從霍去病墓前的石刻思考漢代石雕藝術及其意義

1、中國美術簡史題目：從霍去病墓前的石刻思考漢代石雕藝術及其意義。中國藝術精神作為一個完整的發(fā)展脈絡，有許多重要的不能忽視的環(huán)節(jié)，漢代藝術即 是其一。漢代時一個 特殊的時代。各門藝術經過了由本元到一元，由群體向個性化的轉折。 當我們把目光聚焦在西漢具體的藝術作品上時，會不由得感嘆，這的確是個富于創(chuàng)造活力和 激情的時代。這個時代的工匠藝術家創(chuàng)造的帛畫，石雕。陶俑，畫像石等。在中國美術史上 有不可取代的地位。它們渾厚古樸和精神活潑的風格，實際正是后來繪畫理論中所總結的 “形”、“神”的早期追求。漢代石雕中最具藝術價值和藝術魅力的應首推霍去病墓前石 雕。它是西漢紀念碑群雕具有劃時代的典范，是雕塑藝術在塑

2、造形象方面打破舊的程式。取 得進一步發(fā)展的里程碑。漢代陵墓雕刻突出地體現了當時石刻藝術的水平和鮮明的時代特征，是漢代雕塑藝術中 最重要的內容?；羧ゲ∧故窕羧ゲ∧故淌俏鳚h紀念碑性質的一組大型石刻。作者運用循石造型的藝術手法，巧妙 地將圓雕、浮雕、線刻等技法融匯在一起，刻畫形象以恰到好處，足以表現客體特征為度， 決不作過多雕鏤，從而加強了作品的整體感與力度感，堪稱“漢人石刻，氣魄深沉雄大”的 杰出代表?；◢弾r的特殊質感與這種古拙樸厚的風格結合在一起形成的陽剛之美，很好地表 現出西漢帝國朝氣蓬勃的時代風貌。霍去病墓位于陜西興平縣境內。漢代一般霍的年輕人他6次統(tǒng)帥大軍出擊匈奴，立 下巨大的戰(zhàn)功，被

3、漢武帝劉徹封為冠軍侯和驃騎將軍?；羧ゲ∧故逃蟹?、躍馬、臥馬、野豬、蟾蜍、巨人搏熊、馬踏匈奴等大型作品。 整個石雕這些石頭雕刻技術靈活地運用了圓雕、浮雕及線刻多種手法，并按天然石塊的形狀 因材施藝，對它們的紋理和材料的數量完整的示范意義使作品產生了巨大的內在活力?！败S馬”霍去病墓石刻是利用整塊巨石的自然形態(tài)，在必要處巧加雕鑿，去粗取精， 刪繁求簡，誰將會是馬，我們通過石頭。厚度大于工作馬頸下的石料并未鑿去，這似乎多余 的部分，卻加強了躍馬的動態(tài)和力量?！胺ⅰ被羧ゲ∧故桃餐瑯永谜麎K石料因材施藝而成，軀干以自由流動線與扭 曲的團石結合。有一個強有力的動態(tài)形式的藝術形象，這是穩(wěn)定的形成了漢代

4、純樸、深厚的 統(tǒng)一風格，體現了高超的藝術能力及水平?！榜R踏匈奴”霍去病墓石刻是霍去病墓最重要的代表作品，這是浪漫主義和現實主 義的方法是使用一個藝術的結合不但代表了霍去病墓石雕的制作水平，而且是古代雕刻藝術 中最優(yōu)秀的作品。其中戰(zhàn)馬昂首屹立，鋼鐵般看,金炳腹部顯露兩足上曲似垂死掙扎。這莊 重雄強的藝術形象，可以說是漢代戰(zhàn)場的縮影，也是霍去病赫赫戰(zhàn)功的象征?；羧ゲ∧故?沒有直接刻畫英雄本身，然而，馬，虎和其他影像學科，以克服可使人們聯想到這位英勇善 戰(zhàn)的將領，表現了較高的藝術境界。藝術特色：馬踏匈奴石雕為主體性雕像，以碩大的花岡巖雕出一匹戰(zhàn)馬將匈奴侵略者踏翻在地， 戰(zhàn)馬矯健軒昂，莊重沉穩(wěn)，踏在

5、馬下仰面朝天的匈奴侵略者手握弓箭作掙扎欲起之勢。整個 雕塑馬腹下不作鑿空處理，渾然一體，突出大的體面，加強了整體感和大型圓雕的雕塑感。 作品運用象征手法，頌揚霍去病擊敗匈奴的歷史功績，用雄駿的戰(zhàn)馬形象頌揚主人艱苦卓絕、 英勇豪邁的英雄氣概。從藝術表現手段來看，它綜合運用了圓雕、浮雕和線刻的手法。整件作品利用了天然巨 石的形態(tài)而加以雕鑿。馬肚下的匈奴形象主要是以浮雕來表現，人與馬腹之間不透的空隙的 巧妙結合，保留了天然巨石的完整性，給人以雄渾、整體的深刻印象。戰(zhàn)馬的頭部形象也刻 劃得十分成功，微微側傾的頭部避免了呆板、僵硬的毛病，而它鎮(zhèn)定自若的神態(tài)與巍然靜立 的體態(tài)表現出博大的氣度。其他石雕原來

6、可能散置于墓冢區(qū)域周圍，還有一些石塊散亂立于冢上。躍馬后腿曲蹲， 前肢作一躍而起之狀，予人以緊張激奮的印象；臥馬雖暫作休息，仍昂首注視前方的動靜， 并未放松警覺；伏虎爬臥于地上，通過正在咀嚼的嘴部、銳利的眼神和稍稍聳起的肩部，仍 使人感其雄健兇猛。這些石雕皆巧妙地運用了原來天然巖石的外形，“相石取形”，將圓雕、浮雕和線刻技 法綜合運用，很好地抓住對象的神貌特征加以表現。野豬、魚、蟾等石雕更在巨石上略加雕 鑿便神態(tài)迥出，予人以豐富的想像和無窮的回味?；羧ゲ∧故窈蜕⒅迷谀冠５木奘餐?托出祁連山的意境，將雕塑作品與周圍環(huán)境聯系在一起?；羧ゲ∧故袢鹤髌肥侵袊糯?塑接收外來藝術、明顯接收中亞

7、和西亞藝術加以融會貫通的結果。這種避免早期雕塑技法尚 見生拙的弱點，發(fā)揚氣勢雄渾優(yōu)勢和內在力量處理的方式，成為漢代藝術的一大特色。西漢和東漢的雕塑作品，主要包括石刻、玉雕、陶塑、木雕和鑄銅等品種。當時，雕塑 藝術應用范圍非常廣泛，表現技巧迅速提高，舉凡大型紀念性石刻、園林裝飾雕塑、各種明 器雕塑及實用裝飾雕塑等方面，均有顯著發(fā)展，留存至今的漢代雕塑遺物極為豐富。石刻 漢代雕塑藝術的新成就，突出地表現在大型石刻作品上。中國現存年代最早的1 對大型石刻，是原存陜西省長安縣常家莊的牽牛石像和斗門鎮(zhèn)內的織女石像，兩者東西相隔 約3公里。據漢書?武帝紀記載，它們是漢武帝元狩三年（前120）在上林苑“發(fā)謫

8、吏穿昆明 池”時建立的，按左牽牛、右織女的格式，設置在昆明池東西兩岸，故而又稱漢昆明池石刻。 牽牛石像高258厘米，右手置胸前，左手貼腹，作跽坐狀；織女石像高228厘米,作籠袖姿態(tài)。 這組石刻取材于牛郎織女神話故事，均用花崗巖雕成，石像形體高大，是中國早期園林裝飾 雕塑的代表?；羧ゲ∧故趟囆g因石得形，因形造意，喬石，由于意大利建筑工人的結果因巧生輝， 以深沉雄大的氣魄，體現了充滿自豪、自信及活力的時代精神，在中國古代雕塑藝術發(fā)展的 歷史上是一座劃時代的里程碑。石刻作為墓主人墓園的一部分，它所體現和要表達的是墓主人的思想和生前事跡?；羧?病墓石刻特殊的藝術形式和審美上的獨特價值，使我們應當從兩

9、個方面去認識和了解它。一 方面它作為獨立的藝術品，我們應當一件一件地去欣賞它去認識它；另一方面我們要以一種 還原性的心態(tài)去理解它。這些放置在墓冢上的石頭與“為冢像祁連山”，共同表達紀念個人 功績和國家榮譽的使命任務?；羧ゲ∧故痰乃囆g特點.它是西漢紀念碑群雕具有劃時代意義的典范，是雕塑藝術在塑造形象方面打破舊的程式， 取得進一步發(fā)展的里程碑這批石刻之所以具有巨大的感染力，除了作者環(huán)繞所紀念的英雄 及其業(yè)績,進行了精巧的設計與創(chuàng)作外，還在于它體現了漢代藝術特有的古拙美雕刻手法采 用“因材施雕”，即在無數的自然石料中選擇，因石得形，順勢雕鑿，在頑石中崛起活躍的生 命刀法簡潔洗煉,造型樸拙粗放在整體

10、的團塊結構中，采用浮雕和線刻表現細部，圓渾中透 露明確的轉折給人的感覺不浮華、不繁瑣、也不矯揉造作，渾樸深沉的思想,勃發(fā)豪放的精 神蘊籍于單純而自然的外形中,造成了藝術內在的驚心動魄的氣勢感和運動感.用溫克爾曼 對古希臘雕塑“高貴的單純，靜穆的偉大”的評價霍去病墓石刻.漢代是一個強盛的、生氣勃勃的時代，處于創(chuàng)業(yè)時期的封建帝王深深懂得出生入死的英 雄的價值；這時期涌現的風云人物給后世留下不可磨滅的印象。如“力拔山兮氣蓋世”的西 楚霸王項羽，在千軍萬馬的重圍中慷慨悲歌，一灑英雄之淚，然后馳殺于敵陣；如漢武帝本 人，如著名的史學家司馬遷，如出使西域的張騫、蘇武，如馳騁于風沙大漠的李廣、衛(wèi)青、 霍去病

11、馳騁、沖決、豪氣，追求無限，甚至連苦悶、連復雜的感情，也無不充溢著豪邁 之氣。這時代容不得畏瑣的小家子氣，英雄們向往著在青春時期建功立業(yè)，向往著壯烈的人 生。我們再看看霍去病墓前的石雕，那挺立的馬，那臥伏的馬，那騰躍的馬，正如魯迅先生 說的：“惟漢人石刻，氣魄深沉雄大”?；羧ゲ∧骨笆竦乃囆g風格的形成，正是時代精神 風貌在藝術上的反映。這組陵墓雕刻成為中國雕塑藝術發(fā)展史上的一個劃時代的高峰，具有 永久的典范意義。歸結起來可為：一、團塊結構，飽滿有力。二、舍繁就簡、渾然天成。三， 以形寫神，形神兼?zhèn)??；羧ゲ∧乖谑裨谥袊佬g史和雕塑史上有著十分重要的歷史地位，不是因為它歷史年 代的久遠而產生價值，而是因為它建立了墓地紀念碑的格式和制度，以不同于漢代以前的舊 的雕塑模式，形成了更加成熟的中國式紀念碑雕刻風格，具有劃時代的意義。從這個意義上 說，霍去病墓前石雕群作為刻畫漢武帝時代征戰(zhàn)匈奴的英雄的雕塑藝術作品，已經轉化成了 中國古代墓葬文化的藝術形式，它成為格式化和制度化的規(guī)范，成為永恒的歷史。它的歷史 價值不僅僅是時間刻