5從滬劇蘆蕩火種劇本看紅色經(jīng)典作品著作權(quán)歸屬

1、從滬劇蘆蕩火種劇本看紅色經(jīng)典作品的著作權(quán)歸屬 1一。歷史背景八個樣板戲兩個“沙家浜”滬劇蘆蕩火種2二。與單位有關(guān)作品的著作權(quán)歸屬1.單位（法人）作品：由單位主持、代表單位意志進行創(chuàng)作、并由單位承擔(dān)責(zé)任的作品。單位視為作者。著作權(quán)歸單位所有。 3二。與單位有關(guān)作品的著作權(quán)歸屬2.特殊的職務(wù)作品：在完成單位工作任務(wù)的作品中，主要利用單位的物質(zhì)技術(shù)條件創(chuàng)作、并由單位承擔(dān)責(zé)任的工程設(shè)計圖、產(chǎn)品設(shè)計圖、地圖、計算機軟件等作品 。署名權(quán)歸作者享有，著作權(quán)的其他權(quán)利歸單位；單位可以給予作者獎勵。 4二。與單位有關(guān)作品的著作權(quán)歸屬3.一般的職務(wù)作品：在完成單位工作任務(wù)的作品中，除了特殊的職務(wù)作品之外的作品。著

2、作權(quán)由作者享有，但單位有權(quán)在其業(yè)務(wù)范圍內(nèi)優(yōu)先使用。作品完成兩年內(nèi)，未經(jīng)單位同意，作者不得許可第三人以與單位使用的相同方式使用該作品。 5二。與單位有關(guān)作品的著作權(quán)歸屬4.單位與員工另有約定的作品：作品的著作權(quán)歸屬從其約定6三。蘆蕩火種的創(chuàng)作史實 蘆劇創(chuàng)作始于1958年。由時任上海市人民滬劇團專職編劇的文牧于1959年寫出初稿。1960年初次上演，定名為蘆蕩火種。 自1960年首次公演至1963年末，蘆劇經(jīng)過了三次大的修改。 7三。蘆蕩火種的創(chuàng)作史實1該劇本的署名情況 1964年10月該劇本由上海文化出版社出版，署名為“上海市人民滬劇團集體創(chuàng)作、文牧執(zhí)筆”。8三。蘆蕩火種的創(chuàng)作史實 2該劇本創(chuàng)作

3、中編劇文牧的作用 文牧生前在手稿中寫道：“滬劇蘆蕩火種是上海人民滬劇團集體創(chuàng)作，由我執(zhí)筆的現(xiàn)代戲。但該劇的構(gòu)思和提綱及初稿都是我一個人關(guān)門搞出來的?！?三。蘆蕩火種的創(chuàng)作史實 2該劇本創(chuàng)作中編劇文牧的作用 文牧手稿中寫道： “因為提綱和初稿是我一個人在家里寫出來的，手稿交給陳榮蘭團長后，我想聽取意見后再作加工修改，沒想到未經(jīng)討論修改就被付諸排演了。導(dǎo)演是楊文龍。其實，那時（1960）還沒有所謂導(dǎo)演中心，而是主要演員為中心的，再加上陳榮蘭團長往往是參予每個戲的編、導(dǎo)，所以也是集體導(dǎo)演，在排演前后對本子作了某些加工、修改。然而，我始終不參與排演工作。所以直到劇目公演之后的好長一段時間，他們都不知道

4、戲中的許多人物和情節(jié)、細節(jié)是怎樣來的，模特兒是誰?！?10三。蘆蕩火種的創(chuàng)作史實 2該劇本創(chuàng)作中編劇文牧的作用文牧在創(chuàng)作札記中詳細介紹了該劇本創(chuàng)作過程，其中涉及他個人的生活積累在蘆劇創(chuàng)作中的作用：“我一九三六年棄商拜師，學(xué)唱我所喜愛的申曲（滬劇前身），跟著先生參加小型的申曲班，在上海郊縣村鎮(zhèn)跑碼頭演唱。具體感受了當年的時代背景、地方特色。我們到一個地方，上午總在茶館里度過，邊喝茶邊聽人講各種新聞?！?1三。蘆蕩火種的創(chuàng)作史實 2該劇本創(chuàng)作中編劇文牧的作用 文牧在創(chuàng)作札記中說：“南方茶館生活，我很熟悉。我寫擺出八仙桌，招待十六方，砌起七星灶，全靠嘴一張【對照京劇唱詞“壘起七星灶，銅壺煮三江，擺開

5、八仙桌，招待十六方” 】是得心應(yīng)手的。對阿慶嫂在茶館里這樣特定環(huán)境中與胡傳魁、刁德一等展開斗爭，寫來也比較順手。”12三。蘆蕩火種的創(chuàng)作史實 2該劇本創(chuàng)作中編劇文牧的作用文牧在創(chuàng)作札記中說： “在茶館里也有捕魚摸蟹和游擊隊的傳聞，因此，我雖然在寫蘆劇前沒有到過陽澄湖邊，但有淀山湖生活體驗掛得上鉤。我寫郭建光的唱詞虞山腳下稻初熟，陽澄湖中蟹正肥，浪里漁舟撒絲網(wǎng)，水擊蘆葦野鴨飛。魚米之鄉(xiāng)好江南，好一個大江南，豈容日寇強占據(jù)。濃墨重筆描繪了江南湖邊特有的景色，正是在淀山湖所感受到的?！?13三。蘆蕩火種的創(chuàng)作史實3該劇本創(chuàng)作集體中其他成員的作用 該劇本署名“集體創(chuàng)作、文牧執(zhí)筆”，此“集體”并非指上海

6、市人民滬劇團這一單位，而應(yīng)指該劇團內(nèi)由數(shù)人組成的一個“創(chuàng)作集體”。14三。蘆蕩火種的創(chuàng)作史實3該劇本創(chuàng)作集體中其他成員的作用 第一，重要證人陳劍云生前在相關(guān)案件中的證詞。他說：“蘆蕩火種的誕生有賴于領(lǐng)導(dǎo)、專職編劇、導(dǎo)演、作曲、舞美、與主要演員三結(jié)合的創(chuàng)作集體?！边@正說明該劇本并非上海市人民滬劇團這個“法人集體”創(chuàng)作的成果，而應(yīng)該是這個法人中的一個創(chuàng)作班子的“集體創(chuàng)作”。15三。蘆蕩火種的創(chuàng)作史實3該劇本創(chuàng)作集體中其他成員的作用 陳劍云還說：“如果沒有當年上海市人民滬劇團良好創(chuàng)作環(huán)境，就不可能誕生蘆蕩火種；如果沒有文牧執(zhí)筆，也不可能有智斗、開方傳世之作?！边@里也充分肯定了文牧在該劇本創(chuàng)作中不可替

7、代的作用和貢獻。16三。蘆蕩火種的創(chuàng)作史實3該劇本創(chuàng)作集體中其他成員的作用 關(guān)于蘆蕩火種劇本的署名問題，陳劍云說：“除了文牧外，可以署名的首推是陳榮蘭，她作為劇團主要領(lǐng)導(dǎo)，不但在整個創(chuàng)作活動中組織有方，在藝術(shù)上也是內(nèi)行，此外，還有導(dǎo)演楊文龍和劇團編導(dǎo)組組長蘭流等。”這也說明了文、陳、楊、藍四人就是“集體創(chuàng)作”該劇本的這個創(chuàng)作集體的主要成員。 17三。蘆蕩火種的創(chuàng)作史實3該劇本創(chuàng)作集體中其他成員的作用 第二，上海滬劇院在相關(guān)案件的答辯狀中的陳詞。滬劇院確認，當時參加創(chuàng)作活動的主要有陳榮蘭、藍流、文牧、楊文龍、丁是娥等多人。注意，這里滬劇院比陳劍云多提到一個人即丁是娥（她是已故著名滬劇演員，當時在

8、該劇中飾演阿慶嫂）。 18三。蘆蕩火種的創(chuàng)作史實4該劇本創(chuàng)作集體四位成員貢獻的量化比例 不僅當時在該劇團內(nèi)存在這樣一個創(chuàng)作集體，而且該創(chuàng)作集體中每個成員的貢獻比例也已得到所有當事人在生前的量化確認。上海滬劇院確認，蘆蕩火種上演后給創(chuàng)作人員的報酬比例，在著作權(quán)法頒布前和頒布后，都是文牧60，陳、楊、藍40。 19三。蘆蕩火種的創(chuàng)作史實4該劇本創(chuàng)作集體四位成員貢獻的量化比例 顯然，這個四人創(chuàng)作集體在實際創(chuàng)作過程中產(chǎn)生，既為劇團內(nèi)部承認，也為四位當事人認可。滬劇院所確認的文牧占60的分配比例已經(jīng)說明了文牧在該劇本創(chuàng)作中的首要貢獻。滬劇院已經(jīng)確認文、陳、楊、藍四人是以“院內(nèi)編劇人員”的身份、作為創(chuàng)作者

9、領(lǐng)取該劇本的演出報酬。注意，滬劇院在同一答辯狀中先前提到“參加創(chuàng)作活動”的丁是娥并不參與領(lǐng)取“院內(nèi)編劇人員的作品上演稅”。因此，不應(yīng)認定丁是娥是該劇本的創(chuàng)作人員之一。 20四。蘆蕩火種劇本的著作權(quán)歸屬 上海滬劇院在上述答辯狀中說：“在劇團演出劇目上演稅方面，當時國家沒有相應(yīng)規(guī)定，劇團自行決定從票房收入（扣除場租等成本）中提取一定比例（13）給創(chuàng)作人員分配，具體提取比例根據(jù)劇團和劇目情況而定。蘆蕩火種的上演稅按上述比例提取后，再由創(chuàng)作人員分配，一般是60分配給文牧先生，40分配給陳榮蘭、楊文龍、藍流等人，已成慣例。著作權(quán)法頒布后，滬劇院對于院外作品的版稅按照不超過票房收入的7執(zhí)行，院內(nèi)編劇人員的作品上演稅仍然沿用原比例分配，蘆蕩火種近年的上演稅仍按原方式執(zhí)行?！?21四。蘆蕩火種劇本的著作權(quán)歸屬 上海滬劇院這里提到的“著作權(quán)法頒布后，滬劇院對于院外作品的版稅按照不超過票房收入的7執(zhí)行”，是指1993年8月1日國家版權(quán)局發(fā)布的演出法定許可付酬標準暫行規(guī)定中的相關(guān)規(guī)定，即“演出作品采用演出收入分成的付酬辦法，即從每場演出的門票收入抽取一定比例向著作權(quán)人付酬。付酬比例標準：按每場演出門票收入的7%付酬。”22四。蘆蕩火種劇本的著作權(quán)歸屬 顯然，不論是根