從電影的場(chǎng)景布置分析電影作品

1、從電影的場(chǎng)景布置分析電影作品摘要 場(chǎng)景是電影中的重要構(gòu)成要素，是電影創(chuàng)作必不可少的元電影情節(jié)的趣味性，豐富電影的內(nèi)涵，因此，對(duì)電影中的場(chǎng)景布置研究具有重要的現(xiàn)實(shí)意義，可以為今后的電影學(xué)習(xí)提供參考借鑒。Analysis of FilmWorks From the Arrangement of Movie Scenes關(guān)鍵詞 電影；場(chǎng)景布置；作用Abstract Scene is an important component of the film, is one of the essentialelements of film creation. Perfect the scene layout

2、 into the director and castnumerous efforts, can be in the movie plot and atmosphere of foil and bedding, andcan highlight the theme, deepening the idea and promoting the development of theplot, increase the films artistic appeal. Often movie scenes can be divided intoexterior and interior space in

3、accordance with the division, through the differentlayout and changing in different scenes can increase the plot of the movie isinteresting, enrich the connotation of the film, therefore, it has important practicalsignificance to research the scene layout in the movie,can provide a reference for the

4、future film study.Keywords movie；scene； function一、電影的場(chǎng)景布置景是一種載體，是電影在進(jìn)行情節(jié)轉(zhuǎn)換和敘事時(shí)的載體。場(chǎng)景是空間環(huán)境，現(xiàn)代電影的場(chǎng)景，可以是現(xiàn)實(shí)空間環(huán)境，也可以是非現(xiàn)實(shí)空間環(huán)境，但是，這兩種場(chǎng)景的存在，都要求要體現(xiàn)和反映劇本中規(guī)定的情境。對(duì)電影場(chǎng)景的布置是依據(jù)電影劇本對(duì)電影鏡頭下呈現(xiàn)的劇情對(duì)這一鏡頭的對(duì)場(chǎng)景的布置包含動(dòng)態(tài)場(chǎng)景設(shè)置和靜態(tài)場(chǎng)景設(shè)置，靜態(tài)場(chǎng)景是指靜態(tài)景物裝飾，比如唐伯虎點(diǎn)秋香中有一個(gè)場(chǎng)景，唐伯虎的八房姨太太在打麻將，屋內(nèi)的墻畫(huà)就是靜態(tài)景物；在東方不敗之風(fēng)云再起中在船上的片段，持續(xù)行進(jìn)的船和一直鼓動(dòng)的風(fēng)帆以及后來(lái) 的炮火都是

5、動(dòng)態(tài)景物，用來(lái)推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展和表達(dá)劇情發(fā)展到高潮，表現(xiàn)戰(zhàn)況的激烈。出電影主題、深化主旨、推動(dòng)劇情的發(fā)展、增加電影的藝術(shù)感染力。著名電影導(dǎo)演安東尼奧尼就曾說(shuō)過(guò): “沒(méi)有我的環(huán)境,此,電影場(chǎng)景的設(shè)計(jì)是電影創(chuàng)作中的重要過(guò)程。二)電影場(chǎng)景的分類(lèi)電影場(chǎng)景的存在和分類(lèi)大致可以分為六種，分別是內(nèi)景、外景、實(shí)景、場(chǎng)地外景、特技合成景和計(jì)算機(jī)模擬景。最常用的就是內(nèi)景和外景。的環(huán)境中，比如房間內(nèi)，飛機(jī)內(nèi)，超市等等的建筑中，拍攝空間有所限制，但是場(chǎng)景布置的作用更容易體現(xiàn)出來(lái)。例如馮小剛導(dǎo)演的夜宴，影片講述的是除了湯池，周?chē)黄诎?，?jiǎn)單的石板路簡(jiǎn)約獨(dú)特，黑黃相間的紗幔隱隱飛舞，就是這樣一個(gè)細(xì)小的場(chǎng)景布置，有力的烘托

6、出了皇宮內(nèi)斗爭(zhēng)的陰暗。景和宏大的空間設(shè)計(jì)；外景不像內(nèi)景，人工布置痕跡明顯，相對(duì)來(lái)說(shuō)，外景懂得隧道和周?chē)燥@荒涼的環(huán)境，以及單項(xiàng)的公路正是對(duì)撒嬌女內(nèi)心憤怒的烘托。是本身就真實(shí)存在的，在電影拍攝過(guò)程中稍加布置，起到修飾情節(jié)的作用。影拍攝的場(chǎng)景，場(chǎng)景內(nèi)的一切布置都是為了滿足電影拍攝的需要。景。布置都可以通過(guò)計(jì)算機(jī)模擬出來(lái)，不需要太多的人工布置。二、場(chǎng)景布置在電影中的作用分析電影中的場(chǎng)景布置是構(gòu)成電影的重要部分，是電影順利進(jìn)行拍攝的基礎(chǔ)和前提，置是對(duì)電影藝術(shù)最大的尊重。（一）渲染、烘托氛圍以大紅燈籠高高掛為例置在電影中營(yíng)造和烘托氛圍的重要作用。青灰色，整座院子布局嚴(yán)謹(jǐn)，結(jié)構(gòu)對(duì)稱(chēng)，院內(nèi)大小建筑高低起伏坐

7、落合理，具有族壓抑悲涼的氛圍。所在。關(guān)起門(mén)來(lái)，作為大家主的陳佐是大院的天，他認(rèn)為他娶的妻、納的妾之間矩”，那必然會(huì)受到嚴(yán)厲的懲治，凸顯了陳佐大家主的獨(dú)特地位。生。他們的存在似乎與這所大院渾然一體。影片中點(diǎn)燈、掛燈、封燈是張藝謀在的。（二）交代背景、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展以捉妖記為例部影片不可分割的一部分。縱觀捉妖記全篇，在場(chǎng)景設(shè)計(jì)中主要分為兩個(gè)板分，其一，永寧村，即為男主角宋天蔭成長(zhǎng)的自然環(huán)境；其二，順天府，大反派來(lái)客棧、破廟、當(dāng)鋪、登仙樓。到了壁畫(huà)中所描繪的歷史長(zhǎng)流中，人與萬(wàn)物共存：草木叢生、人妖共生。四幅壁畫(huà)的疊加、變換就輕而易舉的交代了這部電影故事發(fā)生的時(shí)間是“很久以前”、故事的歷史背景是“人妖共

8、存于世，人欲主天下，妖遂被驅(qū)逐入山。”這段的場(chǎng)厚重；其次、青銅材質(zhì)的雕刻更加可以體現(xiàn)出這段故事的傳奇性；最后，最好的故事，這點(diǎn)和壁畫(huà)的特點(diǎn)不謀而合。宋天蔭在永寧村的家其場(chǎng)景設(shè)計(jì)比較獨(dú)特，室內(nèi)居住環(huán)境即為傳統(tǒng)木屋，房頂、小亮點(diǎn)中注入了大量心思，其一為床，實(shí)木空底床，既和整個(gè)房子形成一體，又型劃分的重要依據(jù)，歷史代入感，社會(huì)代入感油然而生。的美學(xué)文化，一個(gè)布旗上面寫(xiě)個(gè)“酒”這就一定是家酒館。而當(dāng)鋪?zhàn)畲蟮奶攸c(diǎn)就是新奇玩意兒多，所以一踏進(jìn)當(dāng)鋪的門(mén)就來(lái)了一桌麻將。麻將沒(méi)有什么特殊的，而打麻將的人卻成了這個(gè)場(chǎng)景中最重要的“道具”。三個(gè)一模一樣的男子，而且當(dāng)鋪一定要是會(huì)有這種新奇玩意兒的地方。場(chǎng)景設(shè)計(jì)對(duì)于故

9、事情節(jié)可以起到推動(dòng)的作用，還可以起到加快敘事節(jié)奏的作用，的永寧村形成了鮮明的對(duì)比。宋天蔭的家中線條簡(jiǎn)單、色彩單一，以木色為主，景也有玄妙之處，柱子、房梁都規(guī)規(guī)矩矩可是凳子卻是個(gè)形狀奇怪的“妖”，而且葛千戶有自己控制它的方法，這里一個(gè)簡(jiǎn)單的設(shè)計(jì)就為劇情的發(fā)展起到了鋪墊、引出的作用，葛千戶面為商人，實(shí)為妖界“統(tǒng)領(lǐng)”，場(chǎng)景設(shè)計(jì)種種早已暗示背景，也為最后揭開(kāi)他的真面目提前做了伏筆?？偨Y(jié)中必不可少的重要組成部分，沒(méi)有場(chǎng)景的電影是不存在的。在當(dāng)前電影藝術(shù)中，用。：參考文獻(xiàn)6 蔡譯萱.陳子謙電影場(chǎng)景中歌臺(tái)構(gòu)建的意義-以88112 蓮花為例J.鞍山師范學(xué)院學(xué)報(bào),2015,(3):64-68.8 張引.淺析商業(yè)電影場(chǎng)景中的空間形態(tài)J.電影文學(xué),2013,(24):15-16.9 王一汀.懸疑電影場(chǎng)景空間設(shè)計(jì)的隱喻與象征D.西南交通大學(xué),2015.光陰飛逝，歲月如梭，經(jīng)過(guò)