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文檔簡介
1、中國藝術(shù)表現(xiàn)里的虛與實寒江獨釣圖梅石溪鳧圖南宋 馬遠 “人但知有畫處是畫,不知無畫處皆畫,畫之空處全局所關(guān),即虛實相生法?!?湯貽汾畫鑒析覽 “山川草木,造化自然,此實境也;畫家因心造境,以手運心,此虛境也。虛而為實,在筆墨有無間?!?方士庶天慵庵隨筆 古詩鑒賞 的虛與實中國詩歌中的虛實相生之法: “以實為虛,化景物為情思”。 化虛為實,變無形為有形。 虛實結(jié)合(虛實相生)虛與實是相輔相成的,又是一對相對的概念 (1)眼前之景為實,想象虛構(gòu)之景為虛 (2)景物為實,情感為虛 (3)形象為實,抽象為虛 (4)有限為實,無限為虛 (5)正面為實,側(cè)面為虛 中國詩歌中的虛實相生之法:虛實與情景的關(guān)系
2、 詩人的情感是看不見摸不著的,要將這種虛表現(xiàn)出來,就得化情思為景物、化虛為實。而讀者則須化實為虛、化景物為情思。 (一)景物為實,情感為虛感時花濺淚,恨別鳥驚心。江雨霏霏江草齊,六朝如夢鳥空啼。過盡千帆皆不是,斜暉脈脈水悠悠。無邊落木蕭蕭下,不盡長江滾滾來。 詩句化情思為景物。欣賞時要抓住景物特征,融入所營造的氣氛,體會其情感。(二)正面為實,側(cè)面為虛 側(cè)面描寫能化實為虛,以虛寫實,從而造成含蓄蘊藉的效果,給讀者留下較大的想象空間。 望天門山 李白天門中斷楚江開,碧水東流至此回。兩岸青山相對出,孤帆一片日邊來。 這首詩是虛實結(jié)合的典范?!疤扉T中斷楚江開”,看似寫天門山,實則寫水;“碧水東流至此
3、回”,看似寫水,實則寫山。這首詩也正是詩人李白的象征,李白是水,他無堅不摧、一往無前;李白是山,巍然屹立、堅強不屈。 東船西舫悄無言,惟見江心秋月白 以“靜”反襯琵琶聲之美蛙聲十里出山泉 踏花歸去馬蹄香 間關(guān)鶯語花底滑 問君能有幾多愁,恰似一江春水向東流 (三)化虛為實,化無形為有形(四)有限為實,無限為虛 無限之境是在有限的基礎(chǔ)上通過想象創(chuàng)造出來的。宋代詩人梅堯臣說“含不盡之意,見于言外”,這乃是作詩功夫之至?!安槐M之意”則為無限。宋代畫家郭熙說,“山欲高,盡出之則不高,煙霞鎖其腰則高矣。水欲遠,盡出之則不遠,掩映斷其脈則遠矣?!边@就是詩畫中的空白藝術(shù)。 春色滿園關(guān)不住,一枝紅杏出墻來 別有
4、幽愁暗恨生,此時無聲勝有聲 以少勝多,以有限之紅杏表現(xiàn)無限之春意 通過的想象,我們可以感受到作者復(fù)雜難言的情感烏衣巷 劉禹錫朱雀橋邊野草花,烏衣巷口夕陽斜。舊時王謝堂前燕,飛入尋常百姓家。問:哪些是實景,哪些是虛景?這首詩表達了作者怎樣的感慨? 詩中的“野草”、“夕陽”、“燕”等是實景,而六朝古都的繁華是虛景。我們從中不難想象出當(dāng)年橋頭車水馬龍、宮殿歌舞之盛、美人之多、珍寶之富,可如今野草遍地,荒涼無比,于是昔盛今衰、物是人非的歷史滄桑感便油然而生。 (五)眼前之景為實,想象虛構(gòu)之景為虛神仙鬼怪世界和夢境(六)眼前之景為實,已逝之景或境之景為虛李煜虞美人“雕欄玉砌應(yīng)猶在,只是朱顏改”。蘇軾念奴
5、嬌赤壁懷古:“遙想當(dāng)年,小喬出嫁了,談笑間,檣櫓灰飛煙滅。(七)眼前之景為實,設(shè)想之景為虛柳永雨霖鈴:“今宵酒醒何處,楊柳岸曉風(fēng)殘月”。高適除夜“旅館寒燈獨不眠,客心何事轉(zhuǎn)凄然?故鄉(xiāng)今夜思千里,雙鬢明朝又一年” 。 總之,實境乃是一種真境、事境、物境;虛境乃是在此基礎(chǔ)上給讀者創(chuàng)造的一種想象的空間、詩意的空間。從前文所句的例子中我們不難發(fā)現(xiàn),虛可生實,實可生虛,想象則是其橋梁,正是讀者想象的介入,才使詩歌更為飽滿,充滿靈氣,充滿詩情畫意。 塞上聽吹笛高適雪凈胡天牧馬還,月明羌笛戍樓間。借問梅花何處落,風(fēng)吹一夜?jié)M天山。 一、二句實寫景,描寫的內(nèi)容是胡天北地,冰雪消融,牧馬的季節(jié)到了。傍晚,戰(zhàn)士趕著馬群歸來,天空灑下明月的清輝。在如此蒼茫而又清澄的夜景里,不知哪座戍樓里吹起了羌笛,那是熟悉的梅花落曲調(diào)??!三、四句以實寫虛,將“梅花落”拆用,仿佛風(fēng)吹的不是笛聲而是落梅的花片,它們四處飄散,一夜之間和色和香灑滿天山。此詩抒寫戰(zhàn)士們由聽曲而想到故鄉(xiāng)的梅花(因為胡地沒有梅花),想到梅花之落,寫出了他們的濃濃的思鄉(xiāng)情。 贈花卿 杜甫錦城絲管日紛紛,半入江風(fēng)半入云。此曲只應(yīng)天上有,人間能得幾回聞。問:前兩句實寫的基礎(chǔ)上,后兩句又采用了怎樣的寫法? 后兩句以天上的仙樂相夸,是遐想。因虛而實,虛實相生,將樂曲美妙贊美到了極致。 20
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