古典詩詞鑒賞形成性考核(4)答卷

1、請發(fā)貼在課程論壇BBS-XX電大平時(shí)作業(yè)發(fā)帖專用區(qū) 古典詩詞鑒賞網(wǎng)上形成性考核（4）“宋元明清部分”及“小組專題討論活動”一、選擇題（請?jiān)谡_答案下加下劃線）“T轡里，長煙落口孤城閉”的作者是A、王維E、王昌齡C、范仲淹D、陸游2、柳永的雨霖林是（）的代表作。A、豪放詞B、婉約詞C、懷占詩D、山水詩3、“至今商女，時(shí)時(shí)猶唱，后庭遺曲?！钡淖髡呤茿、王安石E、劉禹錫C、杜牧D、辛棄疾4、下列詩人中屬于婉約派的是筠B、蘇東坡C.陸游D.辛棄疾5、徹底打破“詩莊詞媚”界限的作者是A、柳永蘇軾C.辛棄疾D、李清照6、“三萬里河?xùn)|入海，五T仞岳上摩天?！钡淖髡呤茿、蘇軾陸游C、辛棄疾D、李白7、“元曲四

2、人家”是指馬致遠(yuǎn)、關(guān)漢卿、和白樸A、鄭光祖E、張養(yǎng)浩C.王實(shí)甫D、睢景臣二、判斷題（對的打5錯(cuò)的打X并修改）1、范仲淹漁家傲中“燕然未勒”的意思是燕子還沒有飛回。X改：范仲淹漁家傲中“燕然未勒”的意思是還沒有為國破敵立功。2、北宋詩文革新運(yùn)動的領(lǐng)袖是蘇軾。X改：北宋詩文革新運(yùn)動的領(lǐng)袖是歐陽修。3、宋詩多喜敘事，以意境勝。X改：宋詩多喜說理，尚議論，以理趣勝。4、宋代形成兩人詞派：婉約詞派和豪放詞派。婉約詞詞調(diào)蘊(yùn)籍。內(nèi)容側(cè)重兒女風(fēng)情，風(fēng)格改：清切婉麗，語言圓潤。劉永、李清照為代表。豪放詞氣彖恢弘。題材較為豐富，風(fēng)格雄健奔放，不拘音律。蘇軾、辛棄疾為代表。J5、北宋詞至蘇軾而出現(xiàn)改觀，他的詞代表了

3、北宋詞壇的最高成就。X改：宋詞至柳永而出現(xiàn)改觀：蘇軾的詞代表了北宋詞壇的最高成就。6、宋代第一個(gè)大量寫慢詞的是劉永。V7、“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)?！笔抢钋逭盏脑娋?。X改：“多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)?！笔橇涝谟炅剽徶械脑娋?。8、“今宵酒醒何處，楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆笔锹暵暵械脑娋?。X改：“今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆薄Ｊ橇涝谟炅剽徶械脑娋洹?、蘇軾水調(diào)歌頭明月幾時(shí)有詠月而懷人，作品中說的“子由”是其弟蘇洵。X改：蘇軾水調(diào)歌頭明月幾時(shí)有詠月而懷人，作品中說的子由”是蘇轍,蘇軾的弟弟。10、念奴嬌赤壁懷古中“公瑾”是諸葛亮。X改：念奴嬌赤壁懷古中“公瑾”是周瑜11、南宋晚期

4、出現(xiàn)的一位著名詞人是李清照。X北宋和南宋之間出現(xiàn)的一位著名詞人是李清照。12、李清照的聲聲慢突出“雨”字來寫。X改：李清照的聲聲慢突岀愁字來寫。13、“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴?！笔抢钋逭赵诼暵暵械脑娋洹14、楊萬里、范成大、陸游、辛棄疾四位詩人被稱為“南宋四人家”。X改：南宋前期楊萬里、范成人、陸游、尤袤四位詩人被稱為“南宋四人家”。15、“三萬里河?xùn)|入海，五千仞岳上摩天?！钡淖髡呤菞钊f里。X改：“三萬里河?xùn)|入海，五千仞岳上摩天?！钡淖髡呤且魂懹巍?6、“馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚?！笔切翖壖苍诿~兒更能消幾番風(fēng)雨中的詩句。X改：“馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚?！笔切翖壖苍谄脐囎又械?/p>

5、詩句。17、辛棄疾摸魚兒更能消幾番風(fēng)雨繼承了楚辭“香草美人”的比興寄托手法，體現(xiàn)了柔美的特殊風(fēng)格，代表了南宋婉約詞的最高成就。X改：辛棄疾摸魚兒更能消幾番風(fēng)雨直接繼承了楚辭以詩為詞的比興寄托手法，體現(xiàn)了辛詞融鑄豪蜿，沉郁悲壯的特殊風(fēng)格。18、李清照詞被辛棄疾稱道為“稼軒體”。X改：李清照詞被辛棄疾稱道為“易安體”。19、“元曲四人家”是指關(guān)漢卿、馬致遠(yuǎn)、王實(shí)甫、白樸四位雜劇作家。X元曲四人家指關(guān)漢卿、白樸、馬致遠(yuǎn)、鄭光祖四位元代雜劇作家20、散曲分小令和元曲兩種形式。X改：散曲分小令和套曲兩種形式21、被譽(yù)為“秋思之祖”的作品是白樸的秋思。X改：被譽(yù)為“秋思之祖”的作品是馬致遠(yuǎn)的天凈沙秋思。2

6、2、白樸的沉醉東風(fēng)漁夫最后以“雖無刎頸交，卻有忘機(jī)友”點(diǎn)題，表達(dá)了作者茂視功利、淡泊灑脫的高尚情懷。V23、馬致遠(yuǎn)的山坡羊潼關(guān)懷占懷古傷今，揭示封建王朝無論興衰更替都給人民帶來災(zāi)難；立意精警，氣勢雄渾，感情深沉。X改：張養(yǎng)浩的山坡羊潼關(guān)懷古懷占傷今，揭示封建王朝無論興衰更替都給人民帶來災(zāi)難；立意精警，氣勢雄渾，感情深沉。24、清前期倡導(dǎo)“神韻說”的詩人是袁枚。X改：清前期成為詩壇盟主的是倡導(dǎo)“神韻”的王士禎。25、“江山代有才人出，各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)百年”、“國家不幸詩家幸，賦到滄桑句便工”詩句的作者是清朝的趙翼。J26、清前期的三大詞人是納蘭興得、陳偉松、朱彝尊。X改：清前期的三大詞人是李清照、張?jiān)?/p>

7、干、張孝祥。27、清中葉，張惠言強(qiáng)調(diào)詞的比興寄托、創(chuàng)立常州詞派。V28、秋瑾是近代杰出的啟蒙思想家，他的詩揭開了近代進(jìn)步詩歌潮流的序幕。X改：龔自珍是近代杰出的啟蒙思想家他的詩揭開了近代進(jìn)步詩歌潮流的序幕。三、默寫題1、雨霖鈴寒蟬凄切。對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有、千種風(fēng)情，更與何人說。2、蘇軾念奴嬌赤壁懷古人江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。故壘西邊，人道是：三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起T堆雪。江山如畫，

8、一時(shí)多少豪杰。遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。羽扇綸巾，談笑間，搞櫓灰飛煙滅。故國神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。人生如夢，一尊還酹江月。3、蘇軾水調(diào)歌頭（明月幾時(shí)有）明月幾時(shí)有？把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年？我欲乘風(fēng)歸去，乂恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間？轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠。不應(yīng)有恨，何事長向別時(shí)圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共嬋娟。4、李清照聲聲慢尋尋覓覓，冷泠清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風(fēng)急？雁過也，最傷心，卻是舊時(shí)相識。滿地黃花堆積，惟悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼

9、細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得？5、辛棄疾摸魚兒更能消幾番風(fēng)雨更能消幾番風(fēng)雨？匆匆春又歸去。惜春長怕花開早，何況落紅無數(shù)。春且住。見說道、天涯芳草無歸路。怨春不語。算只有殷勤，畫檐蛛網(wǎng)，盡口惹飛絮。長門事，準(zhǔn)擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？君莫舞，君不見、玉環(huán)飛燕皆塵土！閑愁最苦。休去倚危欄，斜陽正在、煙柳斷腸處。6、辛棄疾水龍吟登建康賞心亭楚天千里清秋，水隨天去秋無際。遙岑遠(yuǎn)目，獻(xiàn)愁供恨，玉簪螺髻。落口樓頭，斷鴻聲里,江南游子。把吳鉤看了，欄桿拍遍，無人會、登臨意。休說魴魚堪膾，盡西風(fēng)，季鷹歸未？求田問舍，怕應(yīng)羞見，劉郎才氣?？上Я髂?，憂愁風(fēng)雨,樹猶如

10、此。倩何人、喚取紅巾翠袖，扌品英雄淚！7、天凈沙秋思枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。8、已亥雜詩（浩蕩離愁白口斜）浩蕩離愁白日斜，吟鞭東指即天涯。落紅不是無情物，化作春泥更護(hù)花。四、論述題1、以雨霖鈴為例分析婉約詞的特點(diǎn)？答：此詞表現(xiàn)作者與戀人離情別恨的情景。上片紀(jì)別，從口暮雨歇，送別都門，設(shè)帳餞行,到蘭舟摧發(fā)，淚眼相對，執(zhí)手告別，依次層層描述離別的場面和雙方惜別的情態(tài)，極為細(xì)膩地刻畫出了離人的痛苦情狀，傳達(dá)出復(fù)雜微妙的心理活動。下片寫離別后的孤獨(dú)凄涼，其中像“今宵酒醒何處/楊柳片曉風(fēng)殘?jiān)隆睌?shù)句，以虎景寫實(shí)情。集中幾種最能觸動離人愁思的景物，創(chuàng)造出凄冷清麗的獨(dú)

11、特藝術(shù)境界。這首詞內(nèi)容沒有超出傳統(tǒng)游子思婦和離情別緒的范疇，但作者以清秋蕭瑟之景色寫離別時(shí)凄惻之情，這是“狀難狀之景，達(dá)難達(dá)之情m可謂委婉盡致。2、分析水調(diào)歌頭（明月幾時(shí)有）善于描寫月亮形彖和抒發(fā)情感的特點(diǎn)。答：上片把酒詠月，開篇以“明月幾時(shí)有提問”，頓使詞境變得浩淼深邃。顯然明月引起了詞人浪漫的遐想，他的思緒順著月光到了天上，無奈高處不勝寒，于是月下起舞，抒寫了作者幻想超塵到復(fù)歸現(xiàn)實(shí)的思想過程，反映了他遁世與入世的思想矛盾。而卜片用圓月襯托別情，對月懷人，展現(xiàn)了作者情感和理智的矛盾。本是中秋團(tuán)圓之夜，而對詞人而言，卻偏偏月圓人缺，他不禁發(fā)出“何事長向別時(shí)圓？”的疑問，看似怨月，實(shí)則懷人至深。

12、然而月不長圓，人不長聚，自古而然，只有順其自然，就祝愿親人安康，在T里之外共享中秋圓月吧。由“無眠”轉(zhuǎn)向怨月，再轉(zhuǎn)向理性思考，最后情與理達(dá)成了統(tǒng)一，全詞表現(xiàn)了作者不為失意西憂，不因離別而苦的曠達(dá)態(tài)度；而以這樣一種博人的宇宙意識來關(guān)照人生，詩情與竹理交融。3、念奴嬌赤壁懷古為例分析蘇軾詞的藝術(shù)特色答：大江兩句，起筆頗有氣勢，從總體上寫時(shí)、空、人、營造了一個(gè)極其悠遠(yuǎn)而廣闊的時(shí)空背景。在這一大背景下，作者把視線收縮，集中到特定的空間“故壘西邊“，特定的人物“周郎”，特定的歷史事件“赤壁S抒發(fā)了對”千古風(fēng)流人物“的無限緬懷與仰慕之情，寄托了深沉的歷史感慨?！皝y石穿空：是仰視絕壁之景色，重在形。驚濤拍凈

13、：是臨聽江邊之聲，卷起T堆雪：是遠(yuǎn)望狂瀾壯闊，重在描寫色，從不同角度和不同的感覺生動描寫了如詩如畫的山水，正是有了這樣一個(gè)舞臺，才展限了當(dāng)年的風(fēng)云際會，英雄云集，成就了T秋偉業(yè)。“江山如畫，一時(shí)多少豪杰”：總束上文，帶起下片。選擇了周瑜這一“風(fēng)流人物“為代表，從不同方面進(jìn)行了刻畫，塑造了一個(gè)英姿勃發(fā)的青年將領(lǐng)形象，把周郎的風(fēng)流神韻刻畫的淋漓盡致。而跟少年得志，卓有建樹的周郎相比，詞人的仕途坎坷，壯志難酬就明顯突出了，所以他不禁感慨萬千，由歌詠古人以自傷，自笑空懷壯志，卻”早生華發(fā)但蘇軾畢競是個(gè)闊達(dá)之人”人間如夢，一樽還酹江月“將自己的郁悶寄托于永恒的江水和明月。全篇由赤壁人江的雄偉景色引出代代

14、風(fēng)流人物，以不羈才情論T古，把眼前的江山，心頭的歷史,人物。情懷完全熔鑄在一起，其視野之人，容量之多，感慨之深，氣勢之豪，是豪放詞中首屈一指的代表作。4、分析李清照聲聲慢尋尋覓覓的思想情感、風(fēng)格特征以及用詞上的特點(diǎn)答：李清照聲聲慢通篇寫眼前事、身邊景，把情感活動和自然景物、生活細(xì)節(jié)融合起來,委婉巧妙地加以鋪敘、渲染和烘托，創(chuàng)造了動人的意境。開頭連續(xù)14個(gè)疊字，將內(nèi)心空虛、痛苦、若有所失，但又尋覓無著，周圍氣氛冷清，更加使自己憂愁苦惱的心情表現(xiàn)得十分形象。接下來，運(yùn)用鋪敘手法，通過一系列景物描寫刻畫，來展現(xiàn)詞人的內(nèi)心世界。以天氣,淡酒，晚風(fēng)，過雁，黃花，梧桐，細(xì)雨來襯托自己的凄苦心情，從而構(gòu)成了

15、動人的意境。5、分析辛棄疾詠史懷古詞的藝術(shù)特點(diǎn)答：詠史懷古詩藝術(shù)特點(diǎn)：（1）多借古說今，抒發(fā)北伐抗金的志向；（2）風(fēng)格慷慨悲壯。6、分析辛棄疾摸魚兒更能消幾番風(fēng)雨的藝術(shù)特點(diǎn)。答：上片著力描繪錢塘江秋潮雄偉壯觀的景彖，從側(cè)面表達(dá)了詞人對祖國壯麗山河的熱愛。首四句寫潮來時(shí)驚天動地的氣勢，先寫天空飛鳥，繼寫江面波濤。顰鼓，戰(zhàn)鼓；組練，軍隊(duì);錠虎，傳說中一種兇猛的野獸，后來多用以比喻兇猛的勇士。開頭四句人意說，他正看著半空翱翔的鷗鷺，剎那間便聽到如擂動戰(zhàn)鼓般轟鳴的波濤聲，只見那洶涌的潮水如軍萬馬，以排山倒海之勢滾滾而來，如激戰(zhàn)中奔馳的貌虎似的人隊(duì)勇士勢不可擋。這四句寫得有聲有色，使讀者如聞其聲，如見其

16、形，頗有身臨其境的感覺。春意闌珊，抒發(fā)惜春，怨春，戀春之情。用倒敘之筆，表明詞人再一次為春天的逝去而傷懷。以春天比人，比當(dāng)時(shí)國家，彖征著如詞人一樣的那些愛國志士對南宋王朝的復(fù)興仍懷癡心一片，但卻只是一相情愿，無濟(jì)于事罷了。從惜春到怨春再到戀春，層層轉(zhuǎn)折，步步深入，表達(dá)了詞人對南宋頹危局勢的憂慮和無力回天的悲哀與無奈。過片以占喻今，流露出對不辨忠奸的君王的怨恨，對進(jìn)讒害忠良的小人的憎恨。全詞才用比興，寄托的手法，措辭委婉，用典貼切，意彖凄迷，抒情隱約，旨意含蓄而不粗豪直露。以香草美人比擬失意英雄，以纏綿樓惻表達(dá)激越的怨憤，創(chuàng)造了寓剛于柔，熔婉約與豪放于一爐的獨(dú)特風(fēng)格，極其深郁頓挫，婉轉(zhuǎn)深沉之致，

17、使人讀了蕩氣回腸。7、分析馬致遠(yuǎn)天凈沙秋思的思想情感以及景物描寫的特點(diǎn)答:這首小令僅五句28字，語言極為凝煉卻容量巨人，寥寥數(shù)筆就勾畫出一幅悲緒四溢的“游子思?xì)w圖”，淋漓盡致地傳達(dá)出漂泊羈旅的游子心。這幅圖畫由兩部分構(gòu)成：一、由精心選取的幾組能代表蕭秋的景物組成一幅暮色蒼茫的秋野圖景；二、抒寫內(nèi)心深處無盡傷痛而獨(dú)行寒秋的天涯游子剪影。第一幅畫共18個(gè)字九個(gè)名詞，其間無一虛詞，卻自然流暢而涵蘊(yùn)豐富，作者以其嫻熟的藝術(shù)技巧，讓九種不同的景物沐于夕陽的清輝之下，彖電影鏡頭一樣以“蒙太奇的筆法在我們面前依次呈現(xiàn)，一下子就把讀者帶入深秋時(shí)節(jié)：幾根枯藤纏繞著幾顆凋零了黃葉的禿樹，在秋風(fēng)蕭蕭中瑟瑟地顫抖，天

18、空中點(diǎn)點(diǎn)寒鴉，聲聲哀鳴寫出了一片蕭颯悲涼的秋景，造成一種凄清衰頹的氛鬧，烘托出作者內(nèi)心的悲戚。我們可以想象，昏鴉尚能有老樹可歸，而游子卻漂泊無著，有家難歸，其間該是何等的悲苦與無奈?。〗酉聛?，眼前呈現(xiàn)一座小橋，潺潺的流水，還有依棉裊起炊煙的農(nóng)家小院。這種有人家安居其間的田園小景是那樣幽靜而甜蜜，安逸而閑致。這一切，不能不令浪跡天涯的游子想起自己家鄉(xiāng)的小橋、流水和親人。在這里，以樂景寫哀情，令人倍感凄涼，烘托出淪落他鄉(xiāng)的游子那內(nèi)心彷徨無助的客子之悲。8、分析龔自珍已亥雜詩（浩蕩離愁白口斜）的情感和藝術(shù)特點(diǎn)答：道光十九年己亥（1839）四月二十三口，龔自珍因不滿朝政，又受到當(dāng)權(quán)者的排擠，憤而辭官,

19、告別友人，只身南歸。五月十二口抵江蘇清江浦，七月九口到達(dá)杭州省父,八月底回到昆山的羽輝山館。九月十五口自昆山北上迎接妻兒,至十二月二十六口返回羽輝山館。往返河北、山東、江蘇、浙江之間，計(jì)八個(gè)多月，行程九T余里。途中創(chuàng)作了三百一十五首詩，這就是著名的人型組詩己亥雜詩。己亥雜詩所反映的思想內(nèi)容既豐富又廣泛，涉及政治、經(jīng)濟(jì)、軍事、文化等各個(gè)方面,在一定程度上反映了鴉片戰(zhàn)爭前夜中國社會的階級矛盾和民族矛盾,抒發(fā)了對清朝政府腐朽黑暗的悄感和要求改革時(shí)弊、變革社會以及反對侵略、反對屈膝投降的愛國主義思想情感。同時(shí),也反映了作者作為一個(gè)地主階級知識分子在激烈變化的社會斗爭中找不到出路時(shí)所表現(xiàn)出來的那種苦悶、

20、傍徨、憂愁的心情。在表達(dá)這一思想內(nèi)容時(shí)，詩人采用了獨(dú)特、新奇的藝術(shù)手法，取得了非常好的效果。這是一首出色的政治詩。全詩層次清晰，共分三個(gè)層次：第一層，寫了萬馬齊喑，朝野噤聲的死氣沉沉的現(xiàn)實(shí)社會。第二層，作者指出了要改變這種沉悶，腐朽的觀狀，就必須依靠風(fēng)雷激蕩般的巨大力量。暗喻必須經(jīng)歷波瀾壯闊的社會變革才能使中國變得生機(jī)勃勃。第三層，作者認(rèn)為這樣的力量來源于人材,而朝庭所應(yīng)該做的就是破格薦用人材，只有這樣，中國才有希望。五、鑒賞題仔細(xì)閱讀所提供的詩作，并寫出一篇不少于300字的鑒賞文章。題目自擬，角度自選。蘇軾江城子密州出獵老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報(bào)傾城隨太守，親

21、射虎，看孫郎。酒酣胸膽尚開張。鬢微霜，又何防！持節(jié)云中，何日遺馮唐？會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。賞析十年生死兩茫茫！不思量，自難忘。T里孤墳，無處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚行。料得年年腸斷處，明月夜,短松岡。這首感情深摯的悼亡詞，作于宋神宗熙寧八年（1075）,時(shí)年蘇軾四十歲，剛?cè)蚊苤荩ń裆綎|諸城）知州不久。序云：“乙卯正月二十口記夢?！币颐次鯇幇四?。題為記夢，實(shí)際是通過記夢來抒寫對亡孌真摯的愛情和深沉的思念。詩人十九歲娶王邛為妻，二人恩愛和睦，感情篤厚。王邛隨蘇軾官居京師，不幸于宋英宗治平二年（1065）五月亡故，先葬于汴京

22、西郊，次年歸葬故里四川眉州東北之彭山縣安鎮(zhèn)鄉(xiāng)。詩人與朝中權(quán)貴不和，外任多年，悒郁不得志，夜中夢見亡孌，凄楚哀惋，于是寫卞這篇著名的悼亡詞。全詞感情深摯，充滿一種凄婉哀傷的調(diào)子。詞的上闋寫自己對亡妻的無限懷念和人世滄桑的悲威。起句“十年生死兩茫?！?，顯示了他對亡妻的思念之深，展現(xiàn)在讀者面前的便是一種沉甸甸的哀情，為全詞定下了主調(diào)，凄哀至極，也點(diǎn)出夫妻死別的時(shí)間一一十年。王州病故至蘇軾作此詞時(shí)恰為十年。十年，在短促的人生中，是一段漫長的途程。然而，歲月的流逝，生活的變遷，都沒有沖淡詩人對亡妻的一片深情，他不僅無時(shí)無刻不在思念著她，而且思念之情，歷時(shí)愈久而愈深、愈濃。懷想至切，卻生死相隔，不得一見。

23、“茫?！倍郑瑐鬟_(dá)出一種莫可名狀的空寂凄清之感。值得注意的是“茫?！鼻爸弧皟伞弊??！皟擅Ｃ！?，就不只是講詩人這一面的心情和感受，也同時(shí)包含了九泉之下的孌子在內(nèi)。生者和死者，一樣情思，一樣哀緒。這里將無知作有知寫,雖系虛空懸想，卻更見得夫妾二人生前相知相愛之深，死后刻骨相思之切，以及相思而不得相見之痛?！安凰剂俊保瑢懮邔λ勒叩乃寄?。“不”初看自相矛盾，仔細(xì)領(lǐng)會，卻是詩人的更深一層的情懷。說不思量，即是思量。因?yàn)檫@種思念，既是一種有意識的每時(shí)每刻的思念，也是一種難以中斷的無意識的思念，可謂“此情無計(jì)可消除”（李清照一剪梅）所以是“自難忘”。這一敘述的跌宕，作者用最平常的語言，作了最真實(shí)動人的描

24、繪，更顯出思妻之情的深沉?！癟里孤墳，無處話凄涼”，是指王邛死后，遷葬于四川眉山（蘇軾的家鄉(xiāng)），而此時(shí)蘇軾則在密州任所，不止T里之隔。死者在T里之外，沒有詩人相伴身邊，想見得她一人獨(dú)臥泉卞，該是何等的孤寂凄清。如果說“十年生死”是時(shí)間的隔絕，那么“千里孤墳”則是空間的阻斷。時(shí)空的無情反襯詩人的有情，表達(dá)了對亡孌沉痛的思念以及永遠(yuǎn)不得相逢的遺恨?！翱v使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜”三句中的“縱使”表讓步，其效果卻是使感情的發(fā)展更逼近了一層，下面說相逢而不相識，這比之不能相逢，更加使人不堪?！皦m滿面，鬢如霜”，寥寥數(shù)字，一位被生活折磨、受痛苦熬煎，風(fēng)塵滿面，兩鬢如霜的詩人形象，通過妻子的角度帶有情感

25、色彩的表現(xiàn)了出來。這里刻畫的是外部形彖，卻表現(xiàn)出豐富復(fù)雜的思想感情。寥寥六個(gè)字，蘊(yùn)涵了跟妻子死別十年來的痛苦經(jīng)歷、感情。作此詞時(shí),蘇軾年僅四十，說“鬢如霜”不無夸張，但由此可見其生活之蹭蹬和心境之凄涼。俗話說“口有所思，夜有所夢”，夢妻是思妻的必然，也正合題旨。有了上闋的“口有所思”，也就有卞闋的“夜有所夢”了，境換而意相連。作為過渡句“夜來幽夢忽還鄉(xiāng)”，筆墨輕巧地一轉(zhuǎn)，即十分自然地折入寫夢?！坝摹弊謱懗隽藟艟持~緲朦朧。夢可以超越時(shí)間、空間，也可以打破冥冥世界與人間社會的幽隔，夫妻相逢在夢中，現(xiàn)實(shí)中時(shí)間與空間的距離都沒有了?！昂觥弊謱懗隽饲Ю餁w鄉(xiāng)之快速，亦寫出了與亡妻相見之容易。平時(shí)多少個(gè)口

26、口夜夜，想望殷切而不可得，現(xiàn)在倏忽之間就變成了事實(shí)，這不是太快也太容易了么？唯其太快太容易了，便依稀透露出這不過是一種虛幻不實(shí)的夢境。入夢是輕快的，所表現(xiàn)的感情卻極為沉重，隱含著亦喜亦悲的復(fù)雜感情?！靶≤幋?，正梳妝”選取孌子生前閨房生活的細(xì)節(jié)來描寫。凸現(xiàn)妻子臨窗而坐，對鏡梳妝的場境，表現(xiàn)了昔口夫妻和睦幸福的生活，也反襯出如今“無處話凄涼”的悲傷。驀然相逢，“相顧無言，惟有淚下行”，這里與起句“十年生死兩茫?！毕嘤痴?。前者說情思縈繞，悵惘空虎，后者說縱使相逢，苦不堪言。此時(shí)無言勝過有言，四目相視，兩心相印，萬T思緒盡在其中了?！傲系媚昴昴c斷處，明月夜，短松岡”三句總束全詞，是感情發(fā)展的高潮?！傲系谩笔恰傲舷搿?、“猜想”，推測之詞，語氣卻又十分肯定。“年年