寫出你動態(tài)的美好

1、PAGE PAGE - 4 -寫出你動態(tài)的美好夏南年我個人認為，如果非得在寫文的分類里“論重要排輩”，那人物動作的描寫一定是占主要地位的。只有將動作精彩，你所塑造的人物形象才更能立得起來。你的動作很準確想描寫人物的動作，就一定要建立自己的詞庫，詞庫尚不完整時可以善用搜索，在使用時慢慢積累。有些動詞的畫面感和意義大相徑庭，比如“爬”和“蠕動”，猛一看差不多啊，但想想鱷魚和蚯蚓的運動方式就能感到它們的不同。寫作的過程中若使用得當，所描寫的動作會更加精彩。金庸在天龍八部一節(jié)中寫道：“但見她雙目無光，瞳仁已毀，已然盲了。蕭峰心下又是痛惜，又是憤怒，當即大步邁出，左手一劃，右手呼的一掌，便向丁春秋擊去，

2、正是降龍十八掌的一招亢龍有悔。他出掌之時，與丁春秋相距尚有十五六丈，但說到便到，力自掌生之際，兩個相距已不過七八丈?！眲潯⒑?、擊等動詞各不相同，卻準確地抓住了對打時的動作精髓，將一個精彩的武打場面展現(xiàn)在讀者眼前，仿佛看到這一系列動作已然像電影畫面從眼前掠過。你的動作讓我印象深刻再說動作描寫的技巧。動作描寫技巧可以分成兩類，一是主要輔佐于人物的;二是輔佐劇情和全文的，不過二者的界限并不清晰，在熟練掌握技巧后，可以融會貫通一起用。先說輔佐于人物的，我最喜歡的技巧是“刻板細節(jié)動作”。比如寫爸爸很少皺眉，但每次皺眉，就說明自己要挨揍了就是以多次描寫人物的同一個動作，讓讀者一看到那個人物有此動作，就知道

3、會發(fā)生什么事情。因為動作、速度、顏色、聲音等屬于感覺特征，而意圖、目標等屬于概念特征，雙重特征疊加，更能使人物深入讀者的記憶。如果再深入一些，人物的刻板細節(jié)動作描寫，還能襯托出更深層次的東西。最經(jīng)典的例子，是作家李娟寫的想起外婆吐舌頭的樣子，吃過很多苦的外婆，每次做錯了事情時，都會調(diào)皮地吐一下舌頭。吐舌頭的動作，不僅讓讀者永遠記住了外婆的形象，還說出了外婆的苦難與樂觀。你的動作很連貫下面再說如何輔佐于劇情的進行人物動作描寫技巧。最最常用的是細節(jié)法。舉個例子：他的步伐慢吞吞的?？雌饋頉]什么記憶點對不對？如果擴充一下，可以寫：他的步伐慢吞吞，每一步的步子都邁得很小，又很拖沓，鞋底總在地上蹭出聲響。

4、給動作配上聲音，一個人的動作狀態(tài)就顯現(xiàn)出來了。另外，在描寫人物的一連串動作時，最好能達成一個接順的感覺，按照一定的時間順序、視覺順序或者圍繞某一點為中心去描寫，會顯得完整且讓人觀感舒服、具象。你的動作很反常拋開普通的人物動作，還有一個方法，適合用于一些特別或者重點的人物動作，叫反常法。顧名思義，就是去描寫一些和環(huán)境不符合的人物動作。有一部電視劇，開頭就是一個葬禮上，鏡頭劃過，一個接著一個的人在那里偷笑，那一幕一下就吸引住了我，繼而看了下去。反常法的優(yōu)勢在于吸睛和突出重點。常見的寫法是，悲傷的場合中人物卻在笑，喜悅的場合中突出人物的悲涼感，例如：游樂場里，一個蹦蹦跳跳的小女孩突然指著角落問：“媽

5、媽，你看那邊那位叔叔，走路的姿勢好奇怪！”氛圍感是不是立竿見影，并且能引發(fā)人的好奇心？這個技巧用在文章開頭更有優(yōu)勢哦。你和你們的動作單一人物的動作描寫要比大場合中人們的動作描寫簡單一些，要不怎么說清明上河圖厲害呢，里面1000個人，神態(tài)動作全不一樣。描寫這種大庭廣眾之下的人物動作，有兩個技巧。一是對照法，把相差甚遠甚至相反的人放在一起描寫，加以比照，使之相反又相成，突顯兩者或者其中一者的特征。這里的人物動作描寫，可以根據(jù)自己的需求寫一對一、一對多或者多對一。比如劉姥姥進大觀園，先寫她土氣和表達著自己驚奇感覺的動作，再寫大觀園里其他人卻在笑。再比如：除夕夜，一群人說說笑笑圍成圈點響一個花炮，“嘭

6、”的一聲響，嚇得路過的流浪漢打了個激靈。兩相對比，兩種截然相反的人物形象就出來了，這之后的人物背景、時代背景也不言而喻。用這個技巧，哪怕對人物動作的描寫沒有那么“長篇大論”的具體化，也能突顯出人物的動態(tài)，以及輔佐于劇情。同時，這個技巧適用于大部分的人物群體動作描寫。你看大家共顯法，適用于描寫一些大型場面里人物的動作。比如公司開員工大會，A拿水杯、B拿筆記本、C拿筆，D拎著電腦，他們各自低頭看地上的指引尋找自己的座位;再比如要考試了，小佳不住地搓手、很緊張的樣子;小花一臉輕松，兩手隨意搭在桌上;小雅正將語文課本塞進書包，口中飛快地念叨著古詩這有點兒描繪人間百態(tài)的感覺，同時也以這些人物的動作，將整體環(huán)境