論張藝謀電影藝術的東方神秘色彩文化

1、論張藝謀電影藝術的東方神秘色彩文化論張藝謀電影藝術的東方神秘色彩文化在科技進步的影響和感召之下，電影制作技術和手段隨之發(fā)生了全新的變化，中國的電影導演們在尊重傳統(tǒng)的同時也與時俱進地對電影做出了多角度全方位的創(chuàng)新理論。第五代導演以新銳、先鋒的身份出如今中國電影界改革創(chuàng)新道路上時，導演張藝謀的名字逐漸被傳遍大江南北。不管是對于新聞傳媒還是對于電影界自身，張藝謀都被視為中國現(xiàn)代導演群中罕見的一員。中國電影體制龐大且制作過程復雜，單借助一位導演或局部小群體的努力并不能解決其在當下開展中遇到的困境和問題。因其電影風格及制作手段等方面的表現(xiàn)，張藝謀被作為中國第五代導演的中堅力量代表來大力宣揚，然而第五代開

2、展出現(xiàn)滯后趨勢時，憑借?秋菊打官司?這一作品，張藝謀逐漸開場了脫離第五代而獨立開展的道路，這就直接使評論界的廣闊專家學者對其電影制作策略及其美學風格從全新的角度進展考察本文由論文聯(lián)盟搜集整理和定位。1987年?紅高粱?榮獲第三十八屆柏林電影節(jié)金熊獎；1990年?菊豆?及次年?大紅燈籠高高掛?分獲第六十三、六十四屆奧斯卡金像獎最正確外語片提名；1992年影片?秋菊打官司?獲意大利第四十九屆威尼斯國際電影節(jié)最高獎金獅獎。從某種意義上看，張藝謀成功的翻開了中國電影走向西方走向世界的場面，通過對多元化電影策略的純熟應用在世界觀眾面前賦予了電影璀璨神秘的東方神秘色彩，最終獲得了極大成功。一、電影制作的文

3、學追求張藝謀保持著對文學的堅持追求，通過感悟中國的當代文學而開拓了自己獨有的藝術道路，走改編之路將小說轉化為電影影像是其貫徹的電影策略。張藝謀的絕大多數(shù)電影作品都是由小說改編而來：?紅高粱?改編自莫言的同名小說，?菊豆?出自劉恒的?伏羲伏羲?，?大紅燈籠高高掛?來自莫言的?妻妾成群?，而?山楂樹之戀?亦出自美籍華人艾米的同名小說。?紅高粱?等多部小說是當代中國小說文學中的優(yōu)秀作品，小說在廣闊讀者群中獲得的認同感也使改編電影贏得了觀眾的認可，張藝謀因此受到了大批觀眾的熱衷和追捧。中國有好電影，首先要感謝作家們的好小說為電影提供了再創(chuàng)造的可能性。假如拿掉這些小說，中國電影的大局部作品都不會存在就我

4、個人而言，我離不開小說。張藝謀曾經(jīng)如此感慨道。正是對當代小說文學的堅持和追求將其電影的創(chuàng)作與文藝思潮嚴密聯(lián)絡在了一起，對中國傳統(tǒng)文化的探尋使張藝謀創(chuàng)作的一系列電影作品同尋根文學有異曲同工之妙，并同當下人們對文化的考慮產(chǎn)生了強烈共鳴，因此其在對電影的探究過程中參加的非合理元素也被廣闊受眾者予以了寬容對待。二、時間概念模糊下的影像表達張藝謀采取的影像表達策略在其對小說進展電影化再創(chuàng)造過程中發(fā)揮了很大作用。將電影的時代背景及時間概念有意識地加以模糊讓故事的表達有了更大限度的延展空間。那個年頭所發(fā)生和講述的舊事并不能和某一時間段產(chǎn)生關聯(lián)。張藝謀的電影多以很久以前為開端表達一個東方的神秘故事，?紅高粱?

5、大紅燈籠高高掛?等都無法讓觀眾產(chǎn)生對時間的明確概念，這種模糊的不確定感為電影染上了更深的神秘色彩。然而電影在時間上有著極大延展空間的同時，在空間上卻有明確的界定：?紅高粱?里的十八坡、?大紅燈籠高高掛?的陳家大院、?菊豆?里的楊家染坊，將無延展的時間壓制在有限的空間范圍內(nèi)，時空之間的強烈反差無不帶給受眾者精神上的沉重壓抑，促使人們對生存環(huán)境進展嚴肅考慮。三、交融現(xiàn)實的表達風格傳統(tǒng)敘事風格并未在張藝謀身上得到沿襲，張更傾向將觀眾的視野直接切入到故事中的生活流線里，從一個平常的截面開場進展故事的表達，力圖將敘事語境和現(xiàn)實沉著結合，展示電影作品最真實和自然的一面。在現(xiàn)代化電影開展熱潮的影響之下，導演

6、在電影制作中大都無視其故事性，對影片情節(jié)進展弱化甚至肢解，相對而言，張藝謀的電影幾乎都在堅持敘事線索上的明晰，良好處理了繼承傳統(tǒng)和創(chuàng)新理論二者之間的關系，讓電影不會與廣闊受眾群體脫節(jié)。張藝謀的電影在情節(jié)上具有很強的連鎖性，電影敘事因果相承，各個環(huán)節(jié)才嚴密相扣推動著觀眾不斷探尋故事中的因果關系。導演張藝謀將東方神秘元素逐漸浸透到這些嚴密而有很強邏輯性的聯(lián)絡中，最終賦予并展現(xiàn)了電影東方神話的動人特點，對廣闊中外觀眾產(chǎn)生了強烈吸引力。四、符號化的具象表述在對電影故事進展影像表述時，張傾向對人物和景物做出符號化處理，用局部影片中的人物和事物作為文化代碼并置其于特定表述環(huán)境當中，以此來承載電影所要表達的

7、寓意。雖然電影通過制造過多象征來吸引觀眾的興趣和解讀會引起人們的乏味，但這種表述手法仍舊有引人之處。?大紅燈籠高高掛?中的老爺陳佐千，電影由始至終未在觀眾前露面卻無時無刻不壓在陳家大院中的眾人和觀眾心頭。陳佐千被處理為表征符號充滿在電影的每個細節(jié)中，作為權威和規(guī)矩支配著大院中的所有，最終成為一種不可對抗的精神壓力對觀眾產(chǎn)生了強烈感官刺激而留下難以磨滅的印象。眾人持爭議態(tài)度的象征手法并未被張藝謀回絕，而是靈敏運用在了其電影策略當中，對電影東方神秘色彩的渲染產(chǎn)生了極為有力的推動作用。?紅高粱?中火紅的大片高粱地寄托了生命的意義，?大紅燈籠高高掛?里高墻大院代表了也正代表了封建傳統(tǒng)打造的監(jiān)牢，這種暗

8、喻正是為電影披上神秘面紗的有效方式，符號化本身的不確定性為電影的神秘性增添了濃重色彩。五、冷暖反差的視覺效果由攝影師轉型走上導演之路的張藝謀對電影色彩、造型等方面的把握得當運用純熟，自然而然的引導著受眾者對電影畫面中蘊涵的意喻的承受。在張藝謀的電影中，造型畫面并未被分割成為獨立的小單元，而是被塑造為另類的語言和象征符號與故事情節(jié)的表述有機和諧的交融到了一起，成為情節(jié)的一個重要局部發(fā)揮著作用。張藝謀利用造型的獨特性吸引觀眾的注意力，同時通過超出人們承受范圍的色彩畫面給予其視覺以強烈沖擊。他有意加強了畫面對受眾者視覺的沖擊度，用非常規(guī)方式將單一的構圖同高強度色階灌入受眾者視線之內(nèi)，強烈的震撼感油然

9、而生，受眾者從靈魂上感受到了沖擊。張藝謀在電影中充分運用了冷暖色彩的反差，用兩種色彩的交替表現(xiàn)情節(jié)、人物情緒等的變更。?紅高粱?大片色彩張揚的高粱地散發(fā)著原始生命的氣息，展示了張藝謀對生命的崇敬和對人文的思索。紅高粱的暖色是電影中主角們追求生命自由的象征，與此相對的，青殺口的構圖那么使用了冷藍色彩，蒼白的圓月，黑沉的土墻等無不散發(fā)著壓抑沉悶的氣氛，在同一人文環(huán)境中利用不同色彩提醒了截然相反的兩種生活含義。?大紅燈籠高高掛?用顏色鮮紅的燈籠和陰冷的高墻大院之間的比照激發(fā)觀眾對影片人物命運的深切關注。?秋菊打官司?畫面中大串張揚艷紅的辣椒暗示了一種精神代言，而在村長帶人將秋菊送往醫(yī)院這一情節(jié)上，冷

10、色彩的使用又在無形中詮釋了日常生活中無可防止的為難，情與理的矛盾和背離。六、民族風俗的編碼演繹對民俗的編制和演繹也是張藝謀電影藝術中不可或缺的因素，他將民俗轉變?yōu)榍楣?jié)，并使之融入電影當中成為其構成元素。有局部人對張藝謀的這種藝術手法持批判態(tài)度，認為這是對東方神秘民俗的虛構和主觀臆造，目的在于獲取西方受眾者的興趣和歡心，并不能在東方風俗傳統(tǒng)中找到其文化上的根據(jù)。然而我們應該注意到，最為一種藝術上的電影制作策略，張藝謀有權利有資格在電影制作中對其內(nèi)容予以合理假定。加之中國地域廣闊民族眾多，這些民俗原型并非全部子虛烏有：?紅高粱?的顛轎、?菊豆?的送葬照舊可以在閩西北找到類似于此的傳統(tǒng)風俗。作為史實

11、性并不強的電影過分考證內(nèi)容真?zhèn)我饬x不大，民俗在電影中的意義才是我們應該保持關注的重點。張藝謀將民俗加以擴展使之成為儀式，在鏡頭中不斷重復而對觀眾產(chǎn)生精神上的沖擊。?菊豆?中的擋棺、?紅高粱?中的祭酒、?大紅燈籠高高掛?中不斷點亮又熄滅的紅燈籠都昭示著張藝謀對傳統(tǒng)文化的不斷探究。同時，這些類似于希臘神話的東方神秘傳統(tǒng)都極大地引起了西方受眾者的興趣。張藝謀超越別人的優(yōu)勢在于其從民俗中升華出東方文化，并以此對模糊時代中的人文精神及生存現(xiàn)狀做出深入闡述，他的電影藝術內(nèi)涵更傾向于對隱喻中國的探究，因此民俗并未被單純的處理為一種異國情調(diào)，而是將之溶解在電影故事中成為情節(jié)的一個局部：擋棺是菊豆與天青的生命由

12、自由走向壓抑的界限；祭酒是村民在日本人侮辱壓迫下奮起對抗的起點；點燈和槌腳那么是封建文化道德對自由人性迫害壓制的標志。張藝謀將其對中國傳統(tǒng)文化的理解以影像化的方式表達出來，隨著文化全球化的開展，影像化的中國民俗也由此被西方被世界所理解，因此，張藝謀對民俗的運用并不能被批評為崇洋媚外。七、意識形態(tài)的掩飾策略此外，張藝謀在意識形態(tài)上采取的策略更是不得不讓人嘆服他的成熟甚至是刁鉆。他永遠在注意保持自己政治和藝術領域上的邊緣位置，在保持話語的邊緣性的根底上表述自身在意識形態(tài)上的觀點和態(tài)度。他總能將敏感或有政治爭議的話題消融在電影中，用符合政策規(guī)定的手段獲取官方審核。例如，?紅高粱?用抵抗日軍侵略的結局為