發(fā)表藝術(shù)論文：當(dāng)代音樂(lè)劇分類(lèi)問(wèn)題

1、發(fā)表藝術(shù)論文：當(dāng)代音樂(lè)劇分類(lèi)問(wèn)題藝術(shù)論文對(duì)我們來(lái)說(shuō)并不陌生，但是想要寫(xiě)好藝術(shù)論文也不易， HYPERLINK /index.php?m=content&c=index&a=show&catid=56&id=585 t _blank 如何發(fā)表藝術(shù)期刊論文呢？下面就讓小編給大家分享一篇發(fā)表藝術(shù)論文：當(dāng)代音樂(lè)劇分類(lèi)問(wèn)題。一、發(fā)表藝術(shù)論文：當(dāng)代音樂(lè)劇演出分類(lèi)普通音樂(lè)劇指在普通劇場(chǎng)演出的音樂(lè)劇，在國(guó)內(nèi)舞臺(tái)對(duì)應(yīng)著不同題材與不同演出名稱(chēng)的多數(shù)音樂(lè)劇，不必特指、無(wú)須說(shuō)明，從歷史題材的花木蘭到現(xiàn)代題材的未來(lái)組合2008，從軍事題材的赤道雨到工業(yè)題材的鋼的琴，從知識(shí)分子與工農(nóng)交融題材的三峽石到城鄉(xiāng)交融題材的娘啊娘

2、，從民國(guó)江南藝人二泉吟到北京天橋藝人爺兒們?nèi)?，從抗?zhàn)題材國(guó)之當(dāng)歌到家國(guó)之情的回家，從兒童題材三毛流浪記到大學(xué)校園題材一流大學(xué)從澡堂抓起等等劇目，它們以音樂(lè)劇冠名且題材廣泛、大中小型制作、歌舞戲俱全，難以用一種音樂(lè)風(fēng)格概括，音樂(lè)劇特點(diǎn)鮮明。它們?cè)谄胀ㄒ魳?lè)劇場(chǎng)演出可稱(chēng)為普通音樂(lè)劇，占據(jù)了中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇的半壁以上河山。小劇場(chǎng)音樂(lè)劇音樂(lè)界也稱(chēng)室內(nèi)音樂(lè)劇，以便與室內(nèi)樂(lè)、室內(nèi)歌劇的習(xí)慣稱(chēng)謂統(tǒng)一。此類(lèi)音樂(lè)戲劇主要以城市小劇場(chǎng)演出為主，故有小劇場(chǎng)音樂(lè)劇的說(shuō)法。其表演源于京、滬兩地小劇場(chǎng)話(huà)劇的興起，是新世紀(jì)崛起的一種城市小型戲劇新品種。通常以專(zhuān)業(yè)院團(tuán)、院校及經(jīng)費(fèi)不多的文化公司與個(gè)體制作人承辦，十來(lái)個(gè)人的小型劇組

3、的小型制作，演職員不多、舞美簡(jiǎn)潔，在150300座位置的小劇場(chǎng)演出，可有小型樂(lè)隊(duì)，更多采取前期錄音的伴奏形式。張廣天的風(fēng)帝國(guó)、林志穎的，I Lore you、小柯的憑什么我愛(ài)你和趙光的我是你的孤獨(dú)等等為代表。近10年來(lái)在北京、上海等戲劇文化繁榮的大城市方興未艾。景觀(guān)音樂(lè)劇也稱(chēng)實(shí)景劇、旅游音樂(lè)劇，用景觀(guān)劇這個(gè)早期西方音樂(lè)戲劇已有詞匯去命名比較準(zhǔn)確，看戲看的是景觀(guān)，中文英文不容易誤會(huì)。這種音樂(lè)劇以地方旅游文化為資源，創(chuàng)制劇目、搭臺(tái)唱戲。從廣西印象-劉三姐到云南麗江印象，從四川青城山到湖南張家界天山飛狐，從海南三亞千古情到拉薩文成公主等等商業(yè)演出。這些旅游音樂(lè)劇以地方旅游景觀(guān)為基礎(chǔ)，編撰故事、打造人

4、物，半戲半“秀”（show）、歌舞并重，音樂(lè)風(fēng)格混雜，且具備一定地方特色。其中部分音樂(lè)劇故事完整、情節(jié)豐富、人物貫穿，戲劇品格完備，也適合城市劇場(chǎng)演出，比如文成公主天山飛狐等等。這些演出立項(xiàng)、創(chuàng)制通常有地方政府、大型文化旅游公司介入支持，以保障經(jīng)費(fèi)的大量投入，尤其是保障專(zhuān)門(mén)演出場(chǎng)所與景點(diǎn)打造的經(jīng)費(fèi)支持。此類(lèi)劇目是伴隨地方經(jīng)濟(jì)與旅游文化的發(fā)展，在新世紀(jì)崛起的一類(lèi)音樂(lè)劇新類(lèi)型。這是國(guó)家現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)與旅游文化發(fā)展到一定程度的文化產(chǎn)品。此類(lèi)表演有從音樂(lè)戲劇到歌舞秀表演的多種層次。以上分類(lèi)提及的后兩類(lèi)音樂(lè)劇通常是專(zhuān)指、有說(shuō)明，說(shuō)某某音樂(lè)劇是普通音樂(lè)劇不用加“普通”，大家也心知肚明，僅僅因?yàn)樗鼈冊(cè)谄胀▌?chǎng)演出

5、。稱(chēng)謂一出音樂(lè)劇是景觀(guān)音樂(lè)劇，說(shuō)明它的演出是在露天劇場(chǎng)、景觀(guān)劇場(chǎng)，或者旅游景點(diǎn)等專(zhuān)門(mén)制造景色的特殊劇場(chǎng)。說(shuō)它是室內(nèi)音樂(lè)劇說(shuō)明它在小劇場(chǎng)內(nèi)二三百人近距離小舞臺(tái)里演出，演出創(chuàng)制成本小，票價(jià)很便宜。當(dāng)然，這里分類(lèi)跟音樂(lè)劇票價(jià)沒(méi)有一毛錢(qián)關(guān)系。此種分類(lèi)是一個(gè)演出場(chǎng)所的概念，并不直接指涉藝術(shù)風(fēng)格與音樂(lè)語(yǔ)言。所以，按照藝術(shù)與音樂(lè)風(fēng)格分類(lèi)當(dāng)代中國(guó)音樂(lè)劇，是另外的思路與標(biāo)準(zhǔn)，是藝術(shù)家、藝術(shù)學(xué)者與愛(ài)好者談?wù)撍囆g(shù)風(fēng)格的一種思路與方式。二、發(fā)表藝術(shù)論文：當(dāng)代音樂(lè)劇風(fēng)格分類(lèi)新世紀(jì)中國(guó)音樂(lè)劇按藝術(shù)風(fēng)格音樂(lè)源流可分為城市音樂(lè)劇、鄉(xiāng)村音樂(lè)劇、戲曲音樂(lè)劇三種類(lèi)型。第一類(lèi)不必特指、也無(wú)須說(shuō)明。就像音樂(lè)劇城里生、城里長(zhǎng)，不必下鄉(xiāng)巡

6、回，也不必加上“城市”二字去噦嗦。按照音樂(lè)藝術(shù)風(fēng)格劃分的城市音樂(lè)劇泛指采用城市流行音樂(lè)與藝術(shù)音樂(lè)為音樂(lè)表演語(yǔ)言的音樂(lè)劇，包含了借鑒西方音樂(lè)劇各種演出樣式，對(duì)應(yīng)著國(guó)內(nèi)舞臺(tái)不同題材與演出名稱(chēng)的大多數(shù)音樂(lè)劇。它們的藝術(shù)風(fēng)格與音樂(lè)語(yǔ)言容易追尋到相應(yīng)的西方音樂(lè)劇相應(yīng)類(lèi)型的劇目，包含了中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇前面提及的普通音樂(lè)劇的大多數(shù)，不必贅述、加以過(guò)多說(shuō)明。而鄉(xiāng)村音樂(lè)劇滋生于中國(guó)本土歌舞與民間歌曲，戲曲音樂(lè)劇脫胎于傳統(tǒng)戲曲唱腔和表演形式。新世紀(jì)鄉(xiāng)村音樂(lè)劇代表以花燈音樂(lè)劇小河淌水為起始，采用云南民歌小河淌水與民間歌舞為主要元素展演戲劇；隨后有浙江藝校五姑娘，啟用浙江嘉善田歌為主要音樂(lè)語(yǔ)言展演戲劇，抒情敘事、塑造人

7、物。近期有黃四姐，以湖北恩施地區(qū)民歌黃四姐為素材，大膽編撰故事，以土家族民歌傳承為主旨打造音樂(lè)劇本，塑造民間歌手形象，載歌載舞表演戲劇。此類(lèi)品種包含了新疆少數(shù)民族音樂(lè)劇冰山上的來(lái)客、貴州侗族音樂(lè)劇嘎老等一批采用少數(shù)民族歌舞元素表演的作品，繼承了上世紀(jì)50年代以降劉三姐阿詩(shī)瑪民歌劇開(kāi)創(chuàng)的表演路子，續(xù)上了本土民間歌舞劇的香火。繼續(xù)追溯，夫妻識(shí)字兄妹開(kāi)荒等秧歌劇、黎錦暉的兒童歌舞劇、明清以降大量民間歌舞小戲，都是鄉(xiāng)村音樂(lè)劇前輩淵源。前有古人，后有來(lái)者。第三類(lèi)戲曲音樂(lè)劇以黃梅戲秋千架兩個(gè)版本為代表，有后續(xù)劇目黃梅音樂(lè)劇長(zhǎng)河，越劇音樂(lè)劇女人街梁祝紅色娘子軍，京劇音樂(lè)劇白雪公主，國(guó)外劇目移植改編黃梅音樂(lè)劇

8、貴婦還鄉(xiāng)等等。這些新編戲曲音樂(lè)劇在保持原有劇種唱腔基本特點(diǎn)，改造舊有戲曲表演創(chuàng)腔程式，以新的歌、舞、戲結(jié)合的樣式表演故事，尋找音樂(lè)展演戲劇、塑造人物新的可能，顯示出戲曲改革音樂(lè)劇化、音樂(lè)劇發(fā)展戲曲化的生命力，成為新世紀(jì)中國(guó)音樂(lè)劇發(fā)展一道靚麗的風(fēng)景線(xiàn)。此類(lèi)音樂(lè)劇包括一大批沒(méi)有采用音樂(lè)劇命名的戲曲新創(chuàng)劇目。這些新編戲曲舞臺(tái)劇多由戲曲團(tuán)體創(chuàng)演，不愿意打或不屑于用音樂(lè)劇的招牌。除唱腔保留劇種特點(diǎn)、表演還有戲曲味道，重唱、合唱、舞蹈、話(huà)劇表演等大量音樂(lè)劇形式的融入，使其演出樣式與風(fēng)格與戲曲音樂(lè)劇十分近似。 以上所說(shuō)三種風(fēng)格分類(lèi)并非整齊劃一，沒(méi)有交叉融匯；相反，城市音樂(lè)劇的流行音樂(lè)與藝術(shù)音樂(lè)風(fēng)格可以在一個(gè)

9、劇中混合，鄉(xiāng)村音樂(lè)劇也可能混合有流行音樂(lè)的元素，戲曲音樂(lè)劇中也可能貫穿了流行音樂(lè)的風(fēng)格，鄉(xiāng)村音樂(lè)劇還可能混合了藝術(shù)音樂(lè)的方式?？偠灾?，因人而異、因戲而論風(fēng)格不一定純粹。中國(guó)城市音樂(lè)劇受民間音樂(lè)、戲曲風(fēng)格影響的也不在少數(shù)。尤其在強(qiáng)調(diào)音樂(lè)劇中國(guó)特色的今天，表演形式的本土化探索越來(lái)越受到重視。當(dāng)然，落實(shí)到一個(gè)具體的劇目，通常有一個(gè)大概的、主流的風(fēng)格類(lèi)型?？梢杂懻摱ㄐ?、可以用三類(lèi)音樂(lè)劇風(fēng)格、三種演出樣式或者混合去分析、描述，去分類(lèi)、界定，去稱(chēng)謂命名，三言?xún)烧Z(yǔ)，說(shuō)清楚一部音樂(lè)劇的藝術(shù)特征。如果說(shuō)小劇場(chǎng)音樂(lè)劇與景觀(guān)音樂(lè)劇是新世紀(jì)伴隨中國(guó)經(jīng)濟(jì)文化發(fā)展帶來(lái)音樂(lè)劇發(fā)展的新生事物，那么戲曲音樂(lè)劇與鄉(xiāng)村音樂(lè)劇也是

10、新世紀(jì)中國(guó)音樂(lè)劇發(fā)展的新趨勢(shì)。此前，這些類(lèi)型的音樂(lè)劇處于萌芽狀態(tài)。當(dāng)今小劇場(chǎng)戲劇的繁榮和旅游文化產(chǎn)業(yè)的增長(zhǎng)，將繼續(xù)為小劇場(chǎng)音樂(lè)劇與景觀(guān)劇發(fā)展提供動(dòng)力；國(guó)內(nèi)戲曲藝術(shù)與民間歌舞的保護(hù)與發(fā)展，將繼續(xù)推動(dòng)戲曲音樂(lè)劇和鄉(xiāng)村音樂(lè)劇的發(fā)展。同時(shí)，城市音樂(lè)劇也從中國(guó)傳統(tǒng)文化中吸取養(yǎng)分、尋求本土化發(fā)展的動(dòng)力。 HYPERLINK /index.php?m=content&c=index&a=show&catid=63&id=643 t _blank 三、發(fā)表藝術(shù)論文：音樂(lè)劇曲目分類(lèi)音樂(lè)劇曲目分類(lèi)理念主要源自歌劇與歌曲，其音樂(lè)大體分為聲樂(lè)與器樂(lè)曲兩類(lèi)。單純的器樂(lè)曲可成為音樂(lè)劇的序曲（Overture）、間奏曲（S

11、egue）、舞曲與對(duì)話(huà)表演的背景音樂(lè)；單純的聲樂(lè)曲稱(chēng)為歌曲。實(shí)際上音樂(lè)劇歌曲很少有脫離器樂(lè)伴奏的，音樂(lè)劇中的器樂(lè)使用大多數(shù)情況下是作為歌曲的伴奏；而歌曲也可以充當(dāng)音樂(lè)劇之序曲、間奏曲、歌舞曲甚至背景音樂(lè)，加上音樂(lè)劇之序曲、間奏曲、舞曲與背景音樂(lè)多數(shù)來(lái)自歌曲旋律。所以，分類(lèi)與研究音樂(lè)劇音樂(lè)，多數(shù)情況下是在研究音樂(lè)劇歌曲及其伴奏。音樂(lè)劇歌曲及其伴奏構(gòu)成了音樂(lè)劇音樂(lè)的主體部分，由此，西方音樂(lè)劇作曲家常常被稱(chēng)為歌曲作家（Song-writer）。歌曲寫(xiě)作于音樂(lè)劇音樂(lè)的重要性不言而喻。國(guó)外音樂(lè)劇劇目辭書(shū)、匯編與簡(jiǎn)介通常會(huì)將劇中重要歌曲按時(shí)間順序排列一個(gè)名單，留待欣賞者、研究者查閱。音樂(lè)劇歌曲可按抒情曲、

12、敘事曲、進(jìn)行曲、圓舞曲、頌歌等普通歌曲的理念進(jìn)行，也可以按獨(dú)唱、齊唱，重唱、合唱的表演形式劃分，還可以按流行音樂(lè)爵士、藍(lán)調(diào)、搖滾、說(shuō)唱歌曲的風(fēng)格類(lèi)型分類(lèi)。更可以簡(jiǎn)單地參照本人提出的音樂(lè)劇歌曲性質(zhì)對(duì)立的兩分法，分為抒情-敘事、詠嘆-宣敘、悲劇-喜劇、戲劇-非戲劇、單曲-聯(lián)曲五種不同的歌曲。抒情-敘事的兩分法取決于歌曲的戲劇功能，詠嘆-宣敘的兩分法取決于歌曲的旋律性質(zhì)，喜劇-悲劇兩分法取決于歌曲的戲劇情感屬性，戲劇-非戲劇的兩分法取決于歌曲戲劇與音樂(lè)變化的程度，單曲-聯(lián)曲取決于樂(lè)曲段落多少和相互關(guān)系。這種分類(lèi)簡(jiǎn)單易行且滿(mǎn)足中國(guó)音樂(lè)戲劇歌曲包括戲曲、歌劇唱段分類(lèi)描述的需要，也能適應(yīng)不同時(shí)期的西方音樂(lè)

13、劇歌曲分類(lèi)，是本人博士論文采用的一種專(zhuān)有的戲劇歌曲分類(lèi)法。當(dāng)然，采用百老匯歌曲Ballad（愛(ài)情歌）、Charm song（迷你歌）和Comedysong（喜劇歌）三種音樂(lè)劇歌曲類(lèi)型來(lái)分類(lèi)，也是一種不錯(cuò)的選擇。最后，音樂(lè)劇曲目按照演出時(shí)間分類(lèi)，還有開(kāi)場(chǎng)曲（Opening）、終場(chǎng)曲（Finale）上半場(chǎng)終場(chǎng)曲、下半場(chǎng)開(kāi)場(chǎng)曲，間奏曲、11點(diǎn)鐘歌等等名稱(chēng)。以上這些音樂(lè)劇音樂(lè)分類(lèi)，已有不少文章與著述介紹，容易理解，在此不做贅述。需要說(shuō)明的是百老匯音樂(lè)劇歌曲分類(lèi)中容易犯下的錯(cuò)誤。通常是愛(ài)情歌、迷你歌、喜劇歌三種歌曲類(lèi)型，我90年代的文章曾翻譯為“抒情歌、贊美歌、喜劇歌”三種類(lèi)型?，F(xiàn)在看來(lái)喜劇歌翻譯還是對(duì)

14、的，抒情歌也基本靠譜，贊美歌的翻譯顯然就錯(cuò)了。因?yàn)椤癈harm”的英文，無(wú)論如何都不該譯為“贊美”。翻譯錯(cuò)誤的原因除自以為是，且精讀原著不夠仔細(xì)，未找到演出錄像去認(rèn)真分析英文原著引用的曲例，也是一個(gè)重要因素。早年閱讀到“Charmsong”這個(gè)詞，同時(shí)也讀到作者的解釋?zhuān)f(shuō)明它是介于喜劇歌與愛(ài)情歌之間的一類(lèi)歌曲，不像愛(ài)情歌那樣對(duì)旋律的強(qiáng)調(diào)以及喜劇歌對(duì)歌詞的強(qiáng)調(diào)，這類(lèi)歌曲對(duì)詞曲予以同等地位，其內(nèi)容通常是樂(lè)觀(guān)主義的。當(dāng)然對(duì)待生活應(yīng)該是一種肯定的態(tài)度，于是就引申出我的“贊美歌”義譯。還自以為對(duì)此名詞內(nèi)涵有獨(dú)到的理解。后來(lái)有機(jī)會(huì)找到書(shū)中舉例提到的兩部音樂(lè)劇錄像，再細(xì)看細(xì)聽(tīng)南太平洋劇中的幸福的談話(huà)、屋頂上

15、的小提琴手劇中的你愛(ài)我嗎？?jī)墒着e例歌曲，才恍然大悟，明白直譯“迷人、迷你歌”更為合適。這種歌曲的功能在于釋放樂(lè)觀(guān)主義歌詞內(nèi)容帶給觀(guān)眾“會(huì)心的微笑”。兩首歌仔細(xì)聽(tīng)來(lái)、分析起來(lái)趣味盈然，耐人尋味。顯然的與喜劇歌曲完全的諷刺幽默、搞笑吟誦的戲劇功能不相同的。這樣一來(lái)，與我們習(xí)慣性理解的百老匯音樂(lè)劇“抒情”“敘事”“搞笑”歌曲三類(lèi)型分類(lèi)的概念就不相同了。這種分類(lèi)或許用“情歌”“趣歌”“笑歌”三種歌曲名稱(chēng)來(lái)說(shuō)明更為確切，由此帶出音樂(lè)劇歌曲寫(xiě)作分類(lèi)概念的轉(zhuǎn)換。在此，作曲家不必思考抒情、敘事歌曲兩分法寫(xiě)作的陳舊概念，沒(méi)有意思的敘事歌曲根本不用寫(xiě)，說(shuō)白就行了。詞曲作家一提筆為音樂(lè)劇寫(xiě)歌，要么唱情、要么逗趣、要

16、么搞笑，只此三種類(lèi)型與功能。那些白開(kāi)水宣敘調(diào)，流水賬口水歌一律取締。如此下去，對(duì)創(chuàng)作可能有利無(wú)弊。作詞作曲免去寫(xiě)作那些無(wú)趣無(wú)用、無(wú)情無(wú)戲的歌曲，歌曲質(zhì)量可提高一檔。以此類(lèi)推，前面提及的小劇場(chǎng)音樂(lè)劇與景觀(guān)劇兩個(gè)分類(lèi)概念，也蘊(yùn)含著新的創(chuàng)作理念與方法的改變。小劇場(chǎng)的小空間、近距離交流，小制作、小場(chǎng)面，簡(jiǎn)裝舞美，少量演員，形成一種新的創(chuàng)作方式與理念，也帶出新的表演方式與表現(xiàn)理念，以及觀(guān)賞音樂(lè)戲劇新的環(huán)境體驗(yàn)。與景觀(guān)劇一樣，觀(guān)眾得到了不同于普通劇場(chǎng)新的視聽(tīng)體驗(yàn)。而景觀(guān)劇凸顯視覺(jué)場(chǎng)景特點(diǎn)的重要性，將舞美空間設(shè)計(jì)擺放到音樂(lè)戲劇創(chuàng)作前所未有的重要位置，也帶來(lái)音樂(lè)劇創(chuàng)作與表演理念與方式的改變。當(dāng)然，音樂(lè)戲劇風(fēng)格

17、作為藝術(shù)史研究的重要內(nèi)容，分類(lèi)研究更是有益無(wú)害。按照演出場(chǎng)所劃分音樂(lè)劇類(lèi)型簡(jiǎn)單易行，采用藝術(shù)音樂(lè)與流行音樂(lè)、戲曲音樂(lè)與鄉(xiāng)村音樂(lè)去劃分風(fēng)格，是大家熟悉的音樂(lè)風(fēng)格分類(lèi)方法，利于理解、利于把握。這些分類(lèi)方法無(wú)論普通觀(guān)眾采用、專(zhuān)家使用還是藝術(shù)家采用都不成問(wèn)題，彼此間對(duì)話(huà)、交流也不存在障礙。而正確地使用音樂(lè)劇分類(lèi)概念，便于音樂(lè)劇行業(yè)對(duì)話(huà)、學(xué)術(shù)討論，教學(xué)研究、內(nèi)外交流，三言?xún)烧Z(yǔ)能把一部音樂(lè)劇是個(gè)什么東西表述得清清楚楚，大大節(jié)省了交流時(shí)間與成本?？傊魳?lè)劇分類(lèi)討論與研究對(duì)表演、創(chuàng)作、教學(xué)是意義重大的。理論對(duì)于實(shí)踐的影響常常始于概念。許多時(shí)候，藝術(shù)研究分類(lèi)概念直接指導(dǎo)實(shí)踐，影響表演、創(chuàng)作與教學(xué)工作的思路發(fā)展，而創(chuàng)作、表演、教學(xué)的理念與分類(lèi)方法又直接決定創(chuàng)作、表演、教學(xué)的方向與發(fā)展，從而影響到音樂(lè)戲劇創(chuàng)作