文化娛樂建筑設(shè)計(jì)

1、文化娛樂建筑設(shè)計(jì)建筑學(xué)三下課程設(shè)計(jì)一 文化娛樂建筑概述一)文化娛樂建筑的性質(zhì)與作用 工作與娛樂 城市文化或城市空間的重要組成部分 健康完善的城市生活的必要條件 地段或區(qū)域的中心、標(biāo)志性建筑 交往、交流、休閑、娛樂、宣傳二）文化娛樂建筑的分類 （社會(huì)公益性設(shè)施） 文化館類 隸屬政府文化部門的群眾文化事業(yè)機(jī)構(gòu) 群眾藝術(shù)館、文化藝術(shù)中心、文化館、文化宮 文化站 俱樂部類 隸屬部門、單位、群眾團(tuán)體的文化福利設(shè)施 工人俱樂部、教工俱樂部、青少年宮、社區(qū)中 心、大學(xué)生活動(dòng)中心 一 文化娛樂建筑概述二）文化娛樂建筑的分類 一 文化娛樂建筑概述一 文化娛樂建筑概述三）文化娛樂建筑的特征 功能的綜合性 可以包括

2、許多類型的功能內(nèi)容 空間的多樣性 對應(yīng)功能要求的多樣性，空間差異性較大， 層次也非常豐富 形體的復(fù)雜性 對應(yīng)于空間的變化，建筑形體往往呈現(xiàn) 復(fù)雜多變的形體組合關(guān)系 二 功能組成與使用要求一）文化娛樂建筑（文化館）的功能組成 文化娛樂建筑沒有統(tǒng)一的功能模式，往往隨其社會(huì)職能、服務(wù)對象、和建設(shè)條件的變化存在較大的差別。就一般情況而言，常包括五大功能部分： 群眾活動(dòng)用房 學(xué)習(xí)輔導(dǎo)用房 專業(yè)工作用房 行政管理及輔助用房 公共服務(wù)空間(交通空間、衛(wèi)生間、小賣、餐飲等） 二 功能組成與使用要求一）文化娛樂建筑（文化館）的功能組成 二 功能組成與使用要求二）各類用房的使用要求 1 群眾活動(dòng)用房內(nèi)容組成 觀演

3、用房、游藝用房、交誼用房、展覽用房、閱覽用房或多功能廳性質(zhì)及一般要求 人流量較大，應(yīng)組織便捷的流線及快速疏散。 開放性，應(yīng)有方便的對外聯(lián)系。 獨(dú)立性，有時(shí)應(yīng)考慮單獨(dú)開放。 考慮多功能使用的可能性 二 功能組成與使用要求觀演用房包括門廳、休息廳、觀演廳、舞臺(tái)、化妝室、放映室、衛(wèi)生間等，視面積大小，內(nèi)容有增減。觀演廳面積不宜500座。超過300座時(shí)，可參照劇院或電影院設(shè)計(jì)要求，地面應(yīng)有升起。小于300座時(shí)，可不考慮視線升起，以便形成平地面，供多功能使用。多功能使用時(shí)，面積不宜小于200平方米，寬度不宜小于10米。觀演廳使用面積包括開敞式舞臺(tái)在內(nèi)，按0.7-0.8平方米/座計(jì)算。 觀演用房 二 功能

4、組成與使用要求二 功能組成與使用要求游藝用房包括乒乓球、臺(tái)球、棋牌、電子游戲等。凈高不宜3.4米，兼作健身房時(shí)，不宜3.6米. 交誼用房包括舞廳、歌廳、茶座及相應(yīng)的配套設(shè)施。應(yīng)設(shè)置單獨(dú)對外出入口，以便獨(dú)立使用。舞廳寬度不宜小于10米。茶座應(yīng)設(shè)開水間、服務(wù)間及小賣部等輔助房間。二 功能組成與使用要求二 功能組成與使用要求展覽用房包括展廳、展廊等空間形式，需配備儲(chǔ)藏間。每個(gè)展廳使用面積不宜3.6米。 二 功能組成與使用要求二）各類用房的使用要求 3 專業(yè)工作用房內(nèi)容組成 書法、美術(shù)、音樂、攝影、舞蹈、戲曲等性質(zhì)及一般要求 不對公眾開放。 為研究人員或教員提供各種專業(yè)工作室。 需要安靜的環(huán)境。 不同

5、的專業(yè)用房應(yīng)滿足各自的使用要求。 二 功能組成與使用要求二）各類用房的使用要求 4 行政管理用房內(nèi)容組成 辦公、會(huì)議、接待、值班等。性質(zhì)及一般要求 內(nèi)部用房，私密性強(qiáng)。 出入口應(yīng)與公眾入口分開。 相對安靜的環(huán)境。 與其它用房之間既要隔離，又要聯(lián)系方便。 三）功能組織的基本原則與方法 1 合理的功能分區(qū)將各種空間或房間按使用要求、相互間聯(lián)系的密切程度、相互間可能存在的不利影響組合成不同的功能塊，并使各功能塊間既有必要的聯(lián)系，又有必要的隔離。內(nèi)外有別（內(nèi)部工作區(qū)/對外服務(wù)區(qū)）干擾分區(qū)（鬧/動(dòng)/靜） 行政管理 內(nèi) 靜 專業(yè)工作 內(nèi)（外）靜 學(xué)習(xí)輔導(dǎo) 外 靜 群眾活動(dòng) 觀演 外 動(dòng) 游藝 外 鬧 展覽

6、 外 動(dòng) 閱覽 外 靜 交誼 外 鬧二 功能組成與使用要求三）功能組織的基本原則與方法 1 合理的功能分區(qū)二 功能組成與使用要求三）功能組織的基本原則與方法 1 合理的功能分區(qū)分區(qū)方法 豎向分區(qū) 水平分區(qū)二 功能組成與使用要求三）功能組織的基本原則與方法 2 簡捷的活動(dòng)流線 區(qū)分各功能空間人流特點(diǎn)，并據(jù)此作出布局安排。 觀演空間、學(xué)習(xí)輔導(dǎo) 集中而有序 游藝空間、工作管理 分散而無序 交誼空間 集中而無序 展覽空間 分散而有序集中而有序 緊鄰門廳，必要時(shí)設(shè)單獨(dú)出入口，以最短捷的流 線集散。集中而無序 集中在獨(dú)立區(qū)域，必要時(shí)設(shè)單獨(dú)出入口，避免對 其他部分的交通干擾。人流分散 創(chuàng)造便于自由選擇活動(dòng)項(xiàng)

7、目的流線，減少人流迂回帶來的 干擾。二 功能組成與使用要求三）功能組織的基本原則與方法 3 開放的組織結(jié)構(gòu)適應(yīng)服務(wù)功能的擴(kuò)展適應(yīng)經(jīng)營方式的改變適應(yīng)活動(dòng)項(xiàng)目的調(diào)整 二 功能組成與使用要求三）功能組織的基本模式 二 功能組成與使用要求三 空間布局與建筑形態(tài)（基本構(gòu)思）一）空間布局與建筑形態(tài)生成的制約因素 1 內(nèi)在因素 功能 功能分區(qū)/流線組織 技術(shù) 采光通風(fēng)/建筑節(jié)能/結(jié)構(gòu)體系 空間 流動(dòng)、滲透、穿插、過渡一）空間布局與建筑形態(tài)生成的制約因素 2 外部因素 環(huán)境 道路交通/城市空間/景觀環(huán)境 /文化傳統(tǒng)/氣候 審美 大眾審美心理/設(shè)計(jì)師個(gè)人偏好 三 空間布局與建筑形態(tài)（基本構(gòu)思）二）空間布局與形態(tài)

8、構(gòu)思的基本步驟 功能分區(qū) 確定基本功能體塊 空間布局 形體選擇與組合 深化平面設(shè)計(jì) 造型推敲與加工三 空間布局與建筑形態(tài)（基本構(gòu)思）總體構(gòu)思（總平面設(shè)計(jì)）二）空間布局與形態(tài)構(gòu)思的基本步驟 1 功能分區(qū)，將各房間歸類 2 確定基本功能體塊確定大空間與小空間的組合關(guān)系 獨(dú)立單層/組合多層 線性/點(diǎn)狀根據(jù)面積確定矩形體塊的體量 三 空間布局與建筑形態(tài)（基本構(gòu)思）二）空間布局與形態(tài)構(gòu)思的基本步驟 3 空間布局，依據(jù)環(huán)境及功能要求將各功能體塊置于適當(dāng)位置，同時(shí)考慮交通組織與空間組織 三 空間布局與建筑形態(tài)（基本構(gòu)思）三 空間布局與建筑形態(tài)（基本構(gòu)思）二）空間布局與形態(tài)構(gòu)思的基本步驟 4 形體選擇與組合，

9、依據(jù)功能、環(huán)境及審美要求，將矩形體塊變換為其它形體。 三 空間布局與建筑形態(tài)（基本構(gòu)思）二）空間布局與形態(tài)構(gòu)思的基本步驟 4 形體選擇與組合，依據(jù)功能、環(huán)境及審美要求，將矩形體塊變換為其它形體。 三 空間布局與建筑形態(tài)（基本構(gòu)思）二）空間布局與形態(tài)構(gòu)思的基本步驟 4 形體選擇與組合，依據(jù)功能、環(huán)境及審美要求，將矩形體塊變換為其它形體。注意形體的統(tǒng)一與變化 重視聯(lián)結(jié)體及交通空間的造型作用 三 空間布局與建筑形態(tài)（基本構(gòu)思）二）空間布局與形態(tài)構(gòu)思的基本步驟 5 深化平面設(shè)計(jì) 6 造型推敲與加工 四 構(gòu)思的拓展空間體驗(yàn)“All building is not architecture Thus th

10、e work of architecture becomes anoffering to architecture Architecture is an expression of mans institution.”Louis I. Kahn四 構(gòu)思的拓展空間體驗(yàn)四 構(gòu)思的拓展空間體驗(yàn)四 構(gòu)思的拓展空間體驗(yàn)四 構(gòu)思的拓展空間體驗(yàn)Architecture can shape a lived and sensed intertwining of space and time; it can change the way we live. Phenomenology concerns the st

11、udy of essence; architecture has the potential to put essence back into existence. By weaving form, space, and light, architecture can elevate the experience of daily life through the various phenomena that emerge from specific sites, programs, and architectures. Steven Holl “Intertwining”四 構(gòu)思的拓展空間體

12、驗(yàn)四 構(gòu)思的拓展空間體驗(yàn)四 構(gòu)思的拓展空間體驗(yàn)四 構(gòu)思的拓展空間體驗(yàn)四 構(gòu)思的拓展空間體驗(yàn)四 構(gòu)思的拓展空間體驗(yàn)四 構(gòu)思的拓展空間體驗(yàn)四 構(gòu)思的拓展空間體驗(yàn)四 實(shí) 例辦公活動(dòng)（動(dòng)、鬧）茶座多功能廳活動(dòng)（靜）四 實(shí) 例四 實(shí) 例四 實(shí) 例四 實(shí) 例四 實(shí) 例四 實(shí) 例四 實(shí) 例四 實(shí) 例四 實(shí) 例Months later as the ice begins to thin, someone will take the gamble to drive across the lake and crash through. I imagine the last look out over white

13、ice cracks spread by cold black water rising up inside the sinking car. In architecture the application of new, digitally supercharged techniques currently join the hyperbole. With this noisy background the work of Pallasmaa evokes reflective solitude and resolve what he has called The Architecture

14、of Silence. I will urge my students to read this work and reflect on background noise. Today the depth of our being stands on thin ice.A phenomenal architecture calls for both the stone and the feather. Sensed mass and perceived gravity directly affect our perceptions of architecture. The Stretto Ho

15、useAn experiment in parallel to the Bartok composition. The composition in four movements alternates from the heavy “spatial dams” of concrete block to the billowing, tube-framed, lightweight roof structures.The center of the composition is a “flooded room” where the waterscape fuses with the buildi

16、ng. The heavy and light tectonic concept aims toward a new field of landscape merging with architecture.Nelson-Atkins MuseumA model of classical stone temple and surrounding landscape. We envision a new paradigm fusing landscape and architecture in the new portion of the museum. In contrast the new lightweight architecture of glass lenses is scattered about the landscape, engaging the great sculptur