鋼琴作品《夕陽簫鼓》的特殊音色技術(shù)處理

1、鋼琴作品?夕陽簫鼓?的特殊音色技術(shù)處理鋼琴作品?夕陽簫鼓?的特殊音色技術(shù)處理一、特殊的音色與技術(shù)處理演奏者在彈奏?夕陽簫鼓?時，需要把中國的民族旋律與西方的鋼琴音色相交融。演奏時腦子里應(yīng)該浮現(xiàn)古箏、琵琶、蕭等中國民間樂器特殊論文聯(lián)盟音色的想象，學(xué)會運用各種演奏手法，不同觸鍵方式，借鑒中國傳統(tǒng)民族樂器的演奏技巧，使作品?夕陽簫鼓?在西洋樂器的音色中充分展現(xiàn)出富有中國民族的韻味以及中國風情的意境。1、古箏的刮奏古箏也是我國歷史悠久的土生土長的民族樂器之一。其音域?qū)拸V，音色優(yōu)美動聽，聲音亮堂，是中國的眾樂之王，也被稱為東方鋼琴。古箏的技法頗多，有刮奏、挑、托、抹、套指、拂、滾、撥、堯大小勾搭、按等。

2、但在諸種技法中，最能表達古箏手法特色的卻是刮奏。鋼琴曲?夕陽簫鼓?中，作者采用了中國五腔調(diào)性作為快速經(jīng)過句和音階琶音，來模擬古箏的刮奏音，從而使音響效果更加飽滿，華美具有表現(xiàn)力和感染力。變奏月上東山，主要是模擬古箏的刮奏的例子。此段貫穿全曲的主要音樂思想，是整首樂曲主題旋律完好的呈現(xiàn)，音樂旋律起伏有致、情緒安寧愉悅、耐人尋味，使人難以忘懷。這個樂段多以左右手交替進展演奏，委婉質(zhì)樸的旋律形成了較寬的音域，樂句間音與音的連接顯得格外柔美和諧。這段樂句彈奏時要求非常平均且流暢，泛音的數(shù)量與速度要成正比，因此在演奏時要絲絲入扣，承接自如，急而不亂，緩而不斷，猶如行云流水般自然；同時，這個樂段的速度較快

3、，彈奏時要注意對強弱的把握，力度的控制，觸鍵時手指要貼著鍵彈，手型架子要穩(wěn)定且支撐住，手指的第一關(guān)節(jié)要靈敏堅決，手臂和手腕都要非常放松，手腕帶動手指進展跑動時做到輕松流暢，力求圓潤、清脆的美聲。給人徐徐上升的動感，有夜色朦朧，微風輕拂江面，碧波蕩漾，一輪明月從東山緩緩升起，皎潔的月光灑在江面上的意境。另外，要慎重合理的使用踏板，以便音色干凈明晰、絕無濁音、樂句流暢。2、簫的倚音簫又名洞簫、單管、豎吹，是一件非常古老的中國傳統(tǒng)吹奏樂器。它的音量較小，表現(xiàn)舒適恬靜的情緒時，音色柔美圓潤；但在表現(xiàn)憂郁悲傷的情緒時，音色就會顯得暗淡。簫在演奏指法有倚音、滑音、疊音和打音等，適用于吹奏悠長、恬靜、抒情的

4、曲調(diào)，表達幽靜、典雅的情感。在?夕陽簫鼓?中最能表現(xiàn)簫演奏指法特色的是倚音。引子江樓鐘鼓，此段是散板形式，節(jié)奏自由。所表達的意境是，在夕陽西下，遠處傳來陣陣消沉的鼓聲，鐘聲在回響，水面波光粼粼，月上東山，寧靜而悠遠，似乎將人們帶入仙境，朦朦朧朧的月光下，唯有遠方飄來的綿綿的簫聲，情不自禁的讓詩人吟出春江潮水連海平，海上明月共潮生。承接對古箏的模擬后，作者巧用三個音連續(xù)下行的三度音程所構(gòu)成的倚音來模擬簫悠遠、空靈的音色，相得益彰。演奏者在彈奏這種倚音時，首先想到手指貼鍵彈奏，手臂、手腕及整個身體都要放松，將力量的重點落在指尖上，用小臂帶動著手腕把力量轉(zhuǎn)移到最后的長音上，強弱分配要適當，動作要柔和

5、、連接，把簫深邃、柔和的音色色彩表現(xiàn)出來。樂曲結(jié)尾句也是對簫的音色模擬，聲音悠揚，渲染著一種幽雅縹緲、空曠遼遠的藝術(shù)情境。3、琵琶的掃拂琵琶是中國傳統(tǒng)彈撥樂器，已有兩千多年的歷史，其演奏方式也是多種多樣的，有拂、掃，輪、彈、挑、揉、吟等指法技巧，通過各種技巧所演奏出的聲音與表現(xiàn)的情緒完全不同。在眾多指法技巧當中最具特色的是掃拂。變奏洄瀾拍岸。此段所表現(xiàn)的意境是，江面突如其來的波浪打破了平靜，浪花飛濺，漁夫們劃舟破浪前行的愉悅心情。這樂段中琵琶的掃拂主要表達在基于琵琶和弦上的四度和聲。在彈奏本段時，全身的力量通過手臂傳給指尖，使左手琶音和右手的柱式和聲強而有力的連續(xù)不斷模進進展，彈奏的音程要整齊

6、、明晰，手腕一定要放松、不能僵持，注意手指快速觸鍵時瞬間的爆發(fā)力，這正是對琵琶掃拂技巧栩栩如生的模擬。此段進入了全曲的又一高潮，生動的描寫出了歸舟破水，回瀾拍岸的壯麗情景。二、黑白鍵的中國琴鋼琴曲?夕陽簫鼓?的藝術(shù)魅力在于它不僅交融了中國民族樂器的演奏精華，還深入挖掘了西方作曲的表現(xiàn)技法，絢麗多彩的特殊音色與精湛的技術(shù)處理是互相統(tǒng)一，互相交融。這是一首由西方傳統(tǒng)作曲體系、現(xiàn)代作曲體系以及我國論文聯(lián)盟民族民間音樂三種完全不同的創(chuàng)作技法，改編而成的一首中西合璧、古今融匯的優(yōu)秀鋼琴演奏曲。黎英海在改編創(chuàng)作中雖然吸收借鑒了西方的作曲技術(shù)，但是所表現(xiàn)的內(nèi)容形式卻是中國化。作品中通過鋼琴中音區(qū)的上下、音色的強弱等技法，在模擬古箏、琵琶、簫等中國傳統(tǒng)樂器的特殊音色及音響效果同時，細微之處處理得恰到好處。增強鋼琴作品民族風格和地方色彩，使音樂富于濃郁的東方韻味。把人們