中國古代詩歌的語言特征

1、精心整理中國古代詩歌的語言特征詩歌語言與其他文學樣式的語言相比，更 具抒 情性、含蓄性、精煉性、跳躍性。中國詩 歌多半是短 小的抒情詩，一首詩里面的詞語數(shù) 量并不多，蘊含的 意象卻非常豐富。要借助非常儉省的語言外殼來表達 豐富的思想感情，還要符合音韻的需要，詩歌非對 語言作出變形不 可。中國古代詩歌對語言的變形，在語法上主 要表 現(xiàn)為改變詞性、顛倒詞序、內(nèi)容省略、意 象羅列等， 主要目的是符合格律以造成音樂美，給讀者留下藝術想象和再創(chuàng)造的空間。而這些地方，往往也是高考 考查的重點。了解詩歌語 言組織的規(guī)律，就能迅速進 入詩歌的語境。一、把握詞性的改變，體會詩人所煉o中國古代詩人為了煉字、煉意的

2、需要，常 常改 變了詩詞中某些詞語的詞性，這些地方，往往就是一首詩的“詩眼”或一首詞的“詞眼”,要詳加二頁腳內(nèi)容精心整理王安石“春風又綠江南岸”的“綠”字， 就是 形容詞活用為使動，把春天來到的情狀寫 出來了，它 使江南兩岸一下子變得一片翠綠。宋祁的“紅杏枝頭春意鬧”的“鬧”字， 著一 “鬧”字而把春意盎然寫得形象生動，讀者的心中 似乎想到了蜂來蝶往，鵲躍枝頭的情 王維送別第 一句“下馬飲君酒”的“飲” 字應理解成使動，君準 備行走，邀請君下馬喝 酒，然后才發(fā)生了那番對話。 不這樣理解，就 會覺得詩歌的矛盾，怎么下馬喝君的 酒，而君去歸臥南山陲？王維過香積寺“泉聲咽危石，日色冷青松”“咽”和“

3、冷”，歷代被譽為煉字典范，均是使動用法。而上聯(lián)還是倒裝句式，應調(diào)整 成“危石咽泉 聲”，意思是高大的石頭，使泉 水發(fā)出嗚咽的聲音。 常建破山寺后禪院“山光悅鳥性，潭影空 人心” 中的“悅”和“空”字，是形容詞活用 為使動，意思 是美麗的山中風光，使鳥的心情 大為愉悅，小潭中水 的倒影，使人的心靈感到一片空靈。頁腳內(nèi)容精心整理周邦彥滿庭芳“風老鶯雛，雨肥梅子” 的“老”“肥”字便是形容詞活用為使動，意思是“風使鶯雛老，雨使梅子肥”。寫出了 動態(tài)，寫出了 形態(tài)。二、注意詩詞中的省略，用想象和聯(lián)想去 填補 詩人留下的空白。在詩詞鑒賞中，根據(jù)詩詞所規(guī)定的“再造條 件”進 行再造想象，可以補充詩人有意留

4、下的 空白，還原詩 歌的場景，獲得更高的審美享受。這是詩詞欣賞的必 要環(huán)節(jié)。詩詞的省略跟意象 的組合有關。所以要求利 用想象填充省略的部 分，也是可能考到的一種題目。賈島的訪隱者不遇：“松下問童子，言師 采藥 去。只在此山中，云深不知處?！泵髅魇?三番問答， 至少要六句才能完成對話，作者采用答話包孕問話的 方法，精簡為二十個字。這 就有如電影里蒙太奇手 法，一個意象接一個意 象，一個畫面接一個畫面，鏡 頭之間留下大量的空白，讓我們的讀者根據(jù)生活的邏 輯、經(jīng)驗的積累、自身的修養(yǎng)去補充完善。頁腳內(nèi)容精心整理其實，中國古典詩詞意象的組合，借助了 漢語語 法意合的特點，詞語與詞語之間、意象 與意象之間

5、可 以直接拼合，甚至可以省略起連接作用的詞語。例如辛棄疾“明月別枝驚鵲，清風半夜鳴 蟬”， 用的是“明月“、清風”這樣慣熟的詞語，但是，當 它們與別枝驚鵲和半夜鳴蟬”結(jié)合在一起之后，便 構成了一個聲色兼?zhèn)?、動靜咸 宜的深幽意境，人們甚 至忽略了這兩句的平仄 和對仗的工穩(wěn)了。 “月和 驚鵲，風和鳴蟬并非事物的簡單羅列，而是有 著內(nèi)在的聯(lián)系和因果關系的。又如“桃李春風一杯酒，江湖夜雨十年燈” 追憶京城相聚之樂，下句抒寫別后相思之 深。詩人擺 脫常境，不用“我們兩人當年相會”之類的一法，卻拈出“一杯酒”三字?！耙?杯酒”，這太常見 了！但惟其常見，正可給人 以豐富的暗示。沈約別 范安成云：“勿言 一

6、樽酒，明日難重持?！蓖蹙S送元二使安西 云：“勸君更進一杯酒，西出陽關 無故人?！倍?甫春日憶李白云：“何時一樽酒，頁腳內(nèi)容精心整理重與細 論文？ ”故人相見，或談心，或論文，總是 要吃酒的。僅用“一杯酒”，就寫出了兩人相會 的 情景。詩人還選了 “桃李”、“春風”兩個詞。 這 兩個詞，也很陳熟，但正因為熟，能夠把陽 春煙景一 下子喚到讀者面前，用這兩個詞給“一杯酒”以良辰美景的烘托，就把朋友相會 之樂 表現(xiàn)出來了。再試想，要用七個字寫出兩 人離別和別 后思念之殷，也不那么容易。詩人 卻選了 “江湖”、“夜雨”、“十年燈”，作了動 人的抒寫。“江湖” 一詞，能使人想到流轉(zhuǎn)和 飄泊，杜甫夢李白云：

7、“江湖多風波，舟 楫恐失墜。” “夜雨”，能引起懷 人之情，李商 隱夜雨寄北云：“君問歸期未有 期，巴山 夜雨漲秋池。”在“江湖”而聽“夜雨”， 就更增加蕭索之感?！耙褂辍敝畷r，需要點燈，所 以接著選了 “燈”字?！盁簟?，這是一個常用詞， 而“十年燈”，則是作者的首創(chuàng)，用以和“江 湖夜 雨”相聯(lián)綴，就能激發(fā)讀者的一連串想象：兩個朋友，各自飄泊江湖，每逢夜雨，獨對孤 燈，互相思頁腳內(nèi)容精心整理念，深宵不寐。而這般情景，已延 續(xù)了十年之久！陸游的書憤“樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風大 散關”，又如溫庭筠“雞聲茅店月，人跡板橋霜”，全部是名詞的連綴，“象”的方面 看好 像是孤立的，“意”的方面卻有一種內(nèi)在

8、 的深沉的聯(lián) 系，似離實合，似斷實連，給讀者留下了想象的余地 和再創(chuàng)造的可能。杜牧過華清宮后兩句：“一騎紅塵妃 子笑， 無人知是荔枝來?！?“一騎紅塵”和“妃 子笑”之間 沒有任何關聯(lián)詞，直接拼合在一起?？梢哉f是“一騎紅塵”逗得“妃子笑” 了；也 可以說是妃子在“一騎 紅塵”之中露出了笑臉， 好像兩個鏡頭的疊印。兩種 理解似乎都可以，但又都不太確切。詩人只是把兩個 具有對比性的意象擺在讀者面前，意象之間的聯(lián)系既 要你去想象、補充，又不許將它凝固起來。一旦凝 固下來，就失去了詩味；而詩歌的魅力，正在 詩的多 義。再如歐陽修的蝶戀花：“雨橫風狂三月 暮，頁腳內(nèi)容精心整理門掩黃昏，無計留春住?！?“

9、門掩”和“黃 昏”之間 省去了聯(lián)系詞，可以理解為黃昏時分 將門掩上，也可 以理解為將黃昏掩于門外，又 可以理解為，在此黃昏 時分，將春光掩于門外， 或許三方面的意思都有。反 正少婦有一個關門 的動作，時間又是黃昏，這個動作 就表現(xiàn)了他的寂寞、失望和惆悵。三、還原顛倒的語序，把握詩人的真實意圖與 情感側(cè) 重點。古人吟詩作賦，受到許多限制，如對仗、平仄、 押韻 等的要求，有時對正常語序作了調(diào)整，就 成了倒裝語 序。課內(nèi)學習過的詩詞中，出現(xiàn)了 好多的倒裝語序 句，“多情應笑我，早生華發(fā)”應該是“應笑我情，早生華發(fā)”，“千古江山， 英雄無覓孫仲謀處” 應該是“千古江山，無覓 英雄孫仲謀處”，“四十三

10、年，望中猶記，烽火 揚州路”應該是“望中猶記，四 十三年，烽火 揚州路”，“二十四橋仍在，波心蕩， 冷月無聲”應該是“二十四橋仍在，冷月無聲，波心蕩”。詩里也有，“竹喧歸浣女，蓮動下漁舟”應該頁腳內(nèi)容精心整理為“浣女歸使竹喧，漁舟下使蓮動”，但詞里 面的倒 裝語序要多得多，鑒賞時一定字字揣摩。毛澤東詞“獨立寒秋，湘江北去，橘子洲頭”，可以重排為“寒秋，（我）獨立（于）橘子洲 頭，（看到）湘江北去”。更為典型的有“欲窮 千里目，更上一層 樓”，能重排為欲目窮千 里”，并能感知倒辭是為 了對偶的需要。一、詞語的反常組合這種變形方式通常表現(xiàn)為詞序的顛倒和詞語的 超常搭配。先看詞序的顛倒。它是指古 典

11、詩歌詞語的 運用，打破了一般語法上的固有 順序。其具體情形大 致有二：一是詞語在單個詩句之內(nèi)的錯綜顛倒。這 里頭 的情況比較復雜，用語方式極為靈活，雖 無固定格 式，但也可勉強歸納出一些常見類型：1、主語后置。如崔穎黃鶴樓中的頸 聯(lián)： “晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。”這 是“漢陽 樹晴川歷歷，鸚鵡洲芳草萋萋”的倒 裝變形，若按常 頁腳內(nèi)容精心整理規(guī)詞序表達，將主語置于句首，則讀起來會有別扭之感，既不能與首聯(lián)之“樓”、 頷聯(lián)之“悠”，尾聯(lián)之 “愁”押韻，也不易形 成223的節(jié)奏，再者，“晴川歷歷” “芳草萋”的視覺意象也得不到突出強 調(diào)，很難逗引 出尾聯(lián)之渺渺茫茫的鄉(xiāng)愁。2、賓語位移成主語。

12、如杜甫秋興八首（其八）中的“香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝”。這兩句可還原為“鸚鵡啄余香稻粒，鳳凰棲老碧梧枝”。詩人故意讓主語和賓語易 位，顯然是為 了鮮明地突出“香稻”與“碧梧”兩個意象，1出京城風物的美好。詩句給 人以強烈的陌生感，極富 感染力。3、賓語在主謂之間。如杜甫月夜中 的頸 聯(lián)：“香霧云鬟濕，清輝玉臂寒?！痹娙藨?想美麗溫 柔的妻子正引頸望月，思念自己。形 象感人，意境凄 美，可謂語麗情悲。若按通常 語序表達，則為“香霧 濕云鬟，清輝寒玉臂”。如此一來，“濕” “寒”二字，就顯得平弱不堪了，頁腳內(nèi)容精心整理妻子望月時間之久，憶念情感之深的癡情 形象，則難 以凸現(xiàn)；另外，節(jié)奏和韻律

13、亦多有 不諧。4、狀語置于句首。如蘇軾浣溪沙中的“簌簌衣巾落棗花”?！绑敝糜诰涫祝埂奥錀椈ā庇凇耙陆怼钡穆曇舻玫綇娀幚?， 渲染 了氛圍，令人如聞其聲，與綠車紡絲的聲 響，構成了 一曲美妙的田園交響樂，充滿了鄉(xiāng) 村情趣。5、狀語置于句末。如白居易井底引銀瓶 中的“妾弄青梅憑短墻，君騎白馬傍垂楊”。狀語“憑短墻”“傍垂楊”皆置于句末，若數(shù)于通常位置，則了無詩趣，亦不押韻。6、定語位移成狀語。如李白玉階怨 之三 四句：“卻下水晶簾，玲瓏望秋月。” “玲 瓏”本形 容“秋月”，是定語，而詩中變形為 狀語，究其個中 緣由：一是為了與其他幾句都形成23節(jié)奏，便于吟誦；二是為了強化宮女 淚眼望 月而

14、生無限哀怨的抒情形象。頁腳內(nèi)容精心整理7、定語挪后。“我欲因之夢吳越，一夜 飛度 鏡湖月”，“月夜”這個偏正詞組本為句首 的時間狀 語，現(xiàn)被分拆為二，定語“月”遠離 中心語而居于句 末，仿佛成了賓語的中心部分，但作者“飛渡”的顯 然只能是“鏡湖”，而不 可能是“月”。又春夜喜 雨詩：“曉看紅濕處，花重錦官城。”（錦官城花 重）8、狀語位移成賓語。如崔護題都城南莊 中的“人面不知何處去，桃花依舊笑春風?！薄按猴L”本屬狀語，可理解為“桃花依舊春風笑”，若果真如此表達，則不單是音律不美，詩的含蘊也將會頓減，以至索然無味。讓“春 風”作“笑” 的賓語，仿佛能想見春風之癡情 無知，這樣似乎更能 傳達出一

15、種物是人非的悵惘之情。詞語在一句之內(nèi)的顛三倒四，遠不止上述 情 形，因為詩歌創(chuàng)作根本就不存在預設的固定句式可供 選擇，許多靈動而有韻味的詩句，都 是在特定的語境 中臨時生成的。頁腳內(nèi)容精心整理二是詞語在兩個詩句之內(nèi)的跳躍變換。這種詞 序顛倒變形的跨度相當大，往往是由此句 跳躍到彼 句，彈跳力極佳。例如，王翰的涼 州詞有這樣兩 句：“葡萄美酒夜光杯，欲飲 琵琶馬上催?！钡谝痪?的“葡萄美酒”是第二 句“欲飲”的賓語，此種跨句 位移，極大地強 化了 “葡萄美酒”這一形象的感覺 呈現(xiàn)力量。讓五光十色、琳瑯滿目的筵席盛況直接撞 擊讀者的視神經(jīng)，感覺效果強烈。另如杜甫秋興 八首（其一）中的“寒衣處處催刀

16、尺，白帝 秋高急 暮砧”，其詞序顛倒，幾乎沒什么規(guī)律 可循，根本就 無法還原成普通的詩句形式，若要懂得其詩句大 意，則只能試以散文句法表述：秋高氣爽的傍晚，白 帝城處處響起急急的砧聲，如在催促人們快拿起剪刀 尺子來趕制寒衣。杜甫在詩中故意讓詞語左奔右突， 驅(qū)遣無常，決 非玩弄簡單的文字游戲，而是為了使詩 句傳達 的信息更為密集繁復，從而獲取萬象迸發(fā)、百 感交通之審美奇效。再看詞語的超常搭配。所謂超常搭配，是 指詞頁腳內(nèi)容精心整理語之間的搭配關系雖有悖于生活邏輯， 卻合乎藝術 邏輯，從而獲取了詩意的真實。此類 變形語言，極富 表現(xiàn)力，往往能絕妙地傳達出詩人內(nèi)心獨特的感受與 體驗，給詩歌增添無窮

17、韻味，古代的詩論家，常謂之“無理而妙”。如岑參宿關西客舍寄東山嚴許二山 人的頷聯(lián)：“孤燈燃客夢，寒杵搗鄉(xiāng)愁?！?“孤燈”怎能點燃“客夢” ?寒杵”又何以搗出“鄉(xiāng) 愁”？顯然，這種詞語的特殊搭配，是很 難符合生活常理的，但從抒情寫意的角度賞析，又 確實精妙之至。旅途中獨對孤燈，引動了行客 的思歸 之夢；陣陣搗衣的杵聲，摧人心腑，惹 起了詩人思鄉(xiāng) 的愁緒。詩中的“燃”、“搗”二 字，是實現(xiàn)此種超 常搭配的關鍵字眼， 新穎奇 警，光彩傳神！描寫出 眼前凄涼孤寂的景象和豐富復雜的情思，二者水乳交 融。又如清代詩人王猷定螺川早發(fā)的頷聯(lián)：“長 江流遠夢，短棹撥殘星。”同樣是無理而妙。詩人俯 視長江，滾滾不

18、息的贛江水，仿佛是要將自己從一個夢鄉(xiāng)流入另一個更遠的夢鄉(xiāng)；劃動的短棹好 像在撥頁腳內(nèi)容精心整理動水中殘存的星光倒影。詩中詞語的超 常搭配，營造 出空闊渺遠的意境，有迷離恍惚、如夢似幻的感受?！径俊⒕渥拥姆闯＝M合普通語言的句子組接，一般要遵循時間的先后 順序、事物的前因后果、情感的次第演進 等方面的邏 輯規(guī)律。在古典詩歌中，為了突出 引人入勝的情景， 渲染突兀奇警的氣勢，詩人 常常會突破此慣常規(guī)律， 讓句子反常組合。如歐陽修的戲答元珍之首聯(lián)： “春風疑不到 天涯，二月山城未見花?！痹娙讼忍岢?疑問，再交代生疑之由，這就是一種因果倒裝?！按?風”句，作為詩的發(fā)端，給人新奇之感，暗用 了王之 渙涼

19、州詞“春風不度玉門關”語意， 隱寓皇恩不 度夷陵（今湖北宜昌）的貶謫之意。詩人將含蓄隱微 的悲怨牢騷語置于篇首，給整首詩籠上了一層感傷的 情緒色彩。古典詩歌中 的這類句子倒裝現(xiàn)象，被詩評 家稱為“逆挽”筆法。朱庭珍在筱園詩話中對此作了言簡 意賅的解釋：“用逆挽法，句法倍覺生動， 故為名句。所謂逆挽者，倒拍本題，先入正位，敘頁腳內(nèi)容精心整理現(xiàn)在事，寫當下景，而后轉(zhuǎn)溯從前，追敘以 往，以反 襯相形，因不用平筆順拖，而用逆筆 倒挽，故 名。”妙用“逆挽”者，不妨再看 一例。如辛棄疾 西江月？夜行黃沙道中，詞的下片曰：“七八個 星天外，兩三點雨山前。 舊時茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋 忽見。” 一、二句“寫當

20、下景”，三、四句則“轉(zhuǎn)溯從前”，即一 二 句應與三四句對調(diào)逆解，其倒裝幅度已超乎 尋常。夏 夜山村的一場大雨，驟然而降，正在 趕路的詞人，情 急之下，在“社林邊”找到了 舊時熟悉的“茅店”， 這正好避雨，夏夜之雨 來去匆匆，詞人茅店避雨片 刻，聽到外面雨聲 漸稀，又繼續(xù)趕路，穿過土地廟邊 的晦暗的叢 林，先過一座溪橋，再轉(zhuǎn)幾道彎，忽然眼 前出現(xiàn)了一幅豁然開朗的圖畫：驟雨初歇，疏星在 天。大有一種“山重水復疑無路，柳暗花明又 一村” 的佳趣。詞人的喜悅之情，不勝言表，故首先就寫下這目遇之景。這種句子的反常組 合，產(chǎn)生了極為豐富 的審美情趣，有扣人心弦之奇效。頁腳內(nèi)容精心整理【三】、倒裝語序形成的

21、原因。1、聲律的要求。初盛唐成熟的近體詩和后 來的詞 曲，除押韻和字數(shù)限制外，還要講究平 仄的調(diào)配和對 仗的工穩(wěn)。為了符合聲律的要求，詩人便不得不在詞 序安排上作些變通。 如臨 江仙詞“水窮行到 處，云起坐看時”二句， 本是套用王維終南別業(yè) 詩的成句“行到水 窮處，坐看云起時”，不得不作一 定的變通。2、修辭的需要。王維山居秋暝詩“竹 喧歸浣 女，蓮動下漁舟”，按客觀環(huán)境中的動 作順序，原是 浣女之歸造成竹喧；漁舟之下導 致蓮動。但如果就這 樣呆板地鋪敘直陳為浣女 歸喧竹，漁舟下動蓮，那么 畫面中心就歸結(jié)于被動因素竹和蓮這是動作過程的 終點。由于動作至此終結(jié)，畫面也便歸于靜止?，F(xiàn)按 詩中順序的

22、安排，竹喧、蓮動便成為浣女、漁 舟入畫 的引子。于是畫面中心移到了動作的主動因素浣女、 漁舟上。浣女、漁舟之動，不僅 遠比竹、蓮之動鮮明 可見，而且它們作為動作 的起點和動力，使過程得以頁腳內(nèi)容精心整理不斷持續(xù)。這就大 大增強了畫面的動作性、鮮明性。 讀者的心中可以映入這樣的畫面：“竹林中一片喧 鬧，稍待片刻，卻見一群浣衣少女，說說笑笑打打鬧 鬧地歸來了；突見一片蓮葉紛紛而動，正自詫 異不知 何故時，原來打漁的船滿載而歸?！?一 起一伏，一跌 一宕，產(chǎn)生無窮的余味，這就叫 詩家語。詩詞曲中特殊詞序的出現(xiàn)，聲律的要求和修辭 的需要 往往是兼而有之的。如王昌齡從軍行、 杜甫春 夜喜雨二例，定語“孤

23、城”前置和 定語“錦官城” 后置，除了為符合七絕和五律的平仄格式外，目的還 在于突出和強調(diào)玉門關 所處孤立突兀的地勢以及春雨 后詩人想象中繁花墜落的景象。檢測練習下列詩詞中加線的字各有其妙處，請加以鑒賞 分析。1、大漠孤煙直，長河落日圓。（王維使 至塞 上）2、海上生明月，天涯共此時。（張九齡望 月 懷遠）頁腳內(nèi)容精心整理3、氣蒸云夢澤，波撼岳陽城。（孟浩然臨 洞 庭上張丞相）4、野曠天低樹，江清月近人。（孟浩然宿 建 德江）5、寒山轉(zhuǎn)蒼翠，秋水日潺潑。（王維輛 川 閑居贈裴秀才迪）6、眾鳥圖飛盡，孤云獨去閑。（李白獨坐敬亭山）7、即穿巴峽到巫峽，便下襄陽向洛陽。（杜甫聞官軍收河南河北）8、星

24、垂平野闊，月涌大江流。（杜甫旅 夜書懷）9、映階碧草自春色，隔葉黃鵬空好音。（杜甫蜀相）參考答案1、“直”寫出烽煙之勁拔、堅毅；“圓”給 人親 切溫暖而又蒼茫的感覺。這兩字不僅準確 描繪了沙漠頁腳內(nèi)容精心整理的景象，而且表現(xiàn)了詩人真切的感 受，把孤寂的情緒 巧妙地融化在廣闊的自然景 象之中?！吧弊謱懗雒髟聫暮Ｃ嫒饺缴鸬木跋螅挥袆痈?，準確傳神?！罢簟睂懗龊尕S厚的蓄積，仿佛廣大的云 夢澤都受到洞庭的滋養(yǎng)哺育；“撼”寫出洞庭湖洶涌澎湃 的氣勢，極為有力?！暗汀睂懗鋈嗽谥壑醒鐾炜盏莫毺氐囊暯?，非常準確?！敖弊謱懺铝练路鹨矞厝狍w貼，善解人意，來安撫詩人那顆孤寂的心?！稗D(zhuǎn)”表明山色愈來愈深，愈

25、來愈濃，山是 靜止的，但憑顏色的漸變就寫出它的動態(tài)來。“日”即“天天”之意，水是流動的，用一 “日” 字，令人感覺它始終如一的守恒。“盡”與“閑”把讀者引入一個寂靜的世界： 在 一群山鳥的喧鬧聲消除之后，感到格外清靜；在翻滾 的厚云消失之后，感到特別地清幽平靜。寫動見靜，頁腳內(nèi)容精心整理以動襯靜，烘托出詩人內(nèi)心的孤寂。“穿”寫在險惡的三峽中舟行如梭，“下”峽后順流急駛，準確生動。8、星辰低“垂”，寫盡平野之廣闊，月隨江“涌”，寫盡大江奔流的氣勢，景象雄渾闊大。9、春草“自”碧，黃鵬“空”啼，景色幽美 卻無人 問津，景象荒涼凄慘。【工對】：近體詩中用得很工整的對仗，稱為 “工 對”。要做到對仗工

26、整，一般必須用同一 門類的詞語 為對，如名詞中天文、地理、時令、器物、服飾等同一意義范疇的詞。如杜甫絕句“兩個黃鵬鳴翠 柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬 里船?！睂φ滔喈敼ふ?。 詩中的；“兩個”對“一 行”（數(shù)量結(jié)構對數(shù)量 結(jié)構），“黃鵬”對“白鷺” （禽類名詞相對）、“翠”對“青”（顏色名詞相對）、“千”對“萬”（數(shù)詞相對）都是同類詞為對，非常工整。頁腳內(nèi)容精心整理【寬對】：近詩體對仗中的一種。它與工對是 相對 的概念。寬對是一種不很工整的對仗，一 般只要句型 相同、詞的詞性相同，即可構成對 仗。這樣的對仗， 一般稱之為“寬對”。寬對 要比鄰對的要求再寬一 些。如一般以名詞對名

27、 詞、以形容詞對形容詞便可 以。如黃魯直答 龍門秀才見寄詩第二聯(lián)“明月清 風非俗物，輕裘肥馬謝兒曹”便是寬對?！距弻Α浚航w詩對仗中的一種。用詞義的門 類比 較接近的詞為對，便叫“鄰對”。所謂詞義 門類相 近，如天文與時令、地理與宮室、器物 與衣飾、植物 與動物、方位對數(shù)量等的關系。用這些意義接近的詞 為對，就是鄰對。如白居 易感春中的兩句：“草 青臨水地，頭白見 花人”草與頭不同類，水與花不同 類，地與人 不同類，這可以算是鄰對?！咀詫Α浚阂步挟斁鋵Γ瑢φ痰囊环N，一句之 中某 些詞語自成對偶，叫作自對。如洪邁容 齋隨筆中 引李義山詩：“密邇平陽接上蘭， 秦樓鴛瓦漢宮盤。頁腳內(nèi)容精心整理池光不

28、定花光亂，日氣初涵 露氣干。但覺游蜂繞舞 蝶，豈知孤鳳接離鸞， 三星自轉(zhuǎn)三山遠，紫府程遙碧 落寬。”詩中多 各相為對，如第二句的秦樓對漢宮， 瓦對盤；第五句的游蜂對舞蝶；第六句的孤鳳對離鸞 等等。【借對】：近體詩的一種對仗方式，或稱為假對。 它通過借義或借音等手段來達到對仗工整 的目的。A:借義是利用詞的多義性，通過一個詞的 某一 種意義與相應的詞構成對仗，但詩里所用 的并不是這 一種意義，而是另一種意義。如杜 甫曲江詩： “借債尋常行處有，人生七十 古來稀”?！皩こ！?一詞具有多種含義，一為“平 ?！保皇恰鞍顺邽?尋，倍尋為?！?。前者是一一般的副詞，后者是數(shù)量 詞，這里用尋常來對數(shù) 詞“七十”，用的是它本來具 有的數(shù)量方面的 含義，而詩中用的卻是它副詞方面的 意義，這就是“借義對”。B:借音是利用字詞之間的同音關系，以甲 詞 （字）來表乙詞（字）。例如對句用了甲字，對 句本頁腳內(nèi)容精心整理來應當使用與甲字意義相類似的乙字，但用乙字在全中的意義上又不合適，于是就選用 一個與甲字同音 而又字義相關的丙字來結(jié)成對仗。俞弁逸老堂詩 話說：“洪覺范天 廚禁窗有琢句法，中假借格 如殘春紅藥在，終日子規(guī)啼”，以紅對子（諧 紫），如住山今十 載，明日又遷居”，以十對遷（諧千）”皆是