影視與舞臺的表演分析研究 影視編導專業(yè)

1、關(guān)于影視和舞臺表演異同的淺析的文獻綜述摘要:舞臺是生活的藝術(shù)，是將寬廣的現(xiàn)實生活抽象、濃縮到一 個小小的舞臺上。布景、燈光、道具等一切舞臺元素的設計，都 不是為了在舞臺上復制真實的生活，而是創(chuàng)造一個經(jīng)過了抽 象和濃縮的生活場景?？鋸埡弯秩荆屛枧_上的生活場景迥異 于真實的生活，但將這夸張的場景設置在劇場這個特殊的建 筑形式中，并用“第四堵墻”將觀眾隔離時，演員的表演也勢必要融入這個特殊的 舞臺世界中，與舞臺上的情境融為一體。影視表演則是鏡頭的藝術(shù)，最終的成品是經(jīng)過了攝影和 剪輯的渲染的影視作品。影視創(chuàng)作者會通過景別切換、鏡頭運 動等方式，放大劇中的關(guān)鍵信息，讓觀眾隨時能夠看到必要的信息?？偠?/p>

2、之，相對于話劇來說，影視的世界是一個真實的世界，演員的表演也務必要符合這個真實世界的邏輯。影視表演相對 于話劇表演來說，它不需要那么夸張，更接近于我們?nèi)粘Ｉ钪械恼Z言和動作。關(guān)鍵詞：影視；舞臺表演；異同Literature review on the similarities and differences between film and stage performanceAbstract： The stage is the art of life, which abstracts and condenses the broad real life into a small stage. T

3、he design of all stage elements, such as scenery, lighting and props, is not to replicate real life on the stage, but to create a life scene with abstraction and concentration. Exaggeration and rendering, let the life scenes on the stage In real life, but the exaggerated is set in the theater, in th

4、is particular form of construction and the fourth wall isolates the audience, the actors also is bound to blend in this special stage in the world, combined with the situation on the stage. Film and television performance is the art of the lens, and the final product is a film and television work th

5、at has been photographed and edited. The creators of films and television will enlarge the key information of the play by means of scene switching and camera operation, so that the audience can see the necessary information at any time. In a word, compared with drama, the world of film and televisio

6、n is a real world, and the performance of actors must conform to the logic of the real world. Compared with drama performance, film performance does not need to be so exaggerated, but more closely resembles the language and actions in our daily life.Key words:The Film And Television; Stage Performan

7、ce; Similarities And Differences Between （小四宋體）。一、 國內(nèi)外研究綜述（一）國內(nèi)研究綜述蔣佳君（2010）在話劇表演與舞臺表演異同一文提出，影視表演和話劇表演的差別首先體現(xiàn)在創(chuàng)作程序方面。話劇表演是循序漸進的，且具有鮮明的連貫性，在表演過程中作品任務會逐漸出現(xiàn)。話劇表演能否進入高潮，取決于演員是否能夠和設計的人物形象實現(xiàn)對等，將預設的形象完整地呈現(xiàn)在觀眾面前，并得到觀眾的喜愛。但在影視表演創(chuàng)作中，劇本有較大的限制性、間斷性和片段性，故事發(fā)展和表演過程通常不同步，有時是各個場景互相穿插，有時候則是倒敘。厲振林（2011）在電影明星話劇舞臺秀及表演文化

8、分析一文提出。影視表演需要經(jīng)過后期制作、剪切搬上熒幕，在最終放映時和觀眾見面；而話劇表演則是和觀眾面對面。顯然，話劇表演更利于和觀眾的及時交流溝通， 觀眾對表演效果的評價可以更加直接便利地反映給演員，這種交流更加明晰可感。但影視表演者則很難受到觀眾的反饋信息，其反饋具有鮮明的滯后性?？梢姡拕”硌菡呖梢愿鶕?jù)觀眾的反饋信息更加及時地調(diào)整自己的表演形式，并進行自我完善和修正，影視表演者則缺少這一方面的便利。陳永森（2012）在表演藝術(shù)應該傾向哪邊一文提出。兩者的表演場所不同。表演場所的不同也是影視表演和話劇表演的差異之一。話劇表演主要在舞臺上進行，在舞臺上將故事情節(jié)、人物關(guān)系巧妙地展現(xiàn)在觀眾面前，

9、具有一定的時效性。而影視表演則主要在鏡頭前進行，演員在鏡頭之下根據(jù)劇本進行表演，表演完之后，還要經(jīng)過制作、剪切等處理程序，進而形成一部影視作品。表演場所的差異對表演者提出了不同的要求。由于話劇表演要在舞臺上完成，因此其表演要具備濃縮型和抽象性，每句臺詞、每個動作都要經(jīng)過多次斟酌。在表演過程中，演員需要略帶夸張，且話語清晰。而影視表演則有鏡頭的輔助作用，因此在表演上不能有太多夸張，應著力追求現(xiàn)實。除了分析出影視和舞臺表演不同之處，張剛（2011）在舞臺表演與影視一文中提出，人物的塑造是表演的主要宗旨。演員在藝術(shù)追求、表演能力、表演目的等方面存在較大的差異性，有的為了增強自身的表演素質(zhì)，有的則是希

10、望通過表演為別人帶來快樂，有的只是為了從表演中尋找樂趣。但作為一種視覺藝術(shù)，表演的最終宗旨都是為了塑造人物形象，通過各種各樣的人物推動故事情節(jié)發(fā)展，揭示作品主旨， 展現(xiàn)創(chuàng)作意圖，影視表演和話劇表演在這一方面上是相同的。劉暢（2014）在如何找到表演之美一文中提出，影視和舞臺表演要求相同。無論是影視表演，還是話劇表演， 都將“生活化”、“真實”作為重要的創(chuàng)作標準和原則。此外， 表演的生活性、真實性也是衡量影視作品和話劇作品的重要尺度。真實性是表演藝術(shù)的基本要求和前提，只有加強表演的生活化與真實性，才能更加貼近觀眾的生活，并引起觀眾的心靈共鳴，進而得到觀眾的認可和喜愛。雖然影視表演和話劇表演都講究

11、真實性，但二者在真實程度上還存在一定的差異性。話劇表演是略帶夸張性的真實，影視劇則相對更加常態(tài)化。1（楷體小四號）（宋體小四，單倍行距）。（1）（宋體小四號）（宋體小四）。（2）（宋體小四號）2（楷體小四號）（二）國外研究綜述Stephen J. Bottoms（2002）在A review of Congressional Theatre: Dramatizing McCarthyism on Stage, Film and Television, by Brenda Murphy中提出，話劇是通過演員的表演，濃縮反映現(xiàn)實生活。通過演員在一個小小的舞臺上，結(jié)合燈光、布景等通過夸張的表現(xiàn)手法來

12、把現(xiàn)實生活提升到藝術(shù)舞臺上，由演員的一舉一動、一顰一笑傳遞給觀眾?？傊?，話劇是根據(jù)現(xiàn)實生活改編的，它以生活為表演依據(jù)，但是又以夸張的表現(xiàn)手法使所表現(xiàn)的內(nèi)容高于現(xiàn)實。影視表演和話劇不同，它是通過鏡頭來反映生活的藝術(shù)，影視表演通過攝影進行拍攝，經(jīng)過剪輯最終形成成形的影視作品。在影視表演中，創(chuàng)作者可以通過多種手法來讓表演情節(jié)更突出，讓觀眾受影視作品中人物悲喜歡樂的情緒感染；通過實景拍攝，讓觀眾有身臨其境的感受。Ranjani Mazumdar（2011）在Film stardom after liveness一文中提出，話劇演員的表演用自己的肢體和語言將劇本的情節(jié)傳達給觀眾。所以，演員在表演時表情和

13、語言一定要做到位，能讓觀眾在觀看的過程中清楚地掌握情節(jié)內(nèi)容。話劇表演對演員的語言表達能力要求極為嚴格，他們在表演時要口齒清晰，情感到位，能生動、夸張地表達出人物的喜怒哀樂，準確地掌握表演的分寸。而影視表演則是通過平實的場景和鏡頭來表現(xiàn)情緒， 在拍攝過程中會通過細節(jié)來表達演員的情感。例如，在拍攝哭戲時，導演會通過演員的面部表情來讓觀眾感受到演員是委屈而哭，還是氣憤而哭，展現(xiàn)手法可以是泣不成聲，也可以是默默流淚。Michael DiBattista;Sanjay V. Patel;John F. Mansfield（1999）等人在In-situ elevated temperature imag

14、ing of thin films with a microfabricated hot stage for scanning probe microscopes一文中提出，話劇表演是在舞臺上進行的，觀眾在觀看表演時，他們看到的舞臺是一個整體。在進行表演時，演員要通過自己的表演來引導觀眾目光的投向，讓他們能根據(jù)情節(jié)的進行來關(guān)注演員的表演。影視表演的觀眾位于銀幕前，他們的目光受銀幕中不同的場景所吸引。通過攝影師的拍攝和后期剪輯制作， 能讓影視表演展現(xiàn)出高度的戲劇性和藝術(shù)性。除了舞臺表演的相同點，國外的研究學者還指出了一些舞臺表與影視表演的相同處。C. Templier;S. Muzard等人認為

15、無論是話劇表演還是影視表演，都屬于表演這一藝術(shù)范疇，最終目的都是要塑造一個完整、飽滿的角色。劇作風格決定表演的樣式。無論是話劇，還是影視作品，都有悲劇、喜劇、正劇之分，在不同的劇種中，表演的風格都要做出相應的調(diào)整。兩者產(chǎn)生不同的原因黃 婭（2012）在戲劇表演與影視表演的異同一文中提出，影視表演與戲劇表演同屬表演藝術(shù)，它們最主要的特點都是一種“化身成角色”的藝術(shù)，即無論是戲劇還是影視表演藝術(shù)的創(chuàng)作任務都是要創(chuàng)造出活生生的、有血有肉的人物形象，并使之具有審美價值。而這一創(chuàng)作任務的完成則只能是通過演員自己粉墨登場，通過自己現(xiàn)身說法， 設身處地去扮演角色，最終達到“化身成角色”這樣一個途徑來達到。李

16、立（2010）論話劇表演與舞臺表演的區(qū)別中認為，影視表演中演員用自己的肢體、語言、聲音、情感加之攝影機、磁帶為創(chuàng)作材料和手段，在銀幕或熒屏上創(chuàng)作藝術(shù)形象，影視演員創(chuàng)作的最后完成實在銀幕。而對于戲劇來說，觀眾與演員的直接交流刻意 直接進行交流，正式因為這種直接交流使戲劇演員不可能在現(xiàn)實生活環(huán)境中行動， 而只能生活在假定性的舞臺上熒屏上，只有通過銀幕或熒屏與觀眾見面，演員的創(chuàng)作才有社會價值。影視演員具有紀實性。張君慧（2008）在論戲劇語言與影視語言的異同中認為，戲劇語言是經(jīng)過多次打磨修飾的，而影視語言有很大部分是有臨場發(fā)揮而生成的。祖力菲亞吾斯曼（2012）在話劇劇本創(chuàng)作與影視劇本創(chuàng)作的異同中認

17、為戲劇表演的成果是完成于多次重復演出的過程中，而且可以在調(diào)整中不斷提高，而電影表演則沒有這種過程式的提高與修正。三、舞臺表演影視表演的看待方法畢長江（2011）認為話劇表演與影視表演同屬表演藝術(shù)。在創(chuàng)作原則、創(chuàng)作方法和表演方法上兩者都存在一部分共同的規(guī)律，它們都是用表演這個表現(xiàn)過程去塑造劇作家所提供的人物，也都是以演員自身肌體和情感為創(chuàng)作材料去創(chuàng)造角色，演員自己既是創(chuàng)作者主體和用以進行創(chuàng)作的工具材料，又是完成了創(chuàng)作的藝術(shù)作品。 楊軍強（2011）在淺談話劇表演與影視表演的異同中認為，二者都要塑造一個真實的、性格鮮明人物形象，這是不可置疑的。簡單地說可以概括為一個字:“真”，真就是要求演員在舞臺

18、上和屏幕上真實有機地生活;只有真，才有說服力，才能感染人;也只有真，角色才能活起來，才能活起來，才能入神，才能讓觀眾承認。而要做到這一個字，就要靠長期的生活積淀和塑造人物形象。劉媛（2013）在影視表演與話劇表演的異同中提出，影視演員和話劇演員的思想要保持高度一致。在拍攝開始前，所要做的案頭工作中，無論是對劇本主題和主題思想的挖掘，還是對角色內(nèi)心世界、人物性格特征以及對事件、矛盾沖突、規(guī)定情景、人物關(guān)系的分析等等也都是話劇演員的必修課。四、 兩者風格既同宗同源又互相獨立的動因 劉彩虹認為“文明戲”時期的話劇并不熟悉話劇的藝術(shù)規(guī)制，只是扼拾時事、杜撰故事，設計和構(gòu)造離奇曲折的情節(jié)，過度使用誤會、巧合、下毒、栽