模型設計課件

1、模型設計藝術設計-王麗娟模型設計第一章 緒論第二章 模型設計的構成要素第三章 模型制作材料與設備第四章 模型設計制作第五章 電腦設計與雕刻制作第六章 模型鑒賞本章要點：模型表現(xiàn)概念與發(fā)展概況、模型的表現(xiàn)類型思考題：1、簡述模型的發(fā)展過程。2、模型表現(xiàn)的作用和意義是什么？3、概述概念模型、擴展模型、終結模型之間的關系。4、研究地型模型的意義是什么？第一章 緒論第一節(jié) 模型 一、模型概念 模型的相近之意在我國古代謂之“法”。有”制而效之“的意思。公元121年成書的說文解字注曰：“以木為法曰模，以竹為之曰范，以土為型，引申之為典型?！?模型的概念，由于其應用領域的不同，有著不同的定義和解釋，歸結起來

2、，可分為“概念模型”和“實物模型”兩類。前者如物理模型、數(shù)字模型等屬于抽象或理論研究的范疇；后者則如建筑模型，產(chǎn)品模型、展示模型等，屬于實體模型的范疇，是設計的一種表達手段或對某種實物進行足尺或縮放比例的模型制作。二、模型簡史模型最初是作為供奉神靈的祭品放置在墓室中。我國最早的建筑模型見于漢代的淘樓，作為一種“明器” 1、古希臘和古羅馬時代，西方出現(xiàn)的建 筑模型是希羅多德在他的作品中描述的達 爾斐神廟模型。 2、哥特時代末期，出現(xiàn)了被認為是用于 研究設計效果的建筑局部模型，一種作 為設計工具的紙樣模型出現(xiàn)。他們用之來 表達拱肋的形式。 3、文藝復興時期設計師們用來追求建筑造型多樣化的唯一途徑就

3、是利用試驗性的設計模型，有時使用實際的建筑材料。 所以，最早的建筑模型出現(xiàn)在14世紀中期，并且與建立在廣泛設計過程中的建筑理念有內在聯(lián)系。 第二節(jié) 模型的類型常見的模型類型分類方法主要有以下幾種：從設計過程的角度：概念模型、擴展模型、終結模型。從用途的角度：研究模型、工作模型、設計模型、施工模型、展示模型、投標模型、科學實驗模型等。從內容的角度：城市模型、園林模型、室內模型、家具模型、車船模型、橋梁模型。從時代的角度：古建筑模型、現(xiàn)代建筑模型、未來建筑模型。從制作工藝的角度：電腦制作模型（CAM)、手工制作模型、機械制作模型。從材料的角度：石膏模型、黏土模型、塑膠模型、木質模型、紙質模型、復合

4、材料模型等。 蓋里建筑設計模型一、設計類模型 模型是設計過程的一部分，是建筑與環(huán)境設計實踐的一種手段。設計類模型與設計進展的階段有關，它們隨時表達出設計上的可變動性。設計模型的發(fā)展一般分為三個階段，這三個階段和設計的三個過程相吻合：階段一： 草案 概念草圖 概念模型階段二： 設計 方案設計 擴展模型 階段三： 執(zhí)行 實作平面圖 終結模型 艾森曼建筑設計模型概念模型概念模型材料：黏土、油土、石膏、發(fā)泡塑料、模型紙材等常作為首選材料。體快模型、結構模型是概念模型的兩種主要表現(xiàn)形式。體快模型：“體快”是模型中最基本卻又最抽象的單元。體快模型是建筑造型設計與形體組合的設計模型，它是以單體的加減和群體的

5、拼接為設計手段，推敲完善設計方案。它通常采用單一的色彩和材料制成，幾乎沒有任何表面的細部處理，只抽象出純粹的形象。 規(guī)劃設計體快模型 建筑外觀設計體快模型結構模型 概念結構模型的作用是作為三維的實體工作圖。經(jīng)常表現(xiàn)為自然的骨架而不進行外表的裝飾。在整個設計過程中，由于地形條件和構成方式的不同，結構模型可以用各種比例表現(xiàn)。 建筑構件模型 2、擴展模型一個新的設計形式被確定下來，由此，模型進入第二階段，這就是設計模型環(huán)節(jié)的擴展模型。擴展階段包括了對替代性研究對象處理方法的觀察，改進比例，或者設計替代性元素等方面。比起之前的概要模型，擴展模型在尺寸、比例上明顯增加了，在某些場合，也被認為是終極模型。

6、但主要的區(qū)別是，擴展模型在本質上是設計對象聯(lián)系的抽象描寫，同時它們仍然可以進行修改和完善。擴展模型是設計類模型中最重要、最充滿刺激的一種形式。它是從概要模型中發(fā)展并被制造出來。最初的目的是為了驗證建筑與環(huán)境造型能否確定，還需要繼續(xù)完善。二、表現(xiàn)類模型表現(xiàn)模型是把所有建筑設計細節(jié)都完美無缺地表現(xiàn)出來，再配以周圍環(huán)境，將方案完整地表現(xiàn)出來的模型。不要與設計探索模型混淆，它是把建筑作為一個整體以微縮的形式一目了然地展現(xiàn)出來。表現(xiàn)模型代表建筑設計已大功告成了。目的：為了商業(yè)策略的運作與實施、而不是僅僅為了設計決策。比起其他類型的模型，表現(xiàn)模型不易修改，他注重的是外觀和環(huán)境的展示。通常作為最終售樓（房)

7、的展示模型。表現(xiàn)模型的設計制作不同于設計模型，它是以設計方案的總圖、平面圖、立面圖為依據(jù)，按比例微縮得十分準確，其材料的選擇，色彩的搭配也要根據(jù)原方案的設計構思，并適當?shù)倪M行處理。表現(xiàn)模型在設計過程中也稱它為終結模型。終結模型是對景觀空間狀況、綠化和現(xiàn)存的以及被設計出來的對象具體、明確的說明。二、表現(xiàn)類模型表現(xiàn)模型在制作過程中最重要的是對準確性的把握，常常直接對設計對象作細致入微的刻畫與表現(xiàn)，給設計者以直觀的印象，并為日后檢閱施工提供擴充或施工圖繪制，很少可以擠出時間親自制作模型，因此模型制作工作通常委托專業(yè)模型公司完成。展示模型按制作內容通?？煞譃閱误w展示模型、室內展示模型和規(guī)劃展示模型三種

8、類型。第二章 模型設計的構成要素第一節(jié) 功能構成要素一、方案設計無論是手繪的方案草圖，還是電腦繪制的效果圖，都不可能全面的反映出建筑與環(huán)境的真實面貌，因為他們都是以二維的平面形式來反映三維的立體空間。模型在設計過程中，提供給設計師想象，創(chuàng)造的空間，具有立體的形態(tài)，真實的色彩及可度量的尺度表現(xiàn)，與設計過程中二維平面形態(tài)的描繪相比，無論從哪個層面，都能夠提供更準確、更直觀的感受。對于建筑師，建筑模型是發(fā)展，完善其設計思想的最佳方式。將抽象的思維表達為空間方案，為設計更加豐富，合理，適用的空間提供了便于深化創(chuàng)造的模擬形象。對于學生，建筑模型有助于其推敲難于想象的空間關系。可以輕松理解書本與圖紙間難于

9、認知的空間形象。二、實施與展示建筑模型以多維的、立體的形態(tài)、詳實的尺寸和比例、真實的色彩和材質，對設計構想從視覺、觸覺上進行了充分表現(xiàn)，準確的反映了建筑與環(huán)境的關系，同時，模型能將設計圖準確地傳達給工程師和其他專業(yè)人員，能更好地向他們展示出設計方的意圖，使建筑單位，審查單位等有關方面對建筑造型和周邊環(huán)境的綜合效果有比較真實的感受。第二章 模型設計的構成要素第二節(jié) 技術構成要素一、比例一件成功的模型作品離不開準確的尺寸與適當?shù)谋壤?。比利時圖紙-實物-模型三者間相對應的線性尺寸之比，即長度之比。如設計圖紙與實物比例為：1：200，模型制作比例與實物比例要求為：1：100，模型與圖紙尺寸間的比值即為

10、2（200/100),計算時可用設計圖紙上的線性尺寸*比值，即得模型的實際尺寸。 模型建筑與周邊 環(huán)境間的比例關系 第二章 模型設計的構成要素第三節(jié) 美學構成要素一、形態(tài)模型的“形態(tài)”，時其內在本質的外在表現(xiàn)。地形學模型的形態(tài)不僅指外貌和形狀，而且包括前后與空間。模型的設計制作是按照設計構思或設計圖紙的要求，運用各種工具設備和制模工藝，按比例獲得的形體，實體的模型可以使觀眾從模型中直接得到與建筑或環(huán)境的地塊相類似的尺度感。我們在進行形體處理時，要圍繞形態(tài)的平衡與均衡、比例與尺度、節(jié)奏與韻律、安定與輕巧、單純與復雜等形式美的語言法則，表現(xiàn)出的形體才能符合美的規(guī)律。二、空間實體模型超越了平、立、剖

11、、透等二維圖紙所能達到的效果。由面材所圍合的三維空間，是可感知的有形的空間?？臻g形態(tài)有三個基本特征：空間的限定性、內外的通透性以及能讓人進入內部的參與性。第二章 模型設計的構成要素第三節(jié) 美學構成要素三、色彩在模型的表現(xiàn)中，對色彩要素的表現(xiàn)要注意以下幾點:一是處理好建筑主體的色彩與模型底盤的色彩關系，擬定好主色、輔助色；二是對模型材料的色彩進行合理搭配，使之增加對比或調和的效果，與模型的整體色彩協(xié)調，建筑表現(xiàn)模型主體的色彩與建筑的性質有關，常規(guī)住宅設計為暖色調，公建為冷色調，活潑性質偏暖調，莊重性質為中性或偏冷，南方區(qū)域偏淺色，北方區(qū)域偏深色。模型整體色彩的表現(xiàn)要做到和諧而不花哨，簡潔而不單調

12、。地面環(huán)境是為了突出建筑主體，在純度上要比建筑物弱，淺色的建筑選用深色的硬地；較深的建筑盡量少用更深顏色的地面，以避免整體的灰暗，可鋪設淺色地面。在建筑與地面間要用介于兩者之間的中間明度色過渡，這些顏色用于緊貼建筑底部的構件上，如花壇、踏步等等。第二章 模型設計的構成要素第三節(jié) 美學構成要素三、色彩人、車等配景的顏色在大小比例模型上因數(shù)量少可適當豐富，選用一些純度高的、比較亮的顏色，唉小比例模型上如數(shù)量多、顏色需減少，或選用純度低的顏色?，F(xiàn)代材料市場為模型設計制作提供的成品材料是過去任何時代都不能比擬的。模型設計制作藝術，應充分發(fā)揮現(xiàn)代化材料的質感之美，綜合應用各種材料的特性，不斷提高模型設計

13、制作的藝術品質。第三章 模型制作材料與設備第一節(jié) 材料一、紙材常用的紙材有480g美卡、卡紙、瓦楞紙、包裝紙板紙質材料。局限性：紙模型在形狀及細節(jié)的表現(xiàn)也有其局限性，如粘土模型容易做出復合Rs等三次曲面，紙材就比較困難。加工方法：可利用各種紙類加工工具切割、鏤空、粘貼、折疊、卷折等。規(guī)格：紙張的大小基本是以70cm*100cm,或61cm*86cm為基準。以對折的方式可以衍生較小的規(guī)格尺寸。第三章 模型制作材料與設備第一節(jié) 材料一、紙材3、模型紙板模型紙板是建筑模型制作常用的另外一種材料，通常的規(guī)格可以分為厚度1mm的和厚度2mm的白色紙板，厚度4mm的灰色糙紙板。通常在制作過程中充當建筑體的

14、外墻、地面以及中間的支撐體。4、瓦楞紙瓦楞紙板的波浪紋是用平滑的紙張粘合在一面或是兩面上的，有不同的質地和尺寸大小，這種瓦楞紙有可卷曲的或較硬挺的特性，它也有多層的較厚的平板，所以對于制作地形模型而言，瓦楞紙是一種理想的材料，它重量輕，質感逼真，只是若負荷過量它也會被壓扁。5、模型板模型板是在發(fā)泡樹脂板的兩端貼上卡紙，可用刀片切割或將卡紙剝落，亦可以用砂紙及銼刀將板面曲折，表面處理可用噴漆或平刷涂料亦可貼上其他紙類，或將美術字轉印等，依加工修飾的程度可成為終結模型。第三章 模型制作材料與設備第一節(jié) 材料二、塑料有機玻璃板：表面光潔，多種顏色，用于制作各種建筑構件或主體。第三章 模型制作材料與設

15、備第一節(jié) 材料二、塑料密度板：制作模型的底座。第三章 模型制作材料與設備第一節(jié) 材料二、塑料ABS板：與有機玻璃相似，柔韌性更好，可用來制作精細構件。第三章 模型制作材料與設備第一節(jié) 材料二、塑料飾面板：模仿制作不同材質。第三章 模型制作材料與設備第一節(jié) 材料三、紙材： 1、草粉紙、直絨紙：模仿草坪、草地。第三章 模型制作材料與設備第一節(jié) 材料三、紙材：2、瓦楞紙：制作瓦式的屋頂。第三章 模型制作材料與設備第一節(jié) 材料四、粘結劑： 1、白膠：可粘木材，紙類，揮發(fā)慢。 2、模型專用膠：UHU膠，建筑模型專用膠結材料，快干、有韌性。 3、建筑膠：灰色，粘結苯板，揮發(fā)較慢，有粘結厚度，粘結力強。 4

16、、三氯甲烷：粘結有機玻璃。 5、502膠：粘結各種材料，較脆。第三章 模型制作材料與設備第三章 模型制作材料與設備切割工具： 1、美工刀：切割、加工各種材料。 2、尖頭手術刀：細部刻畫。 3、勾刀：劃切有機玻璃，或在有機玻璃上劃痕。 4、曲線鋸：切割平面曲線造型。 5、刀鋸、木工鋸：切割木材、密度板。 6、雕刻刀：精細加工，雕刻造型。 7、刨子：修理木材表面、邊角。 8、電鉆：鉆孔。 9、打磨機：打磨表面。 10、銼刀：休整邊角。 11、剪刀、鑷子等。第三章 模型制作材料與設備 第三章 模型制作材料與設備第三章 模型制作材料與設備其他材料： 1、草粉：自制草坪、綠地、山體等。 2、海綿：大孔、

17、中孔、小孔多種，制作樹木。 3、細鐵絲：做樹干。 4、ABS棒：拼結成細小的構件。 5、透明水彩：色彩鮮艷，由于對樹木，草坪的著色。 6、丙烯顏料：由于大面積噴繪。 7、手噴柒：多種色彩，墻體等著色。 8、丁字尺、比例尺、鐵尺、三角板等 。 9、各色不干膠紙。 10、砂紙：打磨或制作柏油馬路。第三章 模型制作材料與設備第三章 模型制作材料與設備第三章 模型制作材料與設備基礎工藝 （一）、材料切割：切割不同硬度、厚度的材料要考慮使用不同的刀具。 1、卡紙可以用美工刀直接切割：劃線靠尺（鋼尺）切割（有時需要傾斜角度）。第三章 模型制作材料與設備第三章 模型制作材料與設備底盤的做法一、平整地面的底盤

18、做法 平整地面的底盤是以木制底盤為基面，在大面積粘上絨紙、吹塑紙或有機玻璃、茶色玻璃。這種底盤一般以深紅色、深灰色絨紙作地面的草坪綠化，再以深灰色吹塑紙粘硬地面，即道路廣場的地面；也可先粘有機玻璃，再于其上粘城紙作為綠化草坪。二、土丘坡地的底盤做法 土丘坡地的底盤是在木制底盤的基礎上，撥土丘坡地的等高線以泡沫塊，吹塑紙為填充物，墊起坡度，粘接牢固后再鋪上地面材料。也可以用多層苯板雕出山地形狀。第三章 模型制作材料與設備第三章 模型制作材料與設備第三章 模型制作材料與設備第一節(jié) 功能構成要素一、方案設計第三章 模型制作材料與設備有水面的底盤做法 通常用有機玻璃來做水面的材料，方法是將有機玻璃鋪在

19、底板上，再將地面材料粘在其上并用手術刀刻出水面部分。還可以在水面上點綴一些單石以活躍氣氛。 四、有大面積廣場的底盤做法 廣場可以吹塑紙、砂紙、有機玻璃、茶色玻璃為地面材料，刻畫成不同質感的紋理，然后粘在底板上。在砂紙的正面畫上規(guī)整的格子，色彩調和，質感中粗且不反光。感覺穩(wěn)定，是較真實的地面處理方法。有機玻璃或茶色玻璃做地面，質感光滑堅硬，加之反光較強，便于表現(xiàn)城市繁華的景觀和氣氛。多用于大型公共建筑、商場、文化娛樂中心的廣場地面處理。 墻面的做法 在介紹墻面材料時，已粗略講述后墻面的做律。墻面在建筑物的立面上所占面積較大，整個建筑的色調基本由墻面的色彩來控制。因此，在選擇材料時，一定要考慮色彩

20、質感的因素。另外，用吹塑紙、白卡紙作墻面，還可以在上面作進一步的質感紋理、色彩加工，使建筑模型更形象逼真。用壁紙、卡紙和細紋絹紙作墻面，一定要在背面墊上一層吹塑紙，或者加入支撐面材的支撐筋，以增加墻面的厚度。門、窗的做法 根據(jù)建筑物的比例確定門窗制作的精細程度。 1、作為戶型模型中的門，應該是能夠說明實際設計的表面材料和造型，應為開啟狀態(tài)。在對門進行表現(xiàn)是一定要和門口進行統(tǒng)一的考慮，因為門和門口多數(shù)為同種材料。窗的做法： 對于整體建筑的窗，其實就是一些矩形的空洞，在后面襯上一層光潔度較好的有機玻璃，窗戶表面的基本結構也視其比例而定，大比例尺建筑中的窗可以用勾刀在玻璃上制造劃痕，涂上白色水粉就可以達到目的了，小比例尺的窗要做的相當精細，包括窗的結構形式，窗簾的安裝模式等。中國傳統(tǒng)花窗的制作比較煩瑣，需要精雕細刻，最好借助機具完成，可以保持一致性。道路、路燈的做法： 車行道、步行道和小區(qū)庭院，園林中的小徑是城規(guī)和建筑設計中常見要素。道路所采用