影視評(píng)論電影 《撞車》的電影敘事學(xué)解讀

1、影視分析|撞車的電影敘事學(xué)解讀電影敘事學(xué)不是關(guān)注電影表意的層面，它主要關(guān)注影片的敘 事結(jié)構(gòu)和敘事功能，是對(duì)一個(gè)影視作品敘事結(jié)構(gòu)的抽象性研 究分析。本文將以電影敘事學(xué)理論分析撞車的敘事結(jié)構(gòu)。用分段交叉結(jié)構(gòu)講述精彩故事電影敘事學(xué)在一定程度上對(duì)“故事型”的影片產(chǎn)生了深刻影響。 要講一個(gè)怎么樣的故事，而這個(gè)故事又該用什么方式講述精 彩，成為了電影創(chuàng)作的一個(gè)重要問題。由此便造成電影敘事 結(jié)構(gòu)的多元化，有的影片是戲劇結(jié)構(gòu)的，有的是散文結(jié)構(gòu), 有的是間離結(jié)構(gòu)，還有的是套層結(jié)構(gòu)。而影片撞車則是 采用了一個(gè)比較復(fù)雜的結(jié)構(gòu) 分段交叉結(jié)構(gòu)撞車故事發(fā)生地點(diǎn)選擇在多種族、多文化交融的大都市 洛杉磯。由一次撞車事件開始，

2、引出事件發(fā)生前一天，分別向 我們展示了與事件相關(guān)的幾個(gè)主要人物群體在幾十個(gè)小時(shí) 中所發(fā)生的事情。影片似乎想表達(dá)一個(gè)種族歧視的問題，實(shí) 際上展現(xiàn)的卻是人與人之間善與惡、靈與肉的沖撞。而該片 之所以能成功，除了深邃的人性內(nèi)涵外，更有賴于其高超的 敘事技巧。影片由幾個(gè)組合段構(gòu)成:第一段，黑人警長格雷厄姆和助手利 亞一一韓裔女人;第二段，地區(qū)檢察官和妻子簡兩個(gè) 黑人青年;第三段，波斯移民赫德墨西哥裔修鎖匠丹 尼爾;第四段，白人警察萊恩黑人導(dǎo)演卡姆隆夫妻。當(dāng)然，影片中除這幾個(gè)主要段落外，所有出現(xiàn)的角色都有他 們的矛盾和因果關(guān)系，一切并沒有在這四個(gè)主要的故事碎片 發(fā)生后就結(jié)束，而是在交叉敘事中又巧妙的建立

3、起一個(gè)復(fù)雜 的關(guān)系網(wǎng)，而最終所有的交叉又歸位串到了一條線上。用客觀的敘事角度體現(xiàn)故事內(nèi)涵 電影敘事學(xué)在借用了結(jié)構(gòu)主義理論的同時(shí)，還借鑒了熱奈特 的有關(guān)學(xué)說，研究電影敘事中的時(shí)態(tài)、語式、語態(tài)、角度等 問題。后來的電影敘事學(xué)越來越關(guān)注敘事角度的問題，也就 是看重研究敘述者的問題，例如誰在敘述”,“誰在看。法國學(xué)者弗朗索瓦若斯特認(rèn)為，在電影中暗含著一個(gè)敘述 者，他是一個(gè)組織者，這個(gè)掌握一切的組織者負(fù)責(zé)引導(dǎo)影片 中的人物說話，這些真正說話的人是言明的敘述者。敘述者 不是演說的人，而是采取視角的人。在若斯特那里，視角問題包括三個(gè)層次，所知角度、視角角 度和聽覺角度。我們?cè)谶@里探討的主要還是其中的視覺角

4、度，一般的理論研究表明視覺角度包括:全知視角角度，即熱 奈特的零度調(diào)焦。在這里敘述者是全知全能的;限制視角角 度，即熱奈特的內(nèi)部調(diào)焦。在這里敘述者通常與人物對(duì)等, 是由影片中人物來敘述的;客觀的視覺角度，即熱奈特的“外 部調(diào)焦”，這里的敘述者僅僅是攝影機(jī)的客觀視角。影片大膽采用客觀視角來敘事，卻沒有使整個(gè)故事陷入單一 視角的模式。多段落故事的交叉發(fā)展、多人物關(guān)系相互間思 想、情感、心理等糾葛，這種獨(dú)特的結(jié)構(gòu)就打破了單一視角 模式的局限性，并有意識(shí)地催發(fā)觀眾的理性思考。倒敘、相互交匯的敘事時(shí)間整合故事敘事時(shí)間也是對(duì)電影進(jìn)行結(jié)構(gòu)分析的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，關(guān)于敘 事時(shí)間問題的分析事實(shí)上涉及到敘事學(xué)的許多問

5、題，比如敘 事的結(jié)構(gòu),敘事的習(xí)慣等等。因此熱奈特才會(huì)提出,敘事事 實(shí)上是敘述者與時(shí)間進(jìn)行游戲。也就是說,敘述者如何重新 安排時(shí)間是敘事學(xué)的一個(gè)非常重要的問題。若斯特也說過，只有時(shí)間得到重新的安排，敘事才存在。在影 片里，敘述者可以對(duì)本文中的時(shí)間進(jìn)行改造。敘事的一個(gè)重 要功能就是把一種時(shí)間兌換成另一種時(shí)間。 對(duì)敘事時(shí)間的 研究事實(shí)上包括三個(gè)方面的:對(duì)時(shí)間的選擇，時(shí)間順序的安 排和對(duì)時(shí)間的變形。我們主要是研究撞車中敘事時(shí)間順 序的重構(gòu)。這部影片能夠有這么吸引眼球的結(jié)構(gòu),還有賴于它對(duì)于時(shí)間 順序的安排。如果一個(gè)影片按照現(xiàn)實(shí)世界的時(shí)間來安排影片 故事的時(shí)間，那必定是枯燥、缺乏想象力的，根本無法提起觀

6、影者的興趣。撞車就是很好的認(rèn)識(shí)到這點(diǎn)，將故事交給 了時(shí)間來重新整合，創(chuàng)造出新鮮點(diǎn)。影片時(shí)間一開始是從撞車造成的結(jié)果出發(fā)的，然后采用倒敘 的方式將時(shí)間帶回到撞車的前一天里，最后結(jié)局時(shí)候時(shí)間又 再次回到影片開始的撞車場(chǎng)景。但是在這樣主要的時(shí)間順序 里，那一個(gè)個(gè)由撞車引發(fā)的相關(guān)事件，又不是用倒敘的方法 來安排了，而是打亂內(nèi)在約定的時(shí)間順序，按照電影結(jié)構(gòu)的 需要交叉的整和敘事時(shí)間。黑人警長格雷厄姆和她的助手利亞、韓裔女人、地區(qū)檢察官 和妻子簡、兩個(gè)黑人青年、波斯移民赫德、墨西哥裔修鎖匠 丹尼爾、白人警察萊恩、黑人導(dǎo)演卡姆隆夫妻，這些影片中 一個(gè)個(gè)段落中的主要人物，都是分別在他們自己的時(shí)間段落 里完成著自己的故事，各自互為背景:你發(fā)生你的故事，我發(fā) 生我的故事。一旦時(shí)間在某一刻交叉了，此時(shí)的敘事時(shí)間就 相互交匯了，可能這些故事里的角色關(guān)系就開始發(fā)生換位了。 影片的故事、人物就這樣被敘事時(shí)間順序給打亂,再重構(gòu)的。 總之，電影