魏瑋的纖維藝術(shù)教案

1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上專心-專注-專業(yè)專心-專注-專業(yè)精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上專心-專注-專業(yè)纖維藝術(shù)教案藝術(shù)設(shè)計(jì)教研室 魏 瑋教學(xué)目的 通過本課程系統(tǒng)的理論講授和完整的設(shè)計(jì)、制作課題訓(xùn)練，使學(xué)生對(duì)纖維藝術(shù)設(shè)計(jì)的概念、發(fā)展演變史和現(xiàn)狀形成完整、系統(tǒng)地認(rèn)識(shí)，了解纖維材料的屬性，掌握紡織技法特點(diǎn)，學(xué)習(xí)并掌握現(xiàn)代纖維藝術(shù)設(shè)計(jì)的諸多設(shè)計(jì)要素，提高設(shè)計(jì)修養(yǎng)，具備全方位的設(shè)計(jì)造型能力，用現(xiàn)代人的設(shè)計(jì)觀念從材料、工藝技法等方面啟發(fā)，賦予纖維以新的生命力教學(xué)方法 采用課堂理論講授和課題訓(xùn)練相結(jié)合的教學(xué)方法，輔以課堂輔導(dǎo)、教學(xué)幻燈、示范作品等教學(xué)手段，鼓勵(lì)學(xué)生發(fā)現(xiàn)問題、分析問題、

2、解決問題、創(chuàng)新思維。教學(xué)總時(shí)數(shù) 42課時(shí)教學(xué)內(nèi)容纖維藝術(shù)概述，傳統(tǒng)編制材料屬性和技法特點(diǎn)，現(xiàn)代纖維藝術(shù)設(shè)計(jì)，纖維藝術(shù)設(shè)計(jì)的構(gòu)思，纖維藝術(shù)設(shè)計(jì)的造型和表現(xiàn)，纖維藝術(shù)設(shè)計(jì)的構(gòu)成，纖維藝術(shù)設(shè)計(jì)與工藝制作重點(diǎn)難點(diǎn)纖維藝術(shù)設(shè)計(jì)與工藝制作主要參考書目：1、王受之 著世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史，新世紀(jì)出版社1995年版。2、過喜代治 著 日本纖維藝術(shù)，日本株式會(huì)社1994年版。3、藝術(shù)家，1994.61995.12， 藝術(shù)家出版社。4、愛德華.盧西.史密斯 著 現(xiàn)代視覺藝術(shù)，上海人們美術(shù)出版社 5、布魯諾.賽維 著 建筑空間論，中國建筑工業(yè)出版社1985年版。6、諸葛雨陽 鄔列炎 著 現(xiàn)代纖維藝術(shù)，江蘇美術(shù)出版社200

3、1年7、林樂成 著 纖維藝術(shù)，吉林美術(shù)出版社1996年版。8、黃麗娟 著 當(dāng)代纖維藝術(shù)探索，臺(tái)北藝術(shù)家出版社1997年版。9、陳建江 著 現(xiàn)代壁掛藝術(shù)，安徽美術(shù)出版社。纖維藝術(shù) 纖維藝術(shù)概述 纖維藝術(shù)的起源及其發(fā)展（上） 纖維藝術(shù)的起源及其發(fā)展（下） 纖維材料技法與制作過程 纖維藝術(shù)的創(chuàng)意與表現(xiàn) 纖維藝術(shù)欣賞纖維藝術(shù)概述第一節(jié)：纖維藝術(shù)是歷久彌新的藝術(shù)第二節(jié)：纖維藝術(shù)的功能特點(diǎn) 1、纖維藝術(shù)是集實(shí)用功能與審美價(jià)值于一體的藝術(shù)形態(tài)。2、纖維藝術(shù)獨(dú)具平面性、立體性及空間性等諸多造型特點(diǎn)。3、纖維藝術(shù)作品具有御寒、保暖、防潮、吸光、隔音等功能效用。4、纖維藝術(shù)滿足了人們深層次的心理需要。弗朗索瓦茲克

4、萊爾普魯東所說：自然暢達(dá)地抵達(dá)人的精神層面。當(dāng)純欣賞性的壁毯從實(shí)用織物中脫離的那一時(shí)刻起，纖維藝術(shù)便從對(duì)人類直接的物質(zhì)關(guān)懷轉(zhuǎn)向深層的精神關(guān)懷?，F(xiàn)代社會(huì)快節(jié)奏的生活方式、激增的社會(huì)關(guān)系、緊張的工作環(huán)境，從各方面給人們施加壓力，而纖維藝術(shù)具有的天然的親和力，能給人們以撫慰，并以超越時(shí)空的力量喚起人們對(duì)于遠(yuǎn)古文明的向往。 第三節(jié)：纖維藝術(shù)與建筑空間及應(yīng)用價(jià)值 纖維藝術(shù)在軟化建筑空間、協(xié)調(diào)人與自然、人與社會(huì)、人與人的關(guān)系等諸多方面，起著至關(guān)重要的作用。在建筑空間的陳設(shè)與裝飾中，纖維藝術(shù)獨(dú)特的創(chuàng)作技法、豐富的肌理表現(xiàn)和深厚的文化底蘊(yùn)，傳達(dá)了一種新時(shí)期、新階段中現(xiàn)代人所應(yīng)懷抱的生活理想和相應(yīng)的處世態(tài)度。纖

5、維藝術(shù)作品充滿自然氣息的材料質(zhì)地和手工制作的韻味情調(diào)，喚起了人們對(duì)大自然的深厚情感，在一定程度上消除了現(xiàn)代生活中因大量使用硬質(zhì)材料制品所帶來的冷漠感、單調(diào)感，讓“人情味”回歸人間。第二章 纖維藝術(shù)的起源及其發(fā)展（上）第一節(jié) 纖維材料的運(yùn)用和編織技藝的產(chǎn)生第二節(jié) 古典壁毯編織技藝類型 歐洲現(xiàn)存最古老的壁毯是 11世紀(jì)法國制作的巴約壁毯。它是一幅以歷史戰(zhàn)爭為題材的人物畫壁毯，用羊毛線和亞麻線平紋編織而成。 中國最早的壁毯實(shí)物是新疆羅布泊樓蘭古國遺址出土的西漢時(shí)期的平紋編織“人物頭像”地毯殘片。第三節(jié) 中世紀(jì)壁毯藝術(shù) 特點(diǎn)主要反映在裝飾紋樣上面。 中世紀(jì)壁毯作為宗教信仰和神學(xué)的表現(xiàn)形式，不注重客觀世

6、界的真實(shí)描寫。往往采用夸張變形等多種手法來達(dá)到強(qiáng)烈表現(xiàn)的目的。第四節(jié) 文藝復(fù)興、巴洛克和洛可可時(shí)期的壁毯藝術(shù) 壁毯藝術(shù)形勢開始表現(xiàn)繪畫題材 材料受東方古國影響，變的奢華。 壁毯的裝飾進(jìn)一步體現(xiàn)，與空間完美結(jié)合 出現(xiàn)了高比林編織法第五節(jié) 莫里斯同“藝術(shù)與手工藝運(yùn)動(dòng)”時(shí)期的壁毯藝術(shù) 重新發(fā)現(xiàn)并給予編織技術(shù)新的活力 重新審視西方和東方國家為大多數(shù)人所接受的傳統(tǒng)編織作品 尋求體現(xiàn)技術(shù)特性的創(chuàng)作方法第六節(jié) 包豪斯與編織藝術(shù)教育探索 發(fā)現(xiàn)了纖維藝術(shù)的構(gòu)造性和可行性第七節(jié) 呂爾薩與奧比松壁毯的復(fù)興 以超越物質(zhì)和技術(shù)的自覺文化意識(shí)去看待并增進(jìn)這種既強(qiáng)調(diào)物質(zhì)性又強(qiáng)調(diào)技術(shù)性的藝術(shù)實(shí)踐或藝術(shù)形式的人文價(jià)值第三章 纖

7、維藝術(shù)的起源與發(fā)展（下）第一節(jié) 洛桑國際傳統(tǒng)與現(xiàn)代壁毯雙年展 1962年，第一屆國際壁掛雙年展在瑞士洛桑開幕，在世界上引起了巨大反響,這項(xiàng)展覽一度帶動(dòng)了國際纖維藝術(shù)的熱潮,瑞士也因此成為世界纖維藝術(shù)重鎮(zhèn)和中心.后來該項(xiàng)活動(dòng)的創(chuàng)辦者離開人世,展覽停辦近40個(gè)春秋。第二節(jié) 從洛桑到北京 國際纖維藝術(shù)雙年展 2000年10月20日“從洛桑到北京2000國際纖維藝術(shù)展”在清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院隆重開幕。中國纖維藝術(shù)進(jìn)入到了一個(gè)嶄新的發(fā)展階段，它引領(lǐng)著世界纖維藝術(shù)的潮流，建立了國際學(xué)術(shù)交流的平臺(tái)。中國成為世界纖維藝術(shù)的熱點(diǎn)地區(qū)，纖維藝術(shù)也因?yàn)橛辛酥袊笪枧_(tái)而煥發(fā)了蓬勃的生機(jī)。 第四章 纖維材料技法與制作程序第一節(jié) 對(duì)材料的認(rèn)識(shí)及其意義第二節(jié) 纖維材料的種類和特性 天然纖維 棉、麻、動(dòng)物毛皮、絲、竹、藤、草 人造纖維、有機(jī)合成纖維以及化學(xué)纖維 滌綸、腈綸、維綸、錦綸、丙綸、金銀線、有機(jī)膠片、玻璃纖維、塑料纖維、金屬纖維、陶瓷纖維第三節(jié) 纖維藝術(shù)制作設(shè)備和工具 高架地毯編織架 多功能縫紉機(jī) 染色的爐具 木框架 剪刀、鉤針、毛衣針、刺針、繡花針 膠錘、鉗子 叉子、吊鉤、夾子、釘子、挑夾第四節(jié) 現(xiàn)代纖維藝術(shù)設(shè)計(jì)的工藝蠟染工藝、扎染工藝、織錦工藝、刺繡工藝、抽紗工藝、海綿工藝、槍繡工藝、機(jī)繡工藝、編織工藝第五節(jié) 現(xiàn)代