毛筆行書(shū)書(shū)法學(xué)習(xí)市公開(kāi)課金獎(jiǎng)市賽課一等獎(jiǎng)?wù)n件

1、行書(shū)書(shū)寫(xiě)訓(xùn)練第1頁(yè)第一節(jié) 行書(shū)筆畫(huà)第2頁(yè)長(zhǎng)橫第3頁(yè)下鉤橫第4頁(yè)短橫第5頁(yè)上鉤橫第6頁(yè)二、豎垂露豎第7頁(yè)懸針豎第8頁(yè)帶鉤豎第9頁(yè)斜短豎第10頁(yè)斜撇第11頁(yè)豎撇第12頁(yè)回鉤撇第13頁(yè)回鋒撇回鋒撇第14頁(yè)斜捺斜捺第15頁(yè)平捺 平捺 第16頁(yè)反捺 第17頁(yè)回鋒捺 第18頁(yè)斜點(diǎn) 斜點(diǎn) 第19頁(yè)上合二點(diǎn) 上合二點(diǎn) 第20頁(yè)下合二點(diǎn) 第21頁(yè)三點(diǎn)水 第22頁(yè)斜提 第23頁(yè)平提 第24頁(yè)豎提 第25頁(yè)撇提 第26頁(yè)直鉤 第27頁(yè)圓曲鉤 第28頁(yè)豎彎鉤 第29頁(yè)回鋒鉤 第30頁(yè)橫折 第31頁(yè)豎折 第32頁(yè)圓轉(zhuǎn) 第33頁(yè)方圓兼?zhèn)?第34頁(yè)第二節(jié) 行書(shū)偏旁部首第35頁(yè)字頭 第36頁(yè)第37頁(yè)第38頁(yè)第39頁(yè)字底第40

2、頁(yè)第41頁(yè)第42頁(yè)第43頁(yè)字左旁第44頁(yè)第45頁(yè)第46頁(yè)字右旁第47頁(yè)第48頁(yè)第49頁(yè)第50頁(yè)字框第51頁(yè)第52頁(yè)第53頁(yè)第54頁(yè)第三節(jié) 行書(shū)結(jié)字規(guī)律第55頁(yè)行書(shū)格調(diào)多樣,就結(jié)字來(lái)說(shuō)，各種格調(diào)行書(shū)有其個(gè)性，又有共性，即他們行書(shū)結(jié)字都有基本規(guī)律可尋。其中友好、改變是統(tǒng)領(lǐng)行書(shū)結(jié)字規(guī)律最內(nèi)在規(guī)則，以下所列如“平正欹側(cè)”、“疏密勻豁”等都無(wú)不源于友好、改變需要。學(xué)習(xí)掌握好行書(shū)基本規(guī)律，能夠指導(dǎo)我們觀賞、臨摹、創(chuàng)作活動(dòng)。下面我們以米芾行書(shū)為例加以說(shuō)明。 第56頁(yè)大小長(zhǎng)短:首先我們要整體把握字形大小長(zhǎng)短。古人說(shuō)寫(xiě)字最怕“字如算子”，在結(jié)字方面就是防止字字大小劃一第57頁(yè)平正欹側(cè):為了章法需要，行書(shū)能夠是平

3、正，也能夠是欹側(cè)，但字重心還是要保持安穩(wěn)。不一樣格調(diào)行書(shū)欹側(cè)程度不一樣，如米芾行書(shū)較趙子昂行書(shū)欹側(cè)程度大點(diǎn)。 第58頁(yè)減省連結(jié):行書(shū)與楷書(shū)另一大區(qū)分就是行書(shū)下筆收筆連絲呼應(yīng)，使得點(diǎn)畫(huà)方向性加強(qiáng)，氣表現(xiàn)更強(qiáng)烈，表現(xiàn)在結(jié)字上，便是省簡(jiǎn)了筆畫(huà)，這些連結(jié)一起筆畫(huà)組成了不一樣趣味性組合，形成對(duì)比。 第59頁(yè)收放伸縮:為了對(duì)比改變需要，字某一筆畫(huà)（部分）左右收縮，突出另一筆畫(huà)（部分）；為了對(duì)比改變需要，字某一筆畫(huà)（部分）上下伸展，另一筆畫(huà)（部分）收縮。 第60頁(yè)疏密勻豁:楷書(shū)普通是勻稱布白，行書(shū)布白較楷書(shū)布白豐富得多，行書(shū)布白有勻有豁，有疏有密。這點(diǎn)也是初學(xué)者輕易犯錯(cuò)，輕易把字寫(xiě)得平均分布，毫無(wú)趣味性可言

4、。 第61頁(yè)開(kāi)合向背:所謂開(kāi)，是指字筆畫(huà)有向外拓展趨勢(shì)；所謂合，是指字筆畫(huà)呈向內(nèi)聚攏趨勢(shì)。開(kāi)合又稱“向背”，背者為開(kāi)，向者為合。米行書(shū)中宮緊收，結(jié)字以開(kāi)（背）為主，顏行書(shū)外緊內(nèi)松，結(jié)字以合（向）為主。其實(shí)每位書(shū)家結(jié)字都有開(kāi)有合，或開(kāi)中有合，合中有開(kāi)，如此方顯得生動(dòng)。 第62頁(yè)有讓有就:字內(nèi)部之間有讓有就，筆畫(huà)才能穿插呼應(yīng)，團(tuán)結(jié)一體。需要指出是行書(shū)讓就較楷書(shū)程度大?？瑫?shū)就還保持字內(nèi)筆畫(huà)不重合，行書(shū)就有時(shí)會(huì)幾筆相接，有重合部分。如“鶴”、“衢”、“終”、“秋”、“旅”等字。 第63頁(yè)參差錯(cuò)落:類楷書(shū)結(jié)字規(guī)律，為了忌諱字平齊，字各部分適度錯(cuò)開(kāi)位置，反而重心安穩(wěn)，生動(dòng)有趣，從中也體驗(yàn)到書(shū)法家創(chuàng)造性表現(xiàn)

5、。如“報(bào)”、“軀”、“虹”、“鴻”是上下錯(cuò)位，“半歲”是左右錯(cuò)位。 第64頁(yè)凡同則變:一字內(nèi)有相同點(diǎn)畫(huà)要處理得不雷同，如“形”字；一字內(nèi)有相同部分也要改變，如“羽”字；有相同偏旁部首字在一起，該偏旁部首也要有改變，如“仕倦”；在一件作品中，同一字屢次出現(xiàn)，也要求改變，如苕溪詩(shī)中幾個(gè)“好”字改變 第65頁(yè)第四節(jié) 行書(shū)章法第66頁(yè)行書(shū)章法較楷書(shū)章法復(fù)雜得多，行書(shū)可分為字字獨(dú)立行書(shū)，如蘭亭、韭花帖等，經(jīng)典是韭花帖，因?yàn)樽志嘈芯噍^大，使人視覺(jué)易于集中到單字上來(lái)，這類行書(shū)追求單字內(nèi)完美，字大小改變含蓄，字與字之間呼應(yīng)含蓄，行軸線改變不大，這類行書(shū)有靜氣，更為靈空平淡；另一類是夾雜草書(shū)、字大小改變比較大行

6、草書(shū)，如祭侄稿、篋中帖等。這類行書(shū)字距小，行距大，一行中字大小改變大、字與字之間呼應(yīng)強(qiáng)，行軸線改變大，行與行之間有改變，整張作品節(jié)奏、情感改變大。 第67頁(yè)字軸線與行軸線 第68頁(yè)所謂字軸線是指經(jīng)過(guò)字重心，把該字分成平均兩部分直線，如圖中第二行我們給各字畫(huà)出了它們軸線，它能表示出字運(yùn)動(dòng)趨向。行運(yùn)動(dòng)線是指參考字軸線，用一條曲線來(lái)表示一行中字運(yùn)動(dòng)改變，如上圖第四行我們用綠線來(lái)表示行運(yùn)動(dòng)線。上圖第三行是把字軸線調(diào)整后，行運(yùn)動(dòng)線展現(xiàn)直線效果，假如不是字大小有改變?cè)?，這么真是如古人所說(shuō)“字如算子”了。 第69頁(yè)一行中單字外輪廓改變及行外輪廓改變 第70頁(yè)我們給一行中各字畫(huà)出它們外輪廓，發(fā)覺(jué)一行中并非字字

7、都是長(zhǎng)方形方塊字，而是多個(gè)形狀各異美妙圖形串聯(lián)成一行。給一行字畫(huà)出它們行外輪廓線，我們發(fā)覺(jué)一行字外輪廓展現(xiàn)起伏改變曲線，這都要靠創(chuàng)造性對(duì)單字進(jìn)行收放伸縮、大小錯(cuò)落、疏密對(duì)比等來(lái)處理改變。 第71頁(yè)線改變 第72頁(yè)從篋中帖我們能夠看出字?jǐn)?shù)不多一件作品中，線有長(zhǎng)短粗細(xì)、枯潤(rùn)濃淡等改變，假如說(shuō)蘭亭前后能夠劃分出三四部分不一樣但改變很微妙線質(zhì)，那祭侄稿中我們能夠感受到強(qiáng)烈線質(zhì)對(duì)比。粗線給人厚實(shí)、沉穩(wěn)，細(xì)線則是靈動(dòng)飄逸;圓線溫潤(rùn)，方筆則見(jiàn)凌角；長(zhǎng)線舒展，短線利落；濃墨暈化，枯筆飛白.作品一氣呵成，這些線有機(jī)結(jié)合，看似隨意，實(shí)為巧安排。行書(shū)難，難在有法有情，自然而然，方為佳作，當(dāng)然如能如李白所說(shuō)“清水出芙蓉，天然來(lái)雕飾”最妙，那是可遇不可求。至于格調(diào)、個(gè)性就不在我們討論范圍了。 第73頁(yè)墨改變 我們從篋中帖看出墨改變：假如我們把字了解成強(qiáng)弱不一樣墨點(diǎn)話，我們能夠看出一件書(shū)法作品中墨點(diǎn)豐富改變、巧妙分布，一行中強(qiáng)弱墨點(diǎn)參差分布，行與行有改變，有如五線譜上感人音符；古人在有意無(wú)意中，粘一次墨，寫(xiě)幾字，直到墨枯，再粘再寫(xiě)，這么經(jīng)過(guò)墨色改變，暗示出一個(gè)流動(dòng)、時(shí)間延續(xù)、情感改變；墨改變另一層意思是書(shū)家有意使用不一樣濃淡墨色來(lái)配合筆、紙寫(xiě)出不一樣美感行書(shū)作品，如米芾值雨帖用枯墨，效