影視藝術的審美特征及鑒賞策略分析

1、影視藝術的審美特征及鑒賞策略分析影視藝術的審美特征及鑒賞策略分析影視藝術作品是由各種藝術要素組成的多維層面的綜合體，從某種意義上講，影視藝術鑒賞表達的只是觀眾對影視作品某些層面某些因素的選擇。高程度的影視藝術鑒賞者可以鑒賞多個層面、關注到諸多方面和諸多因素，但不可能選擇和鑒賞所有層面和所有因素。作為影視鑒賞的影視片，其具有明顯的綜合性，可以說是編、導、演、攝、錄、美的各個部分，再以各部分為切入點進展細致分析和研究，詳細表達在文學觀念、美學觀念、整體構造、藝術特征、技術處理及民族風格上。一、影視藝術的綜合性影視是一門年輕而又現(xiàn)代的藝術。在其形成和開展過程中不僅綜合了各種藝術的元素，同時還形成了有

2、別于其他藝術款式的獨特的藝術特性。理解和把握這些特性，無疑將有利于提升我們感悟影視藝術魅力的審美才能。一影視是藝術和科技的綜合二影視是多種藝術元素的綜合影視從文學藝術中學到了表現(xiàn)復雜社會生活的敘事手段，在繪畫、建筑和雕塑中學會造型構造和技巧。在音樂藝術中學會在時間流程中展示各種音效的節(jié)奏感，從戲劇中汲取它通過調動系列影視手段展現(xiàn)的戲劇沖突，同時還汲取了戲劇演員的表演藝術特長等。影視藝術是集造型、表演和語言等藝術諸因素于一身，并包容攝影、剪輯、錄音等的新藝術。如?白雪公主和七個小矮人?這部動畫片進一步開拓多種綜合藝術元素的才能，有意識地嘗試將本文由論文聯(lián)盟.Ll.搜集整理公眾對動畫的認識引領到前

3、所未有的新高度。二、影視藝術的視覺性影視是一種視聽結合的藝術，它所調動的一切手段，無論是文學的、繪畫的、建筑的，還是音樂的、戲劇的或者是蒙太奇手段，目的都必須是創(chuàng)造出鮮明而生動的視覺符號。影視視覺造型性的核心因素是畫面構成的造型，畫面是構成影視的根本單位，是影視的根本語匯。一影視藝術的視覺性特點影視可以通過動作來表現(xiàn)人物的內心世界，這是影視的視覺性中的一大特點。在戲劇中，也可通過動作來表現(xiàn)人物的內心世界，但由于觀眾與舞臺的間隔 和視角相對固定，因此有很多限制。為了讓后排觀眾看得更清楚，演員的肢體動作往往有些夸大，而有些細小卻又極其重要的動作，觀眾稍不注意就忽略了。如在朝鮮影片?賣花姑娘?中，雙

4、目失明的妹妹在得知母親死去時，從外面回來連跌幾跤，跌散了藥包，最后跌倒在地，雙手還在向前抓的一個動作，就把其對母親的愛、失去母親的悲哀表現(xiàn)得很有感染力和威懾力。二影視藝術的視覺性情感影視還可以通過鏡頭，將臉部表情、眼神和細節(jié)等放大來提醒人物的內心世界，這就是影視的視覺性中的又一大特點。影視中人物的表情、眼神、細節(jié)，比其他藝術都更細致入微，更接近生活原貌，其表現(xiàn)力也更強，影視可以用特寫、大特寫等鏡頭來表現(xiàn)，而其他藝術無法做到。如國產影片?歸心似箭?中玉貞送給魏得勝那管小煙袋，就是以物托情。因此，影視藝術擅長借助物件作為細節(jié)，展現(xiàn)人物形象的思想感情。這種以物托情的藝術手法，最能引起觀眾濃重的興趣。

5、三、影視藝術的逼真性影視的逼真性是影視藝術的突出魅力之一。文學反映生活，雖然可以使我們如聞其聲，如見其人，如臨其境，但畢竟不是實聞、實見、實臨。音樂雖然也有形象，但它的形象很難捕捉，主要是情緒傳達的逼真。繪畫、雕塑雖然可以很逼真地表現(xiàn)形態(tài)，但它不能表現(xiàn)動態(tài)的生活。而影視的逼真性是極為突出的，它能逼真地呈現(xiàn)出所拍攝對象的性質。一影視的逼真性來自于照相式的紀錄性影視是一門從攝影開展而來的藝術，可以直接記錄現(xiàn)實世界的人和事物的狀貌。德國電影理論家克拉考爾在他的?電影的本性物質現(xiàn)實的復原?中說：電影按其本質來說是攝影的一次外延，因此也跟攝影手段一樣，跟我們的周圍世界有一種顯而易見的近親性。又說，電影的

6、根本特性是跟照相的特性一樣的。如1988年上映的動畫片?龍貓?帶有其一貫的魔幻現(xiàn)實主義風格，利用一些自然景物切入主角的意識流之中，讓觀者的心得到最真切的共鳴。二影視的逼真來自于它的連續(xù)的運動性所謂逼真性是指其逼真地記錄、 并復制顯現(xiàn)與存儲活動對象的性質，是現(xiàn)代科學技術給它提供的便利。影視具有通過不斷變換的畫面表現(xiàn)人和事物的運動特性。運動使影視具有連續(xù)吸引觀眾的特殊魅力。影視畫面的運動在延續(xù)時間中獲得敘事性功能，得以反映豐富的社會生活，表現(xiàn)復雜多變的社會關系，表現(xiàn)多種矛盾糾葛的開展，從而多方面展示人物命運和個性。三影視的逼真性來自于它的聲光色科技的開展又使影視能再現(xiàn)事物的聲音和色彩。解決了錄音還

7、音等問題，電影就從無聲過渡到有聲。解決了色彩，影視就從黑白過渡到彩色。影視劇的導演們立足于真實，利用一切造型手段，力求縮短銀幕和生活的間隔 。聲音這個維度的增加，使得影視給觀眾的感受更加真實可信、生動自然。因此，影視的逼真性具有很大的認識價值，尤其是優(yōu)秀的影視藝術能以非常真實感人的形象幫助我們深化認識社會、理解世人。四、影視藝術的審美鑒賞分析一影視藝術鑒賞的策略區(qū)別于一般的觀摩影片，影視藝術的鑒賞要求觀眾從感知層面上升到理性層面，甚至到審美意義的層面。其表達在兩個方面的內容。一是心理和作品相關信息的準備。如今看電影還是存在一種隱性的禮儀感，觀眾總是按照個人的愛好或情感平衡及釋放進入影院的。但從

8、市場調查來看，目前絕大多數觀眾欣賞影視作品最主要還是停留在強調影視的娛樂功能上，于是消遣、調節(jié)成了觀影目的的代言。而影視鑒賞者明顯區(qū)別于一般的觀眾。他們有更為強烈鮮明的目的感，并且為了實現(xiàn)這一目的，在心理上表現(xiàn)得更為緊張，積極獲取各種視聽信息，在思維上也顯得更為活潑，往往會出現(xiàn)至少兩種觀影思維：一種是將自己同化、融入作品；另一種那么是呈現(xiàn)一種游離狀態(tài)，會打破原先劇本的表達形式，不斷考慮、聯(lián)想、分析、判斷、推理，從而挖掘影視片中的藝術蘊涵。二是對影視作品相關信息的準備。信息面很廣，可以包括故事梗概、人物簡介、時代背景、主創(chuàng)人員的特點和風格等。這一切資料來源可以通過媒體的各種渠道，鑒賞者可以借助它

9、來準確把握，多方位、多角度地理解、理解作品。所以藝術價值較高的作品，在缺乏準備的觀眾那里，會黯然失色，大打折扣。三是要合理把握整體與部分的關系。分解對于鑒賞影視片來說是必需的，但分解又因為它對部分、階段或因素的提取而往往忽略對影視片的整體觀照和把握。這樣就需要鑒賞者在分解根底上進展必要的綜合。這個過程要求鑒賞者調動自己的生活經歷和觀片經歷以及儲藏的影視知識等，對分解過程和分解結果進展整合。最后，為深化鑒賞影視藝術而要努力做的是，在泛讀的根底上，至少要對同部作品精讀兩遍以上。只有這樣才能不斷提升影視藝術鑒賞的審美素養(yǎng)。二影視藝術鑒賞的方法1.內容鑒賞從內容上鑒賞可細分為宏觀、微觀和影視風格三個角

10、度。宏觀角度一般是和文學內容親密相關，如社會的、民族的、時代的意蘊。以內容的方式進入影視片鑒賞方法之所以成為最一般、最普遍的方法，這與影視藝術和文學的根本聯(lián)絡有關，與電影的觀念有關，也與鑒賞者的知識儲藏有關。對主要以故事情節(jié)為敘事框架和表情達意的影視作品，以文學的方式進入影視作品，一定要抓住人物活動的有關事件，仔細領會該事件中表現(xiàn)了人物何種性格特點或思想境界。如我國影片?長恨歌?是一部很有影響的作品，對于主人公王琦瑤這一形象，觀眾由于文化修養(yǎng)、審美興趣等積淀的不同，肯定通過事件對她的看法會各不一樣，人物評價也存在差異，但欣賞者都是通過事件去評價人物的，其進入作品的鑒賞方法是一致的。其次，通過情

11、節(jié)和人物的安排尋求導演的創(chuàng)作思想及作品主題。但是有的影視片，由于藝術家們創(chuàng)作心態(tài)的多元化、審美視角的多側面化、創(chuàng)作手法的多樣化，導致影片的思想內涵的復雜化和主題指向的多元化。如謝晉導演的?清涼寺的鐘聲?是一部多蘊涵的影片，其主題相當豐富。它既表現(xiàn)了人道主義的精神，又宣傳對生命的熱愛，呼喚和平；還有深層民族情感和民族文化的交流等。對于類似這樣的影視片的鑒賞，雖然也可以通過情節(jié)、人物活動、細節(jié)等安排來分析，不過要仔細地琢磨體會導演的創(chuàng)作意圖，特別注意其主題思想寓意的豐富性和復雜性。2.形式鑒賞形式鑒賞主要從視覺元素、聽覺元素及綜合元素鑒賞入手。視覺元素的鑒賞主要指和美術親密相關的一些藝術元素，即畫面上呈現(xiàn)的一切。包括鏡頭、蒙太奇、服裝、化裝、道具、場景、特技等。聽覺元素鑒賞主要指聲音的鑒賞。影視作品中的聲音包括音樂、音效和語言三部分。倘假設合理、巧妙地設計音效，將對影視的造型表意有重要的作用。綜合元素鑒賞是指綜合運用各種元素來造型表意。包括形式與內容的交融、藝術與科技的交融、各職能部門之間智慧的交融?？傊?，對于那些強化影像的造型表現(xiàn)力和注重畫面處理效果的影視片，鑒賞者只有及時調整自己的鑒賞習慣，有意識地激發(fā)視聽的感受力和想象力，調動造型思維和蒙太奇思維，運用影像美學知識