楊光祖的文學(xué)評論

1、楊光祖的文學(xué)評論楊光祖的文學(xué)評論新世紀(jì)以來，中國文學(xué)批評一直處于一種低迷狀態(tài)，諸如人情評論、圈子評論、紅包評論、學(xué)院評論等等，充滿文壇，頗受讀者的疑心、責(zé)備和反感。楊光祖也就是于此時開場了自己的文學(xué)批評之路，積十?dāng)?shù)年之功，傾盡心力，以文字的桀驁不馴、觀點(diǎn)的新穎獨(dú)特，及大膽直言、犀利文風(fēng)，形成了自己的鮮明特色。楊光祖，生長于通渭這片有著深重的歷史傷痛與自然之痛的土地上，后又常年生活、工作于黃河之濱的金城蘭州。文學(xué)，讓他魂?duì)繅衾@，文化，讓他脫胎換骨。他的文化思索、文學(xué)追尋，伴隨著他生活和工作的整個過程。是家鄉(xiāng)的土地、美麗的黃河以及令人難以想象的海量閱讀，滋養(yǎng)了他的藝術(shù)生命，給他帶來了發(fā)奮向上和追求

2、完美的動力，帶來了考慮、探究與創(chuàng)作的靈感。楊光祖日積月累，厚積薄發(fā)，近年來在文學(xué)評論方面呈現(xiàn)出一股強(qiáng)勁蓬勃之勢，在國內(nèi)文壇產(chǎn)生了較大的影響。一楊光祖說，批評是一種致敬1，簡明扼要地指出了文學(xué)批評的價值和意義，也夫子自道地說明了自己的獨(dú)異風(fēng)格。在評論中國當(dāng)代小說時，楊光祖往往拿偉大作家及其作品來比照，深化細(xì)致地分析我們當(dāng)下作品的缺乏和欠缺，充分表達(dá)了一種貫穿古今文學(xué)的歷史目光，表現(xiàn)了他關(guān)注中華民族文學(xué)的開展、渴盼偉大作品問世的赤子情懷。在全社會都乘坐物質(zhì)主義的列車向欲望的縱深處奔馳的時候，他卻在考慮這個民族關(guān)于天空的一些問題。歐陽修曾說，昌黎韓愈于文章慎答應(yīng)。2應(yīng)該說，慎答應(yīng)，是一切成熟的有識見

3、的批評家所要具備的根本素養(yǎng)。在評論一個作家或一部作品時，楊光祖往往抱著非常嚴(yán)謹(jǐn)審慎的態(tài)度，從不輕易言說，而且目光非常挑剔，哪怕一個細(xì)小的瑕疵，也逃不過他的法眼。因此他在評論界被譽(yù)為完美主義批評家。當(dāng)年楊光祖給?白鹿原?寫評論，其中有比擬嚴(yán)厲的批評，在?小說評論?發(fā)表后，陳忠實(shí)先生打來 ，給予充分的肯定。他那洋洋萬字的?雷達(dá)論?，不溢美，不掩飾，平心而論，直抒胸臆。極具個性的論說，無任何套話和陳言，開掘我之為我的特性，抓得很準(zhǔn)，心有靈犀，看到深層，知我來去。實(shí)為有風(fēng)骨見性靈的好文章。看到評論后，雷達(dá)如是說。賈平凹的長篇小說?帶燈?一經(jīng)面世，便好評如潮。然而楊光祖通過細(xì)讀慎思，發(fā)現(xiàn)了?帶燈?存在的

4、諸多問題。但賈平凹最近的長篇小說?帶燈?里卻沒有過得去的細(xì)節(jié)，因此，我們感覺女主人公帶燈與那個小鎮(zhèn)總是那么虛幻，不真實(shí)。作品沒有提醒出事物本身的內(nèi)容，只是閉門造車而已，到處充滿著任意性。3獨(dú)具慧眼，力排眾義，無所畏懼，敢于直言，表達(dá)了楊光祖一以貫之的批評作風(fēng)。不僅如此，他還直言不諱地指出了?帶燈?存在的硬傷：?帶燈?最大的敗筆就是與遠(yuǎn)方人的通信。4并深化細(xì)致地對此進(jìn)展了分析論證，其目光之敏銳，批評之大膽，思維之嚴(yán)密，令人不由得拍案叫絕。完美主義，其實(shí)還表如今楊光祖對于自己的近乎苛刻的嚴(yán)格要求。無論讀、寫、論，他都是慎而又慎的。在文章的語言修辭、章法構(gòu)造等方面，都是反復(fù)斟酌，再三再四，直到滿意為

5、止。古人有云，言之無文，行而不遠(yuǎn)5，虎豹無文，那么鞹同犬羊6，由此我們不難看出，楊光祖在為文之道上的修養(yǎng)和識見。楊光祖屢次對當(dāng)下中國文學(xué)存在的低俗之氣進(jìn)展了大膽的揭露與鋒利的批判，并深化地分析了歷史、現(xiàn)實(shí)以及作家個體存在的諸多原因。在提醒當(dāng)下的中國文學(xué)存在的問題時，敢于撕破，直指病灶，幽默冷峻，發(fā)人深剩面對優(yōu)秀的作品，精彩的文筆，楊光祖往往情不自禁面露喜色，評論起來那自是筆下生風(fēng)，文采飛揚(yáng)，如有神助。而面對一些粗制濫造之作，或者反人性、反人類，價值觀錯位，低俗無聊之作，楊光祖那么毫不愛惜人情顏面，給予嚴(yán)厲的批評。楊光祖曾經(jīng)對賈平凹的?廢都?和余華的?兄弟?作了嚴(yán)厲批評，充分反映了他的文學(xué)批評精

6、神以及他在文學(xué)藝術(shù)上完美主義的追求。他的文筆的酣暢，嚴(yán)謹(jǐn)而又能通脫跳踉，平實(shí)之中每每閃動著劍戟的寒光。7韓石山對楊光祖的評價，是切中肯綮的。楊光祖的文學(xué)批評具有強(qiáng)烈明晰的差異意識，對于作者和作品的上下優(yōu)劣，他評價時觀點(diǎn)鮮明，態(tài)度明確，毫不模糊。文學(xué)批評的差異意識，來源于海量的閱讀和火眼金睛的鑒別力，來源于大無畏的求真勇氣和過人的藝術(shù)直覺。在?批評是一種稀有的才能?一文中，楊光祖大力提倡求真意識，并對我們的社會，尤其是文學(xué)界無視或扭曲文學(xué)批評價值的錯誤認(rèn)識，給予冷靜的分析和有力的批判。他呼吁人們重新認(rèn)識批評的地位和價值，理解批評的獨(dú)立意義和自由精神。楊光祖非?？粗厮囆g(shù)直覺，反感那種理論過剩的教條

7、主義批評。這些，正是一位優(yōu)秀批評家的藝術(shù)魅力和藝術(shù)生命所在，而楊光祖毫無疑問是具備的。楊光祖具有良好而敏銳的文學(xué)直覺，具有淵博的學(xué)識和過人的文學(xué)才華，對文學(xué)抱有旺盛的熱情，不管是批評，還是表揚(yáng)，都蘊(yùn)含著他在文學(xué)和思想方面深藏于內(nèi)心的破繭化蝶般的夢想與追求。古今中外出色的文學(xué)家或批評家，他們不管是搞創(chuàng)作，還是批評，一般情況下文體是不存在問題的。司馬遷、柳宗元、魯迅就具有很強(qiáng)的文體意識。然而如今，我們假設(shè)仔細(xì)考察，不難發(fā)現(xiàn)，很多作家、批評家在文體意識方面竟然是糊涂者多，清楚者少，這實(shí)在是令人不可思議的事情。楊光祖無論在批評還是創(chuàng)作中都有很強(qiáng)的文體意識，他屢次撰文強(qiáng)調(diào)回到漢字，期盼那種穿過黑暗的聲音

8、。在文學(xué)的形式方面有著深本文由論文聯(lián)盟搜集整理入的研究。面對當(dāng)代作家瘋狂的長篇小說情結(jié)，他在?長篇小說熱與作家的文體意識?一文中，嚴(yán)厲批評有些小說作家缺乏文體意識，強(qiáng)調(diào)優(yōu)秀的作家必需要找到自己的文體。楊光祖對于文體意識的闡述，對當(dāng)代作家在文學(xué)藝術(shù)上走向成熟走向完美，必將產(chǎn)生積極的意義。楊光祖的評論文章不僅問題意識強(qiáng)烈，觀點(diǎn)新穎而獨(dú)到，擅長以小見大，撕開一個口子，直搗黃龍，而且他一直將評論當(dāng)美文寫，他的評論文字沒有學(xué)院派的那種佶屈聱牙，更沒有那種理論的生搬硬套。他的理論如鹽入水，是內(nèi)化于文字之中的。楊光祖的文學(xué)批評深化、鋒利、冷峻、幽默，字里行間，蘊(yùn)蓄著發(fā)自內(nèi)心的真摯情感和深切獨(dú)異的生命體驗(yàn)。他

9、不管是評論名家，還是熟人，只論文學(xué)，不講情面，既有高度，又有深度。面對一些粗制濫造、低俗無聊甚至價值觀錯位的作品，那么毫不留情地予以嚴(yán)厲的批評。對于文學(xué)新人，那么愛惜有加，常常寄以厚望。當(dāng)然，他的散文，也有著評論的鋒利深化，有他自己的哲學(xué)，亂中不亂，齊而不齊。他通過散文的書寫表達(dá)了自己對人生的考慮，包括文學(xué)、藝術(shù)。楊光祖的散文篇篇讀來真實(shí)深摯，幽暗唯美，洋溢著人文情懷。其中明滅著靈魂深處的幽光暗影，發(fā)作著難以言說的隱痛，跳蕩著或隱或顯的生命旋律，顯現(xiàn)著思想歷程的困難坎坷。讀楊光祖的散文，我們能明顯地感覺到一種莊子的超然，還有一些魯迅的峻急，仿佛看到了魯迅的那種盜別人的火而煮自己的肉8的靈魂撕扯

10、。二我認(rèn)為，一個成熟的批評家，首先應(yīng)該是一個思想家，有了深化獨(dú)到的思想，他的批評才會發(fā)出鮮活的生命之光。劉勰的?文心雕龍?，首篇即是原道。這里的道，其實(shí)就是作者的批評思想，它是貫穿于整部?文心雕龍?的。楊光祖的批評思想，大體來源于這樣兩個方面：一是以儒家的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)及道家的生命觀與宇宙觀為主的貫穿百家的中國傳統(tǒng)哲學(xué)思想。我和楊光祖本人曾經(jīng)閑談，涉及儒道，感覺他讀儒道經(jīng)典，理解非常深細(xì)，往往有出人意料的見解。例如，他對孔子深惡鄉(xiāng)愿之行為，就表示非常贊同，并以之指導(dǎo)自己的批評，這對我也是頗有啟迪和教益的。還有孔子人能弘道，非道弘人的思想，極大地進(jìn)步了我的思想認(rèn)識，我也因此認(rèn)識到，當(dāng)下的作家、評論家

11、，是普遍缺乏弘道的精神和責(zé)任的。他們最喜歡的，應(yīng)該是道弘自己，或者壓根連道也沒有，只是造出一個亂七八糟的東西，來弘自己而已。對老莊之道的研究，也極大地激發(fā)了他對文學(xué)藝術(shù)規(guī)律及境界的考慮和探究，并自覺地以之指導(dǎo)自己的文藝批評和創(chuàng)作。他在?道與藝術(shù)?一文中，經(jīng)過對道的體悟研究以及名家大師在藝術(shù)創(chuàng)作上的得道現(xiàn)象，針對現(xiàn)實(shí)，發(fā)表了自己的考慮和見解：可惜，現(xiàn)代化，打亂了這一切。所謂現(xiàn)代化，也就是技術(shù)化，甚至工程化。而技術(shù)，是非常無情的，它只是制作，不是創(chuàng)作。西方的反現(xiàn)代思想，與莊子是相通的。我說，中國人天生后現(xiàn)代。但如今的中國人要進(jìn)入中國傳統(tǒng)文化，還必須打破現(xiàn)代語匯、現(xiàn)代思維，回到傳統(tǒng)的語匯。否那么，用

12、現(xiàn)代人的思維理解古人的思想，難免楚河漢界。最好的方法，就是閱讀，盡管讀，且不要管那些專家的理論，或研究成果。古人說，形而上者之謂道，形而下者之謂器，無道，導(dǎo)致了當(dāng)代學(xué)人的輕涪狂妄，及淺保這樣的言說，出自靈魂，發(fā)自肺腑，直指人心，明心見性，對當(dāng)下的作家及批評家不無啟迪作用。二是西方以人為核心的人文主義哲學(xué)思想。長期以來，楊光祖如饑似渴地閱讀了大量的西方哲學(xué)與文學(xué)著作。他閱讀這些著作，絕不是為了裝點(diǎn)學(xué)人的門面，為了寫論文寫著作準(zhǔn)備材料，或?yàn)樨毞Φ乃枷胝規(guī)讐K遮羞布，而是精神的探險(xiǎn)，思想的追尋，是對思想偉人的精神世界的一次次穿越，是對人類的思想頂峰的攀登與閱覽，是與這些偉大靈魂的一次次交互對接，是對自

13、己靈魂的救贖與安撫。還是在?守候文學(xué)之門后記?中，他再次這樣寫道：你既然選擇了文學(xué)，你又選擇了在信仰的前提下去從事這項(xiàng)工作，也就是說你把文學(xué)當(dāng)做了你安身立命之所，那么由此導(dǎo)致的所有結(jié)果你都必須毫無怨言地承受，包括貧困、誤解、侮辱、屈辱、精神的煎熬，當(dāng)然也包括榮耀、榮譽(yù)、友誼，等等。讀楊光祖的文學(xué)批評，我一直在心里存有一個問號，他終究是哪來的似乎永遠(yuǎn)也使不完的熱情和勁頭？這時，我總算弄懂了，原來?xiàng)罟庾娴奈膶W(xué)批評與藝術(shù)追求，是有充分的思想準(zhǔn)備與堅(jiān)實(shí)的信仰支撐的，他始終是站在別人望塵莫及的思想高地上的，這些是眼下一般的文學(xué)之人很難具備的。青年文學(xué)批評家唐翰存有一段話說得好：我發(fā)現(xiàn)，他的批評背后確實(shí)有

14、一種好的理念在支撐著。他大概受了中外哲人有關(guān)批評精神和現(xiàn)代意識的影響，那種知識分子的批判立場，疑心的精神，敢于說真話的勇氣，以及在學(xué)理層面上討論問題、承受別人反詰駁斥的態(tài)度和胸懷，都是自覺貫徹在他的言行中的。9這是頗具目光的見解。當(dāng)然，楊光祖是絕不擺理論迷陣、不玩概念游戲的。他說，理論如鹽，是內(nèi)化于文學(xué)批評之水里的，看不見，但可以嘗到。我們可以這樣認(rèn)為，楊光祖的這一思想，貫穿于他的整個文學(xué)批評，也包括散文創(chuàng)作。也因此，他的文學(xué)批評，他的散文，有一種深水潛流之美，及隨風(fēng)潛入夜的閱讀效果。劉勰在?文心雕龍情采?中說，繁采寡情，味之必厭。楊光祖的評論，以及散文，是發(fā)自靈魂的寫作，其中有心靈的隱痛，生

15、命的顫抖。楊光祖為人性急，常有時不我待之嘆。我隱約覺察，他身上似乎存在著比擬嚴(yán)重的焦慮之癥，或者說得更準(zhǔn)確一點(diǎn)，是文化焦慮癥。他的內(nèi)心世界似乎很深地鐫刻著文化二字。當(dāng)他有話可說、有書可讀、有文可撰時，那么顯得較為平和自如，而當(dāng)無所事事之時，他那么滿臉流淌著焦慮、抑郁之情。在與我的交談中，諸如一定要多看書、要寫出好文章、多向高手請教、多讀古書、讀些外國的好書、不要浪費(fèi)時間之類的話，是他常掛在嘴邊的。有時因?yàn)槟呈赂嗾f了幾句話，他會出乎意料地突然發(fā)出怪怨之聲，你看，又浪費(fèi)了我多少時間。我不知，此舉在日常生活與工作中是否曾經(jīng)招人不滿，而在文學(xué)批評中，我覺察，楊光祖的文化焦慮癥有時難免會給他的性格與

16、心情帶來一定的影響，從而不利于他對作家與作品的客觀評判。比方，一個作家，有一個逐漸成熟的過程，而這個過程，是相當(dāng)復(fù)雜也相當(dāng)困難的。其中難免走彎路，甚而至于失敗。一個作家不同時期的作品，或稚嫩，或失誤，或成熟，或健全，或失敗，其實(shí)有生命的律動在里面。由于性急，躁狂，一時做出存在偏向甚至錯誤的斷語，也不是不可能發(fā)生的事。不過，從思想與藝術(shù)的追求和探究的角度講，我倒感到了他的文化焦慮癥的可敬之處。楊光祖，是否因他的文化焦慮癥，在生活與工作中遇到過種種不堪呢？但這一年的讀書、寫作也沒有別人想像的那樣輕松，因勞累導(dǎo)致的嚴(yán)重的精神衰弱及強(qiáng)迫癥，使得我經(jīng)常處于一種焦慮之中。經(jīng)過一年多的折磨，無論肉體，還是精神，我都明顯地趨向成熟了。10這段獨(dú)白式的文字，證明我的感覺還是有一定根據(jù)的。趨向成熟之說，可能是一種迎合俗世之心的說法吧，而在我看來，他鉆研國學(xué)，癡迷老莊，深讀哲學(xué)，醉心藝術(shù)，近年來使他逐漸在擺脫情急躁狂之狀，抵達(dá)一種明慧通脫之