試論大眾藝術(shù)教育下的表演教學(xué)

1、試論群眾藝術(shù)教育下的表演教學(xué)論文關(guān)鍵詞：群眾藝術(shù)教育；表演教學(xué)；藝術(shù)審美論文摘要：我國的藝術(shù)類教育已經(jīng)從精英藝術(shù)教育轉(zhuǎn)向了群眾藝術(shù)教育，將有越來越多的承受過群眾藝術(shù)教育的學(xué)子畢業(yè)后從事藝術(shù)類或與藝術(shù)類相關(guān)的工作。從古至今，藝術(shù)都以各種形式帶給人美的享受，或是時間的藝術(shù)，如音樂、舞蹈、電影，或是空間的藝術(shù)，如建筑、雕塑、繪畫等。而作為綜合藝術(shù)形式存在的戲劇藝術(shù)更是受到越來越多的人的喜歡，而各種藝術(shù)門類都不是以單一的形式存在的，各藝術(shù)門類之中都有著內(nèi)在的必然聯(lián)絡(luò)，比方，文學(xué)、詩歌中有著優(yōu)美的音樂韻律；建筑有著雕塑的空間美感；電影是集文學(xué)、音樂、繪畫、戲劇等藝術(shù)于一體，而作為戲劇藝術(shù)，除了需要音樂、

2、舞臺美術(shù)、繪畫、雕塑、建筑、文學(xué)等藝術(shù)形式的參與，還需要演員參與創(chuàng)作。目前，國內(nèi)各大藝術(shù)院校、綜合類甚至理工類院校都相繼擴(kuò)大招生并開放了戲劇影視表演等專業(yè)。作為一名群眾藝術(shù)教育工作者，我們?nèi)绾尾拍苓m應(yīng)新的挑戰(zhàn)？是一味照搬國內(nèi)頂尖藝術(shù)院校的教育方法，還是不斷探究并尋求一條獨(dú)特的合適群眾藝術(shù)教育背景下的藝術(shù)教育之路呢？答案當(dāng)然是后者是，我們必須找到一條合適新時期群眾藝術(shù)教育新背景下的藝術(shù)教育新方法。在群眾藝術(shù)教育背景下，我們的培養(yǎng)目的已經(jīng)發(fā)生了變化：已經(jīng)有越來越多的綜合性大學(xué)開設(shè)了表演藝術(shù)專業(yè)，培養(yǎng)專業(yè)應(yīng)用型藝術(shù)從業(yè)人員，這與培養(yǎng)藝術(shù)家為宗旨的精英教育背景下的專業(yè)藝術(shù)院校形成互補(bǔ)，這也說明我國藝術(shù)

3、教育構(gòu)造得到了逐步的完善。這就說明，我們培養(yǎng)的學(xué)生將走向社會中的各種藝術(shù)崗位，那么，掌握扎實(shí)的專業(yè)根底就成了表演專業(yè)學(xué)生的首要任務(wù)。一、扎實(shí)的專業(yè)根底訓(xùn)練戲劇表演藝術(shù)有它固有的藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律，專業(yè)根底訓(xùn)練也應(yīng)遵循戲劇表演藝術(shù)的根底訓(xùn)練方法，主要是內(nèi)部素質(zhì)訓(xùn)練，李月、梁伯龍就提出表演根底訓(xùn)練要對“七力四感進(jìn)展訓(xùn)練。七力：敏銳而細(xì)致的觀察力、積極而穩(wěn)定的注意力、豐富而活潑的想象力、敏銳而真摯的感受力、真實(shí)準(zhǔn)確而合理的判斷與考慮力、靈敏而有細(xì)膩的適應(yīng)力、鮮明的形體與語言的表現(xiàn)力；四感：真實(shí)感、形象感、幽默感、節(jié)奏感。作為群眾藝術(shù)教育背景下的表演藝術(shù)教學(xué)，在眾多的內(nèi)部素質(zhì)的訓(xùn)練中，“七力中的敏銳細(xì)致的觀

4、察力和豐富活潑的想象力、“四感中的真實(shí)感與形象感顯得更加重要。敏銳而細(xì)致的觀察力、積極、穩(wěn)定的持續(xù)的注意力不是天生的，這必須是長期、正確的專業(yè)訓(xùn)練的結(jié)果。另外，表演藝術(shù)創(chuàng)作尤其離不開想象力的參與。首先，這是由表演藝術(shù)特性之一假定性決定的，演員必須在劇作家、導(dǎo)演等規(guī)定的規(guī)定情境中，當(dāng)眾的情況下，假設(shè)、假使的環(huán)境中展開真實(shí)的舞臺行動，從而塑造鮮活的人物形象。所以，作為演員就必須應(yīng)用自己的相信里，把舞臺上、攝影像機(jī)前的“假的規(guī)定情境當(dāng)做“真的來做。再者，盡管表演藝術(shù)的創(chuàng)作是在劇作家筆下的文學(xué)形象的根底上進(jìn)展二度再創(chuàng)作，但是要想把劇本中的文學(xué)形象再創(chuàng)作成為舞臺或者銀瑩幕人物形象，演員必須運(yùn)用自己的想象

5、力把劇作家提供的情境、事件、人物等都變得詳細(xì)和豐富起來，使劇本中簡單的舞臺提示、人物的動作和語言都在演員的想象力的幫助下得到充實(shí)和深化，并得以形象的表現(xiàn)。同時，演員的想象力不能在創(chuàng)作中對假定的情境進(jìn)展補(bǔ)充和深化，還能促使演員對情緒產(chǎn)生體驗(yàn)，產(chǎn)生更豐富，更準(zhǔn)確的行動從而更好的塑造人物形象。二、充實(shí)的生活生活是一切藝術(shù)創(chuàng)作的源泉。戲劇表演藝術(shù)都是通過對生活的加工和提煉而產(chǎn)生的，在群眾教育背景下，所培養(yǎng)的表演藝術(shù)從業(yè)者將走向社會的各個層面，從事表演藝術(shù)相關(guān)工作，這就要求他們必須擁有充實(shí)的生活體驗(yàn)。在教學(xué)過程中，必須必須正確引導(dǎo)學(xué)生有目的的理解、體驗(yàn)生活：一生活是一個大寶庫，里面有著各種各樣性格特征的

6、人，各種各樣有趣的事。其中有的人物，有的事件是我們可以親身體驗(yàn)的，如社會中各種環(huán)境中的人物、職業(yè)，我們應(yīng)該引導(dǎo)學(xué)生不僅要保持一顆童心，有目的地體驗(yàn)生活，還要對生活進(jìn)展提煉加工，找到合適藝術(shù)創(chuàng)作的源泉。二有的事件是我們不能直接體驗(yàn)的，如，犯罪、不同時代的人物、事件等。我們就必須引導(dǎo)學(xué)生用間接生活體驗(yàn)，如讀書，采訪，理解當(dāng)時留下了的文物，展開想象等來到達(dá)對生活的理解。對戲劇表演來說，戲劇表演創(chuàng)作的素質(zhì)就是生活與藝術(shù)的統(tǒng)一，學(xué)習(xí)戲劇表演藝術(shù)應(yīng)該具備充實(shí)的生活。三、獨(dú)特的藝術(shù)審美表演藝術(shù)所承載的一個非常重要的任務(wù)就是帶給人們美的享受。藝術(shù)即是美的產(chǎn)物，我們要提倡舞臺上真、善、美的展現(xiàn)，所以在表演藝術(shù)教

7、學(xué)中，要引導(dǎo)學(xué)生建立獨(dú)特的藝術(shù)審美觀。一理解下社會群眾審美趨向。在不同的時代、不同的時期，我們的審美觀都是不一樣的，審美是不同時代、不同時期人們對美的認(rèn)知。哲學(xué)上認(rèn)為：事物是開展變化的。時代在在開展，社會在不斷進(jìn)步，人們的審美觀也會隨著社會的進(jìn)步而進(jìn)步。作為在群眾藝術(shù)教育背景下的學(xué)生，首先要理解當(dāng)下符合通行的審美原那么，或者說是迎合群眾審美。其次要對群眾審美進(jìn)展適當(dāng)引導(dǎo)。二審美要有自己個性。作為演員要對群眾的審美趨向進(jìn)展適當(dāng)引導(dǎo)，建立的藝術(shù)審美就必須獨(dú)特，必須具有自己的個性。四、厚實(shí)的文化底蘊(yùn)文化是戲劇表演藝術(shù)創(chuàng)作的根基。演員的創(chuàng)作是在文學(xué)家、劇作家創(chuàng)作出來的文學(xué)作品的指導(dǎo)下進(jìn)展工作的，這就要求演員具備相當(dāng)?shù)睦斫獠拍?。表演藝術(shù)是研究人的藝術(shù)，演員要創(chuàng)作出各種各樣的、具有鮮明個性特征的人物形象，就必須研究所扮演的人物當(dāng)時所處的政治、經(jīng)濟(jì)、文化等相關(guān)信息。所以，加強(qiáng)