書法裝飾化造型的內(nèi)涵與應(yīng)用研究

1、PAGE PAGE - 9 -書法裝飾化造型的內(nèi)涵與應(yīng)用研究摘要：書法裝飾化造型是書法和裝飾的有機結(jié)合，二者互為素材，有時書法造型是裝飾的素材，有時裝飾手段是書法的素材。書法裝飾化造型的表現(xiàn)形式多樣，有的以金石為載體，有的以墨跡形式呈現(xiàn)。其有著對應(yīng)的美學(xué)表達，且容易在傳播時發(fā)揮優(yōu)勢。書法裝飾化造型可以應(yīng)用在書法專業(yè)的教學(xué)上，也可以應(yīng)用在設(shè)計工作上。關(guān)鍵詞：書法；裝飾；造型；內(nèi)涵；應(yīng)用一、書法裝飾化造型是書法和裝飾的有機結(jié)合（一）文化環(huán)境和實用需要制約著書法裝飾化造型書法裝飾化造型是一種獨特的藝術(shù)形態(tài)，需要運用一些技巧去實現(xiàn)，其生成包括字形的設(shè)計和筆法的使用，書法的審美模式對其也起到制約作用。書

2、法裝飾化造型可以分為幾個類型：一類是以青銅器和石刻為載體的裝飾化造型，一類是以手寫生成過程為主導(dǎo)的墨跡形式的裝飾化造型，一類是表現(xiàn)工藝美術(shù)實用需要的裝飾化造型。文化環(huán)境是藝術(shù)形式演化的直接因素和重要助力。書法裝飾化造型也需要結(jié)合其所在的文化環(huán)境去看。一個時代會有相應(yīng)的總體文化喜好，書法也會表現(xiàn)出基本相同的總體格調(diào)。從實用層面上講，書法裝飾化造型的應(yīng)用范圍很廣，表現(xiàn)形式也多樣。舉例而言，牌匾上的書法、建筑上的書法、園林石碑上的書法，因其適用環(huán)境不同，裝飾技術(shù)選擇就不同。同樣是漢代篆書，其因不同的用途而具有相應(yīng)的裝飾屬性，這使得碑額篆書和銅鏡篆書的造型各異。扇面上的書法，不論是團扇還是折扇，因其載

3、體的裝飾需要而形成各具風(fēng)格的裝飾技巧。（二）書法和裝飾互為素材書法的裝飾化造型要從不同角度審視。第一，書法造型是裝飾的素材。此時，主導(dǎo)審美要素的是需要裝飾的環(huán)境。書法是一種裝飾手段、裝飾材料，其裝飾性要和外在環(huán)境協(xié)調(diào)一致。在這樣的視角下，書法的形式要服從其依存環(huán)境的需要。書法、篆刻藝術(shù)是漢字作為裝飾外延和認(rèn)識內(nèi)涵的綜合表現(xiàn)。自從有了文字，就有了以文字為題材的裝飾藝術(shù)。書法、篆刻藝術(shù)是典型的視覺裝飾藝術(shù)，藝術(shù)家們將漢字的線條排列進行了進一步分解、重構(gòu)、組合、整理，使?jié)h字線條在形式的排列上更具有藝術(shù)美感1。環(huán)境需要則對書法造型的藝術(shù)美感起到一定程度的篩選作用。換言之，作為裝飾材料的書法藝術(shù)，其美感

4、不是隨意的，而是受制約的。第二，裝飾手段是書法的素材。這以書法本體創(chuàng)作過程中的裝飾筆法和技巧為重點。書法史上，有裝飾特點的書作很多，雖然各具面貌，但路徑是一樣的。這類書作強化某些字外形上的特點，這些特點和裝飾感高度契合，這時的裝飾是為形成書法風(fēng)格而存在的，也就是說，創(chuàng)作過程不是為了裝飾而裝飾，而是要讓裝飾技巧為提高書作的表現(xiàn)力服務(wù)。二、書法裝飾化造型的表現(xiàn)形式早在金文時代，裝飾化要素就已經(jīng)在文字形體中發(fā)生滲透。在墨跡時代，裝飾化書法造型的表現(xiàn)形式更加多樣。裝飾化的書法造型，在書法史層面可以認(rèn)為其是一種坐標(biāo)。同一類型的大量坐標(biāo)可以形成有序的坐標(biāo)體系。在書法史中，這樣的坐標(biāo)系大致可以分為兩類：一類

5、是由代表性書法家形成的坐標(biāo)系；另一類則是由經(jīng)典書法作品形成的坐標(biāo)系2。裝飾化書法是書法史的重要組成部分，使用裝飾化書法造型的書法家和其書作形成一個以裝飾化書寫技巧為中心的坐標(biāo)體系，對認(rèn)識書法史有著不可忽視的作用。在書法史上，裝飾化書法從沒有占據(jù)過主導(dǎo)地位，但獨特的表現(xiàn)力使其成為不可或缺的一環(huán)。各個時代均會有一些書作具有裝飾化傾向或包含一定程度的裝飾因素。需要注意的是，書法裝飾化造型的走勢是動態(tài)的，時代審美趣好、字體、載體都會影響其表現(xiàn)形式。（一）以金石為載體的書法裝飾化造型審視以金石為載體的書法裝飾化造型，要考慮其應(yīng)用環(huán)境。青銅器上的鳥蟲書、漢代碑刻碑額上的篆書，影響其裝飾形態(tài)的因素包括審美和

6、工藝，也包括空間和載體。鳥蟲書是金文演化過程中產(chǎn)生的一個極其另類的分支，其線條回環(huán)盤繞，姿態(tài)婀娜，在基本字形中含有一定比例的裝飾性圖案?？梢哉f，鳥蟲書已經(jīng)到了區(qū)分書法和美術(shù)字的臨界點。天發(fā)神讖碑是隸書在實用層面取代篆書之后，篆書在藝術(shù)創(chuàng)造力上的重要表現(xiàn)。其不使用篆書圓起圓收的筆法，而是起筆用方筆，形成一個切角，收筆時呈現(xiàn)尖鋒的形態(tài)，極具裝飾感。想要使書法造型呈現(xiàn)裝飾化樣貌，需要對應(yīng)的技巧。葉朗先生認(rèn)為：“藝術(shù)作品的形式層還涉及藝術(shù)的技巧，因為藝術(shù)形式要依靠技巧來創(chuàng)造?！?在以金石為載體的書法裝飾化造型生成過程中，起作用的既包括書法形態(tài)創(chuàng)作的技巧，也包括制作工藝的技巧，二者合力呈現(xiàn)出這一類型的書

7、法裝飾化造型。（二）以墨跡形式呈現(xiàn)的書法裝飾化造型以墨跡形式呈現(xiàn)的書法裝飾化造型，其主要承載媒介是簡牘、絹帛和紙。這類裝飾化傾向的主要訴求是構(gòu)建風(fēng)格，而傳達性情也是其重要意圖之一。裝飾化因素對筆法和字形結(jié)構(gòu)安排的介入程度影響著以墨跡形式呈現(xiàn)的書法裝飾化造型。顏真卿楷書肥厚的用筆，特別是在捺上的提按就有著一定程度的裝飾作用，而倪瓚的行楷書則偏橫向取勢，一些收筆使用頓點裝飾，強調(diào)字的扎實度。王鐸的行草書在起筆時使用了漲墨技術(shù)，使其點畫呈現(xiàn)厚重飽滿的態(tài)勢，突出其表現(xiàn)力，從而起到一定程度的裝飾作用。何紹基其實也使用了這樣的辦法，其篆隸起筆時出一比例不協(xié)調(diào)的頓點，需要引起注意。趙佶的瘦金書也是書法裝飾化

8、造型的代表。其裝飾重點安排在筆畫的轉(zhuǎn)折停頓位置，呈鶴膝狀，這一位置是筆畫的調(diào)節(jié)點，裝飾化用筆在轉(zhuǎn)折停頓位置使用時更容易被感知。李瑞清為刻意體現(xiàn)金石氣而使用顫抖筆法，其裝飾重點主要在線條的中段，通過節(jié)狀的外形營造風(fēng)格，同時控制書寫節(jié)奏。裝飾化的書法造型所帶來的視覺體驗不是單調(diào)呆板的，而是有動感、有氣勢的，即使表面上呈現(xiàn)出靜態(tài)，也可看到一股氣在流動。書法作品中的氣，絕不是虛無縹緲的，而是形氣相通、相并而出、相依而存的。書法之氣建立在點畫上，點畫是書法最基本的元素，是氣的附著體。氣的本質(zhì)是動，書法的造勢就是給點畫結(jié)構(gòu)等注入生氣4。李瑞清的頓節(jié)式用筆，就是在動態(tài)上表現(xiàn)書法之氣，從而使書法裝飾化造型呈現(xiàn)

9、生機盎然之感。徐三庚的書法裝飾化造型表現(xiàn)在其篆書的收筆上。其在收筆時使用出鋒的技巧，筆畫的尖銳感外露。但其不是直接使用這一形式，而是先有一個讓筆畫略粗的過程，然后出鋒，這樣就多了幾分含蓄。金農(nóng)的漆書有意突出橫向線條的寬度，使筆畫體現(xiàn)出類似使用刷子的均勻效果，表現(xiàn)同類筆畫規(guī)范一致的裝飾美感。陳振濂先生說：“理性的視覺邏輯或視覺原理的空間，是書法空間美感的最重要本質(zhì)?！?金農(nóng)的書作，不單有著裝飾筆法的效果，透過裝飾筆法也表現(xiàn)了其對空間的合理安排。以墨跡形式呈現(xiàn)的書法裝飾化造型是多樣的，但無論其以什么樣貌表現(xiàn)，內(nèi)核均是在手寫過程中，使用帶有裝飾感的技巧，讓書作在總體上規(guī)律一致，從而形成塑造書作風(fēng)格美

10、的表現(xiàn)。三、書法裝飾化造型的美學(xué)表達和傳播優(yōu)勢（一）書法裝飾化造型的美學(xué)表達一些書法家創(chuàng)作出具有裝飾化形態(tài)的書作，但在書寫時，其可能不會刻意追求裝飾技術(shù)表現(xiàn)，也不一定認(rèn)為裝飾化傾向充斥其書作，但創(chuàng)作結(jié)果卻呈現(xiàn)出裝飾風(fēng)格，同時往往形成強烈的視覺表現(xiàn)，促成其獨有的藝術(shù)形態(tài)。所以說，書法裝飾化造型是創(chuàng)作的結(jié)果，書法形態(tài)或許是某些創(chuàng)作意識的外化，但不能簡單以其去推斷創(chuàng)作過程?？梢钥隙ǖ氖?，這些書法裝飾化造型對應(yīng)著某些美學(xué)表達，在審美過程中調(diào)動著欣賞者的情感因素。因裝飾化造型的外在表現(xiàn)不同，其對應(yīng)的美學(xué)概念也不同。線條的盤繞，體現(xiàn)的是韌度，有著柔性的美感；方筆，體現(xiàn)的是硬度，有著剛性的美感；起筆的厚重和

11、頓點，有著滿實的美感；轉(zhuǎn)折停頓位置呈鶴膝，有著彈性的美感；頓節(jié)式用筆，調(diào)節(jié)著行筆節(jié)奏，有著規(guī)律化的美感；收筆出尖，有著銳性的美感；漆書展現(xiàn)了橫向和縱向筆畫寬度對比的美感。書法的外在形象可以視作一種圖像，而其帶有文字的意義和審美原則。在設(shè)計應(yīng)用時，其可以優(yōu)化某些造型要素，凸顯圖像感。文字圖形化是以文字為基本造型，將其設(shè)計成具有圖像感的視覺形態(tài)6。不論是書法的原始圖像，還是設(shè)計后的圖像，只要其帶有裝飾屬性，就會產(chǎn)生相對應(yīng)的美學(xué)指向。體會這種美學(xué)指向，是從認(rèn)識書法裝飾化造型外在走向認(rèn)識書法裝飾化造型內(nèi)涵的重要內(nèi)容之一。（二）書法裝飾化造型的傳播優(yōu)勢書法裝飾化造型更容易引起視覺上的響應(yīng)。其實，在書法史

12、上的重要書作里，有很多使用了裝飾性筆法，或在一定程度上運用了裝飾化造型要素。因為這一類的創(chuàng)作傾向于將書法的技術(shù)突出化、固定化、實用化，雖然會使書作出現(xiàn)程式化的趨向，但也使其美感更容易被感知，從而取得傳播優(yōu)勢。書法本是不太認(rèn)可技術(shù)程式化的，這和裝飾似乎有些矛盾，但并非不可調(diào)和。各類風(fēng)格在書法裝飾化造型上的變化只是其表象，而比表象更重要的則是其美學(xué)內(nèi)涵。就視覺傳播而言，外在裝飾形象給接受者帶去的美學(xué)感知應(yīng)是創(chuàng)作者最看重的。從接受者的角度看，程式化的、多次出現(xiàn)的形象會形成固定概念，而在接受者變身為傳播者后，在二次傳播時，固定概念會成為優(yōu)先選擇。帶有裝飾化造型的書法外在形象在傳播時具有優(yōu)勢，然而在這一

13、過程里，文字意義也極其重要。在視覺傳達設(shè)計的過程中，文字的力量首先來自文案的功力，其次是設(shè)計師的處理。設(shè)計師不僅要從每一個角度來理解文案的沖擊力，更應(yīng)該將文案（字）作為一種造型元素與識別符號，從而建立其作品的風(fēng)格7。帶有裝飾化造型的書法具有風(fēng)格獨特的外形，也有著確定的文字內(nèi)涵，這樣在藝術(shù)傳播時可以形成合力，使接受者更容易辨識，從而推動傳播接力。四、書法裝飾化造型的應(yīng)用（一）書法專業(yè)的教學(xué)應(yīng)用書法裝飾化造型作為一個專題，在書法專業(yè)高等教育的教學(xué)中得到充分應(yīng)用。在理論課程層面，可以對書法裝飾化造型的圖像資料進行分類研究，梳理其演變過程，從書法美學(xué)的角度探究其形式和內(nèi)涵。在技法課程層面，可以使用特點

14、突出的裝飾化書法造型作為臨摹范本，引導(dǎo)學(xué)生在掌握技巧的同時認(rèn)識其創(chuàng)作機制?？傊?，書法裝飾化造型和專業(yè)教學(xué)的結(jié)合，就是要形成一個教學(xué)、創(chuàng)作、研究、應(yīng)用一體化的模式。從表現(xiàn)形式上看，金石類的書法裝飾化造型需要結(jié)合其制作工藝審視，而墨跡類的書法裝飾化造型則強調(diào)手寫過程的重要意義。重形式還是重技術(shù)，在書法專業(yè)教學(xué)時要有取舍。就書法專業(yè)的創(chuàng)作技巧而言，應(yīng)合理使用裝飾化造型的要素，不能太過。裝飾化應(yīng)是在饒有真趣、不失自然中所顯示出來的一種傾向，而不是矯揉造作、裝飾無度的“偏頗”；裝飾性書法的最高境界是“無裝飾之裝飾”，而不是“裝飾得無可再裝飾”8。在書法創(chuàng)作中，注重手寫時的狀態(tài)，使書作能夠表達性情是第一位

15、的。也就是說，使用裝飾化造型依然是體現(xiàn)情感要素、構(gòu)建書作獨特風(fēng)格的一種手段，而不能使帶有裝飾化傾向的書法走上工藝美術(shù)的路徑。書法裝飾化造型在高等教育的教學(xué)上，不單可以應(yīng)用在書法專業(yè)，也可以應(yīng)用在設(shè)計專業(yè)。設(shè)計專業(yè)的學(xué)生涉獵一些書法知識，對其建構(gòu)更立體的設(shè)計理念有一定的幫助。（二）實用設(shè)計應(yīng)用書法裝飾化造型可以應(yīng)用在設(shè)計專業(yè)的教學(xué)上，而在實際的設(shè)計工作中，也經(jīng)常會用到書法裝飾化造型要素。在某些場合應(yīng)用書法圖像時，其需要以裝飾化造型出現(xiàn)。書法的裝飾化造型可以提升其藝術(shù)表現(xiàn)力，增強字形的視覺沖擊力，突出視覺概念的書法藝術(shù)形態(tài)，十分適合應(yīng)用于文化產(chǎn)業(yè)。裝飾化造型對視覺感知有刺激作用，應(yīng)用在廣告牌、打印

16、字體、工業(yè)設(shè)計、文創(chuàng)產(chǎn)品、標(biāo)識制作時，可以提高接受者對書法符號的辨識感。舉例而言，在書籍版式設(shè)計中可以體現(xiàn)書法裝飾化造型的作用。書籍版式設(shè)計不僅是一種技術(shù)表達，而且是一種藝術(shù)呈現(xiàn)，優(yōu)秀的版式設(shè)計一定要將技術(shù)與藝術(shù)完美融合9。這時的書法裝飾化造型要和書籍的類型相契合，在呈現(xiàn)藝術(shù)美感的同時，注意閱讀者的需要。書法裝飾化造型也可以應(yīng)用在影視藝術(shù)中。例如，電影、電視劇片頭標(biāo)題和海報的字體設(shè)計。這里選用的書法裝飾化造型的外在美感類型，要和影視劇的主題內(nèi)涵一致。說到底，書法的裝飾化造型也是藝術(shù)形態(tài)演變過程中的具體表現(xiàn)之一，其本質(zhì)是追求美。朱光潛先生說：“美之中要有人情也要有物理，二者缺一都不能見出美?！?

17、0裝飾化的書法造型也是這樣，外在的形式是物理，透過其外形可感知的內(nèi)涵則是人情。五、結(jié)語總之，書法裝飾化造型的使用對書法藝術(shù)結(jié)合實際應(yīng)用有著重要的意義。書法的裝飾形態(tài)不單是書法創(chuàng)作的源泉，也是實用的設(shè)計材料?；痦椖亢颖笔∥幕囆g(shù)科學(xué)規(guī)劃和旅游研究項目“書法裝飾化造型的內(nèi)涵與應(yīng)用研究”（項目批準(zhǔn)號：HB21-QN056）。作者簡介李思航，1987年8月生，男，漢族，北京人，河北美術(shù)學(xué)院書法學(xué)院講師，碩士，研究方向為書法文化。參考文獻1陳緒春.漢字在裝飾藝術(shù)中的獨特魅力與運用J.裝飾，2022（7）：40.2李思航.書法史教學(xué)中的坐標(biāo)系研究J.美術(shù)教育研究，2022（11）：163.3葉朗.美學(xué)原理M.北京：北京大學(xué)