新技術(shù),新材料與室內(nèi)設計

1、新技術(shù)、新材料對室內(nèi)設計的影響摘 要：我們的故事一一人類的歷史，從史前采集到農(nóng)耕文明， 從古代到近代再到現(xiàn)代，各種材料圍繞在我們身邊。我們的智慧幫助 我們找到了處理我們身邊材料的技術(shù)，進行設計，把這些材料轉(zhuǎn)換為 簡單的庇護所，而后又演變?yōu)楦泳赖淖∷瘔K、水泥、鋼鐵。 在過去，室內(nèi)設計的發(fā)展一直伴隨著新技術(shù)的產(chǎn)生，新材料的發(fā)現(xiàn)。 在未來，室內(nèi)設計也將繼續(xù)利用新材料和新技術(shù)為人類創(chuàng)造住所。關(guān)鍵詞：新技術(shù)新材料室內(nèi)設計引言：9月13日凌晨，蘋果新總部旁的喬布斯劇院(Steve Jobs Theate)2017蘋果秋季新品發(fā)布會如期舉行。然而這次發(fā)布會的亮點 不單單是手機，會場的設計也挖空了設計

2、師的心思。布斯劇院最令人 嘆為觀止的就是它懸浮式屋頂，屋頂采用了新型碳纖維材料，頂部完 全覆蓋太陽能面板，支撐他的則是一圈玻璃，從遠處看，屋頂如同懸 浮在空中，濃濃的未來氣息撲面而來，這款設計的實現(xiàn)全賴于新技術(shù)， 新材料的發(fā)明和應用。一、新技術(shù)、新材料與室內(nèi)設計室內(nèi)設計，無論是專業(yè)的還是非專業(yè)的，他都與我們的生活密不 可分。室內(nèi)主要指建筑物的內(nèi)部，也指如同火車，輪船等可封閉小空 間。在現(xiàn)代社會，我們的大多數(shù)時間都消耗在室內(nèi)中。我們在家里休 息，在辦公室中工作，在教室中學習，我們在公交車中出行，只有在 我們從一個空間轉(zhuǎn)移到另外一個空間中時，我們才會有短暫的時間處 于室外。在這一片空間中，室內(nèi)設計

3、師將實體與空間進行經(jīng)營設計， 考慮空間組合及其心理和藝術(shù)效果，從藝術(shù)的角度為室內(nèi)的實體，虛 體，技術(shù)，經(jīng)濟等多方面問題進行美學方案的解決。由于不同建筑不 同類型需不同的處理，加之投資方的存在，就要求設計師在設計觀念、 形式、風格上不斷創(chuàng)新。因而室內(nèi)設計與材料供應，設備技術(shù)的關(guān) 系更加密切。實際上，真正意義上的新材料并不多，比如層壓材料的運用使得 現(xiàn)代家具材料來源更加廣泛，然而他們依然是木制的，但比起傳統(tǒng)的 木質(zhì)材料，他們的可操作性更加強大，它們的出現(xiàn)使得設計師在實體 設計上設計語言的表達方式更加豐富，所以大部分的新材料都是由于 新技術(shù)的產(chǎn)生為舊材料賦予了新的特征后才誕生的。在當代，隨著人類文明

4、的不斷發(fā)展，新的技術(shù)不斷的發(fā)現(xiàn)，各種 各樣的新材料層出不窮，這些事物不斷的為室內(nèi)設計提供新的可能性， 不斷將設計思想從舊的框架中解放，不斷的為設計提供新的元素，室 內(nèi)設計的發(fā)展一直伴隨著新技術(shù)的產(chǎn)生，新材料的發(fā)現(xiàn)。一個設計的 成功，愈發(fā)離不開設計師對新材料新技術(shù)的運用。二、新材料，新技術(shù)改變室內(nèi)設計觀念。設計總是受到生產(chǎn)技術(shù)發(fā)展和新材料誕生的影響，有時，這種影 響甚至是革命性的。材料、技術(shù)形成了包圍設計者的環(huán)境，設計者通 過自己的設計品對大眾進行影響，進而對社會環(huán)境進行影響，而改變 了的環(huán)境在潛移默化中改變著設計的觀念。正如19世紀最偉大的鋼 鐵與玻璃結(jié)構(gòu)的建筑“水晶宮”的誕生。工業(yè)革命的掀起

5、帶來了建造 的新方法，由于新技術(shù)，新材料與新需要的共同作用，導致了石料與 木材作為傳統(tǒng)的建筑材料變得不適用，同時機械技術(shù)的發(fā)展帶來了一 體化和標準化的產(chǎn)品。這使得新材料：各種優(yōu)質(zhì)鋼材，輕型金屬，有 機玻璃能夠被運用于設計，但在當時的環(huán)境中，18世紀時期各種復 古思潮的設計層出不窮，維多利亞式風格下，室內(nèi)設計充滿了過分華 麗的裝飾，在阿爾伯特親王的組織下，由于多位設計師的計劃過于復 雜昂貴。最終，由園藝師約瑟夫帕克斯頓(JosephPaxton)提出的， 全部用玻璃和鋼鐵的方案得到了親王的支持。當然在當時的環(huán)境下， 帕克斯頓為水晶宮的設計的激進性不可避免遭到了尖銳的批判，藝術(shù) 批評家約翰拉金斯將

6、其形容為兩根煙囪間的大黃瓜，還評論到：“1851年，當閃亮的屋頂完全建好.我說，最偉大的威尼斯藝人的 圖片在威尼斯一場大雨中需要屋頂?shù)恼谏w”但是在設計完成后，展覽會召開，不同的聲音出現(xiàn)了，維多利亞 女王形容“噴泉在我前方閃閃發(fā)亮，這種景象是不可思議的一一如此 宏大，如此顯赫如此動人，這一天將永存”甚至早期的時代評論也認 為“同樣的東西前所未有，他的內(nèi)涵無法被重復他們上面升起的 閃亮拱頂遠比我們高貴的大教堂更崇高”盡管我們現(xiàn)在看當時的插圖， 在恢弘而簡潔的建筑空間內(nèi)部，展示的材料卻如同一場匯集裝飾的鬧 劇，但這并不妨礙水晶宮成為最早一批真正現(xiàn)代設計中最顯赫的一個。 優(yōu)美、簡潔、輕快的室內(nèi)設計和過

7、分華麗的展示品形成了鮮明的對比。 這是新技術(shù)與新材料運用的出色例證。之后，許多現(xiàn)代室內(nèi)設計不斷 出現(xiàn)，紐約哈利特和格厄姆商店；1879年布瓦諾和埃菲爾共同設計 的巴黎廉價商場；美國震教設計的房屋。伴隨著維多利亞風格戲劇性 的衰落，室內(nèi)設計愈發(fā)的趨向功能、簡潔。在實體設計上，也同樣在 1851年的這次博覽會中，奧地利設計師 米歇爾索涅特(Michael Thonet,1796-1871)利用新技術(shù)制作的索涅特椅作為咖啡館椅一舉成 名，1859年在莫拉維亞的工廠開始批量生產(chǎn)，最終以千萬件計的銷 量留名設計史。作為現(xiàn)代椅子的開端，索涅特椅的誕生顯然離不開塑 木新工藝與由此誕生的彎木新材料。新材料與新

8、技術(shù)的出現(xiàn)，總是引 導設計師進行新的探索，更新設計的觀念，從而為設計打開新的發(fā)展 方向。三、新材料，新技術(shù)賦予室內(nèi)設計自由工業(yè)革命帶來的新技術(shù)新材料引發(fā)了各種設計新思潮的碰撞，在蓬 勃發(fā)展的社會背景下。設計師們掀起了自由的進行風格的探索與實驗 的運動，這場現(xiàn)代化運動將新材料，新技術(shù)(鋼、混凝土和玻璃)視 為其重要基礎，自由的探索分化了諸如高技派、解構(gòu)主義、晚期現(xiàn)代 主義、后現(xiàn)代主義等多種流派。其中基于先進技術(shù)的設計被稱為高技 派，最著名的高技派工程就是蓬皮社中心了，完全暴露的結(jié)構(gòu)和機械 系統(tǒng)的構(gòu)建無一不強調(diào)著技術(shù)因素，這座建筑后來成為游人與巴黎居 民的朝圣地。另一種流派，晚期現(xiàn)代主義，這種流派

9、不仿古，一直處 于發(fā)展狀態(tài)中，因此其思想更加自由。對于中國人來說，我們最熟悉 的晚期現(xiàn)代主義的設計師就是貝聿銘了，他在盧浮宮建造的玻璃金字 塔，雖然給歷史沉淀的盧浮宮加入了現(xiàn)代建筑在當時引起了許多爭論， 但隨著時間的流逝，現(xiàn)在其已經(jīng)被認定為一件成功的設計。他對蘇州 博物館的改造設計，運用新技術(shù)與新材料構(gòu)建傳統(tǒng)的建筑外形，為傳 統(tǒng)文化注入了現(xiàn)代活力。在20世紀末，設計師們逐漸適應并運用計 算機新技術(shù)。新的技術(shù)為設計帶來了新的自由，設計第一次的擺脫了 平面尺規(guī)的限制，其概念也發(fā)生了改變，現(xiàn)代計算機技術(shù)的應用，讓 設計師在產(chǎn)品制作之前的設計過程中就能知道自己作品的最終效果。 在新技術(shù)的幫助下，設計思

10、想逐漸被從有形的世界中解放擴展到了虛 擬的領域。四、新材料，新技術(shù)與室內(nèi)設計的未來室內(nèi)設計與其它藝術(shù)設計所不同的是 它明顯的更受技術(shù)、材料 等因素所制約。同時，從根本上來說，新技術(shù)，新材料的運用也促進 了室內(nèi)設計的發(fā)展。當代的發(fā)展速度前所未有，技術(shù)的革新越來越快， 我們愈發(fā)難以預料未來的模樣，設計的未來也愈發(fā)難以預料，但我們 可以從現(xiàn)在的現(xiàn)實中的材料和技術(shù)來推演未來的發(fā)展趨勢，從而找到 未來設計的一些特征。首先，為了更大限度的利用能源，降低成本并 保護環(huán)境，未來的設計一定趨向生態(tài)化。比如，作為現(xiàn)代民主材料的 水泥，新型的延性混凝土（或ecc）比起傳統(tǒng)混凝土，這種更加耐用 的材料大大降低了水泥的能源成本。同時，研究表明，配合高效減水 劑，60%的水泥可以被煤灰粉替代。還可以想象一下，當技術(shù)發(fā)展到 一定程度，未來的材料來源僅從植物中取得，例如pe （聚乙烯）和 從甘蔗中誕生的乙醇。我們可以按照生物原理進行設計，插入聚合物 和復合材料，讓我們的建筑像活物一樣能夠自行修復，恢復功能，甚 至自行組合。其次，技術(shù)手段的變革與新材料的運用將超越文化因素 的限制，對建筑室內(nèi)設計產(chǎn)生巨大的影響，高度的技術(shù)，高端的材料 將為未來的設計提供無限的可能性，設計將會變得更加自由化，設計 的思想將從自誕生以來便存在的文化因素限制中解放，進入一個嶄新