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認(rèn)證信息

認(rèn)證類型：個(gè)人認(rèn)證

認(rèn)證主體：趙**（實(shí)名認(rèn)證）

IP屬地：天津

IP屬地：天津 上傳時(shí)間：2022-09-07 格式：DOCX 頁(yè)數(shù)：3 大小：11.52KB 積分：12 舉報(bào) 版權(quán)申訴

1、多重?cái)⑹聭乙呻娪爸新曇舻淖饔谜航陙?lái)，越來(lái)越多的多重?cái)⑹聭乙呻娪拔^眾注意，跌宕起伏的情節(jié)、撲朔迷 離的真相是其格調(diào)化的特點(diǎn)。聲音在連接多重?cái)⑹码娪暗臄⑹聲r(shí)空上起到了主要的作用，通 過(guò)旁白、音樂(lè)、音效的運(yùn)用使時(shí)空的轉(zhuǎn)換更加自然，聲音也能夠更好地引導(dǎo)觀眾進(jìn)入不同敘 事線的情境氣氛中，一同探尋故事的真相。關(guān)鍵詞：多重?cái)⑹?；懸疑電影；聲音；敘事時(shí)空電影的敘事時(shí)空是電影創(chuàng)作者利用視聽語(yǔ)言創(chuàng)作出來(lái)的具有虛擬性、假定性、變換 性與高度自由性等特征的藝術(shù)時(shí)空，具有與現(xiàn)實(shí)時(shí)空明顯的差別性。敘事時(shí)空的構(gòu)建與轉(zhuǎn)換 是在電影敘述的需求上，呈現(xiàn)創(chuàng)作者的藝術(shù)內(nèi)涵和主題意蘊(yùn)。因此，電影需要構(gòu)建一個(gè)清晰 明了、富于真

2、實(shí)感的時(shí)空背景，將觀眾置于其中，通過(guò)對(duì)影片時(shí)空的感知和理解建立起對(duì)故 事的整體認(rèn)知。敘事主體把組成敘事時(shí)空的不同元素作為情節(jié)內(nèi)容的框架。而主體的任務(wù)就 是讓觀眾接納電影語(yǔ)言中傳達(dá)的信息，并了解故事開展的脈絡(luò)。而聲音在構(gòu)建電影敘事時(shí)空 的真實(shí)性上有極大的作用。在多重?cái)⑹聫V泛應(yīng)用的今日，除了故事情節(jié)本身的懸念設(shè)置，聲 音元素如音響與音樂(lè)的創(chuàng)作也為電影敘事時(shí)空的構(gòu)成提供了依據(jù)和對(duì)畫面的補(bǔ)充。近兩年來(lái) 歐洲懸疑電影的崛起使多重?cái)⑹逻M(jìn)入觀眾的視野。多重?cái)⑹戮颓擅钸\(yùn)用了畫面與聲音的結(jié)合， 影片的敘事不再局限于通過(guò)鏡頭的變換和剪輯來(lái)重組時(shí)間，完成虛擬時(shí)間線的連接、拼貼。 多重?cái)⑹露嘁缘谝蝗朔Q視角進(jìn)行敘事，使

3、觀眾在角色的主觀鏡頭下跟著人物的情緒和思維欣 賞影片，留下?lián)渌访噪x的懸念，并在另一個(gè)敘事視角下進(jìn)行再次解讀，解答觀眾的疑惑，讓 觀眾在驚奇和恐懼中獲得快感。在復(fù)雜的多線敘事影片中，以語(yǔ)言和音效為主導(dǎo)的聲音也是 建構(gòu)影視敘事時(shí)空的主要力量。在不同敘事線的連接和轉(zhuǎn)變中，聲音起到了極為重要的作用， 通過(guò)音樂(lè)、音響以及敘事主體的對(duì)白及旁白，能夠較為完整地將影片創(chuàng)作者想要敘述的復(fù)雜 邏輯直接轉(zhuǎn)換為影像敘事中的語(yǔ)言要素。、旁白構(gòu)成主觀視角的敘事語(yǔ)言作為電影里最主要傳遞信息的聲音元素，是推動(dòng)電影敘事情節(jié)開展的主要?jiǎng)恿?。?同的表達(dá)者敘述的信息和敘事效果可能會(huì)產(chǎn)生截然不同的敘事效果。在多線敘事的影片中， 常常

4、通過(guò)不同表達(dá)者的主觀視角來(lái)表達(dá)故事的發(fā)生，而不同人物的旁白即是推動(dòng)影片開展的 敘事線索，能夠帶動(dòng)觀眾更好地融入整個(gè)情節(jié)氣氛中。在?看不見(jiàn)的客人中，采用了第一 人稱敘事進(jìn)行多重?cái)⑹戮植康恼归_，通過(guò)第一人稱的對(duì)白和旁白，從其獨(dú)特的察看角度和主 觀傾向，使每次表達(dá)和提問(wèn)都具有一定的局限性，使真相陌生化，敘事者的主觀情緒傳遞也 加強(qiáng)了整部影片的懸念。前半局部運(yùn)用的是外倒敘，第一條敘事主線以男主為第一敘事主體， 回顧片段包括聲畫同步的現(xiàn)實(shí)音響和男主的主觀旁白，他向古德曼律師請(qǐng)求幫忙時(shí)表達(dá) 了自己的故事。在男主的旁白下，事件的發(fā)生以他為中心和主視角，為了使辯護(hù)律師信服， 使觀眾信服，他將陰謀推到已經(jīng)被害的

5、情婦身上，編造了事情發(fā)生的經(jīng)過(guò)。丹尼爾的父親、 律師也作為第一視角的表達(dá)者對(duì)艾德里安發(fā)生的細(xì)節(jié)進(jìn)行了補(bǔ)充，運(yùn)用了“內(nèi)倒敘的敘事 手法。在律師作為第一視角的旁白中，她通過(guò)自己的表達(dá)揭露了男主沒(méi)有發(fā)現(xiàn)的細(xì)節(jié)，隨著 細(xì)節(jié)的豐盛，懸疑的色彩越發(fā)濃厚，讓真相越發(fā)撲朔迷離。影片通過(guò)旁白和倒敘完美地呈現(xiàn) 了 補(bǔ)充和懸置的作用。在結(jié)局大反轉(zhuǎn)之前將完整縝密的故事情節(jié)展現(xiàn)了出來(lái)。在?消 失的愛(ài)人影片開始時(shí)，畫面中是一只手在撫摸女主角艾米的頭發(fā)，艾米在撫摸下轉(zhuǎn)過(guò)頭來(lái) 看向鏡頭。這是男主的主觀視角，聲音運(yùn)用了尼克的獨(dú)白，敘述對(duì)于妻子復(fù)雜思想的揣測(cè)和 疑慮，此時(shí)獨(dú)白的背景音樂(lè)是懸疑的管樂(lè)長(zhǎng)音，經(jīng)過(guò)混響的處理顯得更加神秘

6、，將觀眾一下 子吸引到影片想要展開的故事情節(jié)中去。而這段獨(dú)白在影片的最后再次出現(xiàn)了，通過(guò)故事的 講述，觀眾已經(jīng)知道了尼克和艾米畸形的夫妻關(guān)系，在經(jīng)歷過(guò)所有的陷害、掩飾和偽裝后， 尼克的獨(dú)白再次響起，此時(shí)敘述的不僅僅是他的疑慮，更多是對(duì)妻子的膽怯，也是自己黑暗 內(nèi)心的展現(xiàn)。、多義性音效改變敘事順序多線敘事的影片中，敘事的順序和真實(shí)發(fā)生事件的順序并不完全一致。多義性的音效常 常用于連接不同的敘事線或改變敘事順序。聲音不同于影像，它具有含糊性的特征，在轉(zhuǎn)場(chǎng) 時(shí)能夠通過(guò)變形或特殊效果的處理，將前后兩個(gè)完全不同的敘事空間或事件連接起來(lái)，使觀 眾的心理時(shí)間在短短幾秒內(nèi)經(jīng)歷巨大的跳轉(zhuǎn)或變化。？看不見(jiàn)的客人采

7、用的視聽倒敘的閃 回方式，把所有改動(dòng)的痕跡都暴露出來(lái)，逐步完善故事的每個(gè)細(xì)節(jié)，在每一段倒敘后觀眾會(huì)被 敘事者的“聲音拉回現(xiàn)在。在影片中最經(jīng)典的改變敘事順序的聽點(diǎn)，就是男主在拋尸時(shí)車 滑入湖中及打火機(jī)掉入水池里的音響效果的連接，水花聲通過(guò)一定的特殊效果處理產(chǎn)生的懸 疑效果將觀眾從某一敘事時(shí)空中忽然拉回到另一個(gè)敘事時(shí)空中，敘事順序由此發(fā)生了改變。 而拋尸時(shí)男主聽到了環(huán)境音響那么是另一個(gè)敘事轉(zhuǎn)折點(diǎn)，三次表達(dá)中分別被敘事主體解釋為 鹿發(fā)出的聲響、目擊者發(fā)出的聲響以及被害男孩的敲打聲，由此改變了整個(gè)事件的結(jié)局走向。 而在另一部多重?cái)⑹掠捌?完美的陌生人中，月食運(yùn)動(dòng)的過(guò)程是整部影片獨(dú)特的時(shí)間線， 在主要敘

8、事線中，七個(gè)好朋友相聚一起共進(jìn)晚餐共賞月景，因一個(gè)“信息共享游戲產(chǎn)生一系 列化學(xué)反饋，外遇、性取向問(wèn)題輪番上演，曾經(jīng)再熟悉不過(guò)的幾人發(fā)現(xiàn)自己其實(shí)并不熟悉身邊 的人。在第一條故事線中，手機(jī)作為整部影片的關(guān)鍵點(diǎn)，是矛盾和轉(zhuǎn)折的導(dǎo)火線，而手機(jī)鈴 聲那么是影片的關(guān)鍵聽點(diǎn)。鈴聲響起說(shuō)明了即將有意想不到的事情發(fā)生，引導(dǎo)了敘事的走向。 而在結(jié)尾時(shí)出現(xiàn)的第二條敘事線，那么是通過(guò)一段憂傷無(wú)奈的音樂(lè)循環(huán)播放來(lái)進(jìn)行敘事時(shí)空 的跨越。主角們?cè)诜直离x析后紛紛離去，只留下兩位主人無(wú)奈的身影，此時(shí)第一敘事時(shí)空的 現(xiàn)實(shí)音響已經(jīng)被音樂(lè)帶來(lái)的憂傷氣氛所替代，畫面在音樂(lè)中切到窗外的圓月，再回到房子時(shí) 已經(jīng)轉(zhuǎn)變了敘事時(shí)空，在這一個(gè)平

9、行時(shí)空里，并沒(méi)有進(jìn)行共享游戲，大家也都保守住了自己 的秘密，帶領(lǐng)愉悅的心情離開了。在這部影片中，音樂(lè)作為構(gòu)建多重?cái)⑹碌穆狘c(diǎn)，使影片在 觀眾的猜測(cè)中結(jié)束了，這一場(chǎng)游戲或許真實(shí)發(fā)生過(guò)，又或許只是一場(chǎng)臆想，懸疑在故事的最 后留給了大家。三、音樂(lè)暗示敘事開展方向音樂(lè)作為無(wú)源聲音最主要的組成元素，是具有獨(dú)特格調(diào)化的聲音元素，在發(fā)揮情緒渲染 的作用時(shí)，音樂(lè)以其鮮明的形象特征、起承轉(zhuǎn)合的旋律、多變豐盛的節(jié)奏變化，不易受到畫 面的影響和制約，從而加強(qiáng)畫面的自由度，增加影片的懸念感和吸引力，更好地發(fā)散敘事空 間。在?看不見(jiàn)的客人中，無(wú)論是以男主還是男孩母親、男孩父親作為敘事主體，所描述 的情節(jié)都具有很強(qiáng)的個(gè)人色

10、彩和主觀情感。這些情緒的轉(zhuǎn)變從不同格調(diào)的音樂(lè)中都能明顯感 受到。在第一次由男主表達(dá)事情經(jīng)過(guò)時(shí)，音樂(lè)以較為輕緩的節(jié)奏和陰郁的小調(diào)旋律組成，傳 達(dá)出的神秘感引導(dǎo)觀眾進(jìn)入主人公的敘事時(shí)空。而在后面被男孩母親屢次戳穿謊話后，由她 來(lái)表達(dá)事情真相時(shí)，音樂(lè)多以快節(jié)奏的忽然響起的重音和動(dòng)態(tài)變化劇烈的宏偉旋律為主，暗 示影片即將出現(xiàn)驚人的轉(zhuǎn)折，襯托緊張感和好奇心。不同格調(diào)的音樂(lè)隨著一個(gè)又一個(gè)懸念的 產(chǎn)生和轉(zhuǎn)折慢慢將故事真相循循善誘展現(xiàn)出來(lái)。同樣地，在?利刃出鞘中，偵探發(fā)現(xiàn)閣樓 地毯上的細(xì)節(jié)證據(jù)時(shí)，進(jìn)行了大膽的作案手法的猜想，此時(shí)音樂(lè)運(yùn)用了具有懸疑色彩的小調(diào) 弦樂(lè)，旋律不斷變化，最后在幾個(gè)強(qiáng)調(diào)性的簡(jiǎn)短音符中結(jié)束猜想，與畫面中幾個(gè)屋內(nèi)細(xì)節(jié)的 特寫相輔相成，把觀眾留在了懸疑的氣氛中。而在影片的最后，殺死哈蘭和管家的真相水落 石出，嘲諷的情緒通過(guò)藍(lán)調(diào)爵士音樂(lè)緩緩流出，隨性流動(dòng)的鋼琴音符配上爵士鼓的聲音，展 現(xiàn)各懷心事的家族成員最后什么都沒(méi)有得到的可笑結(jié)局。四、結(jié)語(yǔ)在不同敘事線的連接和轉(zhuǎn)變中，聲音起到了極為重要的作用，通過(guò)音樂(lè)、音響以及敘事 主體的旁白，能夠較為完整地將影片創(chuàng)作者想要敘述的復(fù)雜邏輯直接轉(zhuǎn)換為影像敘事中的語(yǔ)