淺談樂曲中的節(jié)奏美分析研究 音樂學(xué)專業(yè)

1、摘 要：節(jié)奏是音樂的血液，猶如樹木的根，綠葉的莖，為音樂源源不斷的輸送著養(yǎng)分，充實(shí)著音樂、豐富著音樂。節(jié)奏也有它的發(fā)展歷史，由簡到繁, 由感性到理性，節(jié)奏有著不同的形式從而使音樂也有這不同的表現(xiàn)風(fēng)格。由于不同的地域差異人文差異，從而形成了豐富多彩并有著不同特色的節(jié)奏形態(tài)。無論是在器樂或是在聲樂中都展現(xiàn)的淋漓盡致。音樂中的節(jié)奏源于生活，又高于生活，一方面他和我們的生活息息相關(guān)，另一方面，他經(jīng)過專業(yè)人員的藝術(shù)處理，富于很高的藝術(shù)層面。節(jié)奏和其他的音樂構(gòu)成要素一樣都很重要，但節(jié)奏應(yīng)用更為廣泛，節(jié)奏深入我們生活的方方面面，它作為音樂形式的載體，正如人類的心臟和脈搏，不斷的給音樂作品注入新鮮的血液。才使

2、音樂更加具有藝術(shù)效果。關(guān)鍵詞：節(jié)奏美；音樂；重要性；音樂情感；節(jié)奏感。Absrtact: Rhythm is the blood of music, like the roots of trees, the stems of green leaves, conveying nutrients for music, enrich music, enrich the music. Rhythm also has its development history, from Jane to the complex, from perceptual to rational, rhythm has dif

3、ferent forms so that music also has this different performance style. Due to different geographical differences in humanities, it has formed a colorful and distinct rhythm form. Both in instrumental music or in vocal music show incisively and vividly. The rhythm of music originates from life, and is

4、 higher than life, on the one hand he is closely related to our life, on the other hand, he passes through the art of professional treatment, rich in high artistic level. Rhythm and other musical elements are equally important, but Rhythm goes deep into every part of our lives it as a carrier of mus

5、ic form, as the human heart and pulse, and constantly inject fresh blood to music works. To make music more artistic.Keywords: rhythm and beauty; music; importance; musical emotion; rhythm.前言了解音樂的朋友都知道音樂組成部分并不是只有節(jié)奏，還有很多要素。但節(jié)奏應(yīng)用最為廣泛，且節(jié)奏影響著我們生活的方方面面，每一踱步每一都受到節(jié)奏的控制。其中音樂中的節(jié)奏對我們的影響尤為明顯，節(jié)奏是我們對時間的一種感知，而音樂是

6、多維的，節(jié)奏就是音樂在時間維度的體現(xiàn)。奧爾夫教育體系是世界影響最深的教育體系，它最大的魅力就是提倡以節(jié)奏為主導(dǎo)，通過節(jié)奏的訓(xùn)練來引導(dǎo)人們更好的掌握教學(xué)內(nèi)容?？梢钥隙ㄋ淖饔梅峭话恪Ｋ且魳返膿u籃，孕育著音樂的誕生。音樂中把節(jié)奏作為它的構(gòu)成要素之一，才能顯現(xiàn)其美。節(jié)奏的美，在于他的各種變化，在變化中又不破壞音樂的整體效果。一、節(jié)奏的內(nèi)涵（一）節(jié)奏的概念 HYPERLINK javascript:; 禮記樂記中記載：節(jié)奏，謂或作或止，作則奏之止則節(jié)之。從樂的角度上闡述了節(jié)奏的理念。節(jié)奏的概念非常廣泛，而節(jié)奏又不等同于節(jié)拍，是兩個概念，宏觀上，生命的律動，生活的往復(fù)等都屬于節(jié)奏。微觀上，節(jié)奏在一定

7、的時間內(nèi)有規(guī)律，有強(qiáng)弱，有速度變化的不斷進(jìn)行的運(yùn)動。節(jié)奏是一個組織者，組織著其他音樂要素來構(gòu)成音樂作品。 HYPERLINK javascript:; 在音樂中，節(jié)奏是音樂在時間上的組織,是一定時間的速度和節(jié)拍中的實(shí)際時值與單位時值之量的關(guān)系，可以讓不整齊的、不規(guī)則的聲音在一定的單位時間里而達(dá)到相對規(guī)則。endnoteRef:1 秦太明. 論節(jié)奏在音樂中的情感表達(dá)J. 音樂創(chuàng)作, 2007(2):91-93.（二）節(jié)奏的基本要素1.速度 HYPERLINK javascript:; 速度簡單地說就是指快慢的程度，在音樂中所說的速度是相對速度主要是指節(jié)拍的快慢，速度越快節(jié)拍越快，速度越慢節(jié)拍越慢

8、，例如速度60就是用每分鐘60拍的速度演奏。endnoteRef:2速度為節(jié)奏的存在提供了環(huán)境，曲調(diào)節(jié)奏的的表情性質(zhì)由速度決定。 HYPERLINK javascript:; 不同速度的節(jié)奏所表現(xiàn)出的效果不同,通常來說，速度較快的樂曲，一般表現(xiàn)的情緒是快樂的、活潑的、青春的、積極的，而速度較慢的樂曲，通常給人一種悲傷的、壓抑的、消極的、失落的情緒。endnoteRef:3 鄧百意. 論中國古典小說節(jié)奏理論的體系構(gòu)建J. 中國文學(xué)研究, 2008(4):62-65. 郭慧. 試論二胡演奏中形式與內(nèi)容的辯證統(tǒng)一D. 山西大學(xué), 2012.2.律動從字面上看律就是規(guī)則、規(guī)律，而動則為運(yùn)動、行動，整體

9、理解就是事物在規(guī)則的運(yùn)行中。任何音樂也都是有一定規(guī)則的進(jìn)行，就像鐘表的指針一樣有規(guī)律的轉(zhuǎn)動，然而在音樂中亦是如此。3.時值 HYPERLINK javascript:; 在音樂中時值是指音符所占時間的長短，任何音符都不是孤立的一個孤立的音符是沒有任何節(jié)奏意義的，沒有音符也就無所謂長音符和短音符。endnoteRef:4時值的作用就就是表現(xiàn)音樂的長短關(guān)系。而組成樂曲節(jié)奏無非三點(diǎn)，時值、音符和休止符。他們?nèi)叩年P(guān)系是相輔相成，在音樂的進(jìn)行過程中正因為時值的長短不同才構(gòu)成豐富多彩的音樂作品。由此可見時值在音樂發(fā)展中占據(jù)著不可不可估量的地位，它推動著音樂不斷的發(fā)展不斷的進(jìn)步。 任志琴. 音樂節(jié)奏的結(jié)構(gòu)

10、及其表現(xiàn)意義J. 西北民族大學(xué)學(xué)報(哲學(xué)社會科學(xué)版), 1986(2):81-85. 4.重音重音是音樂中表現(xiàn)力度大小也可以理解為強(qiáng)弱的一種音，它有固定的位置，它的每次循環(huán)出現(xiàn)都有一定的規(guī)律，而重音取決于節(jié)拍的類型不同而位置不同，例如：3 /8重音在第一拍和第四拍上，表現(xiàn)出的形式是強(qiáng)、弱、弱；2/4拍重音也在第一拍，表現(xiàn)出的形式是強(qiáng)、弱；然而在節(jié)奏中也有重音，其二者意義完全不同，前者的位置固定不變， HYPERLINK javascript:; 不會因為其他任何因素的出現(xiàn)而發(fā)生位置改變，但是后者強(qiáng)調(diào)的是某一個音，它可以在任何位置上出現(xiàn)，不受其他因素影響，因此重音富豐的節(jié)奏的類型。二、節(jié)奏在音樂

11、創(chuàng)作中的重要性（一）節(jié)奏影響、制約、規(guī)定著旋律 HYPERLINK javascript:; 前蘇聯(lián)戲劇家古里耶夫說過：任何一種運(yùn)動為了完成它自己的使命，都必須有規(guī)則、有秩序，運(yùn)動中的這種秩序和規(guī)則，也就是節(jié)奏。 HYPERLINK javascript:; endnoteRef:5奧地利音樂理論家恩斯特托赫在旋律學(xué)一書中指出，相繼發(fā)出的音不是旋律， HYPERLINK javascript:; 而只是音高線，只有當(dāng)音高線被節(jié)奏組織起來之后，才成其為旋律，美國美學(xué)家阿瑞提說:節(jié)奏就是音樂的生命，賦予它生動的活力。endnoteRef:6音樂中只有節(jié)奏的存在是可以的，但是只有旋律的存在的音樂是不

12、可能的。有了節(jié)奏的旋律音樂才能更加動人。 曲明業(yè). 電視體育解說節(jié)奏的優(yōu)化藝術(shù)J. 青島教育學(xué)院學(xué)報, 2002(2):49-51. 秦太明. 論節(jié)奏在音樂中的情感表達(dá)J. 音樂創(chuàng)作, 2007(2):91-93. 例如:久石讓天空之城這段樂譜所應(yīng)用的節(jié)奏類型以附點(diǎn)為主，而音符節(jié)奏數(shù)時值的安排較為平均，所表現(xiàn)出的是給人一種悲傷的，憂郁的、失落的情緒，造成一種低落的氣氛。假如將上面的音符時值劃分成不均勻的節(jié)奏類型，那么整段音樂給人又是另外一種截然不同的情緒。由此可見，在音樂中節(jié)奏對旋律起著影響、制約的作用。（二）節(jié)奏決定音樂作品的風(fēng)格 HYPERLINK javascript:; 謝林認(rèn)為轉(zhuǎn)調(diào)和

13、旋律等音樂要素一概從屬于節(jié)奏，以有序的節(jié)奏來把握，就能從聽覺感知上使樂音運(yùn)動變得易于辨認(rèn)、理解。 HYPERLINK javascript:; endnoteRef:7修海林、羅小平也說:“節(jié)奏使零散的單個音樂有序地組合成樂節(jié)、樂句、樂段乃至樂章。endnoteRef:8同樣的旋律放在不同的節(jié)奏類型中所展現(xiàn)的音樂效果和音樂風(fēng)格截然不同，例如：旋律1155665，放在節(jié)奏11 55 66 5這種作品風(fēng)格是歡快的、愉悅的，而放在節(jié)奏1 1 - 5 - 5 6 6 5-這種作品風(fēng)格悲傷的、憂郁的。 秦太明. 論節(jié)奏在音樂中的情感表達(dá)J. 音樂創(chuàng)作, 2007(2):91-93. 祁欣. 論音樂的節(jié)奏

14、J. 長春師范學(xué)院學(xué)報(人文社會科學(xué)版), 2009(9):162-166. 說到樂曲中的靈魂常常想到的可能是旋律，而事實(shí)節(jié)奏才是它的脊梁，前面我們也提到最早的音樂只有節(jié)奏，在音樂不斷的發(fā)展中才產(chǎn)生其他要素， HYPERLINK javascript:; 在實(shí)際音樂中旋律不可能脫離節(jié)奏獨(dú)自存在，而節(jié)奏就可以。只有將旋律組織在不同的節(jié)奏類型中才能表現(xiàn)出多姿多彩的音樂風(fēng)格。 HYPERLINK javascript:; 改變一支旋律的節(jié)奏形態(tài)，往往是造成音樂風(fēng)格變化的最簡單、最有效的方法。 HYPERLINK javascript:; 我們不但可以在不同作曲家的作品中找出它的各種節(jié)奏變形，而且即使

15、在同一作曲家的同一作品中，它也可能以各種變奏的姿態(tài)出現(xiàn)。 HYPERLINK javascript:; 譬如在法國作曲家丹地所作的山歌交響曲中，以Do-Re-Mi這個共同的音調(diào)素材編織而成的多種情趣各異的旋律， HYPERLINK javascript:; 分布貫穿在全曲的各樂章之中，這些主題旋律之間之所以能相互形成鮮明而生動的對比，顯然應(yīng)歸功于作曲家的節(jié)奏形態(tài)上所作的種種巧妙的設(shè)計。endnoteRef:9 高為杰. 節(jié)奏的活力(上)J. 人民音樂, 1987(1):42-43. 三、節(jié)奏美在音樂中的體現(xiàn)（一）器樂中節(jié)奏美的體現(xiàn)經(jīng)過長期的發(fā)展，節(jié)奏由單一逐漸豐富，不同的節(jié)奏變現(xiàn)出不同的效果，

16、音樂中節(jié)奏猶如人的心臟，而在器樂中節(jié)奏也至關(guān)重要， HYPERLINK javascript:; 如果無法很好的掌握節(jié)奏，那么在演奏過程中就無法抓住音樂的特征，表現(xiàn)不出音樂作品中的風(fēng)格。節(jié)奏美在器樂中的具體表現(xiàn)為：非洲鼓樂首先我們以非洲鼓樂為例，它是搖滾、布魯斯的發(fā)源地，它主導(dǎo)了整個ragtime、爵士音樂的發(fā)展，它對后期搖滾樂、藍(lán)調(diào)、城市音樂甚至古典音樂的發(fā)展起到了促進(jìn)性的作用。仔細(xì)觀察發(fā)現(xiàn)非洲鼓樂在旋律性上并不是很強(qiáng)，大多是較為即興的，但在節(jié)奏的把握上非常嚴(yán)格，他們非常重視節(jié)奏，節(jié)奏是非洲鼓樂構(gòu)成的基本骨架，在經(jīng)濟(jì)相對落后的非洲，他們一方面在非洲鼓上敲擊出不同的節(jié)奏從而傳遞不同的信息，另一

17、方面在非洲鼓上敲擊不同的節(jié)奏來表達(dá)個人的情緒。曾經(jīng)有過這樣的一篇報導(dǎo)：一群非洲人在離海岸不遠(yuǎn)的船上，遭到劇烈的天氣影響，導(dǎo)致船只即將沉沒，他們拿出非洲手鼓打擊出急促的節(jié)奏向岸邊的人呼救，而岸邊的人卻無能為力，也擊打著手鼓向?qū)Ψ交貞?yīng)，船只上的人明白岸邊的人也無能為力時，接著擊打著悲壯的節(jié)奏來表達(dá)自己的絕望。非洲鼓所傳遞出的信息求救、指路、示好等等都有著不同的節(jié)奏，這么多的信息用不同的節(jié)奏來表現(xiàn)，足以證明節(jié)奏是多么重要。交響樂器樂中的節(jié)奏美不單單表現(xiàn)在非洲鼓樂中，在交響樂中也尤為重要，以梁山伯與祝英臺小提琴協(xié)奏曲為例， HYPERLINK javascript:; 全曲分為三個部分，第一部分由引子

18、、呈示部構(gòu)成，所表現(xiàn)的場景是春意盎然，相識相愛，所以此部分的節(jié)奏舒緩，第二部分是為展開部,表現(xiàn)出的場景是抗婚、六臺相會、哭靈投墳，所以此部分的節(jié)奏較快，給人一種反抗、無奈的情感。第三部分為再現(xiàn)部，描述的是場景是化蝶，所以此部分節(jié)奏舒緩，給人以惋惜、同情、沉思的情感。全曲可以看出運(yùn)用不同的節(jié)奏把整個故事展現(xiàn)的淋漓精致，正因為有豐富的節(jié)奏型才使的此曲廣受好評，從而家喻戶曉。（二）聲樂中節(jié)奏美的體現(xiàn)節(jié)奏美在器樂中展現(xiàn)的淋漓盡致，同樣在聲樂中也有著很好的體現(xiàn)，在聲樂作品中可根據(jù)作品不同情感的表達(dá)用不同的節(jié)奏來表現(xiàn)表現(xiàn)。1、聲樂節(jié)奏的疏密首先從字面理解節(jié)奏中的稀疏和密集，例如：同一個人在一秒內(nèi)跳繩三下和

19、一秒內(nèi)跳繩六下，這就是在一定的單位下所出現(xiàn)的頻率。 HYPERLINK javascript:; 在音樂中樂音的長短是以音符來表示的，音符可以等值的劃分成多個等分，根據(jù)各種音符在樂節(jié)中密集的程度，而顯示出節(jié)奏的長短。endnoteRef:10它展示出來的效果不同，也就有了不同的音樂風(fēng)格。 文琪. 試論節(jié)奏美在聲樂藝術(shù)作品中的體現(xiàn)J. 電影評介, 2008(24):92-93. 例如：陜南民歌白河姑娘這首民歌中的音值短，在一拍內(nèi)音符較多，節(jié)奏比較為密集，它所表現(xiàn)出來的音樂情感活潑、開朗、俏皮，在與歌詞結(jié)合充分展現(xiàn)了陜南地區(qū)的秀麗山水，而在這樣環(huán)境下生長的姑娘俏皮可愛，使聽眾得到美的享受。展現(xiàn)出了

20、良好的情感體驗。好的音樂作品都恰到好處的運(yùn)用節(jié)奏的豐富變化。2、聲樂節(jié)奏的力度力度也稱之為強(qiáng)弱，力度大音就強(qiáng)，力度小音就弱，早聲樂作品中常常會用強(qiáng)弱的變化來表現(xiàn)出不同的音樂風(fēng)格。音樂強(qiáng)的地方通常想要展現(xiàn)的是內(nèi)心的渴望較為強(qiáng)烈，音樂弱的地方一般想要展現(xiàn)的內(nèi)心世界是較為柔和。例如外國大部分歌劇都會分成幾幕，其中有內(nèi)心的吶喊為強(qiáng)，自我讀白變現(xiàn)為弱。各種拍子在音樂中的出現(xiàn)也是為了讓整個聲樂作品遵循一定的強(qiáng)弱關(guān)系進(jìn)行，從而達(dá)到一定的藝術(shù)效果。3、聲樂節(jié)奏的速度 HYPERLINK javascript:; 節(jié)奏的速度，是指音響運(yùn)動所表現(xiàn)出的音速快慢的有機(jī)性在一定程度上，速度顯示著音樂的“生命”速度在音樂

21、中的表現(xiàn)力同樣是豐富多彩的。endnoteRef:11在聲樂中 音樂速度大概分為快速、中速和慢速。節(jié)拍的速度與節(jié)奏的速度也不一樣，節(jié)拍速度快節(jié)奏速度也快，而節(jié)奏速度快不一定代表節(jié)拍速度快。聲樂演唱中為了達(dá)到想要的效果創(chuàng)作者或演奏者會將節(jié)奏的速度或節(jié)拍的速度進(jìn)行重新改編。例如如今在網(wǎng)絡(luò)上看到各種音樂綜藝節(jié)目，所聽到的歌曲與原唱所帶來的聽覺是不一樣的。 文琪. 試論節(jié)奏美在聲樂藝術(shù)作品中的體現(xiàn)J. 電影評介, 2008(24):92-93.（三）節(jié)奏的表情人們對音樂的認(rèn)識節(jié)奏的認(rèn)識是經(jīng)過長期的實(shí)踐中慢慢掌握的，節(jié)奏可以表達(dá)出人們內(nèi)心的真實(shí)情感，而出現(xiàn)不同節(jié)奏也是人們心里真實(shí)情感的產(chǎn)物，就好像一個人

22、高興激動時會聽歡快的音樂，而在悲傷失落時會聽緩和抒情的音樂，一樣節(jié)奏也有著歡快的一面和舒緩的一面，他只是通過不同的節(jié)奏型加上其它要素的參與決定的，而這樣的節(jié)奏型的形成也是由當(dāng)初創(chuàng)作者的內(nèi)心真實(shí)情感所決定的，比如，在一個創(chuàng)作者心情十分愉悅的情況下所創(chuàng)作的音樂節(jié)奏表情大多是歡快的跳躍性強(qiáng)的，量的積累才能達(dá)到質(zhì)的飛躍，二者之間有區(qū)別又有聯(lián)系，正因為有了不同的節(jié)奏才能使節(jié)奏的表情豐富多彩，但是并不意味著只有節(jié)奏類型影響節(jié)奏的表情，他們而者的關(guān)系相輔相成，主要依靠強(qiáng)弱關(guān)系來呈現(xiàn)，在音樂進(jìn)行中因為有強(qiáng)有弱的變化所以決定了音樂的風(fēng)格特點(diǎn)，既節(jié)奏表情。當(dāng)然節(jié)奏表情也不只是強(qiáng)弱就可以表現(xiàn)的，還與長、短音符的不同組合有關(guān)。 HYPERLINK javascript:; 一般短時值的音富有活躍、動力性大的表情，像不穩(wěn)定音一樣，具有很大的向心力;長時值的音，則具有一定的穩(wěn)定性，力度也較強(qiáng)，有一種比較堅定的、飽滿的個性，對短時值有一種吸引作用。endnoteRef:12等等。這種不同節(jié)奏時值得到了進(jìn)一步的升華。 秦太明. 論節(jié)奏在音樂中的情感表達(dá)J. 音樂創(chuàng)作, 2007(2):91-93總結(jié) HYPERLINK