印青聲樂作品特點和演唱分析

1、PAGE PAGE - 8 -印青聲樂作品特點和演唱分析伴隨著人們審美水平的提高，精神需求的增長，聲樂作品沖破傳統(tǒng)創(chuàng)作的理念，在曲式上和情感上都做了調整。其中，以印青為代表的聲樂作曲家，所創(chuàng)作的聲樂作品在演唱風格、演唱技巧、情感等方面都具有鮮明的特征，受到了大眾的青睞。本文對印青聲樂作品的特點和演唱進行分析，希望此研究為我國開展聲樂創(chuàng)作提供有價值的參考。一、印青生平和聲樂作品概述（一）印青的生平印青從小受到家庭的熏陶，很早就接觸了一些優(yōu)秀的音樂作品和小提琴演奏，這些都為他之后開展創(chuàng)作等奠定了堅實基礎。他學習刻苦，努力鉆研音樂創(chuàng)作，并得到了老一輩作曲家的精心栽培。上世紀七十年代后期，印青所創(chuàng)作的

2、一些聲樂作品廣泛流傳，受到了觀眾的一致好評。印青在2022年至2022年，擔任總政歌舞團團長和中國音樂家協(xié)會副主席;2022年至2022年，擔任春節(jié)聯(lián)歡晚會的顧問。這就可以看出，印青的一生追求進步，追求更高的藝術層次，在這種情況下他才創(chuàng)作出大量的優(yōu)秀聲樂作品。（二）印青的聲樂作品印青早期和晚期創(chuàng)作了很多聲樂作品。早期作品主要有閱兵歌班長采桑小路等，這些作品都在部隊中廣泛傳唱。印青在創(chuàng)作中期，擔任了黨的兒女音樂創(chuàng)作總監(jiān)。在創(chuàng)作的中期，他創(chuàng)作了很多軍旅方面的歌曲，包括軍歌聲聲瀟灑女兵邊關軍魂等，這些作品引起了人們的關注和重視。另外，他還創(chuàng)作了其他作品，如祖國我永遠愛你和西部放歌等。天路望月江山走向

3、復興等音樂作品是印青創(chuàng)作的高峰期，這些作品深受人們的喜愛，并得到了廣泛流傳。二、印青聲樂作品的特點（一）抒情性特征抒情作為音樂的主要元素，它的運用能夠充分將歌唱者和演奏者內心的情感表達出來，充分呈現作品的內涵，增強演唱的感染力。因此，印青的很多聲樂作品都有非常明顯的抒情性特征。同時，印青所創(chuàng)作的聲樂作品風格不同，既有溫柔細膩的江南風格，也有粗獷豪邁的北方風格。因此，他所創(chuàng)作的聲樂作品旋律不一，被人稱之為“中國的舒伯特”。（二）民族性特征印青聲樂作品中有很多民族歌曲，蘊含著民族性特征。印青聲樂作品中融入了我國少數民族的音樂文化。其中最具有代表性的民族性音樂是西部放歌，從名字上就充分體現出了明顯的

4、民族性特征，即反映出了西北地區(qū)的文化和陜北地區(qū)的文化。由于受到地理位置的影響，西北地區(qū)的人們常年需要生活在高原地區(qū)，再加上生活習慣和地域文化的影響，他們一般在表達情緒和情感時，只能隔山相望，運用呼喊式的交流方法進行溝通。當距離較遠時，為了能夠讓對方聽到自己想要表達的內容，人們就將情感寄托在歌曲中，運用高亢的聲音訴說自己的情感，這一演唱方式也可以叫作“信天游”。以西部放歌為案例進行分析，這首作品應用了大量西北音樂元素，即信天游，前半部分的引子主要采用相對高亢嘹亮的西北腔，其旋律的起伏較為明顯，節(jié)奏上也更為自由。歌曲的內容積極向上，將勞動人民奮發(fā)向上和為了共建小康社會的干勁和決心等充分表達出來。因

5、此，這首歌曲無論是歌詞內容，還是旋律，都充分體現出了民族性特征。（三）時代性特征印青聲樂作品還具有明顯的時代性特征。他所創(chuàng)作的作品與他處的時代有直接關系，時代賦予了作品較大的影響力。以他所創(chuàng)作的處女作我是個架線兵為例，這一作品是他軍旅生活的開端，此時期他的軍旅作品較多。在1984年，他運用自己的經驗創(chuàng)作了聲樂作品當兵的歷史，歌曲慷慨激昂，充分將男兒想要報效祖國的決心等展現得淋漓盡致。1997年他創(chuàng)作的走進新時代，是一種具有時代性特色的歌曲，這一歌曲雖是抒情歌曲，但是也具有明顯的時代精神，肯定了改革開放給人們帶來的積極影響，體現出了高昂的情懷。三、印青聲樂作品演唱分析（一）演唱風格上文我們提到印

6、青聲樂作品具有明顯的地域性、時代性和民族性特征。不同地域、不同民族的歌曲演唱形式和風格各不相同。例如采桑小路和江南瑤等歌曲在演唱時，都會選用細膩、委婉的音色進行演唱，不能使用其他音色進行表現，如不能唱成當兵的歷史那種比較歡快的演唱風格。歌曲風格的把握還應注重歌曲的力度強弱和快慢節(jié)奏，主要是因為不同的力度強弱和節(jié)奏快慢等能充分表現出創(chuàng)作者的亢奮情緒和積極向上的情緒等，其直接影響到聲樂作品的形象和風格。以江山這一作品為例，該作品主要歌頌了黨的形象，歌曲前半部分速度應盡量舒緩，速度不可過快，力度也不能太強，通過抒發(fā)對黨的熱愛和敬佩，在娓娓道來之中將作品的情感全面激發(fā)出來。（二）演唱的旋律旋律是表達作

7、者情感、烘托氛圍、展現內心感受的主要手段。構成旋律的主要元素包括節(jié)奏、音高等，因此，演唱者應對旋律中的節(jié)奏或者高音等予以準確把握，這也成為演唱聲樂作品的主要標準和要求。聲樂作品演唱時，應認真地讀譜和唱譜，了解作品的旋律走向，這樣才能唱出明顯的音樂線條。以印青創(chuàng)作的藍色愛情海這一經典的美聲作品為例，其具有鮮明的旋律，演唱者在演唱時要對細節(jié)進行有效把握，旋律剛剛開始并沒有太大的起伏，因此采用傾訴的方式演唱第一部分時，應注意內容上的把握和情感色彩上的變化。第二部分訴說的旋律則出現了很大的起伏，這時演唱者應細致地把握音樂的張力，在配合鋼琴伴奏后，把握好整個音樂的旋律，將演唱、伴奏等融為一個整體。（三）

8、曲式和結構聲樂作品在演唱時，除了要充分把握歌曲的創(chuàng)作背景、主要旋律和歌詞內容外，還應注重對聲樂作品的趨勢和結構進行分析。站在曲式上進行分析，如蘆花主要應用二部曲式，即由前奏+呈示段+對比樂段+尾聲等構成。以印青聲樂作品蘆花的曲式結構為例，八個小節(jié)中前奏主要出現了呈示段中的因素，這一因素為后面應用呈示段奠定了基礎。呈示段主要由兩個樂句構成，每一個樂句之間有兩個樂匯，從結構上看較為規(guī)整。其用字母進行表示時主要運用A=a+b+a+b，進行表示。第三樂句采用重復唱的手段，對第一句進行重復演唱。第四樂句是在第二樂句的變化上進行調整。整個呈示段歌詞更加規(guī)整，即“蘆花白，蘆花美，花絮滿天飛”，對應“追過山，

9、追過水，花飛為了誰”。同時對應的一句還有“千絲萬縷意綿綿，路上彩云追”，與其對應的是“大雁成行人雙對，相思花為媒”。樂段的第二樂段是整部曲子的高潮部分，其旋律看起來也比較舒展，整個力度在不斷加強后，整部聲樂作品的音區(qū)跨度相對較高，b段出現了下降。該聲樂作品的樂段結構與第一樂段相同，其主要由四個樂句構成，通過對比第二樂句，兩者之間呈現了較大的聯(lián)系性，能夠使整部作品顯得更加完整，這段的結構主要運用：B=c+b，+c，+b，進行字母表示。歌曲的尾端出現了延長降b、highc，加起來共11拍，這一曲式的構成充分表達出了主人公期盼心上人能夠立功回來的強烈愿望。尤其是最后“回”字使用了V7-，上所停留的時

10、間相對較長，通過在間插入，賦予了作品較強的色彩，使整個曲調蕩氣回腸，充分地將主人公思夫的情感表達出來。（四）演唱的情感在處理情感時，應提前對歌曲進行全面把握和分析。印青聲樂作品演唱時，應了解歌曲的創(chuàng)作背景，充分把握歌曲的風格和演唱風格，把握旋律線條和歌詞，做好曲式結構等，將作品中的情感充分表達出來。同時，演唱者在演唱時，還應該提前搜集一些音視頻資料，聆聽歌唱者是怎么處理感情的，可以進行二度創(chuàng)作，這樣才能把握好整部作品的情感。演唱者為了演唱的作品更加動人，應做好情感處理，開展二度創(chuàng)作。以采桑小路和江南瑤這兩首作品為例，兩首聲樂作品具有鮮明的江南音樂元素。前一首中表達的是采桑姑娘在勞作后回來的路上

11、，心情非常愉快。歌曲中沒有過多地介紹小路，而是將重點放在了情感的抒發(fā)上。后一首主要贊頌了江南地區(qū)的美好。兩首歌曲在演唱時風格各異，演唱者在演唱時可以根據作者的情感，進行二度創(chuàng)作，這樣才能充分表達出歌曲的韻味。（五）演唱技巧1.呼吸和共鳴的運用演唱印青聲樂作品時，還應注重呼吸和共鳴。印青的很多聲樂作品比較注重呼吸和共鳴。如果演唱時沒有注重呼吸和共鳴，則很難將作品中抒發(fā)的情感充分表達出來。演唱者應全面增強自身的聲樂演唱功底，以此作為主要支撐能夠引起大眾的關注和喜愛。西部放歌這一聲樂作品主要融合了美聲唱法和民族的唱法。兩種唱法相互融合，增加了演唱的難度，如演唱者在演唱時遇到高音，最高音會達到high

12、降e水平。因此，演唱者應把控好氣息，合理使用氣息，歌曲中的high音降e音，要延長五拍，演唱者不僅要做好高音處理，還應在高音上多做停留。正如天路中的一些高音，演唱者在演唱時，其高音并不是所有人都能夠做到的。2.咬字和吐字的運用印青聲樂作品在演唱時，還應做好咬字和吐字的準備，保障吐字做到“字正腔圓”，只有演唱時對其引起高度的重視，這樣才能充分將作品中表達的情感和抒發(fā)的情感等充分展現出來。以走進新時代為案例進行分析，這首聲樂作品是一首政治抒情的歌曲，演唱者在演唱過程中應注意演唱的連貫性和流暢性，字與字之間進行有效的銜接后，應保障每一個字的字頭都能夠順暢地在演唱中演唱出來。銜接過程中應做好韻母銜接，

13、能夠使口咽腔處于“打哈欠”的狀態(tài)，最終使演唱者的吐字達到字正腔圓的效果。同時，咬字或者吐字時應盡量清晰圓潤，咬字發(fā)音也應該做好字與字之間的有效轉換，將韻母唱出來后，保持其位置不變，以此做到字正腔圓。3.音色和音量的運用印青聲樂作品演唱時還應注重作品的音色，主要是因為音色是最為直觀的表現，音色對于歌曲的整體影響力和情緒的表達等都有一定作用。音量和音色等都對整部作品的聲音或者情緒基調等起到襯托作用，這也是演唱者應該掌握的技巧。印青聲樂作品的抒情性也對演唱者的音色等有很多的要求，演唱時應慎重選擇音色，對作品中所表現出的思想情感予以全面把握。不同的聲樂作品所使用的音色不同，有明亮的、暗淡的、豪放的、細

14、膩的，這些音色在整部作品中發(fā)揮的作用也不同。因此，演唱者在演唱時要對音色進行選擇，選擇適合的、對應的音色。另外，音色和音量也應相互對應，作品舒緩的部分，其主要是情緒的釋放，這一部分不應采用過高的音量;表達憤怒時，演唱者要加強音量;表達高昂的情緒時演唱者也應加大音量。因此，演唱者在演唱印青聲樂作品時，合理應用音色音量，才能將曲中的情緒充分表達出來。印青聲樂作品望月中的鋪墊段，抒情性很強，以月托情，充分將軍嫂對軍人的思念表達出來。A段中主要選用柔美的音色，聲音有一定的穿透力，這樣才能和皎潔的月光結合到一起，以勾勒出月光下軍嫂傾訴的場景。B段中音色更加充實、結實，音量的增加，音色也應做轉變，即從柔美

15、向明亮轉變，A段和B段形成了強烈的反差。因此，在演唱印青的聲樂作品時，需要掌握音色和音量，合理運用氣息共鳴，為提升作品的表現力，可以改變音量和音色，使得歌曲更加完整，突出作品抒發(fā)的情感。四、結語本文分析了印青不同時期的聲樂作品，其特點和風格有較大差異。他的作品順應著時代發(fā)展趨勢，每一個時期創(chuàng)作的作品都反映著當時的社會背景和人們的生活。同時，他的作品還加入了很多情感，其創(chuàng)作手法和情感基調較為獨特，歌曲的旋律、音色、音量的運用等都形成了自身獨特的演唱方法。因此，演唱者在演唱印青的聲樂作品時，需要對印青作品的創(chuàng)作背景、表現內涵、演唱技巧等予以掌握，這樣才能演唱出歌曲的內涵，進而引起觀眾的情感共鳴。參考文獻：1姚瑞萱.探究印