇中的主題音樂沒能被有效展開，給

5、人留下的卻是游移不定、支離破碎的印象。五是片尾的歌曲與劇情不協(xié)調(diào)。每集完畢時出現(xiàn)的那種庸懶的男聲吟唱，無論是從演唱方法、還是從音樂的風格上都與全劇的音樂不搭調(diào)。它與開始的主題歌理應形成一種有機的照應關(guān)系，使得音樂和劇情內(nèi)在的邏輯關(guān)系更加明晰。但是，由于不恰當?shù)奶幚?，使其成為一個游離于劇情之外的、與劇情不相干的冗余部分。正是由于有些音樂曲解了原著或劇情之意，不僅沒有給劇情增光添彩，甚至有些地方還幫了倒忙，使得部分情節(jié)也變得庸俗淺薄。當然，創(chuàng)作這部作品難度也是顯而易見。一方面是要面對87版電視連續(xù)劇?紅樓夢?音樂觀眾認可度的壓力；一方面又要面對新版各方要求的壓力，可謂是難上加難！但值得注意的是，電視劇音樂畢竟不是純音樂，更不是實驗音樂，甚至還不完