美國時裝概況

1、美國時裝概況美國時裝美國長期以來都是巴黎高級時裝最大的市場，從20世紀(jì)初期開始，美國上流社 會、好萊塢影視界和娛樂界都把巴黎作為主要的時裝中心，大量購買法國高級時 裝。在意大利、日本、英國，時裝業(yè)相繼發(fā)展之后，他們也都發(fā)現(xiàn)最大的市場是 美國。但是，長期以來，美國的高級時裝卻沒有形成自己的，能夠與巴黎分庭抗禮的設(shè) 計力量。美國社會講究實際、講究舒適、缺乏歐洲的嚴(yán)格的社會階層劃分意識。 也缺乏歐洲比較單一的傳統(tǒng)文化傳統(tǒng)模式，是美國時裝遲遲沒有能夠如同巴黎那 樣起步的重要原因。美國服裝講究實際功能，比如牛仔褲、運動衫，卻沒有那種 講究設(shè)計表現(xiàn)的高級時裝套路，顯得與歐洲系統(tǒng)不同。第二次世界大戰(zhàn)后，特別

2、是60年代后，西方各國在生活價值觀上發(fā)生了很大的 變化，講究實際，講究功能逐步成為一種新的時尚和潮流，這種趨向是美國時裝 能夠逐步成為主流之一的主要原因。而首當(dāng)其沖的發(fā)展起來的，就是運動式服裝 了?！懊绹鴭D女最先生活在高節(jié)奏的現(xiàn)代社會，因而，運動式服裝也就最先在美國出 現(xiàn)?！币话闶氛摱紝⑦\動服裝潮流真正在美國的興起，定格在40年代。那時，由于納 粹德國占領(lǐng)了法國，大大削弱了巴黎時裝對美國的影響，而二戰(zhàn)期間美國國內(nèi)高 漲的愛國主義情懷，更讓獨立于歐洲風(fēng)格的美國式時裝有了成長發(fā)展的動力。然 世紀(jì)，美國婦女一向比他們的歐洲姐妹19而，運動服裝的源頭，卻可以追溯到. 更獨立，更具有好奇心，也更積極地參

3、加體育運動和戶外活動，自然而然，他們 對服裝就有了自己獨到的理解和要求。美國婦女喜歡那些樣式簡單，舒適合身 的服裝。快速的生活節(jié)奏下，他們可沒有時間一天換幾套裝扮，所以中意那些可 以從早穿到晚的服裝。滿足女性消費的這些要求，就成了 20世紀(jì)里美國設(shè)計師 們最根本的任務(wù)。傳統(tǒng)上的美國時裝多是部分用手工部分用機(jī)器加工而成的，在式樣上則深受巴黎 時裝的影響，不過通常在復(fù)制或模仿巴黎時裝的時候，美國總會將它們加以簡化。 在歐洲，設(shè)計師，生產(chǎn)廠商、裁縫之間有明確的界定，在美國，這些界限都要模 糊得多。美國的時裝多在大型百貨商店里銷售，顧客記住的是商店而不是設(shè)計師 的名字。直到1930年代，洛德-泰勒商店

4、才喀什他們的促銷廣告上提及設(shè)計師的 名字，1938年，第一本美國時裝雜志美國時裝正式出版發(fā)行，從此，Elizabeth Hawes, Clare Potter, Bnnie Cashin, Carolyn schnurer, Tina Leser, Mildred Orrick , Tom Brigance等運動服裝設(shè)計師的姓名才開始在普通消費者心目中之 間有了分量。40、50年代的運動服裝仍屬于廉價服裝，一套運動服的價錢只是 當(dāng)時高級時裝的1/40或1/20。而從60年代起，一批新進(jìn)的設(shè)計師加入了運動 服裝的設(shè)計行列，他們帶來了新的思維，也給運動服裝打上了他們自己的烙印。 Calvin Kl

5、ein, Ralph Lauren,Donna Karan等人以新穎的設(shè)計，打造了服裝最新流行的潮流形象，迅速竄升， 成為美國時裝界的巨頭。到了 90年代，美國時裝以蓋普GAP，CK等品牌領(lǐng)軍， 一反以往偏安一隅的狹隘性，追隨可口可樂，麥當(dāng)勞等成功企業(yè)的足跡，迅速擴(kuò) 展在海外的銷售網(wǎng)點，積極打開海外市場，從而躍居國際知名品牌的行列。 鋪天蓋地地廣告遍布各地的分日新月異的理念、美國時裝業(yè)以不斷擴(kuò)張的產(chǎn)品、. 銷網(wǎng)點成為世界時裝市場上不容忽視的生力軍。越來越多的青年的美國時裝設(shè)計 師被大西洋彼岸的名牌老店禮聘為創(chuàng)作主管，美國的創(chuàng)造精神正在改變著歐洲時 裝設(shè)計傳統(tǒng)和市場意識。這無疑是90年代至今最令

6、人深感興趣的國際現(xiàn)象。 如果說美國時裝有他人不及的特點，走實用，舒適道路，采用美國特有的全球市 場營銷手段，樹立品牌，大約是最有代表性的。美國的各個主要的時裝公司的產(chǎn) 品，大部分具有實用、舒適的特點，與巴黎那些華而不實的高級時裝相比，可以 立即看出區(qū)別。戰(zhàn)后，特別是60年代后，人們在穿著上越來越講究實用，講究 為自己而穿，因此美國時裝設(shè)計得到發(fā)展的廣闊的社會基礎(chǔ)，從而逐漸成為世界 時裝設(shè)計中的一個新的重要的中心。以下是幾位在國際時裝設(shè)計中具有影響作用的美國時裝設(shè)計師和時裝公司的介 紹?？巳R爾麥卡德爾 Claire McCardell1905-1958美國比較有影響力的時裝設(shè)計師出現(xiàn)在第二次世界

7、大戰(zhàn)前后，由于戰(zhàn)爭的影響， 服裝的實用性和舒適性開始逐步被重視，而戰(zhàn)時對巴黎的高級時裝也是一個壓抑 和打擊，因此造就了美國時裝設(shè)計師得以發(fā)揮的空間。美國本國的第一代服裝設(shè)計師中以女性居多，這個決不是偶然現(xiàn)象，這是因為他們在考慮 視覺效果之前更善于考慮服裝的實用性能。40年代揚(yáng)名馬里蘭洲的克萊爾是一 位善于解決服裝疑難而著稱的女設(shè)計師。當(dāng)她還在紐約的帕森斯設(shè)計學(xué)院當(dāng)學(xué)生 時，克萊爾曾經(jīng)去法國巴黎生活過一年，臨摹了大量的夏萊爾和維奧涅特的原作， 希望從中找到自己的風(fēng)格。1950,s Classic Claire McCardell Designer Jersey Knit Dress! Do yo

8、u know yearsfew a Only bio. quickie the you give Ill is McCardell Claire who out of school, she went to work at Townley with designer Richard Turk who soon after died and basically left her with the head designer position! (Theres a quick way up the ladder!) Anyway, she stayed for a few years, went

9、to Hattie Carnegie for two years and then in 1940 back to Townley to design under her own label. Ms. McCardell is credited with developing the blueprint for American sportswear.practical clothing, simple fabrics, clean purposeful shapes. Her innovations were the popover wraparound dress, soft empire

10、 dresses, bloomer-like playsuits, dirndl skirts, tube tops(eek!) and bareback summer dresses. She is considered to have been one of Americas most influential designers. So. her dresses are becoming more and more prized. I frankly prefer fancy clothing (which were the antithesis of her designs), so I

11、 dont like many of her dresses that Ive seen. but then I spotted this little beauty! And, lo and behold, I see what all the fuss is about! You have to remember how highly structured the clothing was at the time to know how innovative this dress was for the time. Very soft, comfortable knitted sweate

12、r jersey designed into a wonderfully shaped dress. Nearly industrial hooks up the front. A real gem of a dress in Excellent Condition/Near Mint. cant find anything wrong with it! Sort of reds and greens and blacks 雖然克萊爾創(chuàng)作年代重要是在20世紀(jì)40和50年代，但她的思維卻更象一位90 年代的設(shè)計師：她認(rèn)為服裝的外觀應(yīng)該與穿著者本身的身體相稱。她的設(shè)計很注 他還嘗試過用粗斜紋棉布來

13、喜歡采用肩部的吊帶或腰間家皮帶。重包扎的效果， 制作緊身連衣裙。富有運動感，具有多功能，風(fēng)格輕松別致是她設(shè)計的重點。她 從來不在服裝中加墊肩，沒有任何為了裝飾的裝飾。The history of every country begins in the heart of a man or a woman.- Willa Gather, O Pioneers!The spirit of pioneeringwomen of the American West seems woven into the plaid of this dress. McGardell selected textiles

14、from American mills that had the look and feel of cotton calicos and homespun plaids of the nineteenth century. The juxtaposition of this humble textile and its exquisite construction create the casual and feminine elegance that became known as The American Look.Like artists had done in the nineteen

15、th century, style makers like editor Diana Vreeland and photographer Louise Dahl Wolfe chose the West as the environment that portrayed the American qualities that they wanted to convey about the clothing. The absence of French fashion during WWII gave them the opportunity to create this American st

16、yle.她的杰作是1942年上市的家居裝，用有軟棉的粗斜紋棉布料作成，還附一個家 用隔熱手套，僅售美圓，一上市就受到熱烈歡迎，很快就銷售了上萬件。要知道 當(dāng)時的紐約高級時裝點里，一件由明波切設(shè)計的套裝平均在800美圓以上。查爾斯詹姆斯 Charles James1906-1978比爾布拉斯 Bill Blass1921-1974簡介：比爾布拉斯的服裝是質(zhì)樸與原始的完美結(jié)合?？钍绞歉咂肺逗陀篮銉?yōu)雅 的。它那不可抗拒的魅力，征服了美國社會。布拉斯服裝那富有想象力的設(shè)計， 讓人充分體會了令人眩目的豪華。閃亮的馬蒂斯系列散發(fā)著濃郁的布拉斯氣息。 1922年，出生于印第安那州韋恩1936年-1939年，

17、在福特韋恩高等學(xué)校就讀1939年，在紐約帕森設(shè)計學(xué)院學(xué)習(xí)時裝設(shè)計1940年1941年，任紐約戴維克利斯托爾運動裝公司畫稿員1941年-1945年，在美國陸軍服兵役 成名足跡1945年，任紐約安娜米勒公司設(shè)計師1959年-1961年，任紐約安娜米勒公司設(shè)計師1961年-1970年，任莫利斯雷特公司副總裁1970年，收購雷特公司并改名為比爾布拉斯設(shè)計風(fēng)格布拉斯服裝的結(jié)構(gòu)是簡潔的，沒有多余的成分。有時為了裝飾上的需要， 會在衣服上加一些飾塊。盡管這可能不是結(jié)構(gòu)上的需要。布拉斯成了著名的玩弄 時尚游戲的專家。鮮艷的格子花呢以及醒目的花紋圖案是布拉斯的偏愛，并大膽地把花型與結(jié)構(gòu)結(jié) 合起來。面料上較多采用進(jìn)口的純羊毛、純棉、純絲、尼龍織物。服裝層次是布拉斯服裝的一個重要特征?；疑亟q裙子三件套搭配。無論是開衫 配裙子還是紗羅單袖纏繞的晚裝都很講究層次感。布拉斯服裝是傳統(tǒng)的而非憤世嫉俗的，包含著許多歌劇的因素。與設(shè)計師曼布褐 的風(fēng)格相似，布拉斯有時會把日裝上的設(shè)計帶至雅致的晚裝上，夢幻般的布拉斯